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《大護法》觀(guān)后感
認真看完一部作品以后，這次觀(guān)看讓你有什么體會(huì )呢？撰寫(xiě)觀(guān)后感可以幫助我們提升自己。到底應如何寫(xiě)觀(guān)后感呢？下面是小編收集整理的《大護法》觀(guān)后感，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
《大護法》觀(guān)后感1
初中時(shí)無(wú)意間看到一則電影解說(shuō)，正是這則電影解說(shuō)，才讓我至今對這部影片念念不忘，在我腦海中揮之不去。它就是國產(chǎn)首部反烏托邦題材動(dòng)畫(huà)電影《大護法》。這部電影早在2018年上映，上映的時(shí)期更是暑期強檔，許多大人帶著(zhù)小孩一起觀(guān)看這部表面看似呆萌和諧，背后令人深省的影片。在網(wǎng)上也看過(guò)許多新聞，譬如“小孩看到過(guò)于暴力的畫(huà)面后在影院嚎啕大哭”，緊接著(zhù)便是長(cháng)篇大論的質(zhì)疑與斥責，有人提出既然有如此暴力過(guò)激的畫(huà)面為何將它制作成動(dòng)畫(huà)電影？這樣的一部影片究竟如何過(guò)審？導演和制作人為什么會(huì )在動(dòng)畫(huà)中采用反烏托邦題材？我帶著(zhù)這樣一連串的疑問(wèn)觀(guān)看了影片。我的心情，從剛開(kāi)始的期待，到疑問(wèn)，再到震驚，最后沉思……
它的故事非常簡(jiǎn)單，奕衛國大護法去尋找離宮出走的太子，太子一心游山玩水作畫(huà)流浪，棄江山于不顧。這次尋找讓大護法意外闖進(jìn)了一個(gè)村子。這個(gè)封閉的城邦，由一個(gè)裝神弄鬼的神仙歐陽(yáng)吉安管控，有一個(gè)專(zhuān)心練習一刀取人心臟的莽夫，一群到處追殺叛逆者的刑法者，奴役著(zhù)一群村民“花生人”，這些人渾渾噩噩，道路以目，默默無(wú)語(yǔ)，他們呆滯，恍惚，混沌，像獸像鬼，卻有人形。他們貼著(zhù)假眼假嘴，在這個(gè)看似和諧的小鎮，說(shuō)話(huà)是一種特權。那神仙用“鬼蘑菇”作為恐嚇一個(gè)一個(gè)除掉花生人，只為了取出他們腦中的石頭作為武器的原料。而“鬼蘑菇”正是花生人成熟的標志，在這里，成熟是一場(chǎng)瘟疫。所以，誰(shuí)都能看出，這個(gè)故事有關(guān)于蒙昧，有關(guān)于啟蒙，有關(guān)于造神，有關(guān)于揭露。它的所有隱喻都近乎明喻。
《大護法》的寓意，懂的人自然會(huì )懂，不懂的`人永遠不會(huì )懂�！洞笞o法》給人們營(yíng)造出的總體上的印象就像大護法（大護法是電影中的主角）在劇中說(shuō)的那樣：“太陽(yáng)這么紅，為什么還這么冷？”這個(gè)故事里的一切黑暗與殺伐，恐嚇和欺詐都發(fā)生在耀眼的正午陽(yáng)光之下。故事中的色調，永遠是一片連著(zhù)一片的夕陽(yáng)的紅，一切都在和煦、溫馨又平靜的陽(yáng)光照耀之下，那座村莊中的居民“花生人”們卻長(cháng)久地處于囚禁、幽閉和系統性的殘暴之中�！耙贿厜�，一邊蠢，這就是這里正在發(fā)生的一切�！惫适轮忻孛艿姆纯拐唠[婆這樣說(shuō)道。這幾乎概括了村莊何以至此的一切原因。
影片中兩個(gè)個(gè)角色令我深思也令我震撼。一是庖卯，庖卯是處理花生人尸體的劊子手，作為一個(gè)劊子手毫不夸張地說(shuō)，他是稱(chēng)職的。他也無(wú)比感激歐陽(yáng)吉安（前文提到的神仙）提供他這個(gè)“珍貴”的工作機會(huì )，因為他一生的理想就是一刀取人心臟，不辱庖氏后人的名聲。如果以他來(lái)回答“人是什么”這個(gè)問(wèn)題，答案：“人是有執念的生物，正如世界上沒(méi)有一片葉子是相同的�！痹谖铱磥�(lái)，他是可悲的，也許他并不知道他所做的一切背后的陰謀，只是單純的日復一日地劈頭顱，取黑石，練就好的刀法，他以為他可以在自己的陽(yáng)關(guān)道上一直走下去，但是他所謂的執念，所謂的理想，最終了結了自己。愛(ài)刀之人，終死于刀下。每個(gè)人都有自己的執念，這是沒(méi)錯，但是執念如果充滿(mǎn)戾氣，還是會(huì )把自己推向深淵，悲哀又無(wú)計可施。
二是僅有8歲的歐陽(yáng)鳴，歐陽(yáng)吉安的孫子。也許有人會(huì )問(wèn)，這樣一個(gè)卑微配角有什么好關(guān)注的？恰恰相反，他看似天真無(wú)邪，善良純真，隨著(zhù)影片的故事發(fā)展，為了日后飛黃騰達，他瞞著(zhù)爺爺，勾結殺手，騙太子、設陷阱，盜取黑蠱石……一個(gè)從小就生長(cháng)在欺騙與殺戮環(huán)境下的孩子，小小年紀就有如此險惡的城府和野心，他知道他是誰(shuí)，他也最清楚他要成為誰(shuí)，著(zhù)實(shí)讓人不寒而栗。自始至終，歐陽(yáng)鳴從未缺席這場(chǎng)權力的游戲。三是殺手羅丹，大護法最后面對殺手時(shí)的“攻心”法所提到的：“你的眼睛告訴我，仇恨和恐懼，那是什么樣的經(jīng)歷造就的，而后再用殺人來(lái)掩飾這種感受么！你敢不敢問(wèn)自己要去哪里！背負著(zhù)恐懼尋找的終點(diǎn)非要是末路嗎！你能聽(tīng)到嗎！你還有勇氣去直面你的恐懼嗎！”其實(shí)殺手對應的是我們社會(huì )中的犯罪者，他們的行為是由經(jīng)歷所造成的仇恨與恐懼，而他們選擇類(lèi)似的方式去報復去發(fā)泄，而他們所尋找的，自己一開(kāi)始就知道是一條末路。他們因為仇恨與恐懼而迷失了自己，他們不敢面對自己的內心，甚至被思維所迷惑，認為自己就是那樣的人。他們被痛苦、仇恨與恐懼吞噬，他們從未想過(guò)自己本真的力量其實(shí)足以對抗這些，他們本不會(huì )成為罪惡之人。
影片中的所有設定正如不思凡導演所說(shuō)的那樣：“有關(guān)于反抗與覺(jué)醒�！庇芯W(wǎng)友說(shuō)：“連一個(gè)故事都沒(méi)有講完能算完整嗎？能算好的動(dòng)漫影片嗎？”而我只想說(shuō)，它不完整，但它可貴。它所反映的才是現實(shí)，這一點(diǎn)并不是那些低齡化動(dòng)漫所能比肩的。放眼當今社會(huì )，只有反烏托邦式的主題，才能讓有思想的人們明白我們失去了什么，又得到了些什么！
《大護法》觀(guān)后感2
不管怎樣，能于有生之年在電影院里看到不思凡導演的動(dòng)畫(huà)電影，還是有一種小小的心理滿(mǎn)足感。作為一個(gè)在人物造型、畫(huà)面配色上有著(zhù)獨特風(fēng)格的導演，不思凡是國內少有的可被瞬間辨識出的動(dòng)畫(huà)導演。當然，更容易辨識的是他特別擅長(cháng)的神秘主義劇情。
影片二維風(fēng)格的色彩質(zhì)感，以及靈動(dòng)流暢的畫(huà)面動(dòng)作，都堪稱(chēng)精彩。從畫(huà)面、人物造型和鏡頭感中滲透出來(lái)的那種神秘感足夠味道，對這種神秘的抽絲剝繭般的解讀也達到了較高程度的順暢。大護法的故事，原本也應該像小米的森林一樣徜徉20多集劇情，現在被高度濃縮在90多分鐘的電影中，這種努力及其成果也不能不讓人稱(chēng)贊。
不思凡的三大神秘主義法寶——原始森林、細密街道和幽深洞窟，在影片中均有涉獵。森林中充滿(mǎn)了詭異的生物，雖不一定對自身有害，但這無(wú)窮盡的第三者的視角也足夠讓你警覺(jué)。街市中絕對沒(méi)有雙向八車(chē)道的長(cháng)安街，絕對是錯落房屋加細窄里弄的組合，因為只有這樣才能有無(wú)數的藏身之處和視覺(jué)死角。當然，終極謎題一定出現在幽深的山洞中，這些山洞毫無(wú)延安窯洞的直白與灑脫，一定是九曲通幽、盤(pán)根錯節，因為只有這樣才能觸碰那不可被世人所知的私密。
這種神秘性還在于，影片處處設置了讓觀(guān)眾內心詢(xún)問(wèn)“這是什么東西”以及“為什么會(huì )是這樣”的觸發(fā)點(diǎn)。從那個(gè)巨大的漂浮于天空之上的黑色花生，到奇怪身形的花生人，再到隧道洞口上的數字，以及背后別著(zhù)風(fēng)車(chē)的小花生人，你或許都會(huì )有所自問(wèn)。而同樣，你也會(huì )潛移默化地思考，為什么這里會(huì )有一個(gè)庖屠夫，為什么花生人要戴上假眼睛，為什么花生人晚上是那種樣態(tài)等等。其實(shí)，觀(guān)眾對花生人從哪里來(lái)、到哪里去這樣的哲學(xué)問(wèn)題不太感興趣，反而更關(guān)注表面的謎題。正是這些神秘謎題，讓觀(guān)眾被影片牢牢吸引。
這還是一個(gè)有關(guān)權力的作品。由老頭所代表的宗教(邪教)的權力，由王子所代表的王權，由大護法所代表的實(shí)力的權力，由女人所代表的性的權力，由蟻后所代表的宗族的權力，由花生人所代表的民權，和由庖卯所代表的世俗理想的權力，混雜交融，互相角力。權力的獲得、喪失與流動(dòng)都在轉瞬之間，隨時(shí)都可能風(fēng)云突變。
不過(guò)，在上述的彰顯神秘主義的精彩之余，影片還是少了些經(jīng)典的味道——就是那個(gè)能永存在你記憶中的震撼點(diǎn)。
或許你會(huì )說(shuō)，小姜的死是個(gè)震撼，但那真的足夠震撼嗎?在如此強大的權力斗爭洪流之中，以及如此強烈的神秘主義氛圍之中，小姜作為覺(jué)醒的殉道者的犧牲，雖然令人瞠目，或許也令人動(dòng)容，但卻難言刻骨銘心的沉痛。他只是成為世俗權力挑戰王權的犧牲品，成為王權覺(jué)醒壓制教權的導火索。當然，他最后隱晦的重生，也算給觀(guān)眾一些心理慰藉了。
或許你會(huì )說(shuō)，庖卯的死是個(gè)震撼，但那真的足夠震撼嗎?這樣一個(gè)有聲的不停搖擺的角色，他的.死不過(guò)是被大護法憐人般地賜予了意義一樣。和同樣是神秘主義代表作《千與千尋》中的配角——無(wú)臉人所帶給人的超凡印象是不可同日而語(yǔ)的。無(wú)臉人沒(méi)有一句話(huà)，但它的寧靜與貪婪的兩種反差極大的情態(tài)卻歷歷在目，而過(guò)了十年之后，我可能已經(jīng)不記得庖卯的理想究竟是什么了。
影片大部分時(shí)間都在忙碌于在山洞中的追跑打鬧上，刻意重復著(zhù)大護法的實(shí)力斐然，用爆頭這樣的視覺(jué)暴力來(lái)抓人眼球。雖然暴力的熱度與人情的冷度形成了鮮明對比，以至于讓小姜與王子的情誼看上去尤為可貴，但這些暴力元素的堆積還是極大侵占了影片進(jìn)一步描寫(xiě)神秘感的空間。比如針對女人與尖頭殺手的關(guān)系、黑石與藍石的區別、大護法能量的源泉等等這些都沒(méi)有時(shí)間來(lái)講清楚了。其實(shí)觀(guān)眾對花生人怎么被爆頭不太感興趣，他們更感興趣的是神秘謎題的揭曉。
當然，作為神秘主義的作品，如果能有巨大的劇情反轉會(huì )是很不錯的一個(gè)選擇。比如，如果隱婆、或者小鳴，成為歐陽(yáng)吉安的邪教垮臺的受益者，而帶來(lái)新的陰謀，那么影片將顯示出完全不同量級的復雜度和成人屬性。
其實(shí)，我蠻期待王子在山上作畫(huà)時(shí)畫(huà)龍點(diǎn)睛的那筆黑色小人能有所照應出現，那會(huì )使他畫(huà)畫(huà)的意義變得更加清晰。如果觀(guān)眾發(fā)現，神秘感最終只是流于表面而未有所指的話(huà)，他們會(huì )挺失望的。
就像姜文的《一步之遙》推出來(lái)后，市面上產(chǎn)生了兩種截然相反的聲音一樣�！洞笞o法》也必然享受這樣的爭論。但無(wú)論怎樣，作為一種頗為鮮明的個(gè)例，我還是非常希望這樣的影片，這樣的風(fēng)格，這樣的想象世界的方式，能有它的市場(chǎng)，至少能有它在藝術(shù)上的容身之所。
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