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貝多芬的名人故事（通用12篇）
在歷史的長(cháng)河中，曾經(jīng)有位名人從這里走過(guò)，他是一位著(zhù)名的音樂(lè )家，從小在父親的教育下開(kāi)始學(xué)習音樂(lè )。音樂(lè )是心靈的語(yǔ)言，音樂(lè )是他生命中最重要的，他就是堅強的貝多芬。下面，小編為大家分享貝多芬的名人故事，希望對大家有所幫助！
貝多芬的名人故事 篇1
當雄渾激昂的《命運交響曲》叩擊著(zhù)你的心扉時(shí)，你也許想起了貝多芬這位遭到命運沉重打擊的音樂(lè )巨人。貝多芬是18世紀以來(lái)世界最的德國音樂(lè )家，可能也是世界音樂(lè )最偉大的音樂(lè )家。他和海頓、莫扎特并列為西歐古典音樂(lè )的三個(gè)代表。
貝多芬生于德國萊茵河流域的波恩，他的父親和祖父是當地的選帝侯馬克斯·弗雷德里奇的宮廷歌手。這個(gè)家庭是個(gè)不幸福的家庭，父親嗜酒成癖，使貝多芬很早就被迫接過(guò)了撫養母親和兩個(gè)弟弟的擔子。12歲時(shí)，貝多芬已經(jīng)能夠自如地演奏，而且擔任了管風(fēng)琴師聶費（1748—1798年）的助手。就在這時(shí)他開(kāi)始正式跟聶費學(xué)習音樂(lè )。聶費是一位具有多方面天才的音樂(lè )家，他擴大了貝多芬的藝術(shù)視野，使貝多芬熟悉了德國古典藝術(shù)的一些優(yōu)秀范例，并鞏固了貝多芬對崇高的目的的理解。貝多芬的正規學(xué)習和有系統的教養，實(shí)際上是從聶費的細心教導和培養開(kāi)始的。聶費還引導他在1787年到維也納就教于莫扎特。在那里他有機會(huì )為莫扎特演奏，他用莫扎特給的一個(gè)主題作了輝煌的即興演奏，使得莫扎特對朋友說(shuō)：“注意他，有一天他將名揚全世界�！睅啄旰�，選帝侯出錢(qián)安排他在維也納跟海頓學(xué)習。他在22歲時(shí)離開(kāi)了出生的城市，以后再也沒(méi)有回來(lái)。不幸的是，上了年紀的海頓看不慣年輕的貝多芬那種暴烈的氣質(zhì)和獨立的精神。當貝多芬和其他名家研究音樂(lè )時(shí)，其中一位最學(xué)究氣的宣稱(chēng)：“他什么也沒(méi)學(xué)到，他不會(huì )用正統風(fēng)格寫(xiě)出任何東西來(lái)�！�
貝多芬到維也納不久便接到母親的死訊，他不得不立即趕回波恩。由于家庭的拖累，一直到1792年秋他父親死后，他才第二次來(lái)到維也納，但這時(shí)莫扎特卻已不在人世了。貝多芬第二次來(lái)到維也納后，很快地便贏(yíng)得了維也納最卓越的演奏家（特別是即興演奏）的稱(chēng)謂。以后，他先跟海頓學(xué)習，后來(lái)跟申克、阿勃列希貝爾格和薩利耶里等人學(xué)習。他在波恩通過(guò)同知識分子勃萊寧的交往，接觸到當時(shí)許多教授、作家和音樂(lè )家，并從他們那兒受到“狂飆運動(dòng)”思潮影響。他的民主思想在法國*前幾年已臻成熟，但在革命年代中成長(cháng)尤為迅速。
1789年法國資產(chǎn)階級革命進(jìn)步的思想意識給他了很多啟發(fā)，從而奠定了他人文主義世界觀(guān)，深信人類(lèi)平等，追求正義和個(gè)性自由，憎恨封建專(zhuān)制的壓迫。盡管維也納古典樂(lè )派中的三位作曲家所處的生活年代相當接近，但是貝多芬的思想同海頓和莫扎特顯然并不屬同一個(gè)“時(shí)代”。海頓一生備受凌辱，他雖也偶爾被激怒過(guò)，但卻總是逆來(lái)順受，當時(shí)進(jìn)步的文學(xué)思潮和革命情緒都很少能使他激動(dòng)，他的音樂(lè )同斗爭也是永遠絕緣的`。莫扎特精神上遭受的苦難并不比海頓少，他勇敢于反抗，寧愿貧困而不能忍受大主教的侮辱，但在他的音樂(lè )中，從那充滿(mǎn)陽(yáng)光和青春活力的歡樂(lè )的背后，往往還是可以感覺(jué)得到一絲痛苦、憂(yōu)郁和傷感的情緒。只有貝多芬，他不但憤怒地反對封建制度的專(zhuān)制，而且用他的音樂(lè )號召人們?yōu)樽杂珊托腋６窢�。貝多芬在波恩時(shí)期（1782—1792年）的創(chuàng )作，大都是一些小型的鋼琴曲、重奏曲和歌曲等，這一時(shí)期可以說(shuō)他還只是處于創(chuàng )作的準備階段。他在維也納最初十年（1792—1802年）的創(chuàng )作，比較的作品也只有《悲傷》、《月光》和《克羅采》奏鳴曲及《第三鋼琴協(xié)奏曲》等。但在這期間，他對社會(huì )與政治諸問(wèn)題又有了進(jìn)一步的理解，也能意識到他要努力探尋的目標。1802至1812年，他的創(chuàng )作進(jìn)入了成熟時(shí)期，這段時(shí)間后來(lái)成為他的“英雄年代”。
盡管出生于音樂(lè )世家，而且從小就開(kāi)始學(xué)習鋼琴和提琴，但貝多芬并非莫扎特式的神童，他30歲時(shí)才開(kāi)始寫(xiě)第一部交響曲，而在像這樣年紀的莫扎特已經(jīng)寫(xiě)了40部左右的交響曲了。他的創(chuàng )作并非一揮而就，而是孜孜不倦地修改草稿直至感到滿(mǎn)意為止。其早期作品具有海頓和莫扎特的風(fēng)格，但后來(lái)發(fā)展了一種完全屬于他自己的形式，其作品個(gè)性鮮明，較前人有很大的發(fā)展。在音樂(lè )表現上，貝多芬幾乎涉及當時(shí)所有的音樂(lè )體裁，大大提高了鋼琴的表現力，使之獲得交響性的戲劇效果；又使交響曲成為直接反映社會(huì )變革的重要音樂(lè )形式。貝多芬創(chuàng )作活動(dòng)的成熟過(guò)程表面看來(lái)是相當遲緩的，但實(shí)際上卻非常穩固。
貝多芬從1796年開(kāi)始便已感到聽(tīng)覺(jué)日漸衰弱，但是直到1801年，當他確信自己的耳疾無(wú)法醫治時(shí)，才把這件事情告訴給他的朋友。但是，他對藝術(shù)的愛(ài)和對生活的愛(ài)戰勝了他個(gè)人的苦痛和絕望�？嚯y變成了他的創(chuàng )作力量的源泉。在這樣一個(gè)精神危機發(fā)展到頂峰的時(shí)候，他開(kāi)始創(chuàng )作他的樂(lè )觀(guān)主義的《英雄交響曲》�！队⑿劢豁懬窐酥局�(zhù)貝多芬的精神的轉機，正是這部作品標志著(zhù)貝多芬創(chuàng )作英雄年代的開(kāi)始。
貝多芬一生坎坷，沒(méi)有建立家庭，26歲開(kāi)始耳聾，晚年全聾，只能通過(guò)談話(huà)冊與人交談。但孤寂的生活并沒(méi)有使他沉默和隱退，1789年法國資產(chǎn)階級革命進(jìn)步思想意識給他許多啟發(fā)，奠定了他人文主義世界觀(guān)的基礎。他曾說(shuō)：“一年的自由比100年的專(zhuān)制主義對人類(lèi)有用得多”。
貝多芬一生的作品雖然不太多，但他卻被公認為是世界上最偉大的音樂(lè )家。之所以贏(yíng)得如此高的聲譽(yù)，關(guān)鍵在于他集卓越的音樂(lè )天賦和熱情奔放的性格于一身，有崇高的理想和強烈的社會(huì )責任感，有堅忍不拔的意志和不屈不撓的毅力。他以深刻、銳利的眼光，敏感地把握住了時(shí)代和社會(huì )的脈搏，他的作品不僅體現了他巨人般的性格，而且反映了人民的苦難、奮斗和希望，因而具備了鮮明的社會(huì )性和深刻的哲理性。他為人類(lèi)留下了一筆永恒的寶藏，對世界音樂(lè )的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響，被尊稱(chēng)為“樂(lè )圣”。
貝多芬的主要作品也是最重要的作品是交響音樂(lè )，其中又以九部交響曲占首要地位。這些家喻戶(hù)曉的作品有：降E大調第三交響曲《英雄》、C大調第五交響曲《命運》、F大調第六交響曲《田園》、A大調第七交響曲、d小調第九交響曲《合唱》（《歡樂(lè )頌》）、序曲《愛(ài)格蒙特》、序曲《柯利奧蘭》、降E大調第五號鋼琴協(xié)奏曲《皇帝》、D大調小提琴協(xié)奏曲、C大調第九弦樂(lè )四重奏《拉祖莫夫斯基》第三號、c小調第八鋼琴奏鳴曲《悲愴》、升c小調第十四鋼琴奏鳴曲《月光》、F大調第五鋼琴奏鳴曲《春天》、F大調第二號浪漫曲。
貝多芬的名人故事 篇2
德國音樂(lè )家貝多芬，是歐洲音樂(lè )史上最著(zhù)名的音樂(lè )家之一，他1770年出生在德國的波恩，在貝多芬小的時(shí)候，他的父親對他的期望非常高，希望自己的兒子成為莫扎特式的音樂(lè )神童。在貝多芬才4歲的時(shí)候，父親便把一堆的曲譜放在貝多芬面前讓他彈奏，有時(shí)候貝多芬把小手都練腫了還是不敢休息。
一天，教堂的鐘聲都已經(jīng)敲了12下了，貝多芬還在練習，他必須等到父親回來(lái)檢查他的曲子才能睡覺(jué)，母親看著(zhù)眼睛瞇成一條縫的貝多芬，垂憐的對他說(shuō)：“孩子，都12點(diǎn)了，先去睡覺(jué)吧�！�
“不行，爸爸等會(huì )回來(lái)看見(jiàn)我沒(méi)有練琴，會(huì )打我的�！�
媽媽對這個(gè)酒徒的丈夫也沒(méi)有辦法，只好抱著(zhù)貝多芬在琴邊流淚，很快，貝多芬在母親的懷抱睡著(zhù)了，媽媽便把他抱上了床。
當鐘聲再次敲響的時(shí)候，貝多芬的酒徒父親回來(lái)了，“那個(gè)小兔崽子呢，怎么不練琴了？”
“你不看看都幾點(diǎn)了，還讓孩子練琴，你要把他弄死才肯罷休��？”
“對，你說(shuō)的對”貝多芬父親一邊說(shuō)著(zhù)，一邊來(lái)到貝多芬床邊，把貝多芬提了起來(lái)，母親怎么攔也攔不住。
貝多芬迷迷糊糊的在琴上一邊彈，一邊閉著(zhù)眼睛，盡管如此，貝多芬的琴聲還是十分流暢自然。
“行，這還有點(diǎn)莫扎特的樣子�！备赣H在一邊高興的說(shuō)。
一晃幾年過(guò)去了，貝多芬從4歲長(cháng)到了8歲，經(jīng)過(guò)4年的刻苦練習，他的鋼琴水平有了很大提高，他的酒徒父親也感到滿(mǎn)意，于是便讓他在音樂(lè )院舉行了一次獨奏音樂(lè )會(huì )，這次演出非常成功，父親享受到了兒子成功的喜悅。
17歲的時(shí)候，貝多芬來(lái)到維也納，他以非常崇敬的心情拜見(jiàn)了莫扎特，莫扎特給了他一個(gè)很難的曲子讓他即興演奏，貝多芬的演奏得到了莫扎特的肯定，他說(shuō)：“你們要注意這個(gè)孩子，他將來(lái)會(huì )驚動(dòng)全世界的`�！庇捎谧约旱目炭嗯�，他終于在維也納藝術(shù)舞臺上占有了一席之地，經(jīng)常以鋼琴家的身份登臺演出，而且演奏的都是自己的作品，得到了人們的肯定。
正當他飛黃騰達的時(shí)候，他的耳朵患上疾病，后來(lái)徹底聾了，這對于一個(gè)音樂(lè )家來(lái)說(shuō)，是個(gè)殘酷的打擊，然而，這一切并沒(méi)有打垮貝多芬，他還是靠頑強的毅力創(chuàng )造了大量?jì)?yōu)秀作品，在他的《命運交響曲》里，我們都能聽(tīng)到他和命運做斗爭的聲音。
貝多芬的名人故事 篇3
德國著(zhù)名音樂(lè )家貝多芬執著(zhù)于音樂(lè )創(chuàng )作，經(jīng)常達到了如癡如醉的程度，忘記了周?chē)囊磺�，甚至忘記了吃飯�?/p>
一天，饑腸轆轆的貝多芬來(lái)到一家飯館準備用餐，點(diǎn)過(guò)菜在等待的間隙，他用手敲著(zhù)桌子，嘴里哼唱著(zhù)，他一拍腿，有了，腦中閃過(guò)音樂(lè )的火花，他趕緊拿起餐桌上的菜譜，在菜譜的背面快速地記錄起來(lái)，完全沉浸在美妙的.旋律之中了，忘記了一切。
不一會(huì )兒，廚房里的菜做好了，看到貝多芬一副專(zhuān)心致志的樣子，服務(wù)員便不忍心去打擾他，靜靜地躲在一旁，打算過(guò)一會(huì )兒再給他上菜。大約一個(gè)小時(shí)之后，服務(wù)員終于來(lái)到貝多芬身邊：“先生，上菜嗎？”貝多芬如同剛從夢(mèng)中驚醒一般，馬上從口袋里掏出錢(qián)要服務(wù)員結賬。服務(wù)員如丈二的和尚——摸不著(zhù)頭腦：“先生，您還沒(méi)吃飯呢！”“不！我已經(jīng)吃過(guò)了�！必惗喾腋韭�(tīng)不進(jìn)服務(wù)員的一再解釋?zhuān)詹藛紊系牟藘r(jià)付過(guò)錢(qián)之后，抓起寫(xiě)滿(mǎn)音符的菜譜，沖出了飯館。
“人不癡，不成事”，正是由于有了這種癡勁，貝多芬才為人類(lèi)留下一部又一部的音樂(lè )作品，成為享譽(yù)全球的音樂(lè )巨人。
貝多芬的名人故事 篇4
路德維希˙范˙貝多芬（1770——1827）是德國最偉大的作曲家，維也納古典樂(lè )派的代表人物，人類(lèi)音樂(lè )界的巨星。他不僅是個(gè)音樂(lè )家，而且為人類(lèi)確立了一個(gè)偉大的人格形象，他是不甘平庸而自強不息的孤獨者。他把溫情、歡樂(lè )留給了世人，但他自己卻一直是個(gè)感情上的不幸者，尤其在情場(chǎng)上，他是一個(gè)屢屢敗北的失意者。
1795年，26歲的貝多芬開(kāi)始熬受病魔的折磨，他的耳朵漸漸變聾了。與此同時(shí)，貝多芬經(jīng)歷了第一次熱戀，也是一次全然慘敗的熱戀。已經(jīng)被殘疾折磨得日益虛弱的心靈，經(jīng)受不了這狂亂情緒的'沖擊，在這苦悶絕望的邊緣，他想結束自己的生命。但他終于沒(méi)有自殺，勇敢地面對了命運。
六年之后，又一次更為熾烈的戀情在貝多芬心中產(chǎn)生，但又是一次更深切的傷痛。耳聾也越來(lái)越嚴重，貝多芬已變得益發(fā)狂傲，不修邊幅，舉止粗暴。
1801年，貝多芬認識了朱麗葉?琪察爾第女伯爵，這位年輕的姑娘曾給貝多芬帶來(lái)短暫的歡樂(lè )。但她輕浮、淺薄、自私的本性，又常使貝多芬苦惱，他在與她的交往中格外感到自己的傷殘，心中充滿(mǎn)了痛苦。最后，朱麗葉還是背棄了他，嫁給了有錢(qián)的伽倫堡伯爵。貝多芬曾在熱戀中寫(xiě)下了《月光奏鳴曲》，題贈給朱麗葉。朱麗葉本是一位平庸的女子，卻因貝多芬與《月光奏鳴曲》的流傳而得以知名于世。
1806年5月，幸福再次向貝多芬顯現，他與泰麗莎˙勃侖施維克訂了婚。泰麗莎是朱麗葉的表妹，貝多芬1796年認識了勃侖施維克一家，他也曾鐘情于泰麗莎的姐姐約瑟芬。1806年5月的一個(gè)晚上，貝多芬在勃侖施維克家作客，他彈奏了巴赫的一支情歌，泰麗莎被他的歌與月光滲透了，感到了生命的豐滿(mǎn)。第二天，他們相愛(ài)了，并在泰麗莎哥哥的同意下訂了婚。他們的婚約維持了四年，貝多芬享受了少有的溫情與歡樂(lè )，他曾譜寫(xiě)了《熱情奏鳴曲》獻給她。但神秘的命運卻以莫測的力量拆散了這一對深深相愛(ài)的戀人。命運注定要將他壓傷，使他痛苦。她比貝多芬多活了34年，至死仍愛(ài)著(zhù)他；他也在晚年時(shí)時(shí)以她的畫(huà)像作為安慰，當我想到她時(shí)，我的心跳仍和初次見(jiàn)到她時(shí)一樣劇烈。然而，貝多芬還是沒(méi)有得到她。
貝多芬再也沒(méi)有如此瘋狂地愛(ài)過(guò)。1811年到1812年，貝多芬曾和柏林的一位青年女歌唱家之間有過(guò)非常溫存的友情，并因此影響了第七、第八交響樂(lè )的創(chuàng )作，但這段情誼也只是曇花一現，再也沒(méi)有結果。1816年后，貝多芬只和瑪麗亞˙愛(ài)爾杜第保持著(zhù)友誼，她也患著(zhù)不治之癥。從此，他沒(méi)有朋友，孤零零地在世界上。
1826年12月貝多芬患重感冒，導致肺水腫。1827年3月26日，貝多芬終于咽下最后一口氣，原因是他患了肝臟病。在他臨終前突然風(fēng)雪交加，雷聲隆隆，似乎連上天也為這位偉大音樂(lè )家的去世而哀悼！29日的下葬非常隆重，有兩萬(wàn)多人自動(dòng)跟隨靈柩出殯，遺體葬于圣麥斯公墓里。
貝多芬的名人故事 篇5
在歷史的長(cháng)河中，曾經(jīng)有位名人從這里走過(guò)，他是一位著(zhù)名的音樂(lè )家，從小在父親的教育下開(kāi)始學(xué)習音樂(lè )。音樂(lè )是心靈的語(yǔ)言，音樂(lè )是他生命中最重要的，他就是堅強的貝多芬。
小時(shí)候，貝多芬就開(kāi)始與命運抗爭。父親想開(kāi)拓他的音樂(lè )天分，總是把他當作神童一樣四處炫耀。四歲的時(shí)候，父親就讓他整天坐在洋琴前，或者是把他和一把提琴一起關(guān)在一間屋子里。父親總是用暴力迫使貝多芬學(xué)習。貝多芬就在父親這樣的迫使下，漸漸地開(kāi)始加入了一些樂(lè )隊，對音樂(lè )產(chǎn)生了興趣，不再有對音樂(lè )的厭惡……
1796年和1797年，貝多芬把弗雷特保的戰爭詩(shī)譜成了兩首音樂(lè )作品：《行軍曲》和《我們是偉大的德意志民族》。就這樣，貝多芬開(kāi)始用自己的才華創(chuàng )作出了許多音樂(lè )作品。此時(shí)的貝多芬越來(lái)越意識到自己的志向所在，越來(lái)越感覺(jué)到自己身上蘊藏著(zhù)一種無(wú)窮的力量�？墒�，也就是在貝多芬開(kāi)始對生活充滿(mǎn)信心的時(shí)候，命運的魔爪已慢慢地伸向他。1796年至1800年，他的耳朵日夜地鳴響，聽(tīng)覺(jué)越來(lái)越衰退。在好幾年內，他一直瞞著(zhù)家人，對最好的.朋友也不說(shuō)。
就這樣，殘酷的魔手已經(jīng)恨恨地爬上了他，奪走了他的聽(tīng)覺(jué)，讓他拋棄音樂(lè )，走向無(wú)聲的世界。經(jīng)過(guò)幾次艱苦的磨難，貝多芬始終沒(méi)有放棄音樂(lè )，放棄自己的夢(mèng)想。他每次都在失敗的邊緣站了起來(lái)，他堅強，他努力，他對自己的夢(mèng)想抱著(zhù)希望。然而，一位耳聾的殘疾人走上了自己的舞臺，他用自己的才華再一次次展現在他那美妙的音樂(lè )。魔爪能奪走他的聽(tīng)覺(jué)，但始終都永遠奪走了他對音樂(lè )的激情，對人生的追求的那一顆堅強的心。
貝多芬的名人故事 篇6
一、童年
貝多芬的祖父與父親都是宮廷歌手。在大部分時(shí)間里，他的父親都喝得大醉，沒(méi)有對家庭和氣過(guò)一點(diǎn)，甚至連家人們是否有足夠的吃穿都從未過(guò)問(wèn)。起初，善良的祖父還能使這個(gè)家庭免受太多的苦；反過(guò)來(lái)，他最大的孫子的音樂(lè )才能也使老人感到莫大的欣慰。
但是當小貝多芬只有四歲時(shí)，祖父就去世了。貝多芬的父親常把孩子拽到鍵盤(pán)前，讓他在那里艱苦地練上許多小時(shí)，每當彈錯的時(shí)候就打他的耳光。鄰居們常常聽(tīng)見(jiàn)這個(gè)小孩子由于疲倦和疼痛而抽泣著(zhù)睡去。不久，一個(gè)沒(méi)什么水平的旅行音樂(lè )家法伊弗爾來(lái)到這個(gè)市鎮，被帶到貝多芬家里。
他和老貝多芬常常在外面一個(gè)小酒館里喝酒到半夜，然后回家把小路德維希拖下床開(kāi)始上課，這一課有時(shí)要上到天亮才算完。為了使他看上去象一個(gè)神童，父親謊報了他的年齡，在他八歲時(shí)，把他帶出去當做六歲的孩子開(kāi)音樂(lè )會(huì )。
但是天下哪有后天培養出來(lái)的神童，盡管費了很多事，老貝多芬始終沒(méi)有能夠把他的兒子造就成另一個(gè)年輕的莫扎特。與莫扎特相比，貝多芬的童年太不幸了。莫扎特在童年受到良好的教育，他的練功時(shí)間是愉快而安靜的，有著(zhù)一個(gè)慈愛(ài)的父親和一個(gè)被鐘愛(ài)的姐姐；而貝多芬則不然，雖然他的演奏贏(yíng)得了家鄉人的尊敬，但世界性的旅行演出卻遠未象莫扎特那樣引起世人的驚嘆。
二、良師
父親把這個(gè)男孩子帶到一個(gè)又一個(gè)老師那里，讓他學(xué)習不同的樂(lè )器和作曲的藝術(shù)。這些老師中沒(méi)有一個(gè)可稱(chēng)為好的，直到他落到宮廷琴師和波恩劇院的經(jīng)理尼費（Neefe）的手里。這是一位令人尊敬的音樂(lè )教師，友善、受過(guò)良好教育的年輕人。
送貝多芬去那里學(xué)習哪怕是兩三個(gè)月，在他眼里讀書(shū)遠不如學(xué)音樂(lè )那樣能掙錢(qián)。年輕的貝多芬有生以來(lái)第一次發(fā)現上課是愉快的。尼費先生對他很慈愛(ài)，不僅教音樂(lè )，而且還教他世界上許多別的事情。
為了付他的學(xué)費，當尼費先生很忙或離開(kāi)市鎮的時(shí)候，貝多芬就代替老師做風(fēng)琴師。于是當他剛滿(mǎn)十四歲的時(shí)候，他就被任命為劇場(chǎng)的助理宮廷風(fēng)琴師和古鋼琴師。那可恨而又不幸的父親看到他兒子的音樂(lè )終于掙了一些錢(qián)的時(shí)候，他是多么得意��！
三、訪(fǎng)問(wèn)莫扎特
大約在這個(gè)時(shí)候，他生平第一次訪(fǎng)問(wèn)維也納，為他最崇拜的偶像莫扎特演奏。莫扎特認為這個(gè)孩子只是在演奏一首為這種場(chǎng)合練過(guò)很久的賣(mài)弄技巧的展品，出于客氣，只好禮貌而冷淡地稱(chēng)贊他一下。
小貝多芬生氣了，要求莫扎特給他一個(gè)主題，然后他在它上面用了那么多的感情和天才加以即興變奏。莫扎特驚訝不已，馬上跑到隔壁房間門(mén)口，“注意這位年輕人，”他向里面一群正在聚會(huì )的朋友大喊道，“有一天全世界都會(huì )聽(tīng)到他的聲音！”
四、貝多芬和海頓
貝多芬終于明白，他在家鄉是不可能有更大進(jìn)展的，于是決定再到維也納去尋求他的幸運。此時(shí)莫扎特已經(jīng)去世了，但是海頓剛剛獲得他第一次在倫敦的勝利，正處于盛名的高峰。在經(jīng)過(guò)波恩的時(shí)候，海頓已經(jīng)聽(tīng)過(guò)并且大加贊賞貝多芬的大合唱之一，因此貝多芬決定首先轉向海頓學(xué)習。
海頓這時(shí)早已過(guò)了他的青年時(shí)代，并且在創(chuàng )作和指揮自己最偉大的作品時(shí)比過(guò)去任何時(shí)候都更加勤奮。難怪他沒(méi)有多少時(shí)間和精力去改卷子。而且他要求學(xué)生們每一堂課只交兩毛錢(qián)，他大概覺(jué)得自己也沒(méi)有必要花太多時(shí)間在練習稿紙上。于是貝多芬常常發(fā)現他的練習中有些未改正的錯誤，他很生氣。
當那年老的教師出發(fā)到倫敦進(jìn)行第二次訪(fǎng)問(wèn)時(shí)，貝多芬轉向一位天才較低但很?chē)栏竦慕處煂W(xué)習。后來(lái)他常常大聲宣告他從海頓那里什么也沒(méi)學(xué)到。不過(guò)，不久后，他一定會(huì )逐漸覺(jué)得，假如他沒(méi)有從改正練習方面得到什么的話(huà)，他卻從海頓那里獲得了靈感，因為他把他最初的幾首鋼琴奏鳴曲獻給了海頓。而且當海頓為他的的演出最后一次在臺上露面，被他的幾個(gè)仆人扶出去的時(shí)候，貝多芬彎下腰來(lái)親切地吻了這位衰弱的老人。
五、我行我素
貝多芬不愿做一個(gè)客廳里的寵兒，他寧愿在自己的住所，能夠隨己意進(jìn)進(jìn)出出、起床、穿衣和吃東西。他喜歡按照自己的興趣為房間里的瑣事瞎忙。有一次，為了空氣流通和看清窗外的景物，他竟特意把窗戶(hù)砍掉一塊。
他總是同房東們發(fā)生糾葛，總是不斷地搬家。每當他處于創(chuàng )作高潮時(shí)，他總是把一盆又一盆的水潑到自己頭上來(lái)使它冷卻，直到水浸透到樓下的房間——我們可以想象那房東和其他房客的情緒會(huì )怎樣！
有時(shí)他搬家搬得是這樣的頻繁，以致他甚至不愿操心把鋼琴的腿支上，干脆就坐在地板上彈奏它。由于他每次租新房時(shí)必須簽署一張租契，指明租期，他就往往同時(shí)為四個(gè)公寓付房租。這大概就是為什么他雖然掙了不少錢(qián)，可總是沒(méi)有多少積蓄的原因吧！
六、失聰
當他真切地感覺(jué)到自己的耳朵越來(lái)越聾時(shí)，他幾乎絕望了。人生似乎不值得活下去了：對一個(gè)音樂(lè )家來(lái)說(shuō)，還有比聽(tīng)不見(jiàn)他喜歡聽(tīng)而且靠它生活的甜美聲音更不幸的事情嗎！起初，只有威格勒醫生和斯蒂芬.馮.勃羅伊寧等幾個(gè)老朋友知道他的不幸。
他放棄到各王宮去聽(tīng)他如此喜愛(ài)的歡快的音樂(lè )會(huì )，他怕人們注意到他的耳聾，以為一個(gè)聽(tīng)不見(jiàn)聲音的音樂(lè )家是寫(xiě)不出好作品來(lái)的。不！他想起他想寫(xiě)的一切音樂(lè )，“我要扼住命運的喉嚨！”也許對他來(lái)說(shuō)，在耳聾的時(shí)候創(chuàng )作音樂(lè )并沒(méi)有別的音樂(lè )家那么難。
在他看來(lái)，音樂(lè )不僅是用迷人的聲音安排各種主題或音型，它也是表現最深刻的思想的一種語(yǔ)言。
七、貝多芬和他的朋友們
沒(méi)有一個(gè)音樂(lè )家象他那樣，在一生中有那么多的成功和那么少的幸福的.日子。他的朋友們是善良而忠誠的，但是他的該詛咒的耳聾把他同他們隔離開(kāi)了。甚至他的助聽(tīng)器也往往使他失望，因此他和他們保持接觸的唯一方法就是他經(jīng)常帶在身邊的“會(huì )話(huà)本”和鉛筆。他看見(jiàn)他們互相談話(huà)，以為他們總是談?wù)撍�，說(shuō)他的壞話(huà)，陰謀害他。
有一天他這樣寫(xiě)道：“再也不要在我跟前露面！你是一條卑鄙的狗，一個(gè)不老實(shí)的家伙！”第二天，當他發(fā)現自己的疑心是錯的而他的朋友是真誠的時(shí)候，他又寫(xiě)了另外一個(gè)便條：“親愛(ài)的朋友，你是一個(gè)誠實(shí)的人，你是對的。我現在明白了。所以今天下午來(lái)我這里，接受你的貝多芬的愛(ài)吧�！倍呐笥褌儭麄兪嵌嗝春玫娜税 偸窃徦谴直┑某匙�，并且和他相伴到最后。
他的家庭生活自始至終都是悲慘的：他從來(lái)也沒(méi)有結過(guò)婚。當他頭一次到維也納的時(shí)候，他向一個(gè)從他自己家鄉來(lái)的歌唱家瑪格戴林娜·威爾曼（Magdalene Willman）求婚，但是她拒絕了，因為貝多芬“太丑了”。從那以后，他曾先后愛(ài)上過(guò)好幾位貴族女子——有著(zhù)可愛(ài)的名字的可愛(ài)的女子——他用音樂(lè )向她們傾訴，但她們接受了他的音樂(lè )，而拒絕了他的愛(ài)！
貝多芬的名人故事 篇7
貝多芬成為大師之后，堅持自己勇于創(chuàng )新的方向和目標。
在許多人都被貝多芬的曲子征服的同時(shí)，也有很多人不能理解和接受他所創(chuàng )作的曲子，自然也不能理解和接受他的創(chuàng )作精神。一些守舊的同行或外行開(kāi)始攻擊貝多芬。
"貝多芬的.曲子簡(jiǎn)直讓人莫名其妙，他所表現的都是深奧難懂的東西，真不知道他在想些什么?"有人這樣說(shuō)。
"貝多芬的曲子，太矯揉造作了，一點(diǎn)也不自然，旋律別扭，歌唱者很難跟上這樣的調子。"也有人這樣說(shuō)。
對于這些攻擊，他寫(xiě)信給一家音樂(lè )雜志說(shuō)："請你們的評論員對自己的言論負責，你們的言論可能會(huì )有嚴重的誤導作用。一些有前途的年輕音樂(lè )家可能會(huì )被你們嚇倒，因而改變他們的藝術(shù)方向，至于我，我并不認為自己完美而不應受到任何評論，只是你們的評論實(shí)在是外行話(huà)。因此我要說(shuō)你們根本就不懂什么是音樂(lè )。"
他絲毫不被外界的非議和攻擊所嚇倒，一直沿著(zhù)自己所追求的藝術(shù)方向前進(jìn)，終于登上巔峰，取得巨大成功。
思想家不需要旁人的贊賞或喝彩，只要他為自己鼓掌--這是不可缺少的--信心。
貝多芬的名人故事 篇8
欣然忘食
一天，貝多芬來(lái)到一家飯館用餐。點(diǎn)過(guò)菜后，他突然來(lái)了靈感，便順手抄起餐桌上的菜譜，在菜譜的背面作起曲來(lái)。不一會(huì )兒，他就完全沉浸在美妙的旋律之中了。侍者看到貝多芬那十分投入的樣子，便不敢去打擾他，而打算等一會(huì )兒再給他上菜。大約一個(gè)小時(shí)之后，侍者終于來(lái)到貝多芬身邊：“先生，上菜嗎？”貝多芬如同剛從夢(mèng)中驚醒一般，立刻掏錢(qián)結帳。侍者如丈二和尚——摸不著(zhù)頭腦：“先生，您還沒(méi)吃飯呢!”“不!我確信我已經(jīng)吃過(guò)了�！必惗喾腋韭�(tīng)不進(jìn)侍者的一再解釋?zhuān)詹藛紊系亩▋r(jià)付款之后，抓起寫(xiě)滿(mǎn)音符的菜譜，沖出了飯館。
日有進(jìn)境
晚年的貝多芬有一次聽(tīng)到一位朋友彈奏他的《c小調三十二變奏曲》。聽(tīng)了一會(huì )兒，他問(wèn)道：“這是誰(shuí)的作品？”“你的�！迸笥鸦卮鹫f(shuō)�！拔业�？這么笨拙的曲子會(huì )是我寫(xiě)的？”然后又補充了一句：“啊，當年的貝多芬簡(jiǎn)直是個(gè)傻瓜！”歌德評論席勒的話(huà)，完全適用于貝多芬：“他每星期都在變化，在成長(cháng)。我每次看到他時(shí)，總覺(jué)得他的知識、學(xué)問(wèn)和見(jiàn)解比上一次進(jìn)步了�！庇幸粫r(shí)期，貝多芬甚至想毀掉他青年時(shí)期所作的歌曲《阿黛萊苔》和《降E大調七重奏》（作品20號）。這絕不是偶然的，象貝多芬這樣，真可以說(shuō)是“五十而知四十九之非”了。
令敵手剽竊無(wú)門(mén)
貝多芬在18歲時(shí)（1788年）和波恩的勃勞寧一家交上了朋友，這一家的女兒埃雷奧諾勒（1772-1841）和兒子羅倫茨（1777-1798）跟貝多芬學(xué)習鋼琴。1792年11月，貝多芬離開(kāi)波恩去維也納。由于離別前發(fā)生了一場(chǎng)爭吵，貝多芬到了維也納以后有一年沒(méi)有和埃雷奧諾勒通過(guò)信。1793年，他把在維也納出版的第一部作品（其中一部分是在波恩寫(xiě)的）題獻給了埃雷奧諾勒。這部作品就是以莫扎特的歌劇《費加羅的婚禮》第一幕中費加羅的詠嘆調為主題的小提琴和鋼琴變奏曲。1793年11月2日，貝多芬寫(xiě)給埃雷奧諾勒的信里，在談到尾聲中鋼琴部分技術(shù)艱難的顫音時(shí)說(shuō)：“維也納有些人在晚上聽(tīng)了我的即興演奏后，第二天就會(huì )把我的風(fēng)格上有某些特色的東西記錄下來(lái)，算作他們自己的東西而沾沾自喜。要是我沒(méi)有看穿他們的這種行徑，我是不會(huì )寫(xiě)這類(lèi)曲子的。我知道他們的曲譜很快就要出版，所以我決定先發(fā)制人。但我還有另一個(gè)理由：我想難倒那些維也納鋼琴家，其中有幾個(gè)是我的死敵。我要用這個(gè)來(lái)回敬他們，因為我料到，我的變奏曲將會(huì )到處和那些所謂的先生們狹路相逢，使他們顯出一副狼狽相�！辈痪靡院�，貝多芬在大庭廣眾之下演奏了這個(gè)曲子，顯示了他那高超的鋼琴技巧。
嚴謹的作曲態(tài)度
門(mén)德?tīng)査稍鴮⒇惗喾业囊环菔指骞诒�。在這張稿紙上，有一處改了又改，竟貼上了十二層小紙片。門(mén)德?tīng)査蓪⑦@些小紙片一一揭開(kāi)，發(fā)現最里面的那個(gè)音符（即最初的構想）竟然與最外面的那個(gè)音符（第十二次改寫(xiě)的）完全一樣。想當初，我國北宋文學(xué)家王安石，曾為一句“春風(fēng)又綠江南岸”中的“綠”字煞費苦心，也曾設想過(guò)幾十種方案才最終定稿。正是由于古今中外的杰出藝術(shù)家們那種“語(yǔ)不驚人死不休”的創(chuàng )作精神，才使后人欣賞到如此動(dòng)人的藝術(shù)精品。作曲對于貝多芬而言，是一項十分艱苦的工作。他寫(xiě)作歌劇《費德里奧》時(shí)，為其中的一首合唱曲先后擬定過(guò)十種開(kāi)頭。人們熟悉的《命運交響曲》第一樂(lè )章的主題動(dòng)機，也曾在他的草稿中找到過(guò)十幾種不同的構想。貝多芬常常揣著(zhù)筆記本，在散步時(shí)也從不忘記將突發(fā)的靈感記錄下來(lái)。這一點(diǎn)又極像我國唐朝詩(shī)人李賀。
音樂(lè )巨人貝多芬故事2
他1770年出生在德國的波恩，在貝多芬小的時(shí)候，他的父親對他的期望非常高，希望自己的兒子成為莫扎特式的音樂(lè )神童。在貝多芬才4歲的'時(shí)候，父親便把一堆的曲譜放在貝多芬面前讓他彈奏，有時(shí)候貝多芬把小手都練腫了還是不敢休息。
一天，教堂的鐘聲都已經(jīng)敲了12下了，貝多芬還在練習，他必須等到父親回來(lái)檢查他的曲子才能睡覺(jué)，母親看著(zhù)眼睛瞇成一條縫的貝多芬，垂憐的對他說(shuō):“孩子，都12點(diǎn)了，先去睡覺(jué)吧�！�
“不行，爸爸等會(huì )回來(lái)看見(jiàn)我沒(méi)有練琴，會(huì )打我的�！�
媽媽對這個(gè)酒徒的丈夫也沒(méi)有辦法，只好抱著(zhù)貝多芬在琴邊流淚，很快，貝多芬在母親的懷抱睡著(zhù)了，媽媽便把他抱上了床。
當鐘聲再次敲響的時(shí)候，貝多芬的酒徒父親回來(lái)了，“那個(gè)小兔崽子呢，怎么不練琴了?”
“你不看看都幾點(diǎn)了，還讓孩子練琴，你要把他弄死才肯罷休啊?”
對，你說(shuō)的對”貝多芬父親一邊說(shuō)著(zhù)，一邊來(lái)到貝多芬床邊，把貝多芬提了起來(lái)，母親怎么攔也攔不住。
貝多芬迷迷糊糊的在琴上一邊彈，一邊閉著(zhù)眼睛，盡管如此，貝多芬的琴聲還是十分流暢自然。
“行，這還有點(diǎn)莫扎特的樣子�！备赣H在一邊高興的說(shuō)。
貝多芬的名人故事 篇9
貝多芬是西方古典音樂(lè )中的愷撒�？捎姓l(shuí)知道，貝多芬25歲時(shí)患耳疾，45歲時(shí)失聰。貝多芬的音樂(lè )給后人帶來(lái)了無(wú)盡的享受，可他卻不能在生前享受到自己創(chuàng )作的作品。
請注意這個(gè)天生的音樂(lè )家
1770年12月6日，貝多芬誕生在波恩市的一個(gè)音樂(lè )世家。他4歲時(shí)就會(huì )彈奏羽管鍵琴，8歲起就登臺演出，并獲得了音樂(lè )神童的美譽(yù)。10歲時(shí)，他拜師于普魯士最著(zhù)名的音樂(lè )教育家聶費。12歲時(shí)經(jīng)聶費的推薦，到瓦爾特斯坦伯爵的宮廷樂(lè )隊充任管風(fēng)琴師助手，這是貝多芬"音樂(lè )仆役"生涯的開(kāi)始。
17歲時(shí)，貝多芬去拜訪(fǎng)音樂(lè )大師莫扎特，受到熱情接待。莫扎特在聽(tīng)完貝多芬彈了幾首鋼琴曲子后興奮地說(shuō)："各位，請注意這位年輕人，不久的將來(lái)他就會(huì )博得世人的稱(chēng)贊！"莫扎特還答應給貝多芬上課�？上Т撕髢蓚�(gè)月，貝多芬母親突然去世。對此，貝多芬父親意志消沉，終日酗酒，貝多芬不得不挑起了養家糊口的重擔，再次回到原來(lái)的歌劇院當鋼琴師。
19歲那年，法國大路程爆發(fā)，貝多芬滿(mǎn)懷激情地寫(xiě)了《誰(shuí)是自由人》的合唱曲來(lái)表達他對自由與民主的渴望。后來(lái)，貝多芬通過(guò)人介紹，認識了李希諾夫斯基公爵。他很欣賞貝多芬的才華，收他為音樂(lè )仆役。貝多芬也很快以自己的即興鋼琴奏迷住了維也納人，其音樂(lè )旋律時(shí)而如細水潺流，時(shí)而如驚濤駭浪，時(shí)而如鳥(niǎo)語(yǔ)雞鳴，時(shí)而如暴風(fēng)驟雨。有人曾評論貝多芬的即興曲"充滿(mǎn)了生命和美妙"。
我要扼住命運的咽喉
30歲時(shí)，貝多芬愛(ài)上了一個(gè)伯爵小姐朱麗葉．琪查爾迪，但她父親嫌貝多芬出身低賤，硬是把女兒許配給一個(gè)伯爵。這給了貝多芬極大的精神刺激，據說(shuō)他的名曲《致愛(ài)麗絲》就是在這段時(shí)間內創(chuàng )作的。
失戀固然令他傷心，但更令他傷心的是他的'耳朵開(kāi)始發(fā)聾。他在給朋友的一封信中寫(xiě)到："我過(guò)著(zhù)一種悲慘的生活......要是干別的職業(yè)，也許還可以；但在我的行當里，這是最可怕的遭遇！"貝多芬曾竭力治療，卻無(wú)濟于事，他搬到維也那鄉下去療養了兩年。結果病情不但沒(méi)有好轉，反而更加惡化了，就連窗口對面的教堂鐘聲都聽(tīng)不到了。
絕望中，貝多芬多次想到了死，但他不甘心就這樣離開(kāi)人世，他堅信只有音樂(lè )才能拯救他。他在給朋友的一封信中寫(xiě)到："我要扼住命運的咽喉，不容它毀掉我！"貝多芬立志要在余生中從事音樂(lè )創(chuàng )作。從此，維也那的官廷樂(lè )會(huì )少了一位出色的鋼琴彈奏家，但世界樂(lè )壇卻誕生了一位不朽的作曲家。
貝多芬從32歲起開(kāi)始音樂(lè )創(chuàng )作，在近兩年的彷徨與探索后，他終于創(chuàng )作出第一部具有自己鮮明特點(diǎn)的作品－－《第三交響曲》（《英雄交響曲》），其最突出的特點(diǎn)是音調跌宕起伏，時(shí)而沉靜凝思，時(shí)而憤慨咆哮，令人情緒激憤。貝多芬創(chuàng )作《英雄交響曲》，本來(lái)是想獻給拿破侖的，但他聽(tīng)到拿破侖在巴黎圣母院加冕稱(chēng)帝的消息時(shí)，怒不可遏，憤而涂去原來(lái)的獻詞，而是把它改成：《英雄交響曲》－－為紀念一位偉大的人物而作。
貝多芬只有一個(gè)
1809年10月，法軍占領(lǐng)維也那，趨炎附勢的奧地利貴族們爭向占領(lǐng)者們獻媚，其中也包括李希諾夫斯基公爵，他強迫貝多芬為法軍軍官彈奏鋼琴聽(tīng)，這使貝多芬忍無(wú)可忍，他操起一只凳子向公爵扔去，并在當晚離開(kāi)了伯爵家。行前留下一張紙條，上書(shū)："公爵，您所以成為一個(gè)公爵，只是由于偶然的出身所造成；而我之所以成為貝多芬，卻是由于我自己。公爵現在有的是，將來(lái)也有的是；而貝多芬卻只有一個(gè)！"
另一次，當貝多芬與歌德一同散步時(shí)，迎面撞見(jiàn)了皇后，太子和一群貴族們。面對他們，歌德立刻讓路，而貝多芬則坦然地說(shuō)："讓路的應是他們，而不是我們！"但歌德還是摘下禮帽，躬身立在路旁，而貝多芬則背著(zhù)雙手，闊步向前。結果太子認出是貝多芬，連忙脫下禮帽向他致意，其侍從們也畢恭畢敬地分列兩邊，目送貝多芬挺胸而過(guò)。那次，貝多芬真正感到了做人的尊嚴。
貝多芬54歲時(shí)，創(chuàng )造出《第九交響曲》（《歡樂(lè )頌》）。他前后用了六年時(shí)間來(lái)創(chuàng )作、修改這部曲子。1824年5月7日，《第九交響曲》首次在維也那卡德劇院演奏。貝多芬親自指揮演奏，他既不看眼前的樂(lè )譜，也聽(tīng)不見(jiàn)絲毫的琴聲。他全憑自己的記憶來(lái)指揮這場(chǎng)演奏。結果聽(tīng)眾們興奮若狂，不時(shí)爆發(fā)出熱烈的喝采聲，鼓掌次數多達五次！而皇族成員出場(chǎng)也不過(guò)鼓掌三次。
貝多芬自勵人格的心理分析
從心理學(xué)上講，貝多芬之所以會(huì )在極度困苦的狀況下，一再創(chuàng )作出輝煌無(wú)比的音樂(lè )篇章，這與他的自勵人格有極大關(guān)系。自勵人格的突出特點(diǎn)是能很快將生活中的壓力轉化為自我勵志的動(dòng)力，并在不斷的奮斗中獲得精神上的滿(mǎn)足。自勵人格的人還很善于升華個(gè)人的精神痛苦，他們會(huì )把每一次生活挫折都當成個(gè)人成長(cháng)的契機，從而磨練個(gè)人的意志。
貝多芬的可貴在于他每每生活失意時(shí)，都會(huì )在音樂(lè )創(chuàng )作中尋求內心的平衡。例如，貝多芬因失戀而譜寫(xiě)出《致愛(ài)麗絲》，因向往自由而譜寫(xiě)出《第三交響曲》（《英雄交響曲》），因失聰而譜寫(xiě)出《第九交響曲》（《歡樂(lè )頌》），他的音樂(lè )創(chuàng )作都飽含對人生的深刻感受，又充滿(mǎn)了激情。他最大的名言是"我要扼住命運的咽喉。"他用一生的努力去向世人證明他有這個(gè)能力!
貝多芬的可貴還在于他永遠傲視達官顯貴，不因自己出身卑賤就去刻意巴結他們。他在音樂(lè )創(chuàng )作當中也突出體現出他的傲骨，他譜寫(xiě)的旋律可比驚濤駭浪，可如氣壯山河，充滿(mǎn)了個(gè)性特征。
一個(gè)失聰之人，卻能寫(xiě)出人類(lèi)最動(dòng)聽(tīng)，最振奮的音樂(lè )篇章，這是貝多芬自勵人格的不朽傳奇。
狂徒的貝多芬
貝多芬對于世故人情，疏忽得很，又往往專(zhuān)橫獨斷，藐視一世。表面看來(lái)簡(jiǎn)直是一個(gè)狂徒。所以除了能十分理解他、原諒他的人--以外，貝多芬沒(méi)有知交的朋友。且對于寓居的旅舍的主人，常常沖突，至于激烈，故一年中必遷居數次。評論家形容他這橫暴的性格，有這樣的話(huà)：
"貝多芬是獨自生活在無(wú)人的荒島上，而一旦突然被帶到歐洲的文明社會(huì )里來(lái)的人。"
這話(huà)把貝多芬的一面說(shuō)得十分透徹。自來(lái)藝術(shù)家往往有浪漫不拘的行為，而貝多芬竟是一個(gè)極例。當時(shí)歐洲有名的鋼琴家車(chē)爾尼有一天去訪(fǎng)問(wèn)他，看見(jiàn)他耳上纏著(zhù)重重的紗布，蹲伏在室內。車(chē)爾尼出來(lái)對人說(shuō)："這人不像歐洲第一大音樂(lè )家，倒頗像漂流在荒島上的魯濱孫。"
他常常用棉花蘸黃色藥水，塞在耳中，外纏紗布。他顎上的須常常長(cháng)到半英寸以上。頭發(fā)似乎從來(lái)不曾接觸過(guò)梳櫛。麥束一般地矗立在頭上。他曾經(jīng)為了一盆湯做得不好，大動(dòng)怒氣，拿起來(lái)連盆投在旅舍主人的身上。他常常拔出蠟燭的心子來(lái)當牙簽用。又在上午，街上正熱鬧的時(shí)候，穿了寢衣，在靠街的窗口剃胡須，不管人家的注目與驚訝。有一次為了動(dòng)怒，拿起一個(gè)開(kāi)蓋的墨水瓶來(lái)，投在鋼琴的鍵盤(pán)上。他彈琴的時(shí)候，因為長(cháng)久之后手指發(fā)熱，常常在鋼琴旁邊放一盆冷水，彈到手指發(fā)熱的時(shí)候，就把兩手在冷水中一浸，然后繼續彈奏。然而他的動(dòng)作很亂暴，每逢彈一回琴，必灑一大堆的冷水在地板上，這冷水從地板縫中流下去，滴在下面的住人的寢床中。樓下的主人詰問(wèn)這旅舍主人，旅舍主人對貝多芬說(shuō)了幾句話(huà)，貝多芬就動(dòng)怒，立刻遷出這旅舍。
貝多芬的姿勢極為丑陋。頭大，身短，面上不容易有笑容，動(dòng)作又極拙劣。有一次他也想學(xué)跳舞，然而他不會(huì )按了拍子而動(dòng)作。據傳記者說(shuō)，他的相貌的表情常常是冷酷而苦悶。身長(cháng)五英尺四英寸，肩幅極廣，面上多痘瘡疤，臉皮作赤茶色而粗糙，鼻硬而直。指短，且五指長(cháng)短略等，手的背面長(cháng)著(zhù)很長(cháng)的毛。頭發(fā)多而黑，永不梳櫛，永不戴帽，常常蓬頭出外散步。起風(fēng)的日子，他的頭發(fā)就被吹得像火焰一般。人們在荒郊中遇見(jiàn)他，幾疑為地獄中的惡魔。
......
凡此種種強頑怒暴的習氣，都是因了他心中所懷抱的大苦悶而來(lái)的。而他的苦悶的源泉，全在于他所罹的聾疾。
貝多芬的名人故事 篇10
德國音樂(lè )家貝多芬，是歐洲音樂(lè )史上最著(zhù)名的音樂(lè )家之一，他1770年出生在德國的波恩，在貝多芬小的時(shí)候，他的父親對他的期望非常高，希望自己的兒子成為莫扎特式的音樂(lè )神童。在貝多芬才4歲的時(shí)候，父親便把一堆的曲譜放在貝多芬面前讓他彈奏，有時(shí)候貝多芬把小手都練腫了還是不敢休息。
一天，教堂的鐘聲都已經(jīng)敲了12下了，貝多芬還在練習，他必須等到父親回來(lái)檢查他的`曲子才能睡覺(jué)，母親看著(zhù)眼睛瞇成一條縫的貝多芬，垂憐的對他說(shuō)：“孩子，都12點(diǎn)了，先去睡覺(jué)吧�！�
“不行，爸爸等會(huì )回來(lái)看見(jiàn)我沒(méi)有練琴，會(huì )打我的�！�
媽媽對這個(gè)酒徒的丈夫也沒(méi)有辦法，只好抱著(zhù)貝多芬在琴邊流淚，很快，貝多芬在母親的懷抱睡著(zhù)了，媽媽便把他抱上了床。
當鐘聲再次敲響的時(shí)候，貝多芬的酒徒父親回來(lái)了，“那個(gè)小兔崽子呢，怎么不練琴了？”
“你不看看都幾點(diǎn)了，還讓孩子練琴，你要把他弄死才肯罷休��？”
“對，你說(shuō)的對”貝多芬父親一邊說(shuō)著(zhù)，一邊來(lái)到貝多芬床邊，把貝多芬提了起來(lái)，母親怎么攔也攔不住。
貝多芬迷迷糊糊的在琴上一邊彈，一邊閉著(zhù)眼睛，盡管如此，貝多芬的琴聲還是十分流暢自然。
“行，這還有點(diǎn)莫扎特的樣子�！备赣H在一邊高興的說(shuō)。
一晃幾年過(guò)去了，貝多芬從4歲長(cháng)到了8歲，經(jīng)過(guò)4年的刻苦練習，他的鋼琴水平有了很大提高，他的酒徒父親也感到滿(mǎn)意，于是便讓他在音樂(lè )院舉行了一次獨奏音樂(lè )會(huì )，這次演出非常成功，父親享受到了兒子成功的喜悅。
貝多芬的名人故事 篇11
提起音樂(lè )家的名字，沒(méi)有比貝多芬更響亮更莊嚴的了。他是音樂(lè )的英雄，——不，是人類(lèi)的英雄。所謂英雄，并不是個(gè)人事業(yè)的野心家，它是從人類(lèi)生活的提高出發(fā)，必要時(shí)甘心交付出個(gè)人的生命。因此，貝多芬沒(méi)有一般的傷感的氣息，雖然痛苦始終糾纏著(zhù)他的生命。
他說(shuō)：“大多數人為了一點(diǎn)好事便回腸蕩氣，這可不是藝術(shù)家的天性。藝術(shù)家是火一樣的，他們不會(huì )哭泣——人得憑音樂(lè )從他的精神打出火來(lái)�！必惗喾业囊簧錆M(mǎn)痛苦和折磨，他創(chuàng )造了許多撼人心魄的音樂(lè )作品。
他的成長(cháng)的道路異常艱苦，他貧困、失戀、耳聾、孤獨，生活的波折沒(méi)有使他屈服，反而塑造了他堅強不屈，正直不阿，不向困難讓步、不向命運低頭的性格，他不畏權，不媚勢，心中惟以音樂(lè )為上帝，勤勉敬業(yè)，頑強奮斗，為世界樂(lè )坊留下了一大批寶貴的音樂(lè )遺產(chǎn)。他的音樂(lè )作品熱情激昂，振奮人心，就向熊熊燃燒的烈火一樣，并發(fā)著(zhù)炙熱的激情。貝多芬沒(méi)有一根媚骨，既使在貴族圈中，一發(fā)覺(jué)到別人在他的彈琴聲中繼續談話(huà)的時(shí)候，他也毫不猶豫的拍上鋼琴，憤然離席：“我才不高興對豬彈琴�！�
貝多芬生于1770年。他具有音樂(lè )的血統和天分。14歲時(shí)，他愛(ài)公立學(xué)校念書(shū)，音樂(lè )教育則從4歲開(kāi)始，8歲時(shí)已經(jīng)拉一手好提琴。有人預言它是莫扎特第二。后來(lái)他（又）有轉入莫扎特門(mén)下。因為生活的.不安，戀愛(ài)的失望，聽(tīng)覺(jué)也開(kāi)始煩攪他，在別人的眼中，貝多芬變成一個(gè)怪人。幸虧他的工作力是旺盛的。從無(wú)數的筆記中可以看出，他沒(méi)有放棄對音樂(lè )執著(zhù)的愛(ài)。1826年12月，貝多芬患肺炎，后轉水腫病。三個(gè)月的治療無(wú)力使他好轉。1827年3月2日，貝多芬就此告辭了人世。他下葬時(shí)有兩萬(wàn)人（為他送行），有一位老太太說(shuō)：“這里埋葬的是音樂(lè )的主帥！”
貝多芬的名人故事 篇12
公元１７７０年，世人最崇敬的"樂(lè )圣"貝多芬，出生在德國的波昂市。貝多芬小時(shí)候的家境清寒貧窮，全家人相處的氣氛也不和諧。因為他有個(gè)脾氣剛烈、個(gè)性自私、又沒(méi)有責任感的父親。貝多芬的爸爸成天不肯好好做事，只知道喝酒。幸虧貝多芬有個(gè)賢淑而吃苦耐勞的媽媽?zhuān)嗵潒寢屗奶帋腿讼匆麓驋�，家里的生計才能夠免強維持。其實(shí)，貝多芬的爸爸并不是沒(méi)有專(zhuān)長(cháng)，他在音樂(lè )方面頗有才華，祇是不夠踏實(shí)而已。他的嗓音渾厚、有磁性，曾經(jīng)在宮廷里擔任過(guò)好一陣子的歌手。
這份工作的待遇雖然并不怎么豐厚，至少還算安穩，但是卻不能滿(mǎn)足他爸爸心里那股過(guò)大的野心。貝多芬的爸爸總是這樣抱怨，要他一輩子當歌手實(shí)在太沒(méi)出息了，他一心夢(mèng)想做個(gè)財富滿(mǎn)坑滿(mǎn)谷的大富翁。不過(guò)，想錢(qián)容易賺錢(qián)難，要不是真有兩把刷子，想要賺到大錢(qián)，談何容易哪！再說(shuō)，他爸爸除了歌喉派得上用場(chǎng)之外，根本沒(méi)有其它本領(lǐng)。因此貝多芬的爸爸進(jìn)也不是，退也不是，總是找不著(zhù)一條好出路，他心里煩悶得不得了，才借酒麻痹自己。爸爸的苦悶，媽媽心理明白得很，她常常勸告爸爸，要他衡量自己的能力做事�？墒前职指揪吐�(tīng)不進(jìn)耳朵，他堅信，憑自己銳利的眼光，一定可以為全家人帶來(lái)幸福的生活，只是這個(gè)愿望必須貝多芬努力配合，才能圓滿(mǎn)實(shí)現。無(wú)時(shí)無(wú)刻不在為名利花心思的爸爸，到底在打些什么主意呢？原來(lái)，他非常羨慕和姊姊正在德、奧、義、法等國大開(kāi)音樂(lè )演奏會(huì )的莫扎特，一位僅僅十八歲就被公認為出名的鋼琴家，而且收入還相當可觀(guān)呢！所以，貝多芬的爸爸決定栽培才四歲大的貝多芬朝鋼琴演奏的生涯邁進(jìn)，因為莫扎特也是三、四歲的時(shí)候就開(kāi)始起步。
為了滿(mǎn)足虛榮心，向來(lái)我行我素的爸爸，根本不顧貝多芬的意愿如何，只要他大聲一吼："貝多芬！快過(guò)來(lái)彈琴！"貝多芬就得乖乖就范，即使是三更半夜，照樣得掀開(kāi)被子立刻下床，要是動(dòng)作慢了半拍，他爸爸就會(huì )拍桌叫罵，然后怒氣沖沖的闖進(jìn)房里，將貝多芬拖下床來(lái)痛打一番�？傊�，貝多芬從小就是提著(zhù)心、吊著(zhù)膽過(guò)日子的。有一天深夜，貝多芬的爸爸拎著(zhù)一瓶酒，左搖右晃的走進(jìn)家門(mén)。這時(shí)，貝多芬正躺在沙發(fā)上睡得很沉。爸爸看到貝多芬不但沒(méi)有努力練琴，還躺著(zhù)睡覺(jué)，一時(shí)氣上心頭，原本就不夠慈祥的面孔，一下子變得更加嚴肅，他沖向沙發(fā)用力搖醒貝多芬大吼："起來(lái)！莫扎特小時(shí)候都是熬夜練琴的，你如果想要成大器，就不要再貪睡了。"
"貪睡？"對貝多芬來(lái)說(shuō)，這是多么刻薄的字眼哪！他整夜陪在媽媽身旁等爸爸回家，直到凌晨?jì)扇c(diǎn)鐘才合眼入睡，沒(méi)想到爸爸醉醺醺的一進(jìn)家們就吵吵鬧鬧。貝多芬悶著(zhù)一肚子氣，本來(lái)想要大膽頂撞爸爸的，后來(lái)想想，反正爸爸是個(gè)不講道理只講權威的人，何必多費唇舌呢？算了，還是乖乖練琴吧！就這樣，貝多芬表面上對爸爸的無(wú)理要求總是百依百順，暗地里卻打從心底排斥爸爸的獨裁作風(fēng)。有時(shí)候，貝多芬實(shí)在受不住委屈了，就會(huì )都著(zhù)小嘴向媽媽哭訴，甚至會(huì )直截了當的告訴媽媽說(shuō)："媽?zhuān)液糜憛挵职粥福?quot;不過(guò)，討厭歸討厭，爸爸總是爸爸；況且，貝多芬也是個(gè)知道輕重的孩子，無(wú)論如何，他是不會(huì )也不敢和爸爸起正面沖突的，他只是盡量避開(kāi)爸爸的視線(xiàn)而已。貝多芬認為，只要少跟爸爸碰頭，自然可以減少被迫彈琴的機會(huì )。所以，貝多芬常常一個(gè)人躲在閣樓眺望波昂街上的大廣場(chǎng)。波昂街上的大廣場(chǎng)很寬闊，那里是個(gè)提供人們休閑娛樂(lè )的好地方。每到黃昏時(shí)分，總會(huì )有一群大大小小的孩子們在這里玩游戲。他們有的玩跳繩，有的踢皮球，有的捉迷藏，大家都好像玩得好開(kāi)心。貝多芬最喜歡趴在窗臺上看小朋友天真的笑容，聽(tīng)小朋友開(kāi)懷的.笑聲，感受大伙兒輕松愉快的氣氛。而整天愁眉苦臉的貝多芬，也只有在這個(gè)時(shí)候才能領(lǐng)會(huì )什么是快樂(lè )。
由于爸爸一再使用高壓的手段逼迫孩子，所以"父親"、"鋼琴"、"音樂(lè )"、"壓力"等...，這些東西對貝多芬來(lái)說(shuō)，都是惡夢(mèng)，只會(huì )帶給他痛苦而已。不過(guò)，有沒(méi)有興趣是另一回事，經(jīng)過(guò)了五、六年的錘煉，加上自己的優(yōu)異資質(zhì)，貝多芬的琴藝倒也一天強過(guò)一天；而且，在十歲那年，貝多芬的爸爸已經(jīng)沒(méi)辦法再引領(lǐng)他進(jìn)入更高的境界了。于是，他爸爸只好委托歌劇團的指揮尼富先生擔任貝多芬的音樂(lè )教師。
尼富先生的教法很親切，也很特別。他知道，如果要貝多芬在音樂(lè )界大放異彩，就非得要貝多芬喜愛(ài)音樂(lè )不可。所以，尼富先生不厭其煩的為貝多芬解析樂(lè )曲內容，并且想盡辦法教導貝多芬，讓他把感情適當的融入樂(lè )譜中，細心體會(huì )曲調的高低起伏，再著(zhù)手彈琴，這樣才會(huì )比較得心應手。有時(shí)候，尼富先生還會(huì )講些音樂(lè )家苦練成名的故事來(lái)勉勵貝多芬，而貝多芬總是聽(tīng)得津津有味。結果，不出半年，貝多芬對音樂(lè )的熱愛(ài)，竟然像一匹誰(shuí)也勒不住的野馬，向前直奔�？梢�(jiàn)，興趣的培養足以改變人的一生。
貝多芬的作品有"月光曲"、"快樂(lè )頌"、"第一交響曲"、"奏鳴曲"、"命運交響曲"、"莊嚴彌撒曲"等等，這些都是擺脫古典主義、展現自由、熱情奔放的美麗樂(lè )章。
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