《傲慢與偏見(jiàn)》：從文學(xué)到電影的嬗變
[摘要]享譽(yù)世界文壇的英國女作家簡(jiǎn)·奧斯汀的小說(shuō)反映了當時(shí)英國的社會(huì )風(fēng)貌，具有獨特藝術(shù)魅力，她的作品具有很強的社會(huì )現實(shí)性，給人一種神秘、迷人的魅力，幾乎全部被改編成電影。其中《傲慢與偏見(jiàn)》最具代表性，它已經(jīng)被翻拍四五次�！栋谅c偏見(jiàn)》作為小說(shuō)，它在世界文學(xué)史上具有重要地位;作為電影，它在世界電影史上也具有重要地位。本文介紹了《傲慢與偏見(jiàn)》的小說(shuō)和電影，分析了小說(shuō)對電影的影響和電影對小說(shuō)的改編。
[關(guān)鍵詞]《傲慢與偏見(jiàn)》;文學(xué);嬗變;電影
簡(jiǎn)·奧斯汀是英國著(zhù)名的女作家，享譽(yù)世界文壇，在英國，她享有和莎士比亞一樣的地位。她的作品具有很強的社會(huì )現實(shí)性，給人一種神秘、迷人的魅力，很多都被改編成了電影�！栋谅c偏見(jiàn)》是她最著(zhù)名的作品，從它出版以后，一直受到全世界讀者的喜愛(ài)。它也受到電影制作者的鐘愛(ài)，前后被翻拍四五次。這也從一個(gè)側面說(shuō)明了這部小說(shuō)獨特的藝術(shù)魅力，是一部偉大的作品。本文試圖分析《傲慢與偏見(jiàn)》從文學(xué)到電影的嬗變。
一、《傲慢與偏見(jiàn)》的小說(shuō)和電影
眾所周知，《傲慢與偏見(jiàn)》作為小說(shuō)，它在世界文學(xué)史上具有重要地位，作為電影，它在世界電影史也具有重要地位�！栋谅c偏見(jiàn)》特有的藝術(shù)魅力，從小說(shuō)一直延伸到電影。當時(shí)的英國文壇萎靡不振，缺乏優(yōu)秀的小說(shuō)作品，大多作品都是矯揉造作�！栋谅c偏見(jiàn)》的面世，給英國文壇帶來(lái)了新的生機，打破了文壇的沉寂和頹勢，在英國文學(xué)史上具有里程碑意義。普通百姓的平常生活是這部小說(shuō)涉及的主要內容，讀小說(shuō)的時(shí)候感覺(jué)書(shū)中的故事和現實(shí)生活中一樣。閱讀作品我們可以發(fā)現有關(guān)英國鄉村的描寫(xiě)占了小說(shuō)的大部分篇幅，詳細描繪了18世紀到19世紀中期英國鄉村的社會(huì )面貌。當時(shí)英國還是比較閉塞，尤其鄉村更為閉塞，保持了最本真、最原始的社會(huì )面貌。鄉村小鎮風(fēng)景如畫(huà)，民風(fēng)淳樸，給人一種如詩(shī)如畫(huà)的感覺(jué)，這些部分也是小說(shuō)最吸引人的地方。這部作品獨有的藝術(shù)魅力，也吸引眾多的導演和編劇，他們把這部小說(shuō)改編成電影。在不同時(shí)代不同年份，這部小說(shuō)一次又一次地被翻拍成電影，可見(jiàn)這部小說(shuō)的偉大之處，可以持續讓人們喜愛(ài)。在眾多的翻拍電影中，世人公認改編最成功、最完美的是1995年的電影版本，這部電影是由著(zhù)名演員科林·費爾斯主演的。同時(shí)，這部電影還有一個(gè)重要的成功之處就是電影中的音樂(lè )，音樂(lè )成就了電影，音樂(lè )通過(guò)電影也在世界范圍內得到廣泛的傳播，取得了很大成功。意大利著(zhù)名的音樂(lè )家創(chuàng )作了電影中的全部音樂(lè )。管弦音樂(lè )與鋼琴音樂(lè )交織、融合在一起，營(yíng)造出了與電影情感基調非常吻合的恬靜淡雅的氣氛。加上音樂(lè )與畫(huà)面的完美配合、結合，使這部電影的藝術(shù)魅力得到全面的展示。
二、小說(shuō)對電影的影響
離開(kāi)小說(shuō)文學(xué)基礎的改編電影是不可能取得成功的。只有尊重小說(shuō)的文學(xué)基礎，在此前提下改編的電影才有可能取得成功。簡(jiǎn)·奧斯汀打破當時(shí)傳統的小說(shuō)寫(xiě)作方法，以自己獨特的創(chuàng )作手法表現普通人的日常生活，給當時(shí)的英國文壇帶來(lái)一股清風(fēng)。她的作品所關(guān)注的焦點(diǎn)是婚姻和家庭。在當代西方世界里，重振道德的思潮開(kāi)始興起，回歸傳統的思潮開(kāi)始興起，她作品中特有的家庭婚姻觀(guān)念正好迎合這些思潮。她的作品推崇道德和禮教，在一定程度上成為重建家庭倫理的源泉。所以她的作品被大量地改編成電影。其中，《傲慢與偏見(jiàn)》是杰出代表。小說(shuō)的特點(diǎn)對電影改編產(chǎn)生了重要影響，主要表現在以下幾方面。
(1)籠統的景物和細節描寫(xiě)對電影的影響
《傲慢與偏見(jiàn)》小說(shuō)有一個(gè)顯著(zhù)的特點(diǎn)，小說(shuō)中細節描寫(xiě)非�；\統，小說(shuō)中具體景物描寫(xiě)也非�；\統。例如小說(shuō)中對宅子的描寫(xiě)，包括內瑟菲爾德花園等，往往都是輕描淡寫(xiě)，很少用精巧細致的筆觸。例如對于伊麗莎白穿的是什么顏色的衣服，衣服是什么樣式的，在小說(shuō)中都沒(méi)有介紹，我們根本不能了解這些信息。例如小說(shuō)中在描繪人物外形時(shí)，顯得較為簡(jiǎn)單，缺乏色彩和質(zhì)感。賓利是小說(shuō)中的一個(gè)重要人物，小說(shuō)是這樣描寫(xiě)他的外表的：一表人才，很有紳士風(fēng)度，落落大方，總是保持和顏悅色，絲毫沒(méi)有矯揉造作的架勢�？梢�(jiàn)，小說(shuō)中不太重視細節描寫(xiě)。但作者塑造人物不依靠具有畫(huà)面感的細節，而是依靠人物的性格和人性的特點(diǎn)，這樣塑造的人物同樣可以給人留下很深的印象。小說(shuō)的這一特點(diǎn)，給電影改編帶來(lái)了巨大的想象空間。對于人物的服裝，對于故事的場(chǎng)景，只要不影響人物性格的表現，導演可以發(fā)揮想象力進(jìn)行自由選擇。電影中的服飾和場(chǎng)景，沒(méi)有遵循當時(shí)的潮流，而是更具有現代審美觀(guān)念。伊麗莎白彈了什么曲子，在小說(shuō)中我們無(wú)從知道，而在電影中這些都需要表現出來(lái)。
(2)全知敘事視角對電影的影響
《傲慢與偏見(jiàn)》采用的敘事視角是全知視角，敘事者無(wú)所不知。小說(shuō)在一開(kāi)始的時(shí)候是一段對話(huà)，通過(guò)貝內特夫婦子在內瑟菲爾德花園的對話(huà)，暗示了新房客的到來(lái)。伊麗莎白一直到第二章才出場(chǎng)，之前一直沒(méi)有提到她，但她一出場(chǎng)就成了最主要的感受者，而讀者了解到的已經(jīng)超出了她所了解的范圍。我們在小說(shuō)中可以發(fā)現，通常情況下是以伊麗莎白的視角觀(guān)察周?chē)氖挛�，電影中也采用了這一視角。例如在電影的開(kāi)頭，伊麗莎白拿著(zhù)書(shū)在草地上走著(zhù)，攝影機就一直跟隨著(zhù)她。這一鏡頭具有深刻的寓意，那本書(shū)就好像在說(shuō)：下面我要向大家講述自己的故事。然后電影的敘事視角是多樣，不僅僅通過(guò)伊麗莎白視角進(jìn)行敘事，也通過(guò)其他人的視角來(lái)觀(guān)察事物。例如，電影中賓利家舞會(huì )那個(gè)場(chǎng)景，導演通過(guò)達西的觀(guān)察來(lái)表現伊麗莎白媽媽的粗俗，來(lái)表現伊麗莎白妹妹的無(wú)禮。觀(guān)看整部電影，給人的感覺(jué)就像是伊麗莎白的自傳，是自傳性質(zhì)的電影。在小說(shuō)中，達西和伊麗莎白處在相同的地位，而電影中伊麗莎白是絕對的主角，達西成為她的綠葉。電影保留小說(shuō)的主題思想，而且加入了一些新時(shí)代的文化元素。
(3)對話(huà)情節對電影的影響
《傲慢與偏見(jiàn)》小說(shuō)還有一個(gè)顯著(zhù)特點(diǎn)，不管是表現人物性格，還是推動(dòng)情節發(fā)展，都完全依靠對話(huà)。在某種程度上可以說(shuō)，這部小說(shuō)就是由對話(huà)構成的。小說(shuō)的一開(kāi)頭就是貝內特夫婦的對話(huà)，之后是伊麗莎白和父母的對話(huà)，然后伊麗莎白的妹妹們挨個(gè)登場(chǎng)，每個(gè)人都說(shuō)了一些無(wú)關(guān)緊要的話(huà)，緊接著(zhù)就是通過(guò)一大段敘述交代賓利和貝內特之間的相互拜訪(fǎng)和回訪(fǎng)。然后第一次舞會(huì )后，盧卡斯一家來(lái)伊麗莎白家拜訪(fǎng)聊天，大家都對賓利的舉止進(jìn)行了討論，都對達西的舉止進(jìn)行了討論……對話(huà)充斥著(zhù)整部小說(shuō)。我們在閱讀各種對話(huà)的時(shí)候，在不知不覺(jué)中就了解了小說(shuō)的主要人物和他們的具體情況。對話(huà)自始至終都在小說(shuō)中起著(zhù)重要的作用，對話(huà)烘托了人物性格，對話(huà)推動(dòng)了故事情節的發(fā)展。此外，對話(huà)還具有逆轉、評論人物行動(dòng)等作用。小說(shuō)以對話(huà)為主，為翻拍電影帶來(lái)了極大的便利。