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分析電視新聞畫(huà)面編輯的邏輯性與主題性論文
一、電視新聞畫(huà)面編輯
隨著(zhù)信息技術(shù)的發(fā)展，當代媒體已經(jīng)呈現出了多元化的特點(diǎn)，但是電視新聞自身所具有的獨特的傳播魅力使其在信息傳播方面的主力軍地位始終如一，同時(shí)電視新聞通過(guò)向觀(guān)眾呈現出聲畫(huà)并茂的信息而對社會(huì )日常生活產(chǎn)生著(zhù)重要影響。電視新聞中所播放的畫(huà)面主要是使用電視攝像機在特定時(shí)間與空間中所拍攝的連續動(dòng)畫(huà)，所以以流動(dòng)形態(tài)將社會(huì )新聞事實(shí)通過(guò)電視屏幕呈獻給觀(guān)眾是電視新聞畫(huà)面和新聞?wù)掌顬槊黠@的差異，也正因為如此，電視新聞才具有著(zhù)更強的說(shuō)服力。而電視新聞畫(huà)面在影響社會(huì )生活以及電視新聞事業(yè)發(fā)展方面所能夠發(fā)揮出的作用決定了提高電視新聞畫(huà)面編輯工作質(zhì)量所具有現實(shí)價(jià)值與現實(shí)意義。
二、重視電視新聞畫(huà)面編輯邏輯性與主題性的必要性
在電視新聞制作實(shí)踐工作中，一則新聞所呈現出的新聞畫(huà)面一般都很短，有學(xué)者曾經(jīng)對500條50秒到60秒的電視新聞開(kāi)展了定量分析，每條電視新聞中的畫(huà)面鏡頭平均為6.2個(gè)，由于人們感知畫(huà)面信息需要一定的時(shí)間，所以在一分鐘的新聞播放時(shí)間中也只能選取少量的、具有概括性的、最為典型的畫(huà)面來(lái)呈現新聞內容。由此可見(jiàn)電視新聞在播出時(shí)的時(shí)間制約決定了電視新聞畫(huà)面需要做到扼要、簡(jiǎn)明并具有高度的概括能力，同時(shí)要求在此基礎上反映出電視新聞所要表達的所有信息和客觀(guān)事實(shí)，所以電視新聞畫(huà)面只能截取某個(gè)時(shí)間中的重要節點(diǎn)進(jìn)行呈現，這與電視新聞節目時(shí)間較短且內容豐富的特點(diǎn)具有直接的關(guān)系。而事實(shí)上，在如此短的時(shí)間中將一個(gè)事件編輯為具有極強概括能力的鏡頭是具有很大難度的，雖然一般與電視新聞畫(huà)面相配的文字解說(shuō)或者語(yǔ)言解說(shuō)基本上能夠將客觀(guān)事實(shí)表達清楚，但是為了增強電視新聞的說(shuō)服力，仍舊有必要呈現出電視新聞畫(huà)面，所以在電視新聞畫(huà)面的標記過(guò)程中，必須要重視電視新聞本身所應當具有的邏輯性與主體性，從而讓電視新聞畫(huà)面能夠在最短的時(shí)間能讓觀(guān)眾了解到更多的信息；另外，電視新聞畫(huà)面所具有的不完整性是十分明顯的，因此，電視新聞畫(huà)面編輯的質(zhì)量直接關(guān)系著(zhù)電視新聞的播出效果。當電視新聞畫(huà)面能夠剪接得當，就可以讓電視新聞具有更好的聯(lián)系性和流暢感。如果所使用的剪輯手法欠缺合理性與科學(xué)性，則會(huì )導致電視新聞所要表達的內容難以充分的表達出來(lái)。從電視新聞受眾的接收方面來(lái)看，前者的效果顯然要優(yōu)于后者，而要實(shí)現電視新聞畫(huà)面的剪接得當，就必須要求電視新聞畫(huà)面編輯人員具有扎實(shí)的專(zhuān)業(yè)知識和專(zhuān)業(yè)技能，而重視電視新聞畫(huà)面編輯中的邏輯性與主題性，則是電視新聞畫(huà)面編輯人員所應具備的基本意識。
三、電視新聞畫(huà)面編輯的邏輯性與主題性
�。ㄒ唬╇娨曅侣劗�(huà)面編輯的邏輯性。電視新聞畫(huà)面編輯的邏輯性主要是指在電視新聞畫(huà)面編輯中要遵循時(shí)間邏輯與視覺(jué)邏輯，并以時(shí)間邏輯和視覺(jué)邏輯為依據來(lái)明確電視新聞畫(huà)面編輯工作過(guò)程中需要遵循的邏輯順序。在編輯電視新聞畫(huà)面工作中，工作者對電視新聞稿件以及電視新聞素材進(jìn)行了解與熟悉后，新聞畫(huà)面的邏輯方向就可以基本確定。無(wú)論內容如何，任何一條電視新聞所具有的畫(huà)面都具有一定的邏輯順序，其中時(shí)間順序是新聞事件發(fā)展的先后順序、新聞稿件的順序決定著(zhù)電視新聞畫(huà)面的層次與結構、新聞本身的內涵決定著(zhù)電視新聞畫(huà)面鏡頭的排序。從時(shí)間順序來(lái)看，由于電視新聞需要對客觀(guān)事實(shí)做出反映，而任何事物的產(chǎn)生與發(fā)展都具有一定的順序，作為一名電視新聞畫(huà)面編輯工作者，需要在安排時(shí)間順序的工作中以拍攝素材為依據，同時(shí)也要考慮觀(guān)眾的接收度。如在電視足球新聞的播報中，電視新聞畫(huà)面的編輯需要按照足球賽事的一般進(jìn)程來(lái)進(jìn)行鏡頭的挑選與組接，一般而言足球新聞需要涉及到場(chǎng)景描述、雙方陣營(yíng)情況、進(jìn)攻與防守、比賽結果等，其中雙方陣營(yíng)情況與比賽結果最為重要，雖然其他環(huán)節可以省略，但是從畫(huà)面表現上來(lái)看，畫(huà)面不能違背和顛倒足球比賽的基本進(jìn)程；從層次順序來(lái)看，雖然新聞事件的產(chǎn)生于發(fā)展都具有一定的時(shí)間順序，但是由于電視新聞需要利用最短的時(shí)間來(lái)傳達最豐富的信息，所以為了表現出所制作的新聞的意圖，某些新聞可以打亂時(shí)間的順序，通過(guò)將事情結果放在新聞開(kāi)頭來(lái)突出新聞重點(diǎn)。仍舊以足球比賽新聞為例，新聞畫(huà)面可以將比賽結果放在最前面呈現，然后利用剩余時(shí)間來(lái)對比賽過(guò)程作出概述；從事件之間所具有的邏輯關(guān)系來(lái)看，電視新聞畫(huà)面編輯過(guò)程中，工作者對事物發(fā)展的整體過(guò)程與認知過(guò)程比較容易了解與把握，但是編輯中的難點(diǎn)總是體現在鏡頭打亂重組方面，如一支槍、一個(gè)哭臉、一個(gè)笑臉三個(gè)鏡頭，如果排列順序為一個(gè)笑臉、一支槍和一個(gè)哭臉，那么內容要表現的是主人公懦弱的性格。而如果排列順序為一個(gè)哭臉、一支槍和一個(gè)笑臉，那么內容要表現的是主人公視死如歸的英雄氣概。
另外，在電視新聞畫(huà)面編輯過(guò)程中，還需要重視對視覺(jué)邏輯順序以及軸線(xiàn)規律的遵循。視覺(jué)邏輯順序的遵循主要要求電視新聞畫(huà)面編輯工作能夠符合觀(guān)眾的視覺(jué)接收特點(diǎn)。在畫(huà)面的展現中，應當盡量用一個(gè)陌生人的視角來(lái)觀(guān)察事物。同時(shí)由于人們在對事物進(jìn)行觀(guān)察的過(guò)程中呈現出由整體到局部或者由局部逐漸向整體擴散以及由遠及近或者由近及遠的思維特點(diǎn)，所以在電視新聞的編輯中也要盡量要求畫(huà)面的呈現能夠與人們的視覺(jué)思維相適應。如三個(gè)鏡頭可以一次使用全景、中景與特寫(xiě)，避免同類(lèi)景別的詳解；在鏡頭與鏡頭之間存在假象連線(xiàn)，這條連線(xiàn)被稱(chēng)為軸向，使用分切鏡頭對同一場(chǎng)面同一主體進(jìn)行拍攝的過(guò)程中，拍攝方面給應當處于軸線(xiàn)同一側。而如果在電視新聞畫(huà)面編輯中遇到拍攝方向不一的情況時(shí)，可以利用后期制作來(lái)進(jìn)行彌補�？傊�，在電視新聞畫(huà)面編輯中，需要掌握好各類(lèi)邏輯順序，從而提高電視新聞的畫(huà)面呈現效果。
�。ǘ╇娨曅侣劗�(huà)面編輯的主體性。每個(gè)電視新聞的畫(huà)面都是為了傳達新聞信息而服務(wù)，所以電視新聞的時(shí)間再短、內容再不完整也有必要確保能夠通過(guò)電視新聞畫(huà)面表達出電視新聞的中心思想，否則電視新聞以及電視新聞畫(huà)面都將失去應有的意義，這是電視新聞畫(huà)面編輯主體性的最直接體現。電視新聞畫(huà)面如同默片一樣具有很強的傳遞信息能力與功能，所以在電視新聞畫(huà)面編輯中，如何確保主體性的展現是十分重要的研究課題。和其他媒介的新聞報道相比，電視新聞具有事件現場(chǎng)畫(huà)面這一獨特的構成要素，畫(huà)面本身承載的信息以及結構直接影響著(zhù)電視新聞質(zhì)量，所以要實(shí)現電視新聞質(zhì)量的提高，就需要重視畫(huà)面表現力的提升。提高電視新聞畫(huà)面表現力即是將事件現場(chǎng)的氣氛以及環(huán)境傳遞給電視欣慰受眾，而要實(shí)現這一點(diǎn)，有必要要求新聞拍攝人員能夠對具有典型意義的畫(huà)面進(jìn)行捕捉并推動(dòng)電視新聞畫(huà)面編輯水平的不斷提高，通過(guò)對畫(huà)面間聯(lián)系的把握來(lái)呈現出電視新聞所具有的主題和現實(shí)意義。電視新聞畫(huà)面編輯的主題性具體來(lái)說(shuō)主要表現在兩個(gè)方面：一方面指的是電視新聞畫(huà)面編輯要具有真實(shí)性，蒙太奇技術(shù)是新聞畫(huà)面編輯中較為常用的一種技術(shù)，對這種技術(shù)的巧妙運用能夠使新聞畫(huà)面的藝術(shù)性和美感得到大大的提升，編輯人員要在堅持以真實(shí)性為編輯原則的基礎上來(lái)對這種技術(shù)進(jìn)行運用，力求新聞畫(huà)面能夠達到真實(shí)的藝術(shù)效果；另一方面指的是電視新聞畫(huà)面傳播具有不完整性，它在很大程度上決定了新聞畫(huà)面編輯的特點(diǎn)即不要停滯于新聞畫(huà)面剪接的傳統規律。這是因為電視新聞播出的時(shí)間一般都較短，因此在較短的時(shí)間內對過(guò)濾鏡頭過(guò)多的使用是十分不可取的。如，中央電視臺以及其他一些省市的《新聞聯(lián)播》、《新聞報道》等節目在新聞畫(huà)面的剪接上相比較傳統剪接方式就早已有所突破，特寫(xiě)鏡頭、畫(huà)面銜接等技巧經(jīng)常被運用在畫(huà)面剪接上。
對新聞畫(huà)面精心的制作、剪接是決定其能否成為一檔精品新聞節目的重要環(huán)節。一檔受人民大眾所喜愛(ài)的新聞電視節目，必須要能夠在體現出制作者精美創(chuàng )意、深刻內涵的同時(shí)，為節目觀(guān)眾帶來(lái)聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)上的美好享受，以精良的技術(shù)和優(yōu)美的畫(huà)面來(lái)贏(yíng)得電視觀(guān)眾的贊許，使觀(guān)眾通過(guò)收看新聞電視節目領(lǐng)略到電視藝術(shù)的獨特魅力。
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