淺談“矛盾”與《紅樓夢(mèng)》人物形象塑造

　　人物形象的塑造在小說(shuō)創(chuàng )作中是占有中心地位的。老舍說(shuō)過(guò)，只有憑空給世界增加了幾個(gè)不朽的人物，才叫做創(chuàng )造。因此，小說(shuō)的成敗是以人物為準，不仗著(zhù)事實(shí)�！都t樓夢(mèng)》之所以能取得世界公認的成就，也是與它塑造了眾多不朽的人物分不開(kāi)的�！都t樓夢(mèng)》塑造人物形象的手法是多種多樣、豐富多彩的，而其中一個(gè)不為人們所注意的手法——通過(guò)“矛盾”來(lái)塑造人物——則是曹雪芹的獨創(chuàng )。雖然這種通過(guò)“矛盾”來(lái)塑造人物形象的手法，有時(shí)是和其它塑造人物形象的手法交融在一起的(比如和對比手法等)，容易混淆于其它手法之中而不易辨別，但只要細加分辨，還是能看出它有別于其它手法的獨特之處及其所起的具體作用。

　　一、通過(guò)“矛盾”塑造次要人物形象。

　　次要人物在小說(shuō)中的地位雖是次要的，但卻并不是可有可無(wú)的。沒(méi)有次要人物也就無(wú)所謂主要人物�！都t樓夢(mèng)》中單是有名字或綽號的就寫(xiě)了幾百個(gè)人物，而除了主要人物以外，許多次要人物也都寫(xiě)得活靈活現、栩栩如生。究其原因，是與曹雪芹塑造人物形象的多種創(chuàng )作手法分不開(kāi)的。曹雪芹塑造次要人物的手法之一就是寫(xiě)其一點(diǎn)而略及其余和不及其余，而這一“點(diǎn)”也就是能夠揭示人物本質(zhì)特征的一點(diǎn)，“矛盾”在其中則起了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。通過(guò)“矛盾”對人物本質(zhì)特點(diǎn)的揭示使人物的性格更加顯豁，形象更為生動(dòng)、鮮明。比如第二回對于冷子興這一人物的刻畫(huà)，作者就抓住了這一人物作為古董商人的本質(zhì)特點(diǎn)，并通過(guò)“矛盾”加以強化，使冷子興這一形象的特點(diǎn)更加突顯出來(lái)。當賈雨村和冷子興在村肆中不期而遇時(shí)，“二人閑談漫飲”，冷子興把賈府說(shuō)成是賈雨村的同宗。同姓者多了，難道都是 “同宗一族”嗎?冷子興顯然是在有意借此抬高賈雨村的身份，不乏奉承之意。他那種會(huì )說(shuō)話(huà)、見(jiàn)什么人說(shuō)什么話(huà)的油滑特點(diǎn)已充分顯現出來(lái)。而賈雨村也就順桿往上爬，說(shuō)自己與榮國府一支“卻是同譜”。僅這簡(jiǎn)短的一段對話(huà)就刻畫(huà)了兩個(gè)人物的形象。而對于冷子興，作者接下來(lái)又通過(guò)“矛盾”對他的性格特點(diǎn)進(jìn)行了渲染。當他說(shuō)到賈政的子女時(shí)，又說(shuō)：“第二胎生了一位小姐，生在大年初一，這就奇了;不想次年又生了一位公子……”一位小姐生在大年初一，本沒(méi)有什么可奇的，這里已可看出冷子興慣于夸張，但奇就奇在次年生的公子是銜玉而生。若僅止于此，也還看不出這里對冷子興的性格有何刻畫(huà)、渲染，關(guān)鍵在于冷子興所說(shuō)的與后文具體交代的元春與寶玉的年齡關(guān)系相矛盾。這種“矛盾”正是曹雪芹刻畫(huà)、塑造冷子興形象的十分重要的一筆，也是十分傳神的一筆，它對刻畫(huà)、塑造冷子興形象起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。本來(lái)，寶玉和元春是相差十幾歲的，并不是生元春的次年又生了寶玉，“次年”云云只是冷子興的酒后之言，是“冷子興的胡吹亂說(shuō)，賣(mài)弄他與賈府如何熟悉，所以胡吹一氣”。作者正是通過(guò)這種矛盾，將冷子興這個(gè)商人的性格特點(diǎn)淋漓盡致地表現了出來(lái)。

　　再比如第五回，寶玉在秦氏房間里睡覺(jué)前秦氏吩咐小丫鬟們好生看著(zhù)貓兒狗兒打架，而寶玉睡了一覺(jué)后秦氏仍在吩咐小丫鬟們好生看著(zhù)貓兒狗兒打架的“矛盾”，就是作者對秦氏本質(zhì)特點(diǎn)的一次渲染。作者正是抓住了最足以反映人物性格中最突出特點(diǎn)的因素，通過(guò)“矛盾”，以極為節省的筆墨刻畫(huà)了秦氏這個(gè)“極妥當的”少婦的“心細，心又重”、“思慮太過(guò)”的性格特點(diǎn)，從而為秦氏后來(lái)“憂(yōu)慮傷脾”的病源埋下了伏筆。并且，通過(guò)這一“矛盾”也將秦氏之所以能成為賈母“重孫媳中第一個(gè)得意之人”、“行事又溫柔和平”的性格因素給揭示了出來(lái)。所以，此處可以說(shuō)達到了以極為簡(jiǎn)練的筆墨卻收到了多重藝術(shù)效果的目的。

　　通過(guò)“矛盾”刻畫(huà)、塑造次要人物形象在《紅樓夢(mèng)》中雖然用得不多，但卻是曹雪芹對于塑造人物形象之手法的一種嘗試，是一種獨創(chuàng )。實(shí)踐證明，這種嘗試是成功的。如果不通過(guò)“矛盾”，而要表現如此豐富、復雜的內涵，是要多費不少筆墨的，而且也使行文表達缺少了含蓄、空靈之美。

　　二、“矛盾”在人物形象塑造中的輔助、襯托作用。

　　“矛盾”在《紅樓夢(mèng)》人物形象的塑造中不僅具有塑造次要人物形象的作用，而且還對人物形象的塑造有著(zhù)輔助、襯托作用。這種作用雖不如前者表現得明顯，但我們仍能看出它在人物形象的塑造中是起著(zhù)一定作用的。例如第五十四回，鳳姐所說(shuō)的她與賈珍“從小兒一處淘氣了這么大”之話(huà)和他們之間實(shí)際年齡相差很大的 “矛盾”，就對鳳姐形象的塑造有著(zhù)皴染、襯托作用。本來(lái)，鳳姐與賈珍年齡相差十幾歲，賈珍小的時(shí)候鳳姐還沒(méi)有出生呢，當然不可能與賈珍“從小兒一處淘氣”。鳳姐說(shuō)這話(huà)不過(guò)是她性格中自大、自傲特點(diǎn)的表現，是她的優(yōu)越心理的一種反映。此處所表現出的“矛盾”，是從一個(gè)側面對鳳姐形象進(jìn)行的皴染，是為塑造鳳姐形象服務(wù)的。

　　再如，第二十回史湘云稱(chēng)黛玉為“林姐姐”和第二十二回又稱(chēng)黛玉為“林妹妹”的“矛盾”，就是對湘云“生來(lái)，英豪闊大寬宏量”性格的一種烘托和皴染。湘云正是因為平時(shí)聽(tīng)慣了人們這么稱(chēng)呼黛玉，所以此時(shí)才會(huì )有“林妹妹”三字脫口而出的可能。這也正表現了湘云率真、爽朗的性格特點(diǎn)。如果說(shuō)成“倒像林姐姐的模樣兒”反倒不像是出自湘云之口了。因為說(shuō)“倒像林妹妹的模樣兒”是快說(shuō)的，而“倒像林姐姐的模樣兒”，快說(shuō)則不自然。稱(chēng)姐姐畢竟有幾分尊重的意味，但湘云此時(shí)并未考慮這些，否則她就不會(huì )說(shuō)了。這與第二十回她叫黛玉“林姐姐”不同，因為那畢竟是直接和黛玉說(shuō)話(huà)。所以，此處的“矛盾”是為刻畫(huà)、塑造湘云性格服務(wù)的，是對湘云形象的一種烘托與皴染。這里的“矛盾”就是刻畫(huà)、塑造湘云形象的點(diǎn)睛之筆。

　　總之，運用“矛盾”刻畫(huà)、塑造人物形象是《紅樓夢(mèng)》塑造人物形象的手法之一，也是曹雪芹“亦令世人換新眼目”創(chuàng )作思想的一種實(shí)踐和體現�！都t樓夢(mèng)》對于人物形象的塑造往往都不是一次性描畫(huà)、塑造而完成的，而是“累積”式的，是斷斷續續地通過(guò)人物對話(huà)、細節描寫(xiě)、運用矛盾等多種手法逐漸完成的。至于直接運用“矛盾”塑造人物形象的手法何以只在次要人物形象的塑造中被運用，對于主要人物只是揭示其性格中的對立(矛盾)因素，恐怕是因為這只是一種嘗試。但在刻畫(huà)主要人物方面曹雪芹也做了一定的嘗試，如甄、賈寶玉，釵黛合一即可看作這種嘗試的結果。

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