梅蘭芳的成長(cháng)故事

　　故事：在現實(shí)認知觀(guān)的基礎上，對其描寫(xiě)成非常態(tài)性現象。是文學(xué)體裁的一種，側重于事件發(fā)展過(guò)程的描述。強調情節的生動(dòng)性和連貫性，較適于口頭講述。以下是小編為大家整理的梅蘭芳的成長(cháng)故事，歡迎閱讀與收藏。

　　梅蘭芳 (公元1894—1961 年)，原名梅瀾，祖籍江蘇泰州，生于北京。

　　他是卓越的戲曲家，京劇表演藝術(shù)家，我國傳統戲曲的代表。青年時(shí)代從藝在京劇表演藝術(shù)上打下了深厚的基礎，后來(lái)又勇于革新，編演新戲，使京劇在各方面都出現了新面貌。他所創(chuàng )立的 “梅派”藝術(shù)，繼往開(kāi)來(lái)，影響深遠。

　　他還是讓京劇走向世界的先行者，是聞名世界的藝術(shù)大師。梅蘭芳具有崇高的民族氣節，品德高尚，演技精堪，在藝術(shù)界和人民群眾中享有極高聲望。 刻苦學(xué)藝梅蘭芳出生在一個(gè)京劇世家。他的祖父梅巧玲是早期京劇的名演員，是 演旦角的。父親梅竹芬也是京劇演員，在梅蘭芳四歲那年就去世了。伯父梅 雨田是有名的琴師和笛師，為京劇、昆曲伴奏，會(huì )戲很多。梅蘭芳在長(cháng)輩的 熏陶下，從小就喜歡看戲、聽(tīng)戲。

　　八歲的時(shí)候，他開(kāi)始學(xué)戲了，學(xué)的也是旦角。男孩子學(xué)旦角，扮演女角 色，唱、念、做，都要模仿女性，用假嗓唱、假嗓說(shuō)。這就需要刻苦練習。一開(kāi)始他的天賦條件并不好。有時(shí)候一出戲，老師教了多時(shí)，他還沒(méi)有學(xué)會(huì )。有一次，一位老師見(jiàn)他學(xué)得慢，生氣地說(shuō)：“不行，祖師爺沒(méi)給你這碗飯吃!”

　　梅蘭芳臉紅了。他下決心一定要學(xué)出樣子來(lái)，就用心琢磨、反復學(xué)。一 段唱，一般唱六七遍就會(huì )了，他卻要唱二三十遍。漸漸地，他練出了一條又 寬又亮又圓潤甜美的好嗓子，唱出來(lái)讓人特別愛(ài)聽(tīng)。成名之后，他有一次又 見(jiàn)到最早教過(guò)他的老師。老師不好意思地說(shuō)：“我那時(shí)候真是有眼不識泰山啊!”

　　“您別這么說(shuō)�！泵诽m芳說(shuō)，“我受您的益處太多了，當初要不是挨您 一頓罵，我還不懂得奮發(fā)上進(jìn)呢!”

　　梅蘭芳小時(shí)候，眼睛有點(diǎn)近視，眼皮下垂，眼珠也缺少神氣。而旦角在 臺上的眼神特別重要。怎么辦呢?后來(lái)他養了幾只鴿子。每當鴿子飛起來(lái)后，他就用眼睛隨著(zhù)鴿子飛翔而轉動(dòng)，越望越遠。這樣天長(cháng)日久，他的眼睛，毛 病沒(méi)有了，變得特別有神，直到老年，在舞臺上演出，還是光彩照人。

　　有些人總以為梅蘭芳的藝術(shù)成就是天賦條件好，其實(shí)應主要歸功于他的 刻苦學(xué)習，努力鉆研。

　　唱紅了梅蘭芳從十歲起就登臺演戲了。十四歲那年，他搭喜連成的戲班，正式 參加演出。

　　“喜連成”后來(lái)改名叫 “富連成”，是我國最有名的京劇科班，培養了許多京劇名演員，像侯喜瑞、馬連良、譚富英等。梅蘭芳和這個(gè)戲班 一起演戲，又學(xué)了不少戲，豐富了自己的表演經(jīng)驗。

　　剛開(kāi)始演戲，梅蘭芳主要是演唱工戲，就是在舞臺上以唱為主，像 《二 進(jìn)宮》、《三娘教子》、《玉堂春》等。這些戲，只要嗓子好，唱得字正腔圓，都能受歡迎�？墒呛髞�(lái)，隨著(zhù)清朝滅亡，社會(huì )進(jìn)步了，群眾對京劇的要求也高了，不再滿(mǎn)足只聽(tīng)唱，而要求看那些有內容、有表演的戲。

　　梅蘭芳心想：“看來(lái)，只演重唱的青衣戲，不能滿(mǎn)足要求了。我要把戲路子放寬才好�！�

　　于是，他又向老師們學(xué)了不少偏重身段、表情和武工的戲，像《穆柯寨》、 《樊江關(guān)》、《虹霓關(guān)》等，果然受到歡迎。梅蘭芳經(jīng)常觀(guān)看同行們的演出，從他們身上學(xué)習人家的長(cháng)處，化為自己所有。昆曲，是一種古老又典雅的劇 種，具有豐富的表演技巧。梅蘭芳就又和前輩藝人學(xué)習昆曲，演出 《思凡》、《春香鬧學(xué)》、《游園驚夢(mèng)》等名劇，這樣，他的演技大大提高。

　　還不到二十歲的時(shí)候，梅蘭芳就在北京唱紅了。后來(lái)，他到上海演出，也一炮打響。他那甜潤大方的唱腔、俊美的扮相和細致的表演，受到觀(guān)眾的 贊揚。本來(lái)，京劇的旦角戲不如老生戲 “吃香”。旦角演員一般唱不了“大 軸”戲，就是每場(chǎng)最后的一出�？勺詮拿诽m芳出現之后，旦角戲能唱大軸了。許多人到戲園子看戲，就是為著(zhù)他來(lái)的。梅蘭芳的聲望超過(guò)了前輩人，連當 時(shí)的 “京劇大王”譚鑫培也說(shuō)：“如今胡子(老生帶胡子)唱不過(guò)旦角啦!”

　　創(chuàng )造“梅派”梅蘭芳打下了深厚的藝術(shù)功底，把傳統劇目演得十分出色，得到了觀(guān)眾 的承認。但是他并不滿(mǎn)足。

　　“我們要創(chuàng )新，演新戲�！彼�說(shuō)，“我看了新興的話(huà)劇，話(huà)劇的劇目很 多是反映現實(shí)的。我想京劇也可以這樣做�！�

　　“對。咱們也編些時(shí)裝戲演�！贝蠹叶假澩�。

　　時(shí)裝戲，就是描寫(xiě)現實(shí)生活的戲。因為演員要穿現實(shí)生活中的服裝上場(chǎng)，京劇傳統的表演方法用不上了，需要用新的方法演。而且在化裝、道具上，男演女的困難更大了。梅蘭芳知難而進(jìn)，很快排練出 《孽海波瀾》、《鄧霞 姑》、《一縷麻》、《童女斬蛇》等戲，上演了。

　　“京戲也演時(shí)裝戲啦!”觀(guān)眾們互相傳說(shuō)著(zhù)，“演得還真不錯�！�

　　梅蘭芳為京劇演現代戲開(kāi)出了一條路。他又集中精力編演古裝戲。傳統 京劇在旦角化妝上存在許多問(wèn)題，因為大都是男扮女，在發(fā)式、服裝、扮相 上缺乏女性特點(diǎn)，而且缺少舞蹈，舞臺效果差。梅蘭芳在朋友們的幫助下，排練了大批新戲。在這些新戲中，他扮演的古代婦女，頭飾變了，服裝變了，扮相也十分美觀(guān)。不僅如此，梅蘭芳還為許多角色設計了舞蹈。如 《天女散花》中的長(cháng)綢 舞，《霸王別姬》中的劍舞，《西施》里的羽舞，《太真外傳》里的盤(pán)舞，《嫦娥奔月》里的花鐮舞，《廉錦楓》里的刺蚌舞，等等。從此，載歌載舞，聲情并茂，絢麗多彩，成了梅蘭芳演戲的突出特點(diǎn)。

　　梅蘭芳還努力學(xué)習古典文學(xué)。他讀過(guò)曹植的 《洛神賦》以后想：“這個(gè)故事雖然情節簡(jiǎn)單，但是很有神話(huà)色彩。如果編一出有詩(shī)意的歌 舞劇演出就好了�！� 于是，在朋友們的幫助下，京劇 《洛神》編出來(lái)了。舞臺上，梅蘭芳扮 演的洛神，駕著(zhù)云霧，身披長(cháng)紗，宛如天神下凡。在川上相會(huì )一場(chǎng)，三層高 臺上，洛神和眾仙女邊唱邊舞，把觀(guān)眾引入了神話(huà)世界，非常精彩。

　　梅蘭芳的新戲，使京劇舞臺煥然一新，受到廣大群眾特別是青年的熱烈 歡迎。他的名聲更大了，因為表演自成一派，被稱(chēng)為 “梅派”。1927 年，北京 《順天時(shí)報》舉辦京劇旦角評選。梅蘭芳與尚小云、程硯秋、荀慧生獲前 四名。從此，“四大名旦”被人們公認。

　　把京劇介紹給世界京劇是我國傳統戲曲的代表，被稱(chēng)為 “國劇”�，F在，京劇已被世界各 國人民所知曉。而最先把京劇引向世界的就是梅蘭芳。

　　1919 年和 1924 年，梅蘭芳兩次率劇團到日本演出。日本人過(guò)去對中國 戲曲不大了解，看了梅蘭芳的戲，他們說(shuō)：“京劇不用布景，但演來(lái)有聲有色，令人欽佩。梅蘭芳的表演也是無(wú)與 倫比的�！�

　　梅蘭芳又決定把京劇向西方介紹，自費去美國演出。劇團為準備工作花 了很多錢(qián)。1929 年底，劇團就要出發(fā)了。不料動(dòng)身的前兩天，從美國打來(lái)電 報，說(shuō)美國現在經(jīng)濟危機，市場(chǎng)不景氣，演出恐怕觀(guān)眾少，可以推遲。有的 朋友對梅蘭芳說(shuō)：“這件事你自己拿主意。如果到美國不上座，你就破產(chǎn)了�！�

　　梅蘭芳沉思了一會(huì )兒說(shuō)：“歡送會(huì )已經(jīng)開(kāi)過(guò)，船票已買(mǎi)好，如果又不去，我的聲譽(yù)必會(huì )一落千丈，我也會(huì )情緒低落的�！�

　　“那，你的意思是……”

　　“走，按原計劃上船。這是一次冒險，但我必須冒險!”

　　梅蘭芳說(shuō)完，把電報撕碎扔進(jìn)壁爐內。他如期在 1930 年 1 月到達美國。第一天演出完了，他對在美國講學(xué)的南開(kāi)中學(xué)校長(cháng)張彭春說(shuō)：“今天的戲，美國人看懂了嗎?”

　　“看不懂。情節太細了�！�

　　梅蘭芳激動(dòng)地說(shuō)：“張先生，請你幫我挑選劇目，一定要讓美國人看得懂。如果我的演出 失敗了，中國的文藝也沒(méi)有光彩呀!”

　　在張彭春等人幫助下，梅蘭芳果斷地改換了劇目，又加強了舞臺的布置，突出了東方藝術(shù)美。結果，他的演出大獲成功。美國人評論說(shuō)：“看了梅蘭芳的表演，原來(lái)不理解的，懂了。中國戲是藝術(shù)的真實(shí)，比 生活的真更深刻�！�

　　梅蘭芳先后到華盛頓、紐約、芝加哥、舊金山、洛杉磯演出，還會(huì )見(jiàn)了 電影大師卓別林。東西方的兩位藝術(shù)大師一見(jiàn)面就熱情地交談起來(lái)。卓別林說(shuō)：“早就聽(tīng)到你的名字，今日幸會(huì )，想不到你這么年輕�！�

　　“見(jiàn)了你，我簡(jiǎn)直認不出來(lái)。你的翩翩風(fēng)度和舞臺電影上判若兩人呢!” 梅蘭芳說(shuō)。

　　1935 年，梅蘭芳又率團訪(fǎng)問(wèn)了蘇聯(lián)，同樣獲得成功，有時(shí)竟謝幕達十八 次之多。他還與著(zhù)名戲劇家斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特等會(huì )了面，交流了 各自的藝術(shù)。 梅蘭芳的出國演出，使京劇藝術(shù)從此走向了世界。他自己也成為一位有 巨大影響的文化使者。許多外國人到中國來(lái)旅游，都把見(jiàn)到梅蘭芳，看他的 戲當成重要的內容。中國戲園里也出現了外國觀(guān)眾。

　　關(guān)于梅蘭芳的勵志故事

　　1952年，梅蘭芳在武漢大舞臺演出《鳳還巢》，京劇演員王琴生和徐元珊在前臺樓上觀(guān)摩他的演出。戲詞中有一句"何況那朱干歲甚是不端"，每當唱到這時(shí)，一向都有叫好，但那天卻沒(méi)有。王琴生和徐元珊發(fā)現了其中的問(wèn)題。

　　晚上回到旅館吃夜宵時(shí)，王琴生跟梅蘭芳提起此事。梅蘭芳很認真地問(wèn)："什么緣故?"王琴生說(shuō)："您往常唱到這句，臉都朝外，今天卻沖老旦去了，給觀(guān)眾一個(gè)偏臉，聲音也傳到后面去了，所以觀(guān)眾既聽(tīng)不清您的聲音，也看不到您的表情，因而沒(méi)有掌聲。"

　　梅蘭芳認為很有道理，第二天在演出時(shí)，糾正了頭天的錯誤，果然贏(yíng)得了一個(gè)滿(mǎn)堂彩!

　　一次，梅蘭芳在某地大戲院演出他的拿手好戲《殺惜》，場(chǎng)內喝彩聲不斷�？墒�，梅蘭芳卻在滿(mǎn)場(chǎng)贊許聲中注意到一個(gè)衣著(zhù)樸素、年近六旬的老先生，一直在搖頭，從沒(méi)贊揚過(guò)一聲。梅蘭芳看在眼里，也記在了心里。

　　演出結束后，梅蘭芳來(lái)不及卸裝，就用包車(chē)將老人請到家中，恭恭敬敬地說(shuō)："說(shuō)吾孬者，乃吾師也!先生必有高見(jiàn)，請一定賜教。"這位老先生見(jiàn)梅蘭芳如此誠懇謙虛，十分感動(dòng)，說(shuō)道："梅先生飾劇中人閻惜姣上樓與下樓的臺步，按梨園規定，應是上七下八，可你為何卻演成八上八下?請問(wèn)這是哪家傳授的?"梅蘭芳聽(tīng)了恍然大悟，深感自己的疏忽，連聲稱(chēng)謝不止。

　　以后，梅蘭芳每到該地演出，一定要請這位老先生到戲院前排就坐，看戲指教。而且對他的批評指正，梅蘭芳總是虛心接受，細心揣摩，使自己的演技精益求精，完美無(wú)疵。

　　學(xué)藝需要指導，需要幫助，因而需要老師。許多人以為只有那些對自己在藝術(shù)上循循善誘和贊揚宣傳的人才是自己的老師。梅蘭芳不是這樣，他有一句名言："說(shuō)吾孬者，乃吾師也。"表現了他在學(xué)藝過(guò)程中的態(tài)度與寬闊胸襟。

　　正是梅蘭芳先生虛心接受別人的批評，才使他的表演越來(lái)越精細，越來(lái)越好看，也最終成為一代京劇大師，京劇"四大名旦"之首。他塑造的天仙美女、貴妃宮姬、名門(mén)閨秀、巾幗英雄等藝術(shù)形象無(wú)不形神兼備，被尊稱(chēng)為中國的京劇藝術(shù)大師。他還對唱腔、念白、舞蹈、音樂(lè )、服裝、化妝各方面都不斷有創(chuàng )造性的發(fā)展，形成具有獨特藝術(shù)風(fēng)格的"梅派"。其唱腔嗓音寬、亮、響，音色甜、脆、圓、潤、水五色俱全，因而"梅派"風(fēng)格具有"富麗堂皇"之稱(chēng)。把京劇帶入世界最高藝術(shù)殿堂的代表人物就是他。

　　愈是有本領(lǐng)的人，愈是懂得謙卑的人!與人相處時(shí)，要懂得謙虛，不必自吹自擂，那樣只會(huì )遭人白眼，使你身邊的朋友離你而去。謙卑者能虛心聽(tīng)取他人的意見(jiàn)，發(fā)現自身的不足，并不斷改正與提高，這其實(shí)是成長(cháng)的一個(gè)捷徑!

　　一代藝術(shù)大師梅蘭芳的故事

　　憤然毀畫(huà)

　　梅蘭芳有一筆演出的收入，在赴港時(shí)，曾帶往香港存入銀行�？墒欠祷厣虾２痪�，日寇統治下的香港將這筆高額存款全部?jì)鼋Y，無(wú)法取出。一直靠利息過(guò)日子的梅蘭芳，家庭生活頓時(shí)舉步維艱，全家如何生存成了梅蘭芳日夜思考的難題。他問(wèn)夫人怎么辦?夫人說(shuō)：“報紙登出了何香凝女士賣(mài)畫(huà)謀生的消息，我們不妨也來(lái)學(xué)她。發(fā)揮你的繪畫(huà)才能，賣(mài)畫(huà)度日如何?”

　　其實(shí)梅蘭芳早有這種念頭，只是沒(méi)有說(shuō)出，怕夫人不同意。夫人主動(dòng)說(shuō)出來(lái)了，他自然點(diǎn)頭稱(chēng)好。兩人著(zhù)手構思，夫人磨墨，丈夫繪畫(huà)。不到八天，畫(huà)了20多幅魚(yú)、蝦、梅、松。當市民看到醒目的“本店出售梅蘭芳先生畫(huà)作，歡迎光臨”的廣告時(shí)，爭相購買(mǎi)。不到兩天，20多幅畫(huà)就全部賣(mài)完了。

　　這件事傳出后，上海文藝界、新聞界、企業(yè)界反響十分強烈，許多知名人士提出要為梅蘭芳辦畫(huà)展，梅蘭芳得知后特別興奮，為不負眾望，他苦戰了半個(gè)月，畫(huà)了幾十幅作品，面交主辦者安排。主辦人員選定重陽(yáng)節在上海展覽館展出，請梅蘭芳夫婦屆時(shí)光臨剪彩儀式。

　　然而此消息不脛而走，日偽漢奸獲知后互相勾結，肆意搗亂，他們派來(lái)一群便衣警察，提前進(jìn)入展覽大廳大做手腳，前來(lái)參觀(guān)的許多群眾見(jiàn)狀紛紛離開(kāi)。梅蘭芳看見(jiàn)門(mén)口冷冷清清，覺(jué)得奇怪。當他走進(jìn)展廳后，發(fā)現每幅畫(huà)上都用大頭針別著(zhù)紙條，分別寫(xiě)有“汪主席訂購”、“周副主席訂購”、“岡村寧次長(cháng)官訂購”……還有一些寫(xiě)著(zhù)“送東京展覽”。梅蘭芳夫婦目睹此景，氣得兩眼冒火，立即拿起桌上的裁紙刀，刺向一幅幅圖畫(huà)�！皣W!嘩!嘩!”幾分鐘內國畫(huà)化為碎紙。

　　梅蘭芳義憤填膺的毀畫(huà)舉動(dòng)，很快傳遍整個(gè)上海，也很快傳向大江南北。上海當局的報紙搶先發(fā)布頭號新聞，言稱(chēng)：“褚部長(cháng)目瞪口呆，一場(chǎng)畫(huà)展一場(chǎng)虛驚!”宋慶齡、郭沫若、何香凝、歐陽(yáng)予倩發(fā)表聲援講話(huà)，稱(chēng)贊梅蘭芳民族氣節凜然，為世人所敬仰。廣大群眾也紛紛寄來(lái)書(shū)信，支持梅蘭芳的愛(ài)國行動(dòng)。梅蘭芳看到全國人民對他如此贊賞和支援，感動(dòng)得熱淚盈眶，興奮地對夫人說(shuō)：“我梅蘭芳再也不是一只孤燕了!”

　　艱難求生

　　梅蘭芳斷了經(jīng)濟來(lái)源，生活自然拮據，他只好揮淚出賣(mài)北京的房子，接著(zhù)又出賣(mài)自己多年收集的藏品。盡管這樣，后來(lái)還是舉債度日，向親友借了一筆錢(qián)。有的好友得知他家生活陷入絕境，便解囊相助。老畫(huà)家葉譽(yù)虎提議與他合作，辦一個(gè)國畫(huà)展覽，突出梅、竹的主題，以擴大社會(huì )的影響。

　　淪陷區的上海，一片混亂恐慌，不是停水停電，就是空襲警報，市民生活得提心吊膽。梅蘭芳在這種艱苦環(huán)境里作畫(huà)，克服一系列難以想象的困難，畫(huà)技大有長(cháng)進(jìn)。經(jīng)過(guò)八個(gè)月的苦戰，他一個(gè)人就畫(huà)了170多件，題材十分廣泛，包括仕女、佛像、花卉、松樹(shù)、梅花等，同葉譽(yù)虎的作品一起，于1945年春天，在上海成都路中國銀行的一所洋房里展出，受到廣大參觀(guān)者的好評。

　　展覽結束后，梅蘭芳為了生活，被迫將其中大部分作品賣(mài)掉，所得收入一是還債，二是安排家庭生計，三是資助劇團里生活更困難者。梅蘭芳苦澀地回憶著(zhù)這幾年的滄桑歷程，心境憂(yōu)悶地對朋友說(shuō)：“一個(gè)演員正在表演力旺盛之際，因為抵抗惡劣的社會(huì )環(huán)境，而蓄須謝絕舞臺演出，連嗓子都不敢吊，這種痛苦我無(wú)法用語(yǔ)言來(lái)形容。我之所以繪畫(huà)，一半是為了維持生活，一半是借此消遣。否則，我真是要憋死了�！�

　　梅蘭芳在抗戰期間斷然蓄須明志，不為民族敵人演出，表現了一代藝豪不屈不撓的剛強骨氣。這一事件成為神州大地感人的佳話(huà)，在中華兒女中廣為傳頌，極大地鼓舞了中國人民奮勇抗戰的決心。

　　感恩胡適

　　1928年，我國戲曲大師梅蘭芳去美國訪(fǎng)問(wèn)演出前，當他得知胡適曾在美國留學(xué)七年，對那里非常熟悉，便幾次前去拜訪(fǎng)，向胡適了解情況。胡適也熱情地接待了梅蘭芳，把美國的風(fēng)土人情、觀(guān)眾的愛(ài)好和欣賞習慣、美國劇院的狀況等都對梅蘭芳做了詳盡的介紹，胡適也都積極地為梅蘭芳出謀劃策。當梅蘭芳結束美國訪(fǎng)問(wèn)演出，回來(lái)后見(jiàn)到胡適，他首先畢恭畢敬地深鞠了一躬，說(shuō)：“適之先生，這次多虧蒙您指教，我的美國之行才會(huì )如此順利，真是太感謝您了!”接著(zhù)，他又詳細向胡適介紹了自己在美國訪(fǎng)問(wèn)演出的種種情況，言談之間，洋溢著(zhù)真摯的感激之情。

　　后來(lái)，梅蘭芳旅居上海，胡適則在北京任北大教授。偶爾，胡適出差到上海，梅蘭芳總要熱情宴請一番。一次，胡適要去美國參加太平洋國際學(xué)會(huì )的年會(huì )，定在那天深夜2點(diǎn)在上海登船。梅蘭芳得知這個(gè)消息時(shí)已是傍晚，距離開(kāi)船時(shí)間僅有幾個(gè)小時(shí)了，自己卻還在外地演出。顧不得多想，他當即推掉一切事務(wù)，連夜趕回上海。當他站在送行的岸邊，向胡適依依不舍地揮動(dòng)著(zhù)手臂時(shí)，因為一路上趕得急，口中還忍不住氣喘吁吁呢。

　　俗話(huà)說(shuō)，受人滴水之恩，當涌泉相報，感恩是中華民族的傳統美德，梅蘭芳的感恩之心著(zhù)實(shí)令人欽佩。

　　藝術(shù)影響

　　梅蘭芳京劇改革及其對戲劇文化的影響

　　京劇改良運動(dòng)從1900年至1918年十年間，吸引了為數眾多的文人志士、演藝界人士參加，京劇改良理論重視戲劇的內容，要求戲劇必須反映現實(shí)生活，反對脫離現實(shí)，只演舊事，不知當今的舊戲劇觀(guān)，指明戲曲的美丑高下不僅在于表演形式，更在于表演內容，批判極端形式主義傾向。其次，特別強調戲劇的教育感化作用，突出和提高京劇和演員的社會(huì )地位。

　　梅派這一份難得的戲曲遺產(chǎn)，不僅對梅蘭芳京劇表演體系的總結至關(guān)重要，而且豐富了中國戲曲表演體系，值得后人深入總結研究。

　　梅蘭芳1913年首次赴上海演出，善于琢磨創(chuàng )新的他受到上海京劇改良運動(dòng)的感染，同時(shí)，也在上海的實(shí)際演出中體會(huì )到上海京劇改良運動(dòng)的某些不足，回到北京后立即著(zhù)手京劇改革。經(jīng)歷各方面改革嘗試，終于成為京劇改革的第一人。1914年7月，梅蘭芳首次嘗試編演時(shí)裝新戲《孽海波瀾》，在北京地區產(chǎn)生很大影響。繼《孽海波瀾》以后，他又陸續編演了《宦海潮》《一縷麻》《鄧霞姑》等時(shí)裝新戲。

　　梅蘭芳是京劇發(fā)展史上一位重要的表演藝術(shù)家，他完成了京劇的一個(gè)巨大轉變。將京劇旦角、也就是青衣的表演藝術(shù)推向成熟。極大地拓寬了京劇旦角的表演空間，豐富了京劇旦角的表演手段，使京劇旦角的劇場(chǎng)魅力、對觀(guān)眾的吸引力達到了頂峰。京劇有了老生和青衣這兩個(gè)成熟的大行當，在男性角色、女性角色的唱腔和表演方面，都能發(fā)展出有其特色的經(jīng)典劇目，才最終成為中國影響最大的劇種。所以梅蘭芳這一代人不光為其行當的成熟做出了特別突出的貢獻，也為百年來(lái)京劇影響力的急劇擴張做出了巨大貢獻。

　　梅蘭芳成功的對京劇的全方位改革，是對京劇后來(lái)的發(fā)展起到了先導、示范、啟發(fā)等巨大作用，在京劇發(fā)展史上留下了濃墨重彩的一部篇章。梅派這一份難得的戲曲遺產(chǎn)，不僅對梅蘭芳京劇表演體系的總結至關(guān)重要，而且豐富了中國戲曲表演體系，值得后人深入總結研究。

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