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　　一、音樂(lè )與情節發(fā)展

　　音樂(lè )對情節的發(fā)展有重要的串接作用，音樂(lè )的連續可以使斷續的鏡頭組接在一起，從而形成音樂(lè )蒙太奇的效果。如在《美國往事》中，埃尼奧莫里康內的配樂(lè )為影片情節的發(fā)展起到了良好的銜接作用。影片中有一個(gè)非常經(jīng)典的過(guò)渡，當老年諾德斯重返紐約，他與莫胖子在他們童年時(shí)經(jīng)常玩耍的酒吧相見(jiàn)了。在看到莫胖子的落魄后，諾德斯終于明白，當年的100萬(wàn)美元不是他獨吞的。而莫胖子也解除了與諾德斯的誤解，二人又回到了互信和諧的狀態(tài)。莫胖子轉身去睡覺(jué)，留下了諾德斯一人在空蕩蕩的酒吧間中。此時(shí)，背景中低沉的小號響起，諾德斯踱步到墻邊，看著(zhù)墻上少女黛博拉的大眼睛出神，懷舊的音樂(lè )將諾德斯裹挾，他渾渾噩噩地走到了熟悉的馬桶前，放下馬桶的蓋子并站上去，并拿下了墻洞上的磚塊兒。此時(shí)，一束亮光打在諾德斯的眼睛上，而諾德斯的眼睛慢慢地靠近墻洞，此時(shí)懷舊的音樂(lè )漸漸淡去，而歡快的音樂(lè )無(wú)縫的銜接而起。鏡頭也從老年諾德斯的雙眼巧妙地切換到少年諾德斯的視野。墻洞上的窺視視野中，是少女黛博拉跳舞的曼妙身姿，諾德斯也被帶入了少年時(shí)的記憶中。影片的這一段過(guò)渡非常經(jīng)典，在連續的老年諾德斯雙眼的特寫(xiě)鏡頭中，先是以音樂(lè )的轉折作為鋪墊，接著(zhù)以音樂(lè )的連續性作為過(guò)渡，將鏡頭轉換為墻洞中的窺視鏡頭。音樂(lè )的連續式鏡頭剪輯流暢自然而不露痕跡，影片敘事的作用的流暢性沒(méi)有受到一絲一毫的干擾。

　　音樂(lè )也可作為情節的一部分，構造出影片特殊的時(shí)空背景。音樂(lè )可以表現不同的意境，深沉、輕佻、激昂都要與影片的情節走向相對應。如《冰山上的來(lái)客》中有一首膾炙人口的電影插曲《花兒為什么這樣紅》，這一插曲就是情節的重要組成部分。在影片中，這一插曲共出現三次，每一次出現都對劇情的發(fā)展做出有力的推動(dòng)。歌聲第一次出現，表現戰士阿米爾回憶童年時(shí)和伙伴古蘭丹姆的一段悲傷往事。第二次出現，是楊排長(cháng)試探假古蘭丹姆。第三次出現，歌聲成為阿米爾和古蘭丹姆相認的“證明”，從而解開(kāi)了真假古蘭丹姆之謎。作為情節的一部分，音樂(lè )發(fā)揮了重要作用。類(lèi)似的，賈樟柯的影片《任逍遙》講述了失業(yè)工人家的孩子彬彬和小濟在落魄之際搶劫銀行未遂的故事。片中多次響起了歌曲《任逍遙》，歌曲成為影片情節的一部分�！度五羞b》的歌詞與影片中游動(dòng)于灰色空間中的冷漠少年的心態(tài)協(xié)調一致。而任賢齊的《任逍遙》這首歌在影片上映時(shí)本就是已經(jīng)紅遍大江南北。影片中拿來(lái)借用，表現出心高氣傲的少年的不切實(shí)際的心態(tài)。在影片中音樂(lè )的節奏與片中人物動(dòng)作形成相互呼應，與影片敘事節奏相協(xié)調。每當我們看到片中的散漫青年，再聽(tīng)到“隨風(fēng)飄飄天地任逍遙”的歌聲，就會(huì )被召喚回世紀之交的那個(gè)充滿(mǎn)不安與躁動(dòng)的年代。

　　二、音樂(lè )與畫(huà)面配合

　　電影雖然是視聽(tīng)藝術(shù)，但主要還是訴諸于視覺(jué)的藝術(shù)形式。音樂(lè )只有與畫(huà)面相配合，才能使觀(guān)眾最大限度地獲得藝術(shù)審美感受。電影音樂(lè )的審美特征具體表現為:聲音與畫(huà)面相互結合，相互滲透，音樂(lè )表現內容具有確定性，音樂(lè )結構形態(tài)具有間斷性。音畫(huà)配合首先表現在音畫(huà)同步。音畫(huà)同步是音樂(lè )造型作用的體現，即畫(huà)面中物體大小、動(dòng)作緩急、明暗輕重等與音樂(lè )的長(cháng)短、快慢、強弱等形成相關(guān)，造成音樂(lè )與“畫(huà)面中演繹的內容在同一種運動(dòng)節奏”或“是同一種情緒、情調”中。如人物處于歡快的場(chǎng)景中，音樂(lè )也是歡快的，與人物情感相一致，這就是音畫(huà)情緒的同步。

　　在《丁丁歷險記:獨角獸號的秘密》中，阿道克船長(cháng)與丁丁駕駛飛機前往北非，他們撞進(jìn)了充滿(mǎn)閃電與暴風(fēng)的“死亡之墻”。這一段鏡頭和音樂(lè )配合可算天衣無(wú)縫。閃電擊中了機翼，同時(shí)油箱的油也快要耗盡了，丁丁沒(méi)有辦法，只能讓阿道克船長(cháng)把酒精倒進(jìn)油箱。阿道克船長(cháng)無(wú)奈下打開(kāi)倉門(mén)爬上機頂的油箱蓋上，把喝進(jìn)胃中的酒吐進(jìn)油箱中。這一段的音樂(lè )充滿(mǎn)歡樂(lè )的氛圍，絲毫沒(méi)有令人感到恐懼。而飛機的險情不斷，音樂(lè )卻沒(méi)有增加危險的調調，反而是十分歡快。而觀(guān)眾對這種情節也心知肚明，一切都會(huì )化險為夷。畫(huà)面與音樂(lè )相互配合，形成了充滿(mǎn)諧趣的氛圍。

　　音樂(lè )也可以與畫(huà)面不同步，音樂(lè )與畫(huà)面異步可分為音畫(huà)并行和音畫(huà)對立。音畫(huà)并行指音畫(huà)的情緒基本一致，但存在速度上的不同步和量上的錯位與差別;音畫(huà)對立是指音樂(lè )與畫(huà)面通過(guò)強烈反差造成對比。比如，畫(huà)面是快樂(lè )的，音樂(lè )是哀傷的，預示著(zhù)快樂(lè )的情景不會(huì )持續下去，或其中孕育著(zhù)導向不安的因素。音畫(huà)構成對比，往往會(huì )形成強烈的藝術(shù)效果。如庫布里克的《發(fā)條橙》中，音樂(lè )與畫(huà)面就夠成了對比效果。影片中經(jīng)常會(huì )出現這樣的情景，一邊是殘酷暴力的畫(huà)面，一邊是古典音樂(lè )的伴奏，如此強烈沖突的音樂(lè )與畫(huà)面形成了審美上的沖突，也令觀(guān)眾思索阿歷克斯作惡的原因。在影片中，“問(wèn)題青年”阿歷克斯是個(gè)狂熱的貝多芬粉絲，他家到處都是貝多芬的唱片、海報，而《貝多芬第九交響曲》則是他口中經(jīng)常哼唱的曲目。在阿歷克斯施暴時(shí)，影片中出現的《貝九》使這種惡行更加“儀典話(huà)”，古典音樂(lè )的美好莊嚴使暴力成為阿歷克斯召喚出心中的魔鬼的儀式。古典音樂(lè )的神圣性在這里被解構，它們淪為暴力的“伴奏”，影片的反諷意味也就此體現。

　　綜上所述，電影音樂(lè )是電影的重要組成部分，音樂(lè )與影片敘事密不可分。掌握電影音樂(lè )自身的規律，充分發(fā)揮音樂(lè )作用于情感的特長(cháng)，有助于音樂(lè )在電影中發(fā)揮更重要的作用。