《花樣年華》觀(guān)后感范文1800字
之所以選擇王家衛，完全出于對其影片獨特文藝的迷戀。在商業(yè)片大行其道的今天，他依然固執的堅守自己的陣地，用光和影構筑自己心中爛漫的電影世界。二十世紀最后二十年的華語(yǔ)電影圈為世界影壇貢獻了眾多出色的作品與導演，而王家衛無(wú)疑是其中最值得關(guān)注的電影作者之一。他迄今為止的六部作品已經(jīng)憑借著(zhù)其極端風(fēng)格化的視覺(jué)影像、富有后現代意味的表述方式和對都市人群精神氣質(zhì)的敏銳把握成功地建構了一種獨特的“王家衛式”的電影美學(xué)。雖然《花樣年華》并沒(méi)有太多王家衛招牌似的恍惚眩目的晃動(dòng)鏡頭和數字語(yǔ)言的極端運用，但不規則的畫(huà)面構圖和艷麗但冷漠的色調依舊在述說(shuō)著(zhù)獨屬于他的那一份純粹……
《花樣年華》講述了一個(gè)令人扼腕遺憾的純美愛(ài)情故事。女主人蘇麗珍（張曼玉飾）的丈夫和鄰居周幕云（男主人公 梁朝偉飾）的太太在逐漸的交往中發(fā)生了婚外情，兩人經(jīng)常不在家。這樣一來(lái)，周幕云就常常孤單一人，而蘇麗珍也只得獨守空房。在逐漸的交往中，周慕云和蘇麗珍發(fā)現對方有許多與自己共同的興趣和愛(ài)好，比如看武俠小說(shuō)等等，相互之間也變得越來(lái)越熟悉。為打發(fā)寂寞，他們相約一起寫(xiě)武俠小說(shuō)。彼此的交往讓周在不知覺(jué)中已愛(ài)上了蘇，可是蘇恪守“我們不會(huì )和他們一樣”的原則小心的拒絕著(zhù)周，可不知不覺(jué)中自己的心也已被他俘獲。正如影片中所說(shuō)“那是一種難堪的相對，兩人想進(jìn)卻又被各種顧慮拉回。兩顆心小心翼翼、難舍難分，卻最終化成了無(wú)緣的傷痛”。
整部影片處處透漏著(zhù)一種壓抑的氣氛和淡淡的憂(yōu)傷，似乎都在指示著(zhù)兩位主人公最終的遺憾。在日本作曲家梅林茂的三拍子主題音樂(lè )的烘托下，張曼玉扭動(dòng)著(zhù)曼妙的身姿，穿行在狹窄的樓道。光和影的變幻的變換撲朔迷離，營(yíng)造一種傷感懷舊的氣氛。老上海的記憶一直存留在王家衛的生命中，而這部相當意境十足的電影也便成為他心中懷舊的影像，成為一個(gè)時(shí)代的記憶�？赐暧捌�，總有一種隱隱的難過(guò)，為主人公的愛(ài)而不得而遺憾扼腕。其中最淋漓盡致的展現雙方痛苦的片段是“一九六三年 新加坡”到“一九六六年 香港”中的內容，我也最喜歡這一段的導演的表達。
一、畫(huà)面動(dòng)作的表達效果
在這一段一開(kāi)始，蘇幕云就在房間里焦急的尋找東西。想必那是一件和蘇麗珍有關(guān)的物品。他生氣的質(zhì)問(wèn)是不是有人來(lái)過(guò)他的房間動(dòng)過(guò)他的東西，他落寞的拿起煙頭回憶起有關(guān)她的一切……沒(méi)有過(guò)多的語(yǔ)言，梁朝偉用肢體動(dòng)作刻畫(huà)出他的不快樂(lè )與遺憾。
同樣的，離開(kāi)了他的她也是寂寞的。張曼玉也具有這樣的能力。蘇麗珍回到他們當時(shí)在一起寫(xiě)小說(shuō)時(shí)的那個(gè)賓館，獨自躺在孤單的床上、百無(wú)聊賴(lài)的坐起、拿起床頭的瓶子無(wú)趣的聞一聞、在房間中漫無(wú)目的的游蕩、點(diǎn)只煙落寞的吸上一口……一系列動(dòng)作充分的表達了她心中的孤寂與痛苦，她無(wú)處排解，無(wú)人訴說(shuō)。沒(méi)有語(yǔ)言的贅余，只有無(wú)聲的訴說(shuō)。電影本來(lái)就是一門(mén)畫(huà)面的表現力十分重要的藝術(shù)形式，這里將畫(huà)面的表達盡情應用，使影片簡(jiǎn)捷緊湊。同時(shí)，又留給觀(guān)眾無(wú)盡的想象空間，讓觀(guān)眾從演員的動(dòng)作表演中體會(huì )內心的所思所感。
清脆的電話(huà)鈴聲打破上一個(gè)場(chǎng)景的平靜，蘇幕云拿起了聽(tīng)筒，“喂”了一聲，那邊沒(méi)有回應。一剎那，他明白了那是她。他又喂了一聲，接著(zhù)便是雙方無(wú)盡的沉默……瞬間，觀(guān)眾的心也沉潛下，聆聽(tīng)這沉默中包含的無(wú)盡言語(yǔ)。那些久候不至的苦等，明知是她卻聽(tīng)不見(jiàn)聲音的電話(huà)，又是多么的熾熱和辛烈�！澳切┫Я说臍q月，仿佛隔著(zhù)一塊，積著(zhù)灰塵的玻璃，看得到，抓不著(zhù)。他一直在懷念著(zhù)過(guò)的一切。如果他能沖破，那塊積著(zhù)灰塵的玻璃，他會(huì )走回早已消失的歲月�！蓖跫倚l本人也說(shuō)過(guò)：“電影是用不著(zhù)語(yǔ)言也能明白的”�？磥�(lái)他的確深諳電影的精髓。
二、恰到好處的語(yǔ)言訴說(shuō)
本段中，有一處蘇幕云與顧先生的大段對白。與其說(shuō)是對白，不如說(shuō)是蘇幕云自己的獨白。因為顧先生根本不了解他也無(wú)法體會(huì )他的感受�！澳阒恢�，從前的人，要是心里有了秘密，不想別人知道，你知不知道他們會(huì )怎么做？他們會(huì )跑到山上找一棵樹(shù)，在樹(shù)上挖個(gè)洞，然后把秘密全說(shuō)出。那秘密就永遠留在樹(shù)里，沒(méi)有人知道�！睙o(wú)處排解的痛苦，只得想到山上向樹(shù)訴說(shuō)。沒(méi)有人理解他，他也不可能讓別人知道這個(gè)秘密。這里的語(yǔ)言簡(jiǎn)捷，卻恰到好處的訴說(shuō)了蘇幕云此時(shí)的'心境�？此坡唤�(jīng)心、隨口說(shuō)出，卻字字是他的苦和痛。
本段的畫(huà)面結合也相當到位，攝像機從飯館外的門(mén)簾向內拍攝，使顧先生和蘇幕云出于簾子的陰影中。恰恰暗示了蘇的心已經(jīng)封閉，沒(méi)有人能理解他也無(wú)處排解苦悶，就像一排簾子遮住了心門(mén)。這里聲畫(huà)的有機結合使觀(guān)眾很好的了解蘇幕云此時(shí)的心情和處境，語(yǔ)言運用恰到好處。
三、音樂(lè )的奇妙變幻
影片中運用了多種音樂(lè )風(fēng)格和形式。比如唱片中的周旋演唱的舊上海風(fēng)格的《花樣的年華》、潘迪華演唱的印尼風(fēng)格的《梭羅河畔》、還有西班牙風(fēng)格的歌曲《那雙綠色的眼睛》、《Quiza》等。還有四三拍的弦樂(lè )演奏的主題音樂(lè )，各種其他包含了拉丁風(fēng)情、華爾茲風(fēng)格、爵士風(fēng)格的樂(lè )曲。在這里王家衛將音樂(lè )運用到了極致。
本段中，最出色的要數蘇幕云接聽(tīng)電話(huà)，“喂”了兩聲后，猝然加入的音樂(lè )《Quiza》。足夠長(cháng)的沉默與停頓，讓人心情不斷下沉。為著(zhù)主人公的痛苦而難過(guò)遺憾。這時(shí)，富有爵士風(fēng)情的西班牙歌曲漸入，將人們的心情托起。有些不能用言語(yǔ)表達的奇妙感情，用王家衛的鏡頭和音樂(lè )表達起來(lái)，卻有些此時(shí)無(wú)聲勝有聲的通感。
正如王家衛自己所言：“音樂(lè )在我的電影中很重要。然而我絕少找人為我的電影配樂(lè )，因為我跟音樂(lè )人難以溝通。他們用的是音樂(lè )語(yǔ)言，而我用的是影像語(yǔ)言。然而電影音樂(lè )一定要是影像的，它要跟影像產(chǎn)生化學(xué)作用�！焙陀跋癞a(chǎn)生化學(xué)作用的結果就是創(chuàng )造出了聲畫(huà)完美合一的《花樣年華》。
《花樣年華》，講述了一個(gè)有關(guān)人生的命題、一段互為交織的愛(ài)情；展現了無(wú)法抗拒而又綺麗無(wú)比的東方之美它是一條緊張、神秘的調子又似一場(chǎng)苦樂(lè )參半的夢(mèng)。旗袍、留聲機和街燈，王家衛用這些影像讓我沉醉其中，不愿蘇醒。
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