馮小剛電影《唐山大地震》劇情簡(jiǎn)介
影片《唐山大地震》由馮小剛執導，以面，yjbys小編為大家簡(jiǎn)單介紹一下這部影片的主要內容，希望大家喜歡!
劇情簡(jiǎn)介：
1969年，卡車(chē)司機方大強在祈禱中迎來(lái)了自己的龍鳳胎兒女：方登和方達。
妻子李元妮差點(diǎn)因為難產(chǎn)送命，好在母子平安，一家人歡喜地離開(kāi)醫院，從此過(guò)上普通卻幸福的生活。時(shí)間走到1976年，唐山這個(gè)中型工業(yè)城市，一家人雖然只擁有很小的空間，卻溫馨和睦。姐姐方登明顯比弟弟方達要活潑，方大強經(jīng)常出門(mén)在外，好不容易回來(lái)一次，姐弟倆都特別高興。7月的一個(gè)傍晚，方大強回到了自己的家，在社區外的馬路上，方大強和元妮躲在卡車(chē)上親熱，突然——地震了。
為救孩子，方大強死了，方登和方達被同一塊樓板壓在兩邊，無(wú)論人們想救哪一個(gè)，都要放棄另一個(gè)。元妮選擇了從小體弱多病的弟弟方達，而頭腦清醒的方登聽(tīng)到了母親作出的抉擇。震后，元妮獨自撫養著(zhù)兒子，選擇堅強地活下去，劫后余生的方登被軍人王德清夫婦領(lǐng)養，進(jìn)入了一個(gè)全新的世界。母女、姐弟從此天各一方，直到32年后的汶川大地震，他們的生命軌跡才重新走到一起 。
劇情簡(jiǎn)介：
1969年，卡車(chē)司機方大強在祈禱中迎來(lái)了自己的龍鳳胎兒女：方登和方達。
妻子李元妮差點(diǎn)因為難產(chǎn)送命，好在母子平安，一家人歡喜地離開(kāi)醫院，從此過(guò)上普通卻幸福的生活。時(shí)間走到1976年，唐山這個(gè)中型工業(yè)城市，一家人雖然只擁有很小的空間，卻溫馨和睦。姐姐方登明顯比弟弟方達要活潑，方大強經(jīng)常出門(mén)在外，好不容易回來(lái)一次，姐弟倆都特別高興。7月的一個(gè)傍晚，方大強回到了自己的家，在社區外的馬路上，方大強和元妮躲在卡車(chē)上親熱，突然——地震了。
為救孩子，方大強死了，方登和方達被同一塊樓板壓在兩邊，無(wú)論人們想救哪一個(gè)，都要放棄另一個(gè)。元妮選擇了從小體弱多病的弟弟方達，而頭腦清醒的方登聽(tīng)到了母親作出的抉擇。震后，元妮獨自撫養著(zhù)兒子，選擇堅強地活下去，劫后余生的方登被軍人王德清夫婦領(lǐng)養，進(jìn)入了一個(gè)全新的世界。母女、姐弟從此天各一方，直到32年后的汶川大地震，他們的生命軌跡才重新走到一起。
幕后花絮：
拍“地震戲份”不需要雨水，可前些日子經(jīng)常下雨，劇組只能等，但成本大大提高了。劇組拍攝租用了英國產(chǎn)名為“Motion Controle(攝影機運動(dòng)控制)”的.機器，一天租金是3萬(wàn)多元，兩名英國助手一天就要1000美元。原先計劃租5天，但由于下雨，耽擱了近6天，20多萬(wàn)元就打了水漂。
為追求真實(shí)，投資方在兩三百米長(cháng)的街道兩旁搭建了10多棟樓房作為實(shí)景。蓋真正的樓房根本不可能，投資太大，只能是半布景、半真實(shí)的樓，樓房既沒(méi)澆筑、也不挖地基。但在拍攝中上百名演員和工作人員、機器設備等都要上去，再加上秋季多雨，大大增加了樓房垮塌的危險。
拍震后戲份的時(shí)候天氣已經(jīng)是十月份，天氣比較冷，但影片反映的是七月份的事情，很多群眾演員穿的是褲衩背心拍雨戲非常之冷。
1976年的部隊服裝現在根本就沒(méi)有，因此就要找出樣品到加工廠(chǎng)訂做，劇組最后找到八一廠(chǎng)才解決了問(wèn)題。
拍一場(chǎng)燒紙的戲，就是講地震10年以后，大街小巷都在燒紙，祭奠家里失去的親人。劇組請了很多唐山的群眾演員。整條巷子里頭一片哭聲，當時(shí)馮小剛說(shuō)：“停，停，我們拍完了。”他們說(shuō)：“我們停不下來(lái) 。”
幕后制作：
道具收集
為了還原唐山市區上世紀70年代的生活景觀(guān)，《唐山大地震》的主創(chuàng )們面臨了一大難題，就是影片的道具量非常大。于是導演馮小剛在2009年的新聞發(fā)布會(huì )上出面號召全國人民進(jìn)行捐贈舊年代的用品，影片的劇組為此單獨成立了一個(gè)小組。隨后通過(guò)跟華誼兄弟溝通與合作接到了很多信息，還把收到的道具分類(lèi)整理，成果非�？捎^(guān)：捐了上百輛的自行車(chē)，小到一個(gè)鉛筆盒、飯盒，大到縫紉機和那個(gè)時(shí)代的衣柜，開(kāi)機前劇組的兩個(gè)大庫房都堆滿(mǎn)了，后來(lái)實(shí)只能放到院子里拿氈布給蓋上 。
特效拍攝
影片中地震場(chǎng)面雖然只有7分鐘左右，但就這僅僅幾分鐘的地震鏡頭拍攝，特效的制作費用卻高達七八千萬(wàn)人民幣。為求場(chǎng)景真實(shí)，馮小剛砸錢(qián)做特技，《唐山大地震》劇組共動(dòng)用國內外90名特效工作人員，花費8個(gè)月時(shí)間，完成了260個(gè)特效鏡頭。除了傳統的藍屏摳像，還使用了跟蹤掃描、三維模型等眾多國際頂級的特效技術(shù)。
影片評價(jià)：
《唐山大地震》不是一部單純的災難片，更不是一部炫技的大場(chǎng)面特效片。盡管它的地震特效場(chǎng)面做得很震撼，但馮小剛導演的著(zhù)力點(diǎn)顯然并不在于此。從震前漫天飛舞的蜻蜓，到震后慘不忍睹的一片廢墟，這一過(guò)程大約只有半個(gè)小時(shí)，此后兩個(gè)小時(shí)心靈的“余震”才是影片重點(diǎn)要表現的內容。導演馮小剛顯然用了收斂的手段來(lái)煽情，而不像某些苦情電視劇那樣沒(méi)有節制。影片如果將地震前主角們的幸福生活鋪墊的時(shí)間再長(cháng)一些，那么前后對比的悲情力度會(huì )更大。此外影片中間很長(cháng)一段時(shí)間，對母親和孩子失散后的生活交代略顯瑣碎和平淡，在一定程度上割裂了全片的悲劇氛圍 。(《京華時(shí)報》評)
馮小剛導演在這部影片當中，成功運用色調來(lái)表達電影深刻的內涵。影片畫(huà)面的色調，一開(kāi)始是柔和的灰黃調子，猶如老照片一般象征著(zhù)已逝的歲月;然后是大地震發(fā)生時(shí)，色調轉為沉郁的黑白調子，除了鮮血幾乎再沒(méi)有其余的彩色，暗示著(zhù)大地震抹去了一切美好，殘酷可怕;再之后，貫穿全劇的是淡淡的灰白調子，如一縷縷深淵中的薄霧，象征著(zhù)人們心底壓抑著(zhù)的彌久的哀傷 。(廣西新聞網(wǎng)評)
以小說(shuō)《余震》為基礎改編的《唐山大地震》也是改編電影的典范之作，人物、故事基本保持原貌，而且主線(xiàn)更加清晰，情感的表達也非常得體。影片大部分劇情采用雙線(xiàn)敘事，講述家人失散后各自的生活，時(shí)間跨度32年，地域以唐山為核心延展至保定、杭州、溫哥華、汶川，徐帆和張靜初分別飾演的母親和女兒在精密的戲劇空間中遙相呼應，隔空碰撞出很多火花，為最后的母女相見(jiàn)引爆“催淚彈”釀足了情緒。其中的價(jià)值和技術(shù)體現在對特殊年代背景的情懷抒發(fā)，對家庭倫理、人物情感的細膩解析。不僅僅是23秒的浩劫，而是聚焦在32年人們心中留下的傷痕，雖然只是娓娓道來(lái)，卻更加值得觀(guān)眾去久久回味 。
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