話(huà)劇《懷疑》觀(guān)后感
看完一部作品以后，從中我們收獲新的思想，這時(shí)我們很有必要寫(xiě)一篇觀(guān)后感了�？赡苣悻F在毫無(wú)頭緒吧，下面是小編整理的話(huà)劇《懷疑》觀(guān)后感，希望能夠幫助到大家。
這只是一個(gè)理工科專(zhuān)業(yè)畢業(yè)、沉浮于創(chuàng )業(yè)和商海中的人偶爾追求高雅看了一次話(huà)劇之后為了對得起朋友送的票而寫(xiě)的中學(xué)生作文式的觀(guān)后感，你不能期待太多。而我，必須抱著(zhù)“直覺(jué)才是最可靠的”，“粗糧才最健康”之類(lèi)的想法，硬起頭皮，不去想職業(yè)劇評人會(huì )怎么評價(jià)一個(gè)戲劇，才能使自己能堅持把這些寫(xiě)下來(lái)。要知道，距離我上次看話(huà)劇已經(jīng)很久，大概一年多了吧，看的是《喜劇的憂(yōu)傷》，這也是我會(huì )在劇后問(wèn)那個(gè)問(wèn)題的原因。
阿羅西斯修女演得最好。人物和演員幾乎融為一體，天衣無(wú)縫。一位生活在當代的年輕的女性，擁有美好的生活、豐富的社交的女性，怎么能把一位50年前修道院里典型的`虔誠而刻板的修女演得那么神似，氣質(zhì)那么貼合，對我來(lái)說(shuō)真是個(gè)謎。
詹姆斯修女讓人感覺(jué)是毫不費力的本色演出。如果不是劇后的交流，我甚至認為阿羅西斯修女也是本色演出DD所以我說(shuō)文小影演得最好。如果讓觀(guān)眾感覺(jué)是“本色演出”，我覺(jué)得至少說(shuō)明演得不落痕跡。
穆勒太太演得很流暢。我沒(méi)看過(guò)劇本，如果沒(méi)猜錯的話(huà)，穆勒太太應該是位非裔美國人。她對整件事的態(tài)度最初是讓人匪夷所思的，但是聽(tīng)到她的敘述之后才能了解到她那套實(shí)用主義哲學(xué)是使自己能夠承受住生活的苦難的唯一方法。表演者的流暢表演甚至讓我聯(lián)想到，現實(shí)生活中的蔡教授如果敢于與這位表達能力超強的表演者產(chǎn)生爭執……我只能對蔡教授遙致祝福，深表同情。如果還有機會(huì )當面致以安慰的話(huà)，我會(huì )說(shuō)：“從小就以口才著(zhù)稱(chēng)的蔡教授啊，你也有今天！”
弗林神父的表演者在劇后交流中提到他對人物的四種設定。我根據全劇的表演做出的判斷是，這次演出是按照第三種設定來(lái)演的DD以前有，這次沒(méi)有。當然，這個(gè)判斷很主觀(guān)，完全是個(gè)人感受。這個(gè)人物太復雜了，這種復雜性從劇中延伸到劇外，從五十年前延伸到十年前再延伸到現在。他被懷疑，試圖掙脫懷疑，他幾乎就是《懷疑》這出戲本身。我敢說(shuō)，無(wú)論是誰(shuí)，非“非職”也罷，著(zhù)名演員也罷，這個(gè)人物的表演都會(huì )是個(gè)挑戰。
我看過(guò)焦晃演的《欽差大臣》，北京人藝的《茶館》、《蔡文姬》、《小井胡同》、《甲子園》、《窩頭會(huì )館》等，七八部吧。相比之下，我更喜歡《懷疑》這樣的劇目，讓我感覺(jué)與當代對接起來(lái)了。這非常難得，尤其在這個(gè)“戲劇是自由的”只能作為目標的時(shí)代。坦率地說(shuō)，像《甲子園》這種在最后來(lái)一番歌功頌德的劇，沒(méi)的讓人惡心。北京人藝要是有能耐應該給《茶館》加個(gè)第四幕，都不用動(dòng)太多腦子，前三部的套路都不用變，具體情節從《天注定》里面隨便拿過(guò)來(lái)一段就可以。批判、反思、懷疑才應該是戲劇或者藝術(shù)的使命和天職（此處可以加一個(gè)“之一”）難道不是嗎？歌功頌德算哪門(mén)子的藝術(shù)？！
扯遠了。最后，我要對”非職”的成員們致以由衷的敬佩。蘇格拉底說(shuō)，未經(jīng)審視的生活是不值得過(guò)的，我要說(shuō)，“非職”成員們這種追求人生各種可能性的生活，是多麼值得過(guò)��！
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