談工筆畫(huà)朦朧意境的表現手法
論文摘要：工筆畫(huà)朦朧意境的表現手法，既繼承發(fā)展了傳統意境中含蓄、空濛、縹緲的意境；也通過(guò)借鑒吸收，形成了新的復雜、多變、晦暗、抽象的朦朧意境，而這種復雜、難以表述的畫(huà)面，真實(shí)展現了現代人的內心世界。
論文關(guān)鍵詞：朦朧意境；表現手法
意境是中國畫(huà)的精髓，它的一個(gè)重要特征是“虛實(shí)相生”而又更重“虛”。“空故納萬(wàn)境”，只有“虛”“空”，才能超越有限的形象，而進(jìn)入到無(wú)限的時(shí)空之中，作品才會(huì )產(chǎn)生更多的內涵�，F代工筆畫(huà)由于畫(huà)幅尺寸以及裝裱的變化，更注重意境的表現，而朦朧手法的運用使具象有了意象的表現，隱隱約約、若有若無(wú)的物象，在畫(huà)面中猶如煙云變幻流淌其中，令人遐想無(wú)限。
工筆畫(huà)朦朧意境的表現手法，既繼承發(fā)展了傳統意境中含蓄、空濛、縹緲的意境；也通過(guò)借鑒吸收，形成了新的復雜、多變、晦暗、抽象的朦朧意境，而這種復雜、難以表述的畫(huà)面，真實(shí)展現了現代人的內心世界。以下介紹的各種表現手法對畫(huà)面的處理原則是相同的，即：弱化用線(xiàn)，打破輪廓線(xiàn)的限制；畫(huà)面的虛實(shí)對比，以虛為主、實(shí)為輔；以各種手段來(lái)營(yíng)造畫(huà)面復雜、模糊、朦朧的效果。
一、傳統表現法
1.染法
在畫(huà)面上局部分染或全幅罩染是傳統技法的發(fā)展。畫(huà)面處理弱化線(xiàn)、隱藏線(xiàn)，運用分染表現到一定程度的時(shí)候，再用墨或色罩染，使畫(huà)面形成弱對比，畫(huà)面也就呈現出了夢(mèng)幻般的朦朧意境。還有一種是染法，染時(shí)不受輪廓線(xiàn)束縛，有意將墨和色染出線(xiàn)外，將以線(xiàn)入手轉化為以富有節奏韻律的團塊入手，帶有很強的隨意性。色暈游離于線(xiàn)的內外，因其濃濃淡淡的變化而使畫(huà)面呈現出虛茫、朦朧、空靈的效果。
2.皴、擦、點(diǎn)
點(diǎn)是傳統點(diǎn)苔法的擴展，同時(shí)借鑒印象派的色彩，以墨點(diǎn)或色點(diǎn)反復交錯疊加，來(lái)表現畫(huà)面中的形象。點(diǎn)不受輪廓線(xiàn)的束縛，使畫(huà)面始終處于一種松動(dòng)的狀態(tài)之中，營(yíng)造出一種夢(mèng)幻般的感覺(jué)。
皴擦體現的是粗獷的效果，尤其是在工筆畫(huà)中的運用，與細膩、溫潤的染法形成強烈對比，適宜表現物象表面的粗糙不平、斑駁滄桑。皴擦是見(jiàn)筆的，避免了平均厚涂顏色的板滯；皴擦也是隨意的，沖破了畫(huà)面上物象之間或物象與背景之間的獨立，不同色相重疊交織，使畫(huà)面產(chǎn)生了色彩厚重的朦朧效果。
二、制作與肌理表現法
制作與肌理形成了毛筆所不能達到的效果，而不同的畫(huà)家選擇不同的方法，再加上各自不同的感，作品也就具備了個(gè)性特征。
1.沖洗、打磨
沖洗和打磨都是在色墨達到一定深度的畫(huà)面上，或用細砂紙輕輕磨打，或用“洗”的手法來(lái)制造虛淡、透氣的效果，使畫(huà)面松動(dòng)靈透。洗或打磨時(shí)，要根據需要和紙張調整力度的大小。這種方法的靈感來(lái)源于古代遺留下的作品，因年代久遠而形成的剝落、殘損、褪色等，畫(huà)面更顯古香古色、含蓄朦朧。
2.撞水撞色
撞水撞色是以二色或多色趁濕時(shí)撞染，或注入少許清水，取得色彩濃淡自然交融的效果。以撞水撞色法來(lái)表現朦朧意境，要降低色彩的色相，以淡色來(lái)表現。畫(huà)面色塊具有寫(xiě)意和生動(dòng)的變化，有時(shí)還會(huì )形成隱約、斷續的水跡線(xiàn)，與輪廓線(xiàn)交織在一起，讓人產(chǎn)生一種錯覺(jué)，形成朦朧意境。
3.底色制作
傳統繪畫(huà)中的白與內容形成了虛實(shí)對比，但過(guò)多的空白會(huì )給人單調和缺少色彩視覺(jué)沖擊力的遺憾�，F代繪畫(huà)重視底色，通過(guò)制作使白紙變成有色彩傾向和豐富變化的抽象實(shí)體空間；反復制作，還可以使畫(huà)面形成色彩厚重、形體復雜和畫(huà)面朦朧的意境。表現出不同于傳統繪畫(huà)中空靈、含蓄、縹緲的朦朧意境，更貼近現代人復雜多變的需求。
底色的制作可以是刷或潑的方法，使畫(huà)面形成不規則又自然的紋理。既可以用于畫(huà)面開(kāi)始時(shí)也可以是畫(huà)到一定程度時(shí)，在底色的基礎上再染或畫(huà)，畫(huà)面色彩豐富多變，又呈現隱約朦朧的效果。還可以在紙的背面刷色，色自然滲透到正面，形成深淺不一，如同蒙上一層紗的背景色。
4.貼
貼來(lái)源于我們今天所看到的石窟壁畫(huà)，因為壁畫(huà)的墻體因時(shí)代和環(huán)境的不同，造成同一幅畫(huà)畫(huà)在了不同質(zhì)地、高低不同的墻體上，產(chǎn)生不同的美感反應。貼將其它粘貼在畫(huà)面所需要的部位，再進(jìn)行染色等處理，使之完全融于畫(huà)面之中，形成有凹凸紋理變化的肌理效果和特殊感覺(jué)。而貼紙的隨意性與自由性，往往打破畫(huà)面中具體形象的限制，使畫(huà)面物象時(shí)隱時(shí)現，耐人尋味。
5.肌理制作
畫(huà)家將自然肌理表現于畫(huà)面之中，使畫(huà)面由多種材料和多種方法綜合完成，形成材料之間的對撞、交融、透疊，使畫(huà)面的具象表現有了意向表現的空靈傾向，產(chǎn)生復雜多變的朦朧意味。揉是熟宣紙打濕后經(jīng)過(guò)揉捏，在折痕處會(huì )形成漏礬效果，刷上顏色，紙面上會(huì )形成不規則的紋理，而漏礬處會(huì )適當破壞畫(huà)面的輪廓線(xiàn)和色塊，成為畫(huà)面中的灰色調，呈現朦朧效果。拓印是將色彩刷于其它材料上，趁未干時(shí)轉印于畫(huà)紙，因材料表面的質(zhì)地和凹凸變化的差異而產(chǎn)生的肌理，使物象處于一種被破壞、打亂的狀態(tài)，可以發(fā)展成畫(huà)面的朦朧意境。
三、色彩表現法
傳統繪畫(huà)的“隨類(lèi)賦彩”建立在因色而類(lèi)的基礎上，而現代工筆畫(huà)如實(shí)描繪物象的色彩關(guān)系，以色調營(yíng)造特定的意境，發(fā)揮色彩的表情作用及象征作用。以色彩表現朦朧意境，注重對畫(huà)面色彩傾向性的把握，借助顏色消除物象之間，物象與背景之間的界限，使之融合于色彩的包圍之中，不分彼此，讓觀(guān)者在一片色的浸透中去尋找他對畫(huà)面的感覺(jué)。
一種手法是淡，以淡來(lái)表現的畫(huà)面，形成了畫(huà)面色相之間的弱對比，傳遞出空濛、幽靜、縹緲的朦朧之意，給人一種超凡脫俗的感覺(jué)，與傳統繪畫(huà)中的朦朧有相合之意。
還有一種是深、幽，以深色來(lái)表現畫(huà)面的朦朧意境，黃賓虹大師的“黑色混茫”的意象山水最具代表性。而且不同色調會(huì )產(chǎn)生不同的情感意境，會(huì )使人深刻感受到畫(huà)家要表達的情感。另外，大膽改變物象的自然色相，使畫(huà)家表達自己的獨特感受時(shí)更加得心應手。
也可以用色來(lái)表現光影，根據主觀(guān)情調或畫(huà)面效果的需要，隨心所欲地安排光斑的跳躍或光效處理，因為光的巧妙渲染，忽明忽暗，氤氳渾然，畫(huà)面會(huì )表現出幽深淡遠的朦朧意境。
四、結語(yǔ)
這些技法的創(chuàng )新運用，使工筆畫(huà)呈現新的面貌。但技法并不是最重要的，使用技法的人才具有讓它煥發(fā)光彩的作用，真正決定一幅作品成敗的不是技法的新穎或陳舊，而是畫(huà)家各方面修養的綜合，審美品格的高低。當然，再搭配更具表現力的技法，就更能相得益彰了。相信那些既包含精神，又體人精神面貌的審美風(fēng)尚，并且合乎中國畫(huà)發(fā)展規律的創(chuàng )新手法，最終會(huì )成為我們這個(gè)時(shí)代工筆畫(huà)的獨特創(chuàng )造流傳畫(huà)史。
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