2024年保羅奧斯的語(yǔ)錄匯編39句

　　但現在的情況并不比過(guò)去更明朗，它的神秘性也與未來(lái)可能發(fā)生的任何事情相當。這個(gè)世界的運行方式就是這樣：一次走一步，說(shuō)一句話(huà)，然后是下一步。因為信息是慢慢的顯露出來(lái)的，每當它到來(lái)時(shí)，總會(huì )以沉重的個(gè)人犧牲作為代價(jià)。下面是小編為大家整理的保羅奧斯的語(yǔ)錄39句,歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

1、畢竟，在你真正具有人的意識之前，你自己的行為舉止上也不會(huì )把對方當做一個(gè)人來(lái)對待�！�—保羅·奧斯特《紐約三部曲》

2、危機關(guān)頭人們會(huì )活力倍增�；蛘撸褐盟赖囟�后生。

3、畢竟，在你真正具有人的意識之前，你自己的行為舉止上也不會(huì )把對方當做一個(gè)人來(lái)對待。

4、由于隔著(zhù)一條街偵察布萊克，對布魯來(lái)說(shuō)就像是在照鏡子，而并非只是窺視他者，他發(fā)現他也在觀(guān)察自己。

5、仿佛死一直擁有生，總是想要更好地活下去這個(gè)念頭是個(gè)美麗的陷阱，總和厭倦，重復，止步不前做理所當然的無(wú)休止抗爭；仿佛這是意義，卻在這時(shí)候，生命可能在任何時(shí)候停止。

6、要進(jìn)入另一個(gè)人的孤獨，是不可能的。如果我們真的可以逐漸認識另一個(gè)人，即使是很少的程度，也只能到他愿意被了解的程度為止。當一切都無(wú)跡可尋，與世隔絕，全無(wú)蹤影的時(shí)候，人們能做的就只有觀(guān)察了。但人們能否從觀(guān)察到的東西里找出意義，則全然是另一回事�！�—保羅奧斯特《孤獨及其所創(chuàng )造的》

7、如今，當我回過(guò)頭去看那段時(shí)日，看到的是自己的碎片。無(wú)數戰役在同時(shí)打響，我好像被拋散于遼闊的戰場(chǎng)。

8、我錯失了一切。我錯看了一切。大地是天空，太陽(yáng)是月亮，河流是高山。我一直都看錯了這個(gè)世界�！�—保羅·奧斯特《幻影書(shū)》

9、她知道了這個(gè)故事，而當一個(gè)人有幸生活在故事之中，生活在一個(gè)想像的世界里，這個(gè)世界的悲苦也就消失了。只要這故事不斷延續下去，現實(shí)也就不再存在——保羅·奧斯特《布魯克林的荒唐事》

10、他們發(fā)明了用眼神造句，他們創(chuàng )造了一套純粹的肢體語(yǔ)言，除了影片背景中那些服裝汽車(chē)樣式和古老的家具，那套語(yǔ)言永遠都不會(huì )過(guò)時(shí)。在那種語(yǔ)言里，思想轉化成了動(dòng)作，人們用自己的身體表達自己，因此它通行于所有時(shí)代。大多數的喜劇默片甚至都懶得講故事。它們就像詩(shī)，就像對夢(mèng)的翻譯，就像令人眼花繚亂的靈魂的芭蕾舞，也許是因為它們已經(jīng)死了，它們似乎對現在的我們比對它們那個(gè)時(shí)代的觀(guān)眾顯得更為深刻。

11、每個(gè)生命都只是一系列偶然事件的總和，可謂一次次歧路抉擇的編年史——那一次次偶然，那些隨機發(fā)生的事件，本身并不意味著(zhù)什么，因為它們缺乏自身的目的性。

12、那顆子彈已經(jīng)赦免了你的罪行，她說(shuō)，你把我的生命還給了我，我現在要把我的生命還給你。

13、電影模擬現實(shí)世界模擬得越像，它表現現實(shí)世界的能力就越弱——世界不僅僅在我們周?chē)�，同時(shí)也在我們腦中。

14、我也說(shuō)不清為什么，就是覺(jué)得這樣的尺寸討人喜歡。第一次把筆記本掂在手里時(shí)，我忽然感到一陣莫名的愜意，幾乎是一種生理上的愉悅�！�—保羅·奧斯特《神諭之夜》

15、"你從未上過(guò)研究生院。當你挺身而出為民力爭世界安全的時(shí)候，我可坐在圖書(shū)館的小單間里，把那些無(wú)用的信息塞滿(mǎn)了我的腦袋"�！�—保羅·奧斯特《布魯克林的荒唐事》

16、危機關(guān)頭人們會(huì )活力倍增�；蛘撸褐盟赖囟�后生�！�—保羅·奧斯特《幻影書(shū)》

17、寫(xiě)作是一件孤獨的事情。需要你付出整個(gè)一生。在某種程度上，一個(gè)作家是沒(méi)有自己的生活的。就算他人在那兒，其實(shí)他并非真的在那兒。

18、孤獨包圍著(zhù)他，把他關(guān)在里面，隨之而來(lái)的是他從未體驗過(guò)的比恐怖更可怕的感覺(jué)。這使他非常迷惑，他總想盡快地從這種狀態(tài)轉入另一種，于是長(cháng)時(shí)間來(lái)，他就在這兩種極端的狀態(tài)中來(lái)回折騰，不知道哪一種是真實(shí)的，哪一種是虛假的�！�—保羅·奧斯特《紐約三部曲》

19、他最最不喜歡的就是電話(huà)的專(zhuān)制強橫。不僅總是違反他的意愿來(lái)打擾他，還不可避免地要讓自己屈從于它�！�—保羅·奧斯特《紐約三部曲》

20、整個(gè)一生他都夢(mèng)想成為百萬(wàn)富翁，成為世上最富有的人。他要的并不完全是金錢(qián)本身，而是他所代表的東西：不僅僅是世人眼中的成功，而且是一種令自己變得遙不可及的方式。擁有金錢(qián)不僅意味著(zhù)有能力購買(mǎi)東西；它也意味著(zhù)世上的需求永遠不會(huì )影響你。于是，金錢(qián)意味著(zhù)保護，而非樂(lè )趣�！�—保羅·奧斯特《孤獨及其所創(chuàng )造的》

21、"對。我們不信賴(lài)電話(huà)。電話(huà)慫恿人們言不及義，沒(méi)完沒(méi)了地瞎談閑聊。我們喜歡節約話(huà)語(yǔ)，把它們用到緊要的事情上去。"——保羅·奧斯特《布魯克林的荒唐事》

22、我大口喘氣，汗流浹背，漫無(wú)目標，隨波逐流，像是在別人夢(mèng)里的看客，看著(zhù)這個(gè)世界在嘰嘰咔咔的腳步聲中碾過(guò)，搞不懂自己過(guò)去怎么會(huì )就像現在周?chē)�這些人一樣：總是來(lái)去匆匆，東奔西走，總是晚點(diǎn)，總是在日落前將諸多的物什囫圇塞進(jìn)包里。我再也無(wú)法組裝起來(lái)投身這種游戲了，現在我是件廢品，一堆有故障的零件和一團受損的神經(jīng)，對于那些瘋狂的攫取和揮霍，惟有冷眼旁觀(guān)�！�—保羅·奧斯特《神諭之夜》

23、這就是反復無(wú)常的準則。對一個(gè)孩子而言，這意味著(zhù)天可能隨時(shí)塌下，意味著(zhù)他永遠不能確定任何事。因此，他學(xué)會(huì )了永遠不相信任何人，甚至他自己�？倳�(huì )有人跑來(lái)證明他的想法是錯的，來(lái)證明這一切都沒(méi)有意義。他學(xué)會(huì )了永遠不要要的太多�！�—保羅·奧斯特《孤獨及其所創(chuàng )造的》

24、我是我自己的人，他對自己說(shuō)。我是我自己的人，除了自己，再沒(méi)有人能替我負責了。

25、要進(jìn)入另一個(gè)人的孤獨，我意識到，是不可能的。如果我們真的可以逐漸認識另一個(gè)人，即使是很少的程度，也只能到他愿意被了解的程度為止。那個(gè)人會(huì )說(shuō)：我覺(jué)得冷�；蛘咚�什么都不說(shuō)，我們會(huì )看見(jiàn)他顫抖。不管哪種方式，我們會(huì )知道他覺(jué)得冷。但假如這個(gè)人什么都不說(shuō)也不顫抖呢？當一切都無(wú)跡可循，當一切都與世隔絕，全無(wú)蹤影的時(shí)候，人們能做的就只有觀(guān)察了。但人們能否從觀(guān)察到的東西里找出意義，則完全是另一回事。

26、于是記憶，與其說(shuō)是我們身體里的過(guò)去，不如說(shuō)是我們活在當下的證明。如果一個(gè)人要真正地存在于他的環(huán)境中，他就必須不想著(zhù)他自己，而想著(zhù)他看見(jiàn)的東西。他必須忘記自己，以便存在于那兒。而記憶的力量便出自那種遺忘。這是一種活著(zhù)的方式，于是什么都不曾失去�！�—保羅·奧斯特《孤獨及其所創(chuàng )造的》

27、他們一度對我放棄希望，而我現在居然推翻他們的預測，奇跡般活過(guò)來(lái)，除了活下去，我還能有什么選擇？就當前面還有未來(lái)等我吧。我開(kāi)始出門(mén)稍微走走，出一兩個(gè)街口便折回公寓。我才三十四歲，卻已被疾病變成一個(gè)一無(wú)用處的老人。

28、這就是反復無(wú)常的準則。對一個(gè)孩子而言，這意味著(zhù)天可能隨時(shí)塌下，意味著(zhù)他永遠不能確定任何事。因此，他學(xué)會(huì )了永遠不相信任何人，甚至他自己�？倳�(huì )有人跑來(lái)證明他的想法是錯的，來(lái)證明這一切都沒(méi)有意義。他學(xué)會(huì )了永遠不要要的太多。

29、他對那么多東西視而不見(jiàn)，他否認自己與世界的形質(zhì)間的親密接觸，切斷了自己體驗美學(xué)愉悅的可能性。他眼中的世界是個(gè)實(shí)用之地。里面的每樣東西都有一個(gè)價(jià)值和一個(gè)價(jià)格，他的想法是對于需要的東西，盡可能支付一個(gè)最接近價(jià)值的價(jià)格。每樣東西都僅僅以功能論，以它值多少錢(qián)來(lái)評判，而不作為一個(gè)有它自身特性的本質(zhì)的物件。在某種意義上，我想這一定令他覺(jué)得這個(gè)世界索然無(wú)味。統一，乏味，沒(méi)有深度。如果你僅僅從金錢(qián)的角度看世界，那么你最終根本就沒(méi)看到這個(gè)世界�！�—保羅·奧斯特《孤獨及其所創(chuàng )造的》

30、因為吉爾現在不能回家了，而杰克愛(ài)她，不能忍受丟下她的想法，他選擇和她留在了年，在電影的最后一幕，他們毀壞了時(shí)間穿梭機，把它們埋在草坪下。然后，太陽(yáng)在他們身后升起，他們一起走進(jìn)了月日的早晨。兩個(gè)年輕人拋棄了各自的過(guò)去，共同去面對未來(lái)�！�—保羅·奧斯特《神諭之夜》

31、突然間他明白了自己的想法，他奇怪自己怎么會(huì )變得這么多愁善感，為什么所有這些念頭老是纏綿不去。所有生出的這些事兒，他想，何以弄出這些讓他感到受窘的事兒，原因就是你無(wú)人可以?xún)A訴。

32、今生今世我都愿意和她在一起，就算她偶有閃失或者做了什么難以啟齒的事情，對于一輩子的婚姻來(lái)說(shuō)又算得了什么？我不是來(lái)評判她的。我是她的丈夫，又不是道德法庭的檢察官，不管發(fā)生什么我都應該站在她的一邊�！�—保羅·奧斯特《神諭之夜》

33、他最最不喜歡的就是電話(huà)的專(zhuān)制強橫。不僅總是違反他的意愿來(lái)打擾他，還不可避免地要讓自己屈從于它。

34、如今，當我回過(guò)頭去看那段時(shí)日，看到的是自己的碎片。無(wú)數戰役在同時(shí)打響，我好像被拋散于遼闊的戰場(chǎng)�！�—保羅·奧斯特《窮途，墨路》

35、活著(zhù)時(shí)，一個(gè)人和他的身體是同義詞，死亡時(shí)，這個(gè)人和他的身體是不同的存在�！�—保羅·奧斯特《孤獨及其所創(chuàng )造的》

36、可是，與死神擦肩而過(guò)的遭遇依然讓他不能釋?xiě)�，他無(wú)法把這樁準禍事拋在腦后。哈默特這么寫(xiě)道："他覺(jué)得有人揭開(kāi)了生命的蓋子，讓他朝里看了一眼。"弗利特克拉夫特意識到世界根本不是他原來(lái)想象的那么理性和有序，他從一開(kāi)始就完全想錯了，從未理解過(guò)其中的意義。這個(gè)世界被偶然主宰。隨機事件潛行在每個(gè)人生活的每一天，生命可能隨時(shí)被剝奪，毫無(wú)理由�！�—保羅·奧斯特《神諭之夜》

37、大多數生命在消失。一個(gè)人死了，所有痕跡一點(diǎn)兒一點(diǎn)兒地消失得無(wú)影無(wú)蹤。一個(gè)發(fā)明家幸存于他的發(fā)明物，一個(gè)建筑師幸存于他的建筑物，但大多數人在身后沒(méi)有留下紀念碑或永久性的成就�！�—保羅·奧斯特《布魯克林的荒唐事》

38、今生今世我都愿意和她在一起，就算她偶有閃失或者做了什么難以啟齒的事情，對于一輩子的婚姻來(lái)說(shuō)又算得了什么？我不是來(lái)評判她的。我是她的丈夫，又不是道德法庭的檢察官，不管發(fā)生什么我都應該站在她的一邊。

39、電影是一種視覺(jué)語(yǔ)言，它通過(guò)投射在二維屏幕上的圖像講故事。聲音和色彩的加入增添了圖像的三維感，但同時(shí)也剝落了它們的純粹性。圖像不再需要擔負起所有的功能。但聲音和色彩并沒(méi)有把電影變成某種完美的綜合媒體，變成某種反映所有可能性世界的最佳手段，它們反而減弱了圖像語(yǔ)言本來(lái)所應具有的力度。

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