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論佐羅塔耶夫手風(fēng)琴作品的創(chuàng )作特點(diǎn)
論文 關(guān)鍵詞 佐羅塔耶夫 手風(fēng)琴作品 創(chuàng )作特點(diǎn)
論文摘要 手風(fēng)琴自誕生至今已走過(guò)了一百多年的歷程，它寬廣的音域、多樣迷人的音色和豐富的表現力使所有領(lǐng)略過(guò)手風(fēng)琴 藝術(shù) 的人都被它所吸引、為它稱(chēng)贊。佐羅塔耶夫是俄羅斯一位重要的作曲家，他為俄羅斯乃至世界的手風(fēng)琴藝術(shù)做出了重大的貢獻，創(chuàng )作了許多經(jīng)典的手風(fēng)琴作品。佐羅塔耶夫這些經(jīng)典之作不僅為手風(fēng)琴演奏者提供了更多、更優(yōu)秀的作品，而且向世界展示了手風(fēng)琴藝術(shù)的魅力，把手風(fēng)琴藝術(shù)推向了一個(gè)嶄新的層次。
在近 現代 手風(fēng)琴 發(fā)展 史上佐羅塔耶夫是一位天才式的作曲家。作為俄羅斯著(zhù)名的手風(fēng)琴作曲家，佐羅塔耶夫才華橫溢、名聲遠揚，他的作品在國際大賽和 音樂(lè ) 會(huì )上深受演奏者的青睞，甚至還有以他名字命名的手風(fēng)琴比賽。他創(chuàng )作的手風(fēng)琴作品不僅表現出他那由西方古典時(shí)期發(fā)展而來(lái)的傳統作曲技法的功底，更展示出他巧妙靈動(dòng)的將手風(fēng)琴這件樂(lè )器自身的特點(diǎn)與西方近現代音樂(lè )新發(fā)展的元素完美結合的創(chuàng )作天賦。他的作品，無(wú)論是演奏者還是聽(tīng)眾都能感受到它所帶來(lái)的熱烈、激動(dòng)與興奮：他的作品，把手風(fēng)琴這樣一個(gè)斯拉夫古老的民族樂(lè )器推向一個(gè)新的高度，為俄羅斯的音樂(lè ) 歷史 增添了絢爛的一頁(yè)。
佐羅塔耶夫在短短十四年的創(chuàng )作生涯中創(chuàng )作了許多不同體裁的作品，有數目眾多的大型管弦樂(lè )作品、室內樂(lè )作品、弦樂(lè )四重奏作品，還有少量的聲樂(lè )作品和一部清唱�。翰⑶覒{著(zhù)其卓越的音樂(lè )天賦和對手風(fēng)琴的熱愛(ài)譜寫(xiě)了大量?jì)?yōu)秀的手風(fēng)琴作品。他創(chuàng )作的眾多手風(fēng)琴作品一直以來(lái)都是手風(fēng)琴演奏者經(jīng)常演奏的樂(lè )曲。其中的代表作品有《手風(fēng)琴室內樂(lè )組曲》《六首兒童組曲》、《修道院的沉思》、《帕蒂塔》、《西班牙狂想曲》、《奏鳴曲第一號》《奏鳴曲第二號》、《奏鳴曲第三號》《巴揚和管弦樂(lè )隊協(xié)奏曲第一號》、《巴揚和管弦樂(lè )隊協(xié)奏曲第二號》等。這些不同體裁與風(fēng)格的作品都展示了佐羅塔耶夫手風(fēng)琴作品的風(fēng)格和特點(diǎn)，對手風(fēng)琴藝術(shù)的發(fā)展有重大意義�！蹲帏Q曲第二號》《奏鳴曲第三號》是佐羅塔耶夫的代表作，本文以這兩首作品為例進(jìn)行分析、探索佐羅塔耶夫手風(fēng)琴作品的創(chuàng )作特點(diǎn)與風(fēng)格特征，來(lái)感悟作曲家賦予作品的情感，深刻體會(huì )作曲家創(chuàng )作的心路歷程。
一、巧妙運用手風(fēng)琴樂(lè )器本身的特點(diǎn)來(lái)進(jìn)行創(chuàng )作
佐羅塔耶夫在創(chuàng )作手風(fēng)琴作品時(shí)，善于結合手風(fēng)琴這件樂(lè )器自身的獨特之處，充分挖掘和發(fā)揮手風(fēng)琴自身的特點(diǎn)，運用手風(fēng)琴豐富的表現力來(lái)塑造音樂(lè )形象、描繪場(chǎng)景和氛圍。
(一)、運用手風(fēng)琴音色可變換的特點(diǎn)來(lái)進(jìn)行創(chuàng )作
手風(fēng)琴帶有可變換音色的變音器。傳統四排簧手風(fēng)琴有11個(gè)變音器9個(gè)音色可以變換，而最大規格的巴揚自由低音手風(fēng)琴有15個(gè)變音器15個(gè)音色。在這些變音器中有小提琴、長(cháng)笛、單簧管、管風(fēng)琴、大管、鋼琴等多種音色。幾乎每一部手風(fēng)琴作品中都會(huì )多次用到變音器來(lái)變換音色，體現作品的特點(diǎn)。佐羅塔耶夫在他的手風(fēng)琴作品中巧妙而貼切的運用了音色的變換，來(lái)描繪出不同場(chǎng)景的轉換，展現不同人物的性格特點(diǎn)，為樂(lè )曲增添了鮮亮的活力和幽默的情趣。例如，在《奏鳴曲第二號》中第28－31小節中樂(lè )句的重復由于使用了不同的音色而使音樂(lè )妙趣橫生。前一句使用了單簧管的音色，讓聽(tīng)眾仿佛看到一位充滿(mǎn)柔情曖昧的女性形象躍然于眼前，她向自己的愛(ài)人柔聲問(wèn)話(huà)，但不見(jiàn)愛(ài)人回答，于是便換了種語(yǔ)氣(這時(shí)換了一個(gè)音色)再次向愛(ài)人問(wèn)話(huà)，這次愛(ài)人干脆而爽快地對提問(wèn)作出了滿(mǎn)意的回答(第32-37小節)。音色的變換。使這一問(wèn)一答及對話(huà)人的表情、語(yǔ)氣形象的展現于聽(tīng)眾面前，使聽(tīng)眾像看戲劇一樣對作品充滿(mǎn)了濃厚的興趣。
(二)、結合手風(fēng)琴所特有的演奏技巧來(lái)進(jìn)行創(chuàng )作
風(fēng)箱技巧的運用在手風(fēng)琴作品中已不是新鮮而希奇的了。無(wú)論是為了渲染氣氛而作的抖風(fēng)箱還是為求得特殊音響效果而敲、拍打風(fēng)箱，都給手風(fēng)琴作品的表現添花添彩。佐羅塔耶夫在《奏鳴曲第二號》中抖風(fēng)箱的運用給人以深刻的印象。在作品第45-51小節，佐羅塔耶夫不僅使用他所首創(chuàng )的四抖風(fēng)箱描繪了奮發(fā)、激動(dòng)的情緒而且通過(guò)速度的加快、力度的增強，刻畫(huà)出心理情緒的變化。
在《奏鳴曲第三號》第二樂(lè )章第一段的三十八個(gè)小節中，作曲家運用了整段的固定音塊加連續雙抖風(fēng)箱的技巧，此段抖風(fēng)箱持續長(cháng)度達到三十七小節，雖然在此之前的手風(fēng)琴作品中也有抖風(fēng)箱的技法，但篇幅如此長(cháng)大的抖風(fēng)箱的用法開(kāi)創(chuàng )了手風(fēng)琴演奏技法的先河，充分體現了佐羅塔耶夫獨特的思維及超人的想象力。并且固定音塊呈示在手風(fēng)琴的超低音區，力度運用PPP，產(chǎn)生出極其特殊的音響效果：而左手部分是一些旋律的片段，隨著(zhù)風(fēng)箱的抖動(dòng)，時(shí)隱時(shí)現。塑造出鮮明的音樂(lè )層次感。
另外。在《奏鳴曲第三號》第二樂(lè )章第二段中運用了手風(fēng)琴上連續的單音滑奏法，來(lái)產(chǎn)生一種特殊的聲音效果。在這里右手同時(shí)演奏三個(gè)聲部，其中一個(gè)聲部是用大指進(jìn)行連續的滑奏。這在演奏技法上及音色效果上都有了很大的突破，不但極大的豐富了手風(fēng)琴的表現力也整個(gè)樂(lè )曲的音響效果相當吸引人。
二、佐羅塔耶夫手風(fēng)琴作品中作曲技法的特點(diǎn)
佐羅塔耶夫的手風(fēng)琴作品，不僅大量運用手風(fēng)琴的各種技巧，并且在其中還可以看到他通過(guò)對西方音樂(lè )的學(xué)習和繼承，所形成的獨特創(chuàng )作風(fēng)格。他把古典主義曲式的結構框架與以近現代音樂(lè )新技法為手法的內容相結合并吸收20世紀各種不同的風(fēng)格形成了其特有的創(chuàng )作特點(diǎn)。佐羅塔耶夫生于1942年，他的主要創(chuàng )作期為20世紀六十年代末、七十年代初。在音樂(lè )史上這個(gè)時(shí)期。被稱(chēng)為“現代主義以后”，西方音樂(lè )的發(fā)展呈現出多元化的態(tài)勢。作曲家的主要精力不再像20世紀50、60年代那樣，集中于創(chuàng )造發(fā)現新手法、新音響、新花樣，而是更多的利用過(guò)去幾十年已經(jīng)積累的新的表現手段結合傳統音樂(lè )語(yǔ)言進(jìn)行創(chuàng )作。下面就《奏鳴曲第二號》《奏鳴曲第三號》來(lái)分析下佐羅塔耶夫手風(fēng)琴作品的創(chuàng )作特點(diǎn)。
(一)《奏鳴曲第二號》整首作品在結構上雖運用了典型的“快—慢—快”三個(gè)樂(lè )章的古典奏鳴曲結構，但在樂(lè )曲內部卻充斥著(zhù)許多新奇的20世紀的作曲技法。
1、主題發(fā)展的特點(diǎn)
在第一樂(lè )章中，主部主題(即第1-2小節)用簡(jiǎn)單的幾個(gè)音組成主題旋律在呈示部的不同音區進(jìn)行了3次重復，隨后通過(guò)—長(cháng)段的副部主題(也是用簡(jiǎn)單的音組成旋律)在不同音區重復和發(fā)展，接著(zhù)進(jìn)入樂(lè )曲的展開(kāi)部(即從第19小節開(kāi)始)。樂(lè )曲剛一進(jìn)入展開(kāi)部的引入部就對主題動(dòng)機在不同音區以不同的音色先后變化重復了5次(一共敘述主題動(dòng)機6次)。在樂(lè )曲的高潮部分，主題動(dòng)機再次敘述4次后輾轉進(jìn)入再現部，再現部再現主部主題。在第一樂(lè )章中，主題動(dòng)機在不同音區用不同音色變化重復并貫穿整個(gè)樂(lè )章。主題動(dòng)機的旋律簡(jiǎn)單并不斷重復，在奏鳴曲式結構下，體現出20世紀簡(jiǎn)約派作曲技法的特點(diǎn)。音樂(lè )在不變中求變化，在平淡中求新奇，簡(jiǎn)單 自然 的表述出作者的情愫。
2、調式、調性的特點(diǎn)
整個(gè)樂(lè )曲在以升F(降G)調性明確的大前提下，在發(fā)展過(guò)程中進(jìn)行了多次的轉調、離調。使整個(gè)樂(lè )曲既有穩定、明朗的調性特征，又不缺乏離調、轉調帶來(lái)的色彩變化，使樂(lè )曲既呈現出古典主義典雅的氣質(zhì)，又不失20世紀音樂(lè )色彩多變的特點(diǎn)。
3、織體特點(diǎn)
從作品的織體結構來(lái)看，整個(gè)樂(lè )曲以清晰而單純的和聲鋪于樂(lè )曲的最低聲部，使整個(gè)樂(lè )曲的背景呈現出古典主義時(shí)期作品明朗大方的特點(diǎn)。而在中、高聲部，運用了20世紀流行的不諧和、不悅耳的特殊音響和樂(lè )隊化音響。巧妙、 自然 地推動(dòng)著(zhù) 音樂(lè ) 的 發(fā)展 。
(二)、在《奏鳴曲第三號》第三樂(lè )章中作曲家采用了帕薩卡里亞這種音樂(lè )體裁。帕薩卡里亞，一種復調體裁，是三拍子，小調式，慢板，原是西班牙一種古老的舞曲。十七世紀被引用與鍵盤(pán)曲。通常是一個(gè)單聲部曲調在低音聲部不斷反復，上聲部進(jìn)行各種變奏。有時(shí)，這個(gè)曲調也會(huì )出現在中聲部甚至高音聲部。
“二十世紀初，在功能和聲體系逐漸瓦解、復調音樂(lè )以新的形式復興的趨勢中。帕薩卡里亞獲得再生”，“并以其獨立的結構性、橫向的高度衍展性、材料的集中統一性、織體的堅實(shí)性、音樂(lè )發(fā)展的連續性，以及特有的風(fēng)格韻致而得到 現代 作曲家的青睞”。“幾乎所有 藝術(shù) 流派的重要作曲家均以這種古老的形式創(chuàng )作了數目不等的作品”。這一樂(lè )章就是作曲家就運用無(wú)調性的十二音序列作曲技法寫(xiě)成的帕薩卡里亞。前十五小節是原始序列的變形，起到陳述主題或引子的功能作用。作曲家在對帕薩卡里亞8小節的主題進(jìn)行不同處理、呈示后，把主題進(jìn)行了三次移位。而其他聲部則運用了主題的倒影、逆行等變奏手法來(lái)進(jìn)行發(fā)展。在這一樂(lè )章里復雜的十二音技術(shù)被巴洛克時(shí)期的體裁形式和對位手法所包裝。
三、佐羅塔耶夫手風(fēng)琴作品中體現出近現代各種不同樂(lè )派的創(chuàng )作風(fēng)格
在佐羅塔耶夫手風(fēng)琴作品中體現出的20世紀不同樂(lè )派的音樂(lè )的風(fēng)格，是他作品的一大鮮明特點(diǎn)。他在作品中將俄羅斯的民間音樂(lè )素材與不同風(fēng)格的音樂(lè )自然而完美的融合在一起，使音樂(lè )作品既有鮮明的民族特色，又具有時(shí)代的特征。
(一)、20世紀簡(jiǎn)約派的風(fēng)格特點(diǎn)
在《奏鳴曲第二號》的開(kāi)始，作者在高聲部以簡(jiǎn)單的主題動(dòng)機進(jìn)行連續的不斷變化重復，并在低聲部用長(cháng)達44小節的篇幅以八分音符的和弦音與右手主題旋律相應和，拉開(kāi)作品敘述的畫(huà)面。在這里佐羅塔耶夫的創(chuàng )作體現出20世紀簡(jiǎn)約派的風(fēng)格特點(diǎn)：有限的幾個(gè)音保持著(zhù)同一節奏并不斷地重復，隨著(zhù)音樂(lè )的進(jìn)行旋律、節奏、和聲、配器等逐漸變化豐富。使音樂(lè )在平淡的狀態(tài)中顯示出新奇的效果，表達出豐富的情感。
(二)、新古典主義音樂(lè )的風(fēng)格特點(diǎn)
《奏鳴曲第二號》的第二樂(lè )章，結束了第一樂(lè )章明朗、歡快、愉悅的音樂(lè )，進(jìn)入了以降e小調為主的憂(yōu)傷的音樂(lè )旋律，優(yōu)美的旋律線(xiàn)條貫穿了幾乎整個(gè)樂(lè )章，節奏勻稱(chēng)、配器清晰、透明。在情感上表現了作曲家內心深處遙望遠方美好的未來(lái)，同時(shí)卻又對生活的滄桑、凄情和對殘酷現實(shí)的深深泣訴。這些音樂(lè )都表現出20世紀上半葉由意大利作曲家布索尼提出的新古典主義音樂(lè )的風(fēng)格特征：即對藝術(shù)整體各個(gè)方面的均衡、完美、穩定的要求，在情感表現上追求適度、有控制、有理智、普遍的感情。此樂(lè )章中部情感再次傾訴時(shí)采用的復調技法，使整個(gè)樂(lè )章更顯示出古典主義音樂(lè )的醇美。
(三)、表現主義音樂(lè )的風(fēng)格特點(diǎn)
《奏鳴曲第三號》第四樂(lè )章的尾聲，構思非常獨特。作曲家引用了勛伯格的弦樂(lè )六重奏《升華之夜》白勺主題作為他整部作品的結尾。甚至許多記號都原封不動(dòng)地寫(xiě)了下來(lái)，力度、休止、速度都非常尊重原作。并且在作品的最后他運用了明亮的大三和弦性質(zhì)的和聲來(lái)終止全曲，其中蘊涵了深刻意義：即佐羅塔耶夫內心深處向往光明的到來(lái)，憧憬美好的未來(lái)。
通過(guò)以上對佐羅塔耶夫手風(fēng)琴作品創(chuàng )作特點(diǎn)的分析、探索，使我們對他的作品有了全面清楚的認識，更加強烈的感受到作曲家嚴密的音樂(lè )構思和極強的邏輯思維能力。同時(shí)也映射出他對手風(fēng)琴這件樂(lè )器深深的熱愛(ài)和對生活濃厚的感情，而這些都是促使他創(chuàng )作出如此經(jīng)典鮮活的手風(fēng)琴作品的直接原因。佐羅塔耶夫這些經(jīng)典之作不僅為手風(fēng)琴演奏者提供了更多、更優(yōu)秀的作品，而且向世界展示了手風(fēng)琴藝術(shù)的魅力，把手風(fēng)琴藝術(shù)推向了一個(gè)嶄新的層次。
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