心理學(xué)書(shū)籍推薦：《電影美學(xué)與心理學(xué)》
內容簡(jiǎn)介
電影理論史上最重要的著(zhù)作之一。不僅具有百科全書(shū)式的視野，而且匯集了經(jīng)典電影理論時(shí)期的論述，形成一份總綱。作者讓•米特里，是法國電影理論家，電影史學(xué)家，電影教育家，法國電影學(xué)院教授，實(shí)驗電影導演，法國電影資料館創(chuàng )辦人。譯者崔君衍，是國內電影理論的權威學(xué)者，巴黎大學(xué)訪(fǎng)問(wèn)學(xué)者，哈佛大學(xué)高級訪(fǎng)問(wèn)學(xué)者，曾任中國電影家協(xié)會(huì )書(shū)記處書(shū)記，中國電影出版社總編輯。
作者簡(jiǎn)介
讓•米特里 (Mitry, J. 1907-1988)，法國電影理論家：他的兩卷本《電影美學(xué)與心理學(xué)》是電影理論史上最重要的學(xué)術(shù)著(zhù)作之一，為他贏(yíng)得“電影的黑格爾”的尊稱(chēng);電影史學(xué)家：他完成了七卷《電影史》巨著(zhù);電影教育家：從1944年起擔任法國電影學(xué)院的教授，在蒙特利爾大學(xué)設立了最早的電影博士學(xué)位;實(shí)驗電影導演：拍攝多部關(guān)于視覺(jué)節奏的實(shí)驗電影片;法國電影資料館的創(chuàng )辦人之一;詩(shī)人。
目錄
獻給我的妻子讓尼娜。
——讓·米特里電影美學(xué)與心理學(xué)目錄目錄
第一章緒論
一、 誰(shuí)是一部影片的作者?
二、 生產(chǎn)常規
三、 美國的生產(chǎn)常規
四、 藝術(shù)家和藝匠
五、 影片的作者
六、 作者和作品
第二節電影和語(yǔ)言
一、 電影與語(yǔ)言
二、 幾點(diǎn)說(shuō)明
三、 電影和文學(xué)表述
第三節詞匯和影像
一、 思維和語(yǔ)言
二、 詞匯和概念
三、 兩種語(yǔ)言
四、 詞語(yǔ)表象
第二章影片影像
第一節影像自身
一、 一般影像
二、 心象
三、 影像作為符號
四、 影片影像和語(yǔ)匯表達形式
第二節影像結構
一、 鏡頭和角度
二、 景框和它的限定元素
三、 參與和認同
第三章節奏和蒙太奇
第一節蒙太奇初步
一、 起源和發(fā)現
二、 格里菲斯和蘇聯(lián)各學(xué)派
三、 庫里肖夫效應的后果
第二節電影節奏
一、 節奏概觀(guān)
二、 先鋒派和純電影
三、 節奏和蒙太奇
四、 蒙太奇形式和理論
五、 蒙太奇的心理學(xué)
第四章節奏和移動(dòng)鏡頭
第一節自由的攝影機和景深
一、 “非蒙太奇”原則和總體真實(shí)
二、 移動(dòng)攝影機
三、 移動(dòng)鏡頭的'心理學(xué)
四、 景深
五、 寬銀幕
六、 迷惑和間離
七、 主觀(guān)攝影機
八、 半主觀(guān)影像
九、 傾斜影像
十、 電影中的色彩
第二節話(huà)語(yǔ)和聲音
一、 對話(huà)的作用和意義
二、 音樂(lè )的作用
三、 視聽(tīng)結構
四、 關(guān)于節奏的結語(yǔ)
第五章劇情的時(shí)間和空間
第一節探索劇作藝術(shù)
一、 從舞臺戲劇片到視覺(jué)表現形式
二、 戲劇和電影
三、 文學(xué)和電影
第二節內容和形式
一、 題材的重要性和價(jià)值
二、 影片劇作藝術(shù)
三、 現實(shí)主義和現實(shí)
四、 視像結構和影片符號學(xué)
五、 影片邏輯學(xué)
參考書(shū)目
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