現代景觀(guān)中新材料運用的鄉土化研究

　　【摘要】中國的現代景觀(guān)設計需要走的是地方環(huán)境和地方特色結合的鄉土主義的道路，現代景觀(guān)中的新材料運用呈現一種鄉土化的趨勢。在現代景觀(guān)設計過(guò)程中選擇鄉土化的景觀(guān)環(huán)境材料，并被當地工匠所掌握的材料和技術(shù)才能夠保證最低的建造成本，同時(shí)營(yíng)造出能夠融于這片土地的現代景觀(guān)。研究景觀(guān)材料鄉土化趨勢的目的，能通過(guò)這些研究和分析找到現代景觀(guān)設計師的設計之路，需要對我們的現代景觀(guān)設計有所啟迪和思考。

　　【關(guān)鍵詞】新材料;鄉土化;運用

　　現代景觀(guān)中新的材料和技術(shù)帶來(lái)新的審美感受，工程中刻意追求靈怪的外部視覺(jué)效果，新材料無(wú)限的拓展人類(lèi)的想象力�，F代科學(xué)技術(shù)也從各個(gè)方面影響了現代景觀(guān)，從材料和技術(shù)的不斷研發(fā)，到人類(lèi)的精神視野、方法的不斷拓展。塑料、不銹鋼、鋁合金、聚脂纖維和鈦合金，從電能、風(fēng)能、波能、核能到太陽(yáng)能技術(shù)，作為景觀(guān)設計師只有深入了解這些技術(shù)和材料才能創(chuàng )造全新的現代景觀(guān)，并且賦予這些景觀(guān)以時(shí)代感和全新的審美感受。只有確立了科學(xué)理性的精神，才能正確地對待現代技術(shù)給我們提供的無(wú)數種可能性，找出當代高技術(shù)在現代景觀(guān)中的正確的表現方式，促進(jìn)技術(shù)與藝術(shù)的共同發(fā)展。

　　1、質(zhì)疑和探索――現代景觀(guān)的鄉土主義道路

　　建筑和景觀(guān)環(huán)境的風(fēng)格和表達所傳達的地域性信息可以強化人們對當前位置的感受，激發(fā)人們的社會(huì )情感。許多好的作品不同程度的反映了地域文化特征，這是尊重自然環(huán)境和人文環(huán)境的必然結果，被稱(chēng)為“有機高技”(Organic High-tech)代表的倫佐・皮亞諾(Renzo Piano)，―“獲得建筑真諦的惟一道路就是探求它的本源。我們必須敬重歷史，敬仰一切‘場(chǎng)所精神’”[1]�，F代建筑通過(guò)對地域性的表現，打破了高技術(shù)建筑原有的冰涼的、冷酷的外表，展現出對材料工藝、場(chǎng)地特征以及氣候自然的結合等多方面的全面理解，充分地尊重傳統文化、體現場(chǎng)所精神，在現代景觀(guān)中的發(fā)展也是如此�，F代景觀(guān)的地域化將技術(shù)和場(chǎng)所兩者有機地融合在一起，從而表現出更強的生命力，并引起了更廣泛的社會(huì )共鳴。

　　中國現代景觀(guān)設計中新材料運用的落后，是技術(shù)上的不足，同時(shí)也是概念與觀(guān)念上的不足。中國最為缺乏的，可能正是科學(xué)和理性的基礎，只有將二者結合起來(lái)，高技術(shù)的價(jià)值才是具有中國特色的完整的體現。要反對單純的“崇洋媚外”，也要注意簡(jiǎn)單的“自給自足”，中國的現代景觀(guān)設計需要走的是地方環(huán)境和地方特色結合的鄉土主義的道路。

　　2、演化和變革――新材料運用的鄉土化趨勢

　　現在有越來(lái)越多的設計師在思考他們作品中科技所代表的意義與目的時(shí)，總是殷切的期盼著(zhù)如何將地方技術(shù)，地方文化與科技文化的時(shí)代性同時(shí)表現在他們的作品中。他們利用高技術(shù)詮釋傳統文化，在現代環(huán)境中融入歷史文脈與地域的人文環(huán)境。文化的識別性和地域特性未必是可見(jiàn)的，這展示了有可能通過(guò)最先進(jìn)的當代技術(shù)和材料表現地域的識別性[2]�，F代景觀(guān)中新材料的運用和發(fā)展，不僅反映出國家的經(jīng)濟實(shí)力和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展狀況，而且還能透視出民族的思想和文化。設計師可以通過(guò)運用材料，使景觀(guān)體現出一處場(chǎng)所獨有的精神，進(jìn)而反映出民族特色與當地的地域性特征，這也正使現代景觀(guān)中的新材料運用呈現一種鄉土化的趨勢(表1)。

　　越來(lái)越多的設計師他們從景觀(guān)與環(huán)境的對話(huà)、空間意向的把握和材料性能的理解等方面尋找傳統和現代的契合點(diǎn)，將高新技術(shù)合理的運用到地區和傳統的景觀(guān)的構筑中�，F代景觀(guān)設計必然是立足于特定地理條件、地質(zhì)條件和人文環(huán)境所產(chǎn)生的多樣性的景觀(guān)表現，這些限制的條件同時(shí)也成為設計創(chuàng )作的源泉，而在設計中如果能創(chuàng )造性地運用現有高新技術(shù)并結合當地的材料技術(shù)，與地域的人力、物力資源耦合，可發(fā)揮不可忽視的作用。在現代景觀(guān)設計過(guò)程中除了充分考慮當地自然特征，最好采用適合的技術(shù)路線(xiàn)，根據各地自身的建設條件，對多種技術(shù)加以綜合利用、繼承、改進(jìn)和創(chuàng )新。選擇鄉土化的景觀(guān)環(huán)境材料，并被當地工匠所掌握的材料和技術(shù)才能夠保證最低的建造成本，同時(shí)營(yíng)造出能夠融于這片土地的現代景觀(guān)。

　　3、實(shí)踐和啟示――新材料運用的鄉土化實(shí)踐

　　3.1 新材料運用鄉土化的實(shí)踐

　　要想做好一個(gè)合適的景觀(guān)，我們需要真實(shí)地、合理地考慮場(chǎng)地的地域特征，同時(shí)有所取舍地學(xué)習當地鄉土景觀(guān)適應地域的策略，這樣才有可能創(chuàng )造出一個(gè)合理的景觀(guān)�，F代景觀(guān)作品要實(shí)現地域化的，具有美感的，并且能被使用者所接受的，津津樂(lè )道的，景觀(guān)材料與景觀(guān)設計的緊密結合就是這個(gè)景觀(guān)成功的必要條件，所有的景觀(guān)作品都涉及創(chuàng )造性地解決構思和材料之間的協(xié)調問(wèn)題。

　　每一個(gè)初到玉湖村的人都會(huì )感受到一種強烈的震撼力，特別是玉湖村堅固厚重的石墻，這也是對玉湖村風(fēng)貌中影響最為主要的材料(圖1)。玉湖村的世代居民在山石的自然環(huán)境中生生不息，石材被廣泛的應用到村落的各個(gè)位置。獨特的石材質(zhì)的建筑和村落的建造，帶來(lái)獨特的地域藝術(shù)魅力，是設計師研究和學(xué)習的一個(gè)重點(diǎn)。嘗試在麗江所建項目中運用石材，并學(xué)習他們構建方式，最終達到了很好的景觀(guān)效果。在設計中，為強化石材的獨特性，還在景觀(guān)設計中盡可能多的運用了石材與其他材料之間的搭配。幾種材料之間的搭配關(guān)系需要經(jīng)過(guò)詳細的設計研究，不停調整以使設計語(yǔ)言更豐富，最后確定使用石材、木材和金屬搭配形成大面的景觀(guān)墻，圍合的院墻與高低錯落的屋頂形成了簡(jiǎn)單樸素的變化(圖2)[3]。石材具有的黃白色調，粗獷堅固的質(zhì)感，加上木材的細膩溫暖的質(zhì)感，金屬的現代工業(yè)質(zhì)感，如果只單獨的使用石材，必然是達不到現在的景觀(guān)的效果。場(chǎng)地內的鄉土材料―石材的運用沉淀了彌足珍貴的村落記憶，而新材料的鄉土化使用蘊含地域情節，這就使場(chǎng)地成為一個(gè)重要的情感回歸場(chǎng)所。

　　3.2 新材料運用的鄉土化啟示

　　實(shí)踐案例中云南麗江玉湖村是一個(gè)在長(cháng)期的形成過(guò)程中，在沒(méi)有設計師的參與下產(chǎn)生極具美感和特色的天然村落，原因很大程度上是鄉土材料的構建美學(xué)體現出來(lái)的。鄉土材料的本色反應在這里構建出了多種多樣的震撼力，嘗試在現代景觀(guān)的設計中運用這些材料和構建方式，并且結合新材料共同營(yíng)造創(chuàng )造出現代的景觀(guān)，是設計師對場(chǎng)所地域性，對自然環(huán)境的最佳解答。

　　我們在學(xué)習西方的新技術(shù)景觀(guān)設計的時(shí)候，在關(guān)注其高技術(shù)的物質(zhì)表層，即新材料運用的同時(shí)，也要注意的是對其背后的科學(xué)的思想、方法與精神對于景觀(guān)設計思想的積淀，思想解放的作用。在現代景觀(guān)發(fā)展的今天，在材料無(wú)限可能促進(jìn)景觀(guān)設計、工程技術(shù)的今天，人們不斷追求新的景觀(guān)形式的今天，作為設計師更應該回歸到設計的本源，拋開(kāi)枷鎖來(lái)研究景觀(guān)材料鄉土化的運用。研究景觀(guān)材料鄉土化趨勢的目的，不是僅僅把這樣的趨勢特征以一種展示和學(xué)術(shù)的方式放置，更為重要的是我們要能通過(guò)這些研究和分析找到現代景觀(guān)設計師的設計之路，需要對我們的現代景觀(guān)設計有所啟迪和思考。

　　4、結語(yǔ)

　　今天的新材料運用從情感需要、可持續性、地域文化中不斷更新與壯大，把景觀(guān)中的技術(shù)、自然生態(tài)、文脈和環(huán)境等因素結合在一起，使新材料與自然、歷史、文化得到完美的融合。景觀(guān)設計師因為對新材料使用的不合理或是單純追求高技的景觀(guān)效果，都有可能造成景觀(guān)作品的失敗�，F代景觀(guān)的探索過(guò)程并不是一直完全正確的，對于新材料的使用也是如此。只有深刻地認識到本土環(huán)境、特色環(huán)境和鄉土景觀(guān)的重要性才能以求真的藝術(shù)追求和科學(xué)理性才能走出中國現代景觀(guān)自己的道路，走出中國現代景觀(guān)自己充滿(mǎn)活力的多元化、科學(xué)化之路。

　　參考文獻：

　　[1](英)戴維・皮爾遜編著(zhù)/董衛等譯.新有機建筑[M] .江蘇科學(xué)技術(shù)出版社，2003：146

　　[2] 楊霞. 從高技術(shù)景觀(guān)中研究現代景觀(guān)新材料的運用[D].南京林業(yè)大學(xué)，2007：52-54

　　[3] 楊霞，韓曉強. 云南鄉土材料在現代景觀(guān)中的運用探討―以麗江玉湖村為例[J]. 城市建設理論研究，2013(12) ：108

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