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研究佐羅塔耶夫手風(fēng)琴作品的創(chuàng )作特點(diǎn)
摘要： 手風(fēng)琴自誕生至今已走過(guò)了一百多年的歷程，它寬廣的音域、多樣迷人的音色和豐富的表現力使所有領(lǐng)略過(guò)手風(fēng)琴藝術(shù)的人都被它所吸引、為它稱(chēng)贊。佐羅塔耶夫是俄羅斯一位重要的作曲家，他為俄羅斯乃至世界的手風(fēng)琴藝術(shù)做出了重大的貢獻，創(chuàng )作了許多經(jīng)典的手風(fēng)琴作品。佐羅塔耶夫這些經(jīng)典之作不僅為手風(fēng)琴演奏者提供了更多、更優(yōu)秀的作品，而且向世界展示了手風(fēng)琴藝術(shù)的魅力，把手風(fēng)琴藝術(shù)推向了一個(gè)嶄新的層次。
關(guān)鍵詞： 佐羅塔耶夫 手風(fēng)琴作品 創(chuàng )作特點(diǎn)
在近現代手風(fēng)琴發(fā)展史上佐羅塔耶夫是一位天才式的作曲家。作為俄羅斯著(zhù)名的手風(fēng)琴作曲家，佐羅塔耶夫才華橫溢、名聲遠揚，他的作品在國際大賽和音樂(lè )會(huì )上深受演奏者的青睞，甚至還有以他名字命名的手風(fēng)琴比賽。他創(chuàng )作的手風(fēng)琴作品不僅表現出他那由西方古典時(shí)期發(fā)展而來(lái)的傳統作曲技法的功底，更展示出他巧妙靈動(dòng)的將手風(fēng)琴這件樂(lè )器自身的特點(diǎn)與西方近現代音樂(lè )新發(fā)展的元素完美結合的創(chuàng )作天賦。他的作品，無(wú)論是演奏者還是聽(tīng)眾都能感受到它所帶來(lái)的熱烈、激動(dòng)與興奮：他的作品，把手風(fēng)琴這樣一個(gè)斯拉夫古老的民族樂(lè )器推向一個(gè)新的高度，為俄羅斯的音樂(lè )歷史增添了絢爛的一頁(yè)。
佐羅塔耶夫在短短十四年的創(chuàng )作生涯中創(chuàng )作了許多不同體裁的作品，有數目眾多的大型管弦樂(lè )作品、室內樂(lè )作品、弦樂(lè )四重奏作品，還有少量的聲樂(lè )作品和一部清唱�。翰⑶覒{著(zhù)其卓越的音樂(lè )天賦和對手風(fēng)琴的熱愛(ài)譜寫(xiě)了大量?jì)?yōu)秀的手風(fēng)琴作品。他創(chuàng )作的眾多手風(fēng)琴作品一直以來(lái)都是手風(fēng)琴演奏者經(jīng)常演奏的樂(lè )曲。其中的代表作品有《手風(fēng)琴室內樂(lè )組曲》《六首兒童組曲》、《修道院的沉思》、《帕蒂塔》、《西班牙狂想曲》、《奏鳴曲第一號》《奏鳴曲第二號》、《奏鳴曲第三號》《巴揚和管弦樂(lè )隊協(xié)奏曲第一號》、《巴揚和管弦樂(lè )隊協(xié)奏曲第二號》等。這些不同體裁與風(fēng)格的作品都展示了佐羅塔耶夫手風(fēng)琴作品的風(fēng)格和特點(diǎn)，對手風(fēng)琴藝術(shù)的發(fā)展有重大意義�！蹲帏Q曲第二號》《奏鳴曲第三號》是佐羅塔耶夫的代表作，本文以這兩首作品為例進(jìn)行分析、探索佐羅塔耶夫手風(fēng)琴作品的創(chuàng )作特點(diǎn)與風(fēng)格特征，來(lái)感悟作曲家賦予作品的情感，深刻體會(huì )作曲家創(chuàng )作的心路歷程。
一、巧妙運用手風(fēng)琴樂(lè )器本身的特點(diǎn)來(lái)進(jìn)行創(chuàng )作
佐羅塔耶夫在創(chuàng )作手風(fēng)琴作品時(shí)，善于結合手風(fēng)琴這件樂(lè )器自身的獨特之處，充分挖掘和發(fā)揮手風(fēng)琴自身的特點(diǎn)，運用手風(fēng)琴豐富的表現力來(lái)塑造音樂(lè )形象、描繪場(chǎng)景和氛圍。
(一)、運用手風(fēng)琴音色可變換的特點(diǎn)來(lái)進(jìn)行創(chuàng )作
手風(fēng)琴帶有可變換音色的變音器。傳統四排簧手風(fēng)琴有11個(gè)變音器9個(gè)音色可以變換，而最大規格的巴揚自由低音手風(fēng)琴有15個(gè)變音器15個(gè)音色。在這些變音器中有小提琴、長(cháng)笛、單簧管、管風(fēng)琴、大管、鋼琴等多種音色。幾乎每一部手風(fēng)琴作品中都會(huì )多次用到變音器來(lái)變換音色，體現作品的特點(diǎn)。佐羅塔耶夫在他的手風(fēng)琴作品中巧妙而貼切的運用了音色的變換，來(lái)描繪出不同場(chǎng)景的轉換，展現不同人物的性格特點(diǎn)，為樂(lè )曲增添了鮮亮的活力和幽默的情趣。例如，在《奏鳴曲第二號》中第28－31小節中樂(lè )句的重復由于使用了不同的音色而使音樂(lè )妙趣橫生。前一句使用了單簧管的音色，讓聽(tīng)眾仿佛看到一位充滿(mǎn)柔情曖昧的女性形象躍然于眼前，她向自己的愛(ài)人柔聲問(wèn)話(huà)，但不見(jiàn)愛(ài)人回答，于是便換了種語(yǔ)氣(這時(shí)換了一個(gè)音色)再次向愛(ài)人問(wèn)話(huà)，這次愛(ài)人干脆而爽快地對提問(wèn)作出了滿(mǎn)意的回答(第32-37小節)。音色的變換。使這一問(wèn)一答及對話(huà)人的表情、語(yǔ)氣形象的展現于聽(tīng)眾面前，使聽(tīng)眾像看戲劇一樣對作品充滿(mǎn)了濃厚的興趣。
(二)、結合手風(fēng)琴所特有的演奏技巧來(lái)進(jìn)行創(chuàng )作
風(fēng)箱技巧的運用在手風(fēng)琴作品中已不是新鮮而希奇的了。無(wú)論是為了渲染氣氛而作的抖風(fēng)箱還是為求得特殊音響效果而敲、拍打風(fēng)箱，都給手風(fēng)琴作品的表現添花添彩。佐羅塔耶夫在《奏鳴曲第二號》中抖風(fēng)箱的運用給人以深刻的印象。在作品第45-51小節，佐羅塔耶夫不僅使用他所首創(chuàng )的四抖風(fēng)箱描繪了奮發(fā)、激動(dòng)的情緒而且通過(guò)速度的加快、力度的增強，刻畫(huà)出心理情緒的變化。
在《奏鳴曲第三號》第二樂(lè )章第一段的三十八個(gè)小節中，作曲家運用了整段的固定音塊加連續雙抖風(fēng)箱的技巧，此段抖風(fēng)箱持續長(cháng)度達到三十七小節，雖然在此之前的手風(fēng)琴作品中也有抖風(fēng)箱的技法，但篇幅如此長(cháng)大的抖風(fēng)箱的用法開(kāi)創(chuàng )了手風(fēng)琴演奏技法的先河，充分體現了佐羅塔耶夫獨特的思維及超人的想象力。并且固定音塊呈示在手風(fēng)琴的超低音區，力度運用PPP，產(chǎn)生出極其特殊的音響效果：而左手部分是一些旋律的片段，隨著(zhù)風(fēng)箱的抖動(dòng)，時(shí)隱時(shí)現。塑造出鮮明的音樂(lè )層次感。
另外。在《奏鳴曲第三號》第二樂(lè )章第二段中運用了手風(fēng)琴上連續的單音滑奏法，來(lái)產(chǎn)生一種特殊的聲音效果。在這里右手同時(shí)演奏三個(gè)聲部，其中一個(gè)聲部是用大指進(jìn)行連續的滑奏。這在演奏技法上及音色效果上都有了很大的突破，不但極大的豐富了手風(fēng)琴的表現力也整個(gè)樂(lè )曲的音響效果相當吸引人。
二、佐羅塔耶夫手風(fēng)琴作品中作曲技法的特點(diǎn)
佐羅塔耶夫的手風(fēng)琴作品，不僅大量運用手風(fēng)琴的各種技巧，并且在其中還可以看到他通過(guò)對西方音樂(lè )的學(xué)習和繼承，所形成的獨特創(chuàng )作風(fēng)格。他把古典主義曲式的結構框架與以近現代音樂(lè )新技法為手法的內容相結合并吸收20世紀各種不同的風(fēng)格形成了其特有的創(chuàng )作特點(diǎn)。佐羅塔耶夫生于1942年，他的主要創(chuàng )作期為20世紀六十年代末、七十年代初。在音樂(lè )史上這個(gè)時(shí)期。被稱(chēng)為“現代主義以后”，西方音樂(lè )的發(fā)展呈現出多元化的態(tài)勢。作曲家的主要精力不再像20世紀50、60年代那樣，集中于創(chuàng )造發(fā)現新手法、新音響、新花樣，而是更多的利用過(guò)去幾十年已經(jīng)積累的新的表現手段結合傳統音樂(lè )語(yǔ)言進(jìn)行創(chuàng )作。下面就《奏鳴曲第二號》《奏鳴曲第三號》來(lái)分析下佐羅塔耶夫手風(fēng)琴作品的創(chuàng )作特點(diǎn)。
(一)《奏鳴曲第二號》整首作品在結構上雖運用了典型的“快—慢—快”三個(gè)樂(lè )
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