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反思工筆重彩畫(huà)中線(xiàn)條的材料語(yǔ)境藝術(shù)論文
摘要：在工筆重彩畫(huà)中，材料是線(xiàn)表達的重要語(yǔ)境載體。畫(huà)材的衍變以及畫(huà)材運用和認知的改變都對線(xiàn)條的表達意味產(chǎn)生影響。應該警惕現代工筆重彩畫(huà)過(guò)分依賴(lài)和夸大材料的審美價(jià)值，失去其來(lái)自畫(huà)面背后的傳統文化和技法的震撼力。
關(guān)鍵詞：工筆重彩畫(huà)；線(xiàn)條；材料
古人云：“致天下之精材料，來(lái)天下之良木，則有戰勝之器美�！辈牧�，一種現存的物質(zhì)形態(tài)。藝術(shù)創(chuàng )作中材料與技巧同等重要。當然，材料有不同的屬性，運用方式也不盡相同，它在特定的時(shí)空環(huán)境里表達特定的觀(guān)念或理念，所以對材料運用的研究一直是進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng )作、鑒賞的重要途徑。在工筆重彩畫(huà)中，材料是其線(xiàn)條表達的重要語(yǔ)境載體。
一、畫(huà)材的衍變對線(xiàn)的語(yǔ)境影響
受到文人畫(huà)影響，古代工筆重彩畫(huà)重道輕器，材料使用比較固定，多以墻壁、絹帛、紙為依托物，用植物性、礦物性顏料、墨繪制，手法相對穩定。從古代繪畫(huà)發(fā)展史來(lái)看，畫(huà)家在藝術(shù)上的成就很多都是通過(guò)中國畫(huà)材料的革新來(lái)實(shí)現的。如東晉的顧愷之之所以能自然流暢地創(chuàng )作出圓潤、細勻柔勁，如春蠶吐絲的線(xiàn)條在很大程度上得益于縑絹的使用。相比帛，縑絹有行筆流暢無(wú)毛刺，著(zhù)色著(zhù)墨不散的優(yōu)點(diǎn)。因此，在中國工筆重彩畫(huà)科中，這種材料與線(xiàn)條、色彩所形成的特色一起成為中國文化的一種符號、一種表征。
新技法、新材料的產(chǎn)生是美術(shù)創(chuàng )新不可或缺的先決條件。材料的更新往往推動(dòng)技法的表現。當對材料的實(shí)踐和探索成為現代工筆重彩畫(huà)發(fā)展的主要方向時(shí)，許多已成為程式化的東西勢必被改變。在經(jīng)歷漫長(cháng)的晦暗發(fā)展期后，現代工筆重彩畫(huà)家開(kāi)始認同制作、裝飾等諸多表達方式，著(zhù)意材質(zhì)美感表現對繪畫(huà)語(yǔ)言的補充。材料的革新是鋪天蓋地的，媒材的推陳出新、新顏料的產(chǎn)生、工具使用的豐富都極大地影響了線(xiàn)的生存空間和生存方式。
巖彩畫(huà)首先借助材料變化而進(jìn)行了一次從繪畫(huà)形式到創(chuàng )作觀(guān)念的變革�！皞鹘y繪畫(huà)中，線(xiàn)是重要的決定因素。巖彩并不否認線(xiàn)的美，但是又決不局限于這種美。線(xiàn)只是畫(huà)面語(yǔ)言諸因素之一，必須與面、與色、與肌理等其它因素協(xié)調共存�！�
二、畫(huà)材運用和認知的改變對線(xiàn)的語(yǔ)境的影響
1、書(shū)寫(xiě)工具的改變。中國畫(huà)的繪制工具簡(jiǎn)單卻又難以駕御，毛筆的特殊屬性帶給中國畫(huà)獨特神韻�，F代工筆重彩畫(huà)的兼容性容許毛筆以外的工具被逐步使用，如滾筒、刮刀、排筆、噴槍等。
2、書(shū)寫(xiě)方式的改變。在眾多的現代工筆人物畫(huà)中，繪畫(huà)者在強調畫(huà)面的豐富的色層或肌理、材質(zhì)的表現時(shí)，線(xiàn)條的造型因素常常被減弱，或只是被局部運用，多以刻、堆、埋等手法加以表現，以求畫(huà)面的和諧一致。也就是說(shuō)，線(xiàn)條可以不是描寫(xiě)出來(lái)的，而是制作出來(lái)的�！耙詴�(shū)入畫(huà)”的審美要求已經(jīng)伴隨材料語(yǔ)境的改變被無(wú)意識削弱�！�
三、視覺(jué)效果和文化趣味的改變
傳統工筆重彩畫(huà)中的線(xiàn)條多墨色變化、有運筆的節奏之變。而現代工筆重彩畫(huà)在選擇板、麻布、棉布等材料為基底時(shí)，粗紋路的基面雖極適合對肌理效果的表現，卻極大地限制了線(xiàn)語(yǔ)言的表達。由于行筆受阻，所繪線(xiàn)條多硬挺干澀，難于表達墨色和情感變化。為了彌補這一缺失，畫(huà)家只好利用線(xiàn)的裝飾功能來(lái)強化線(xiàn)的視覺(jué)美感。于是，線(xiàn)條的裝飾功能增強了，線(xiàn)必須依附絢麗的色彩，本身獨立欣賞價(jià)值卻降低了。
猶如文言文與白話(huà)文的區別一樣，文言文固難懂，卻意境深長(cháng)，回味無(wú)窮，白話(huà)文簡(jiǎn)單明了，卻失一詞多意的境界。傳統線(xiàn)條傳達畫(huà)外之意，遠遠超過(guò)對畫(huà)面本身的敘述，它的形態(tài)、情感、象征、多變都成為審美核心�，F代材料下的線(xiàn)彌補了傳統線(xiàn)條的有限性，帶來(lái)新形式、新意味，這種新卻是以失去傳統線(xiàn)條神韻為代價(jià)的。換句話(huà)說(shuō)，多元文化改變了文化生態(tài)鏈。
當我們細細琢磨線(xiàn)的新的“書(shū)寫(xiě)”方式時(shí)，應該思考這樣一些問(wèn)題：為什么在現代工筆重彩畫(huà)領(lǐng)域缺少類(lèi)似永樂(lè )宮壁畫(huà)這樣輝宏的作品？為什么現代甜膩媚俗的畫(huà)風(fēng)始終在當代揮之不去？很重要的一個(gè)原因就是畫(huà)家過(guò)分依賴(lài)和夸大材料的審美價(jià)值，從而失去了對傳統文化修養、傳統技法功力的修煉。由此，現代工筆重彩畫(huà)從整體也就失去了一種來(lái)自畫(huà)面背后的震撼力。
參考文獻：
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