《桃姐》觀(guān)后感8篇
認真品味一部作品后，對人生或者事物一定產(chǎn)生了許多感想吧，需要寫(xiě)一篇觀(guān)后感好好地作記錄了。千萬(wàn)不能認為觀(guān)后感隨便應付就可以，下面是小編收集整理的《桃姐》觀(guān)后感，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
《桃姐》觀(guān)后感1
昨晚看完電影，回家后反省一下自己，以前有很多做的不好的地方，這真是一部挺不錯的電影，年輕人都應該看看。以前老公經(jīng)常說(shuō)，等我們老了，就不操任何心，我帶著(zhù)你全世界旅游去，相伴到老的走不動(dòng)的時(shí)候，我們一起去養老院，一直覺(jué)得這樣的安排了挺不錯的。每個(gè)人從出生到死亡，無(wú)論長(cháng)短，無(wú)論經(jīng)歷多少風(fēng)風(fēng)雨雨，都是父母給我們最寶貴的生命，所以我們應該愛(ài)惜生命，珍惜好每一天，和我們最親最?lèi)?ài)的老人過(guò)最幸福的生活。老人心理最想要的幸福，不是漂亮衣服，不是山珍海味，更不是銀行帳戶(hù)里的那個(gè)數字，老人想要的幸福很簡(jiǎn)單，天天有孩子們的陪伴，一起吃飯，聊天，看電視，散步，我想這樣的生活，應該是我倆努力的方向。
在這部電影里桃姐和羅杰之間的情感挺感人，有可能現在很多當孩子的都沒(méi)有做到這些，同時(shí)這部電影也揭露了當今社會(huì )的一種現狀，這個(gè)社會(huì )丑陋的一面，中國現實(shí)生活中有很多老人缺少孩子的關(guān)愛(ài)，甚至好多老人過(guò)年的時(shí)候也是孤零零的一個(gè)人，我想這個(gè)時(shí)候老人的心情一定非常的難過(guò)。
養老院——我以前的定義：挺好的，大家都是老人，有共同語(yǔ)言，有好的心態(tài)，養老院也可以是樂(lè )享天年的地方，但是，在這部影片中，我沒(méi)有看到這些，看到的只是傻傻的，癡癡呆呆的老人，沒(méi)有笑聲，沒(méi)有好的環(huán)境，只有簡(jiǎn)單又破舊的一些基本設施，老人們看著(zhù)身邊的老人朋友一個(gè)個(gè)的離開(kāi)，心里應該有難過(guò)，同時(shí)有害怕，可能還有更多復雜的心理，我不知道自己的明天會(huì )怎樣，對于我來(lái)說(shuō)，死亡真的需要勇氣去面對。我在想，我們的父母也會(huì )有老的那一天，我們自己也有老的那一天，一定要努力，讓我們雙方的父母能真正的安享晚年，應該從現在做起，能自己做的事情，一定不要讓父母來(lái)做，因為他們?yōu)槲覀冏龅囊呀?jīng)夠多了，爸爸媽媽的愛(ài)，我們沒(méi)有做到同等的回應，最起碼要盡心盡力做到更好。在這個(gè)世界上，你可以要任何人對你失望，但千萬(wàn)不能讓你的父母對你失望，因為在爸爸媽媽的眼里，自己的寶貝永遠是最棒的。
《桃姐》觀(guān)后感2
看完《桃姐》，印象最深的一個(gè)鏡頭，是一位常養老院跟媽媽吵嘴的女兒，在媽媽過(guò)世之后，拎著(zhù)媽媽的遺物，站在大廳哭。這是一個(gè)不新鮮的情節，但是許鞍華沒(méi)有用近景，沒(méi)有用特寫(xiě)，甚至沒(méi)有用正面，只是一個(gè)中遠的背影。而且只占了畫(huà)面的近二分之一。左邊的二分之一畫(huà)面，是兩個(gè)老頭在悠閑地下象棋，一個(gè)中年女護工悠閑地嗑瓜子。
這樣對比感強烈的畫(huà)面，導演想表達什么？親情的逝不可留？社會(huì )對老人的淡漠？還是生命的殘酷？但正如許鞍華自己所說(shuō)，拍這部電影并不是指向什么社會(huì )現狀，而單純是因為她自己也已經(jīng)六十五歲，是一個(gè)老人家。所以就像有位導演所說(shuō)，電影的本質(zhì)是記錄。許鞍華正是用一種淡淡不著(zhù)痕跡的手法，在記錄自己的老年。跟《讓子彈飛》這樣的電影不同的是，《子彈》記錄的是老驥伏櫪，是姜文在記錄三位主演四五十歲依然很牛的這么一種狀態(tài)，而《桃姐》則是記錄一種洗盡鉛華，淡泊如水的狀態(tài)。
正是這樣的一部電影，如同最簡(jiǎn)單的白開(kāi)水，非但從頭到尾的口感和味道是一樣的，就連吞咽的節奏都一樣。最開(kāi)始看了海報和宣傳，我以為這會(huì )是一部催淚彈，但它不是；后來(lái)看到桃姐住進(jìn)養老院之后的種種，我又覺(jué)得它會(huì )批判涼薄，但它沒(méi)有�！短医恪匪贸鰜�(lái)給觀(guān)眾看的，都是最日常的生活畫(huà)面，碎片式的畫(huà)面，甚至很難說(shuō)有什么明顯的敘事線(xiàn)索。電影本身沒(méi)有起伏，有起伏的都是觀(guān)眾的心緒。全片甚至連配樂(lè )都很少用，只在羅杰接桃姐回家，兩人一起收拾舊物那一場(chǎng)，起了淡淡的配樂(lè )，依然是像電影的口感那樣，摒棄煽情，但求溫情。我想這跟許鞍華的人生態(tài)度也有關(guān)，六十五歲的她至今未婚，無(wú)兒無(wú)女，跟媽媽一起租房子住，即便是在業(yè)界，也是為數不多的堅守自己創(chuàng )作陣地的導演，可是這不代表無(wú)依無(wú)靠的老人家就要擺出自己無(wú)助的一面來(lái)博取他人的淚水。文章開(kāi)頭那位過(guò)世的母親，面對兒子的不孝，女兒的責難，盡管眼神令人心碎，但是臉上依然堅強倔強。所以在閱讀本片的時(shí)候，不但老人深有感觸，便是年輕人也會(huì )忍不住想像自己的晚年。
《桃姐》觀(guān)后感3
周末，小記者團組織我們去看了一場(chǎng)電影——《桃姐》。
影片講述在梁家侍候了六十年的老傭人桃姐在中風(fēng)住入老人院后，自幼被桃姐照顧的梁家少爺羅杰盡心盡力地照顧她，陪她百年歸老的故事。
其實(shí)我看得出，桃姐很愛(ài)羅杰。
她雖然嘴上念叨著(zhù)不能吃牛舌，但當羅杰說(shuō)想吃時(shí)，她還是隔天就做好了牛舌放到廚房；她為羅杰找女傭，挑了又挑，選了又選，還提出了一堆千奇百怪的問(wèn)題……
桃姐不求回報的愛(ài)，得到了羅杰的回報。
桃姐中風(fēng)住進(jìn)老人院后，他常常來(lái)看望她，為她收拾出一套房子，讓她安逸地度過(guò)晚年生活，還把小貓卡卡送到她身邊陪她過(guò)年……
感動(dòng)之余我也不禁反思：桃姐的晚年尚有羅杰的照顧和陪伴，老人院里的其它老人們呢
過(guò)年時(shí)，他們是不是也渴望親人子女的陪伴呢，是否在老人院里一天一天等待著(zhù)子女來(lái)看望她們呢？……
桃姐也是一樣，一樣的倔強�？偰钸吨�(zhù)“我很好啊，什么都不缺，忙就不用來(lái)看我了”，卻也總在羅杰來(lái)之前坐在門(mén)口的椅子上等著(zhù)，直到所有的椅子空無(wú)一人。
這讓我想起了我的外婆。
國慶放假，我和媽媽回了老家。正在田間勞作的'外公外婆看到我們的到來(lái)，感到又驚詫又驚喜。外公忙從籃子里拿出一大把生菜：“快拿著(zhù)�！�
媽媽連忙說(shuō)：“不用了不用了，家里的還沒(méi)吃完呢�！鞭植贿^(guò)他們，我們還是拿了一小把。
摘完豆角，外公留在田里摘菜；媽媽帶著(zhù)弟弟坐車(chē)回家，我和外婆走在鄉間小道上。 “外婆，媽媽給你買(mǎi)了新衣服，回去給你試試�！蔽仪那母嬖V外婆。外婆不言語(yǔ)，我側過(guò)頭去看她，卻發(fā)現她的嘴角，悄悄地扯開(kāi)了一個(gè)弧度。
路過(guò)的兩個(gè)熟識的婆婆，驚訝地說(shuō)道：“這是燕子的娃嗎？長(cháng)高好多！”
“是呀，不知不覺(jué)就長(cháng)高了�！蓖馄艥M(mǎn)是皺紋的臉上露出了久違的笑容。我看著(zhù)外婆的笑，卻忽然有點(diǎn)心酸。
想想外婆外公從來(lái)沒(méi)有說(shuō)過(guò)“要多來(lái)看看我們”什么的，但我們一來(lái)，他們卻也很開(kāi)心，盡管嘴上不說(shuō)，不想讓我們擔心，可心里還是期盼著(zhù)我們來(lái)的吧。
這時(shí)我才發(fā)現，我以前忽略了外公外婆的感情和內心，以后，我會(huì )多陪陪他們，因為，愛(ài)是陪伴啊。
《桃姐》觀(guān)后感4
電影結束，掌聲響起，《桃姐》內地首映場(chǎng)，我有幸身在其中。
然而，看了《桃姐》，情緒復雜，一方面覺(jué)得它是一部不折不扣的好電影，之前獲得的所有榮譽(yù)都實(shí)至名歸；另一方面，甚至擔心自己沒(méi)有勇氣再看一遍，不是它不夠好，而是怕他們無(wú)法承受。
生老病死，除了生，其余盡是灰暗——當《桃姐》把衰老、病痛、死亡，用大銀幕充分放大呈現眼前時(shí)，真的讓人忍不住寫(xiě)下這樣的句子。每個(gè)人都會(huì )老，每個(gè)人都會(huì )有無(wú)力無(wú)奈無(wú)助的那一天，那是多么殘酷的圖景啊，一如《桃姐》里老人院的群像：孤獨的老人，除了躺在床上和起床吃飯，生活似乎只剩下了呼吸；無(wú)力的老人，身上系著(zhù)小孩子吃飯的圍兜，等待護士一個(gè)個(gè)喂飯；寂寥的老人，沒(méi)有家人，沒(méi)有探望，只有政府的救濟金幫助她在老人院熬過(guò)一個(gè)又一個(gè)除夕之夜……
看著(zhù)看著(zhù)，我覺(jué)得這根本不是什么電影，而是生活本身。我們坐在電影院里，只是在觀(guān)看別人的生活，生活有多少種味道，《桃姐》就有多少種味道。電影里面有歡笑，有淚水，有希望，也有來(lái)自?xún)刃牡目謶帧?/p>
寫(xiě)著(zhù)寫(xiě)著(zhù)，一切豁然了。正像《桃姐》里，我們看到的不僅是生命的衰老無(wú)力，還有生命的愛(ài)，生命的尊嚴，那些小人物身上生發(fā)出來(lái)的善和美，那些生活細節中流露出來(lái)的人性光輝，那些生命的喜和樂(lè )——所以，看《桃姐》的時(shí)候，笑聲響起的次數，也壓根兒不比一部喜劇少多少。
人人都怕老來(lái)潦倒，其實(shí)并非完全是怕孤獨、沒(méi)有人照顧、經(jīng)濟能力差等，而是怕從此喪失了做喜歡的事情、過(guò)自己生活的權利。然而一部《桃姐》，據說(shuō)讓很害怕此的許鞍華真的泰然了：即便你有兒女，他們不一定可以照料你，即便你有很多錢(qián)，確實(shí)可以雇最好的護士來(lái)照顧你，但到頭來(lái)還是雇傭關(guān)系，那感受未必就比孤老好，所以潦倒不可避免。生老病死，是種自然，葉枯葉綠，花開(kāi)花謝，真的無(wú)需擔心太多。
直面《桃姐》，不會(huì )恐懼了，可以再看一遍。
1.這部電影里有很多明星，但你幾乎都看不到，只看到一個(gè)個(gè)真實(shí)的人。
2.這部總體氣質(zhì)悲傷的電影笑點(diǎn)卻比淚點(diǎn)更多，但沒(méi)有一處刻意的煽情或者搞笑，讓你快樂(lè )或者悲傷的都是生活本身。
《桃姐》觀(guān)后感5
《桃姐》整部劇表演最為細膩的當屬葉德嫻，也是整部戲的精華所在，可以說(shuō)沒(méi)有葉德嫻就沒(méi)有現在的《桃姐》，《桃姐》觀(guān)后感。
《桃姐》在劇情上并沒(méi)有多大突出表現，它所要表達的主旨也過(guò)于泛濫。尤其是華仔的表演，就一跑龍套，表演做作，缺乏必要的感情起伏轉折。
許鞍華導演的作品一直以一種獨有的細膩、感性認知深入人心，相比于她以前的作品，個(gè)人感覺(jué)《桃姐》更像是一個(gè)人的電影，專(zhuān)屬為葉德嫻量身的電影，這也導致了敘事在群體中缺乏認知的張力。劇中，葉德嫻的臺詞是簡(jiǎn)短甚至是重復的，這所體現出的正是當代人生活的“失語(yǔ)”，不能說(shuō)……不會(huì )說(shuō)……不用說(shuō)……總之只是不說(shuō)�。�！很多人是喜歡這種狀態(tài)的，因為他們認為這里面有千言萬(wàn)語(yǔ)的深情，然而實(shí)際上卻是人心底的互不了解。太宰治在他的《人間失格》里提到，彼此以為相互了解，其實(shí)誰(shuí)都不知道對方真正的需要，到最后還不是在葬禮上痛哭又一個(gè)知己的去世。
看完《桃姐》，借著(zhù)那股感情沖動(dòng)，寫(xiě)下了久久的那些沉思：
死亡與衰老是哲學(xué)中永恒的話(huà)題之一，正是由于時(shí)間的界限，生的意義才得以彰顯，觀(guān)后感《《桃姐》觀(guān)后感》�；闹嚺c執著(zhù)，正是所有人的命運。對于大多數人來(lái)說(shuō)，這一切就是所謂的“性格即命運”吧�？赐辍短医恪�，很想對你說(shuō)，還是結婚吧，雖然男人靠不住，但總歸有人可以依靠。
維特根斯坦曾以一種無(wú)與倫比的決絕說(shuō)出"死亡不是生的一部分"，那衰老呢?!《桃姐》中說(shuō)"生有時(shí),死有時(shí)"，但衰老卻無(wú)時(shí)不在。我還能說(shuō)什么呢，或許我連說(shuō)的時(shí)間都已沒(méi)有了。其實(shí)，人甚至是沒(méi)時(shí)間去后悔……
人生這個(gè)命題的證明,像極了反證法。先預設一個(gè)前提,然后用一生去證明,最后當生命結束時(shí)卻得出一個(gè)與前提矛盾的結論,于是人知道了"哦,原來(lái)這是錯的"然而可悲的是,人至死卻也不知道到底什么是對的。廣義上講,人生或許是沒(méi)有對錯的;但具體到活生生的生活,沒(méi)有了對錯,還會(huì )剩下什么呢?桃姐常說(shuō)的一直都是“哦，不要，不要……”不要什么呢？不要問(wèn)我。
《桃姐》觀(guān)后感6
桃姐，一個(gè)生活中平凡的小人物，一個(gè)先后照顧了梁家四代人的傭人，平平淡淡的一生，卻反映了生活中的溫暖。
影片用細膩的電影語(yǔ)言講訴了一對主仆之間不是親情卻勝似親情的感人故事。不刻意、不矯情、不做作，用最自然的生活來(lái)完成對人物的體現。桃姐撫養羅杰長(cháng)大，一直在身邊照顧著(zhù)，那份關(guān)心早已超越了主仆之間的關(guān)系，更像是親情。直到桃姐中風(fēng)，為了不連累羅杰，選擇了去老人院生活。在那里，她目睹著(zhù)子女為負擔養老費而爭吵，目睹了年邁的老婆婆獨自生活在養老院十多年卻沒(méi)人來(lái)看望。桃姐善良，可以和養老院的老人們一起分享燕窩粥�？梢哉f(shuō)，桃姐是不幸的，因為她無(wú)兒無(wú)女，終身未嫁，可她又是幸運的，在她患病到死去時(shí)都有人陪伴。
正如這部片子的英文名《A simple life》，簡(jiǎn)單的生活，這就是我們的日子。平常的日子，人人面對，柴米油鹽醬醋茶，看起來(lái)瑣碎的情節恰好最真實(shí)的反映了生活的原貌與狀態(tài)。影片沒(méi)有大喜大悲的劇情，總是拿捏的很好，讓觀(guān)眾自己去體會(huì )其中的深意。直到影片的最后，桃姐病入膏肓，即使這時(shí)影片也沒(méi)有過(guò)多的渲染悲傷的氣氛，一直以一種潤物細無(wú)聲的方式進(jìn)行著(zhù)。
當兩個(gè)人在看完首映后，相攜漫步在街頭，一路上聊著(zhù)有趣的話(huà)題，聽(tīng)到桃姐的笑聲，鏡頭追隨著(zhù)他們的身影，不遠不近，這一幕仿佛人間所有的溫暖都定格在這里�？赐辍短医恪�，總是被影片中的生活細節畫(huà)面感動(dòng)，那么真實(shí)，又那么溫暖。
主仆二人的感情就像是烏鴉反哺一般，桃姐照顧年幼的羅杰，羅杰照顧年邁的桃姐，兩個(gè)人勝似親情的情感始終溫暖著(zhù)心靈�？吹教医�，就像是看到了身邊的老人，那樣為子女付出的，不求回報，病倒了還怕連累家人�？纯蠢先嗽豪锬切┕聠蔚睦先�，為子女忙碌了一生，到最后連探望的人都沒(méi)有。老人院里的生老病死，老人們的孤獨，在影片里顯得那樣稀疏平常，就像是一件自然的事情。面對生死，順其自然。
平淡的生活，真實(shí)的情感，簡(jiǎn)單的生活，真正的溫暖，這不僅僅是一部電影，它就是生活。
《桃姐》觀(guān)后感7
每一個(gè)人的生命從誕生那一刻起，便開(kāi)始了一個(gè)嚴肅的話(huà)題－－－那就是人生…，從出生到死亡，其實(shí)無(wú)論長(cháng)短，都是一次生命的過(guò)程。
深圳的天氣就像有些人那樣變幻無(wú)常，說(shuō)不定你剛跟朋友說(shuō)過(guò)夏天了，第二天又可能要跟朋友修正，是過(guò)冬天！咳嗽從“兩會(huì )”開(kāi)幕那天就開(kāi)始了，現在兩會(huì )都閉幕了，我的感冒卻還沒(méi)好。突然覺(jué)得這所謂的“兩會(huì )”竟然跟我與及身邊的這些人一毛錢(qián)的關(guān)系都沒(méi)有！
網(wǎng)上看到《桃姐》的評價(jià)很高，雖然只是個(gè)文藝片，說(shuō)是很值得一看。于是昨天下午奮然的決定不上班去看電影，買(mǎi)好票一個(gè)人頭也不回的進(jìn)了電影院！電影院的人數不多，或許在正常上班時(shí)間里能像我這樣自由或者說(shuō)閑的人太少了！這個(gè)世界就是這樣，有些人忙要命，有些又閑得要死！這樣的人生我都不喜歡，覺(jué)得人生就要張閑有度！我很佩服一些白領(lǐng)，說(shuō)一進(jìn)了寫(xiě)字樓就不知道這一天的天氣了，似乎除了工作一切都與她無(wú)關(guān)了！
看《桃姐》真不是沖著(zhù)劉德華去的，影片用簡(jiǎn)約略帶幽默而又不缺溫情的手法講述了一個(gè)給香港的富人照顧了人家祖孫幾代的保姆老無(wú)所依時(shí)，主人反過(guò)來(lái)照顧保姆的故事！沒(méi)有嬌情也沒(méi)有做作有的只是真誠。特別是劇中劉德華黃秋生幾個(gè)兒時(shí)的伙伴在劉的家里吃牛舌給桃姐電話(huà)，大家對著(zhù)電話(huà)念那順口溜時(shí)，無(wú)一不讓電影前的每一個(gè)人動(dòng)容和感動(dòng)！敬老院里各式老人生活和所需，沒(méi)有煽情，也沒(méi)有哭泣，影片用最簡(jiǎn)單的的拍法讓我們深深體會(huì )到了孤寡老人的無(wú)奈和悲涼。甚至到來(lái)的死亡都顯得那么的平常和寧靜，而在那平常和寧靜后面又是多么的無(wú)奈！如果有一天，我們的父母老無(wú)所依，我們又到底能為老人做些什么呢？請善待我們身邊的老人，更別忘我們身邊的桃姐！終有一天我們也會(huì )老去！好電影總是會(huì )讓人想到自己。
陳弋弋 說(shuō)：《桃姐》就是這樣的電影。城市里太多我們這樣的孩子，少小離家老大不回。故鄉曾經(jīng)是義無(wú)反顧要離開(kāi)的地方，如今卻成了再也回不去的鄉愁。父母曾經(jīng)是必須叛逆的對象，如今卻變做兩個(gè)讓人失語(yǔ)的蒼老背影。
佛曾說(shuō)：只有心中裝著(zhù)別人才能真正擁有自己。
《桃姐》觀(guān)后感8
葉德嫻飾演的桃姐是侍候了李家數十年的老傭人，把第二代的少爺羅杰（劉德華飾）撫養成人。羅杰從事電影制片人，五十多歲了仍然獨身，而桃姐也繼續照顧羅杰，成為習慣。一日，桃姐如常到街市買(mǎi)菜，回寓所煲湯、做好滿(mǎn)桌的飯菜，在等待從內地出差回家的羅杰，桃姐看著(zhù)窗外的街景打發(fā)時(shí)間，不知不覺(jué)間卻竟昏迷在地上……桃姐醒來(lái)時(shí)發(fā)現自己身在醫院，桃姐是中風(fēng)了！一邊手臂不能活動(dòng)自如，必須利用物理治療盡量恢復活動(dòng)能力。
羅杰在百忙工作中為桃姐找合適老人院，期間巧遇昔日電影拍攝認識的草蜢哥（黃秋生飾），桃姐出院來(lái)到老人院，環(huán)境陌生，院友怪異，桃姐強裝鎮定。羅杰工余常到老人院探桃姐，主仆閑話(huà)家常一如母子，仍保持互相揶揄調侃習慣，桃姐嘴硬心甜，院友羨慕。
羅杰特意帶桃姐參加電影首映禮，桃姐首次刻意打扮準備，取收藏已久的名貴衣服出發(fā)赴會(huì )；首映禮上桃姐大開(kāi)眼界，更終有機會(huì )見(jiàn)到電影明星，桃姐感嘆自己有生之年已然無(wú)憾……
電影的海報中，桃姐像孩子般開(kāi)懷大笑，有人也許會(huì )差異，是什么讓這位老人如此高興？在體味中，我想大概就是親情的力量。羅杰并非桃姐的親生兒子，桃姐也只不過(guò)是李家的一個(gè)傭人，可導演卻用細膩的筆觸講述了這世界上還有超越血緣的感情。我總在想，什么樣的家庭才是最幸福、最和諧的？也許桃姐告訴我們，是一種叫做無(wú)私的東西，無(wú)私，才會(huì )心中有對方，也才會(huì )事事為對方考略，也甘愿奉獻自我。當你奉獻了自我，對方在你的真情中，才會(huì )被感化，才能用心體會(huì )，也才能夠用模仿直至發(fā)自真心的對你付出。很多時(shí)候，為什么很多家庭不幸福，也許正因為沒(méi)有教會(huì )孩子付出與回報。很多父母也如同桃姐一般，把好的東西分與孩子，可最后呢，孩子為了自己的利益，不愿供奉老人，在那些老淚縱橫的臉上，也許寫(xiě)著(zhù)這樣的故事，父母奉獻時(shí)，也要教會(huì )孩子回報，這種回報是指你要和孩子一起分享快樂(lè )，而不是把困難自己吞食，把成果全部拿出。也許在你拿出美食的那一刻，你可以和孩子一同享用，告訴他：媽媽也很愛(ài)吃。
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