設計類(lèi)畢業(yè)論文提綱
設計是 把一種設想 通過(guò)合理的規劃 周密的計劃 通過(guò)各種感覺(jué)形式傳達出來(lái)的過(guò)程，也可以把任何造物活動(dòng)的計劃技術(shù)和計劃過(guò)程理解為設計。
題目：后現代語(yǔ)境下生態(tài)設計的困境與對策
設計自古以來(lái)就與人類(lèi)密不可分，時(shí)至今日，設計的涵蓋面越來(lái)越廣，人類(lèi)生活的各個(gè)細節都與設計發(fā)生著(zhù)千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。文章以現代設計的發(fā)展歷程作為切入點(diǎn)，重點(diǎn)研究后現代主義設計與生態(tài)設計之間的關(guān)系，尋求后現代社會(huì )中生態(tài)設計發(fā)展的正確方向。在探討了現代設計“兩面性”的基礎上，闡述后現代主義理論與實(shí)踐是現代設計“興利除弊”的重要法寶，進(jìn)而論述生態(tài)設計是后現代主義設計的必然選擇。設計的發(fā)展歷程并不是一帆風(fēng)順的，生態(tài)設計亦是如此。
經(jīng)過(guò)這么多年的發(fā)展，生態(tài)設計存在著(zhù)或這或那的問(wèn)題。文章結合當前生態(tài)設計的實(shí)踐，透析后現代語(yǔ)境下生態(tài)設計面臨的困惑，即“綠色”觀(guān)念的片面化，“人本”理解的狹隘化，“環(huán)境”意識的短視化和“多元”思想的淺薄化等，然后著(zhù)重論述在后現代語(yǔ)境下該用什么樣的對策來(lái)應對生態(tài)設計的這些困惑。
在后現代視野中，人與自然之間的關(guān)系是和諧的，人類(lèi)本身就是自然的一部分，人類(lèi)的發(fā)展不應該以犧牲自然和改造自然環(huán)境作為發(fā)展天平的砝碼，而是應該設法找出一條自然與人類(lèi)能夠同時(shí)受益的途徑來(lái)達到人與自然的“雙贏(yíng)”。既不能無(wú)限度地破壞自然，同時(shí)也要保證人類(lèi)社會(huì )的快速發(fā)展，這是當前及未來(lái)設計必須要解決的難題。
本文主要從四個(gè)方面探討當前生態(tài)設計走出困境的若干對策。一是要合情合理，善待資源，在綠色材料選擇、簡(jiǎn)約結構設計等方面切合“生態(tài)”要求;二是要瞻前顧后，善始善終，通過(guò)模塊化設計、可拆卸可回收設計等延長(cháng)產(chǎn)品的有效壽命;三是要弘揚文化，拒斥媚俗，提升設計的文化內涵，在更多地關(guān)注人性的同時(shí)規避庸俗的過(guò)度設計;四是要崇尚自然，提倡多元，在倡導人與自然和諧統一的基礎上，因人、因時(shí)、因地制宜，鼓勵設計的多元化、特色化。
摘要4-6
ABSTRACT6-8
目錄8-11
第一章 緒論11-22
1.1 設計在人類(lèi)文明發(fā)展中的作用11-14
1.2 當前設計面臨的突出問(wèn)題14-15
1.3 生態(tài)化：當前設計發(fā)展的趨勢15-16
1.4 本課題的相關(guān)研究現狀16-20
1.5 本課題研究的目的和意義20-21
1.6 本課題研究的基本思路與方法21-22
第二章 文明與危機：現代設計的兩面性22-30
2.1 現代設計與文明發(fā)展22-26
2.1.1 現代設計的概念22
2.1.2 現代設計產(chǎn)生的背景22-24
2.1.3 現代主義設計的發(fā)展階段24-26
2.2 現代設計與危機生成26-30
2.2.1 現代設計“形式追隨功能”的局限性26-27
2.2.2 現代設計的負面影響27-28
2.2.3 現代設計的“終結”28-30
第三章 和諧：后現代關(guān)于人與自然關(guān)系的認識30-40
3.1 現代性背景下人與自然倫理關(guān)系的“對立”30-35
3.1.1 人與自然關(guān)系的發(fā)展過(guò)程30-32
3.1.2 主客二分、二元對立的困惑32-34
3.1.3 現代設計對待自然的態(tài)度34-35
3.2 后現代視域中人與自然倫理關(guān)系的'“和諧”35-40
3.2.1 后現代自然觀(guān)的興起35
3.2.2 人與自然“和諧共生”理念的產(chǎn)生35-36
3.2.3 “人類(lèi)中心主義”與“生態(tài)中心主義”的反思36-38
(1)“人類(lèi)中心主義”的反思36-37
(2)“生態(tài)人類(lèi)中心主義”的選擇37-38
3.2.4 后現代人與自然之間的關(guān)系38-40
第四章 生態(tài)設計：后現代語(yǔ)境下設計的必然選擇40-52
4.1 后現代主義設計的本質(zhì)特征40-44
4.1.1 “后現代”與“后現代主義”設計的概念40
4.1.2 后現代主義設計的產(chǎn)生及特征40-44
4.2 生態(tài)設計的概念與理論基礎44-47
4.2.1 生態(tài)設計的概念44-45
4.2.2 生態(tài)設計的誕生之源45-46
4.2.3 生態(tài)設計的基本特征46-47
4.3 生態(tài)設計與后現代主義設計的“耦合”47-52
4.3.1 時(shí)間背景上的耦合47-48
4.3.2 反理性觀(guān)念上的耦合48-49
4.3.3 對待自然的態(tài)度上的耦合49-50
4.3.4 多元化設計風(fēng)格上的耦合50-52
第五章 后現代視域中生態(tài)設計面臨的困惑52-63
5.1 “綠色”觀(guān)念的片面化52-54
5.1.1 一俊遮百羞：環(huán)境設計的“綠色”化誤區52-54
5.1.2 材料決定論：產(chǎn)品設計的“綠色”化誤區54
5.2 “人本”理解的狹隘化54-57
5.2.1 生態(tài)建筑設計的人本化理解誤區55-56
5.2.2 其他領(lǐng)域設計的人本化理解誤區56-57
5.3 “環(huán)境”意識的短視傾向57-59
5.3.1 環(huán)境意識短視傾向在環(huán)境設計中的表現57-58
5.3.2 環(huán)境意識短視傾向在包裝設計中的表現58-59
5.4 “多元”文化的淺薄傾向59-63
5.4.1 包裝設計文化缺位的誤區59-61
5.4.2 環(huán)境設計求同化的誤區61-63
第六章 后現代語(yǔ)境下生態(tài)設計的發(fā)展思路63-89
6.1 合情合理，善待資源：生態(tài)設計的必然選擇63-69
6.1.1 選用綠色材料進(jìn)行設計64-66
6.1.2 開(kāi)發(fā)新型人工材料66-67
6.1.3 完善格局，倡導簡(jiǎn)約設計67-69
6.2 瞻前顧后，善始善終：生態(tài)設計的可持續發(fā)展69-74
6.2.1 延長(cháng)產(chǎn)品生命周期69-70
6.2.2 推行模塊化設計70-71
6.2.3 倡導可回收設計71-73
6.2.4 健全監督機制73-74
6.3 弘揚文化，拒斥媚俗：生態(tài)設計的文化調控手段74-81
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