釵頭鳳的讀書(shū)筆記
一
眾所周知，陸游是南宋的文學(xué)家、史學(xué)家、著(zhù)名的愛(ài)國詩(shī)人、抗金名將。他一生寫(xiě)了大量的詩(shī)歌，在南宋詩(shī)壇上占有非常重要的地位，他的詩(shī)歌，對后代的影響也是深遠的，然而，這樣一位舉足輕重的名人，卻仕途坎坷，婚姻失敗。他和唐婉的愛(ài)情悲劇，是他一生的傷痛。封建禮教摧毀了陸游的純真愛(ài)情，但它無(wú)法阻止陸游對愛(ài)情的向往和歌唱，面對嚴酷的現實(shí)，他無(wú)力回天，只能把一懷愁緒一腔悲憤，傾瀉在與事無(wú)補的詞里，一首《釵頭鳳》挽回不了陸游的愛(ài)情世界，但它成了千古絕唱，我們吟誦陸游的《釵頭鳳》，仿佛看到詞人不可言狀的痛楚，聽(tīng)到他追求愛(ài)情自由，對封建禮教憤憤不平的吶喊聲。
陸游原娶表妹唐婉，二人“伉儷相得，琴瑟甚和�！倍鲪�(ài)有加。然而，陸母卻厭惡唐婉，在那個(gè)時(shí)代，媳婦孝敬公婆、相夫教子便是全部?jì)热�，而唐琬才華橫溢與陸游親密無(wú)間，感情篤誠，引起了陸母的不滿(mǎn)（女子無(wú)才便是德）。她看不慣兒子和唐婉只知吟詩(shī)作樂(lè )，不追求功名，在她的腦子里滿(mǎn)是封建思想，一心想讓兒子步入仕途，當官發(fā)財光宗耀祖，加上結婚三年，唐婉始終不能生養，在母親和封建禮教的壓力下，陸游只能被迫休妻，棒打鴛鴦兩離分，從此，這對恩愛(ài)的夫妻各自東西。雖然萬(wàn)般不情愿，但是，陸游還是依從母命娶了王氏為妻子，唐婉則嫁給了趙士程，落得勞燕分飛的結局。人雖分開(kāi)了，但唐婉的倩影卻深深地留在了陸游的心中。十年后的一個(gè)春日，陸游滿(mǎn)懷憂(yōu)郁的心情，獨自一人漫游沈園，恰與偕夫同游的唐氏邂逅相遇。雖相隔多年，但藕斷絲連，對唐琬思念不已，那份感情此時(shí)一下子迸發(fā)出來(lái)，陸游望著(zhù)眼前的唐婉，無(wú)限感傷，昔日的愛(ài)妻，已屬他人，可望而不可及，感慨萬(wàn)端。在征得夫君的同意，唐氏安排酒肴，聊表對陸游的撫慰之情。陸游見(jiàn)人感事，心中感觸很深，遂乘醉吟賦這首詞，信筆題于園壁之上。這首詞記述了詞人與唐氏這次相遇的情形，表達了他們眷戀之深和相思之切，也抒發(fā)了詞人怨恨愁苦而又難以言狀的凄楚心情。字字血，聲聲淚，無(wú)情地揭露了封建舊制度，在婚姻方面給人們帶來(lái)的悲慘結局。
為了更好地解讀陸游這首詞，現把《釵頭鳳》原詞附上：“紅酥手，黃滕酒，滿(mǎn)城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯，錯，錯！春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書(shū)難托。莫，莫，莫！”
這首詞的大意是：想當年，你紅潤酥膩的手里，捧著(zhù)盛上黃縢酒的杯子與我同歡共飲，那時(shí)滿(mǎn)城蕩漾著(zhù)春天的景色，令人陶醉。此時(shí)相逢，你卻早已像宮墻中的綠柳那般遙不可及。春風(fēng)多么可惡，歡情被吹得無(wú)影無(wú)蹤。眼前的酒杯里盛滿(mǎn)了憂(yōu)愁的情緒，離異后的數十年生活十分蕭索。遙想當初，只能感嘆：錯，錯，錯！美麗的春景依然如舊，只是人卻因相思而消瘦。淚水洗盡臉上的胭脂紅，又把薄綢的手帕全都濕透。滿(mǎn)春的桃花，凋落在寂靜空曠的池塘樓閣上。永遠相愛(ài)的誓言還在，可是，錦文書(shū)信再也難以交付。遙想當初，只能感嘆：莫，莫，莫！
“紅酥手，黃滕酒，滿(mǎn)城春色宮墻柳�！倍嗝雌G麗的色彩，多么清新的畫(huà)面，可它演繹給人們的是哀婉凄楚的愛(ài)情悲劇。開(kāi)篇這三句，是這首詞上片的第一層，寫(xiě)詞人對往昔與唐婉同游沈園美好情景的追憶。想當年唐婉用一雙玉手為陸游奉上黃藤酒，把盞言歡的情景歷歷在目，而今愛(ài)寵，卻為人婦，就像宮墻的楊柳遙不可及。怎不讓人望而生嘆，暗自垂淚�！凹t酥手”，不僅寫(xiě)出了唐氏為詞人殷勤把盞時(shí)的美麗姿態(tài)，同時(shí)還概括了唐氏在詞人心中的完美形象，以及對唐氏的愛(ài)戀之意。然而，更重要的是，它具體而形象地表現出這對恩愛(ài)夫妻之間的柔情密意，以及他們婚后生活的美滿(mǎn)與幸福。第三句，巧妙點(diǎn)明了他們是在共賞春色。景色雖好，然而，此時(shí)詞人因失去唐婉卻倍感凄涼。
“東風(fēng)惡”幾句為第二層，寫(xiě)詞人被迫與唐氏離異后的痛苦心情。上一層寫(xiě)春光明媚，無(wú)限美好，到這里突然一轉，激憤的感情潮水一下子沖破詞人心靈的閘門(mén)，無(wú)可遏止地渲泄下來(lái)�！皷|風(fēng)惡”三字，一語(yǔ)雙關(guān)，含蘊很豐富，是全詞的關(guān)鍵所在，也是造成詞人愛(ài)情悲劇的根本原因。本來(lái)，東風(fēng)可以使大地復蘇，給萬(wàn)物帶來(lái)勃勃的生機，但是，當它狂吹亂掃的時(shí)候，也會(huì )破壞春容春態(tài)，下片所云“桃花落，閑池閣”，就正是它狂吹亂掃所帶來(lái)的嚴重后果，因此說(shuō)它“惡”。然而，它主要是一種象喻，象喻造成詞人愛(ài)情悲劇的“惡”勢力。這里借風(fēng)喻人，委婉含蓄，下面一連三句，又進(jìn)一步把詞人怨恨“東風(fēng)”的心理抒寫(xiě)了出來(lái)，并補足一個(gè)“惡”字：“歡情薄。一懷愁緒，幾年離索�！痹炀浜�(jiǎn)奇，僅用十一個(gè)字就把美滿(mǎn)姻緣被迫拆散，恩愛(ài)夫妻被迫分離，兩人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦的情形躍然紙上，幾年來(lái)的離別生活，帶給他們的只是滿(mǎn)懷愁怨。這不正如爛漫的春花，被無(wú)情的東風(fēng)所摧殘而凋謝飄零嗎？接下來(lái)，“錯，錯，錯”，一連三個(gè)“錯”字，連迸而出，感情極為沉痛。但這到底是誰(shuí)錯了呢？是對自己當初“不敢逆尊者意”而終“與婦訣”的否定嗎？是對“尊者”的壓迫行為的否定嗎？是對不合理的婚姻制度的否定嗎？詞人沒(méi)有明說(shuō)，也不便于明說(shuō)，給讀者留下想象的空間，讓人去豐富、補充、品味。
以上是這首詞的上片，通過(guò)追憶往昔美滿(mǎn)的愛(ài)情生活，感嘆被迫離異的痛苦。
詞的下片，由感慨往事回到現實(shí)，進(jìn)一步抒寫(xiě)夫妻被迫離異的巨大哀痛，分為兩層。
開(kāi)頭三句為第一層，寫(xiě)沈園重逢時(shí)唐氏的表現。
“春如舊”承上片“滿(mǎn)城春色”句而來(lái)，又是山花爛漫的季節，又是沈園這個(gè)地方。然而，同時(shí)同地人不同，今非昔比。以前的唐氏，肌膚是那樣的紅潤，煥發(fā)著(zhù)青春的活力，活潑可愛(ài)。而如今的她，經(jīng)過(guò)“東風(fēng)”地無(wú)情摧殘，憔悴了，消瘦了�！叭丝帐荨本�，雖說(shuō)寫(xiě)的只是唐氏容顏方面的變化，但分明表現出“幾年離索”給她帶來(lái)的巨大痛苦。像詞人一樣，她也為“一懷愁緒”折磨著(zhù)，舊情不斷，相思不舍��！受著(zhù)感情的煎熬，不然，怎么會(huì )消瘦呢？這里寫(xiě)容顏形貌的變化，實(shí)際上是為了來(lái)表現內心世界的變化的。一個(gè)“空”字寫(xiě)出了白白為相思而折磨自己，雖然知道相思無(wú)用，消瘦無(wú)益，但情之所鐘不能自已？著(zhù)此一字，就把詞人那種憐惜之情、撫慰之意、痛傷之感等等，全都表現了出來(lái)�！皽I痕”句正是多年來(lái)以淚洗面的真實(shí)寫(xiě)照。通過(guò)刻畫(huà)唐氏的表情動(dòng)作，進(jìn)一步表現出此次相逢時(shí)她的心情狀態(tài)。舊園重逢，念及往事，怎不傷懷？她能不淚流如注嗎？但詞人沒(méi)直接寫(xiě)淚流滿(mǎn)面，而是用了白描的手法，寫(xiě)她“淚痕紅浥鮫綃透”，顯得更委婉，更沉著(zhù)，也更形象，更感人。而一個(gè)“透”字，不僅見(jiàn)其流淚之多，亦見(jiàn)其傷心之甚。上片第二層寫(xiě)詞人自己，用了直抒胸臆的手法；這里寫(xiě)唐氏時(shí)卻改變了手法，只寫(xiě)了她容顏體態(tài)的變化和她痛苦的心情，由于這一層所寫(xiě)的，都是詞人眼中看出的，所以，又具有了“一時(shí)雙情俱至”的藝術(shù)效果�？梢�(jiàn)詞人，不僅深于情，而且深于言。
詞的最后幾句，是下片的第二層，寫(xiě)詞人與唐氏相遇以后的痛苦心情�！疤一洹眱删渑c上片的“東風(fēng)惡”句前后照應，又突出寫(xiě)景，雖是寫(xiě)景，但同時(shí)也隱含出人事。不是么？桃花凋謝，園林冷落，這只是物事的變化，而人事的變化卻更甚于物事的變化。像桃花一樣美麗姣好的唐氏，不是也被無(wú)情的“東風(fēng)”摧殘折磨得憔悴消瘦了么？詞人自己的心境，不也像“閑池閣”一樣凄寂冷落么？一筆而兼有二意很巧妙，也很自然。下面又轉入直接賦情：“山盟雖在，錦書(shū)難托�！边@兩句雖只寥寥八字，卻很能表現出詞人自己內心的痛苦之情。雖說(shuō)自己情如山石，癡心不改，但是，這樣一片赤誠的心意，又如何表達呢？明明在愛(ài)，卻又不能去愛(ài)；明明不能去愛(ài)，卻又割不斷這愛(ài)縷情絲。剎那間，有愛(ài)，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容顏和悲戚情狀所產(chǎn)生的憐惜之情、撫慰之意，真是百感交集，萬(wàn)箭穿心，一種難以名狀的悲哀，再一次沖胸破喉而出：“莫，莫，莫！”事已至此，再也無(wú)可補救、無(wú)法挽回了，這萬(wàn)千感慨還想它做什么，說(shuō)它做什么？于是快刀斬亂麻：罷了，罷了，罷了！全詞在嘆息聲中結束，可謂言盡而意無(wú)窮。
這首詞結構嚴謹，承接自然。上片由追昔到撫今，而以“東風(fēng)惡”轉捩；過(guò)片回到現實(shí)，以“春如舊”與上片“滿(mǎn)城春色”句相呼應，以“桃花落，閑池閣”與上片“東風(fēng)惡”句相照應，把同一空間不同時(shí)間的情事和場(chǎng)景，歷歷如繪地疊映出來(lái)。全詞多用對比的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活時(shí)的美好情景寫(xiě)得逼切如現，就越使得他們被迫離異后的凄楚心境深切可感，也就越顯出“東風(fēng)”的無(wú)情和可憎，從而形成感情的強烈對比。再如上片寫(xiě)“紅酥手”，下片寫(xiě)“人空瘦”，在形象、鮮明的對比中，充分地表現出“幾年離索”給唐氏帶來(lái)的巨大精神折磨和痛苦。
總而言之，這首詞達到了內容和形式的完美統一，是一首別開(kāi)生面、催人淚下的作品。
筆者認為，這首詞的最大特點(diǎn)就是以真情動(dòng)人，字里行間無(wú)不流露著(zhù)詞人真實(shí)的情感，“錯，錯，錯”和“莫，莫，莫”先后兩次感嘆，是詞人發(fā)自?xún)刃恼鎸?shí)的聲音，是美滿(mǎn)姻緣，被迫分離的無(wú)奈和聲聲嘆息，是對造成愛(ài)情悲劇的封建禮教的控訴，和無(wú)情地揭露，讀這首詞，像把重錘敲擊著(zhù)心，令人蕩氣回腸，悲憤難平，大有慟不忍言、慟不能言的情致。
二
醉過(guò)方知酒濃，愛(ài)過(guò)才知情深。若說(shuō)懂陸游這首《釵頭鳳》的當然是唐婉，她和陸游心心相印，息息相通，當她看到這首詞時(shí)，心起共鳴，愁腸百結，感慨萬(wàn)千，一病不起，可見(jiàn)這首詞對她的觸動(dòng)相當之大。唐婉強忍悲痛，寫(xiě)了《釵頭鳳——世情薄》
世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風(fēng)干，淚痕殘。欲箋心事，獨語(yǔ)斜闌。難，難，難！
人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角聲寒，夜闌珊。怕人尋問(wèn)，咽淚裝歡。瞞，瞞，瞞！
這首詞的大意是：世事炎涼，黃昏中下著(zhù)雨，打落片片桃花，在這凄涼的情景中，人的`心也不禁憂(yōu)傷。晨風(fēng)吹干了落在桃花上的露珠，昨晚的淚痕尚在，當我想把心事寫(xiě)下來(lái)的時(shí)候，卻不能夠辦到，只能倚著(zhù)斜欄，心底里向著(zhù)遠方的你呼喚；和自己低聲輕輕地說(shuō)話(huà)，希望你也能夠聽(tīng)到。難、難、難。
今時(shí)不同往日，咫尺天涯，我身染重病，就像秋千的繩索，搖搖晃晃。夜風(fēng)刺骨，徹體生寒，聽(tīng)著(zhù)遠方的角聲，心中再生一層寒意，夜盡了，我也很快就像這夜一樣了吧？怕人詢(xún)問(wèn)，我忍住淚水，在別人面前故意裝出笑容。
“世情薄，人情惡”兩句，抒寫(xiě)了對于在封建禮教支配下的世故人情的憤恨之情�！笆狼椤彼浴氨 �，“人情”所以“惡”，都是腐朽的舊制度所造成的，“用“惡”“薄”兩字來(lái)抨擊封建禮教的害人本質(zhì)，極為準確有力，作者對于封建禮教的深?lèi)和唇^之情，也借此兩字得到了充分地宣泄�！坝晁忘S昏花易落”，采用象征的手法，暗喻自己備受摧殘的悲慘處境�！皶燥L(fēng)干，淚痕殘”，寫(xiě)內心的痛苦，極為深切動(dòng)人。被黃昏時(shí)分的雨水打濕的了花草，經(jīng)曉風(fēng)一吹，已經(jīng)干了，而自己流淌了一夜的淚水，至天明，尚未擦干，殘痕仍在。這是多么的痛心��！以雨水喻淚水，以曉風(fēng)吹得干雨水，來(lái)反襯手帕擦不干的淚水，用得巧妙，很好地表達出了內心的永無(wú)休止的悲痛，一個(gè)被封建禮教摧殘淚流滿(mǎn)面的婦女形象如在眼前�！坝{心事，獨語(yǔ)斜闌”兩句是心理描寫(xiě)，她想把自己內心的別離相思之情，用信箋寫(xiě)下來(lái)寄給對方，要不要這樣做呢？她在倚欄沉思獨語(yǔ)。心里很是矛盾，即使把信寄給對方又能如何？破鏡不能重圓，因為封建禮教是殘暴不仁的。想到此，詞人帶著(zhù)憤恨脫口而出。難，難，難！這一疊聲的“難”字，由千種愁恨，萬(wàn)種委屈合并而成，蘊涵豐富，承上啟下既表達出衰薄之世做人之難，做女人之更難，又揭示了作一個(gè)被休以后再嫁的女人更是難上加難。
過(guò)片“人成各，今非昨，病魂常似秋千索”，這三句藝術(shù)概括力極強�！叭顺筛鳌庇杉杭叭�，由自己離異后的孤獨，想到深深?lèi)?ài)著(zhù)自己的陸游也一定是孤獨寂寞的�！敖穹亲颉彪S著(zhù)時(shí)間地推移，其間包含著(zhù)多重不幸。從昨日的美滿(mǎn)婚煙到今天的兩地相思，從昨日的被迫離異到今天的被迫改嫁，這是多么不幸！但不幸的事兒還在繼續：“病魂常似秋千索�！币蚓竦恼勰�，而疾病纏身，這也是“今非昨”的不幸。更為不幸的是，改嫁以后，竟連悲哀和流淚的自由也喪失殆盡，只能在晚上暗自傷心�！敖锹暫�，夜闌珊，怕人尋問(wèn)，咽淚裝歡”四句，具體傾訴出了這種苦境�！昂弊譅罱锹曋鄾霭�，“闌珊”狀長(cháng)夜之將盡。這是夜不能寐的人方能有如此的感受，寫(xiě)得極為真切。結句以三個(gè)“瞞”字作結，再次與開(kāi)頭相呼應。既然可惡的封建禮教不允許純潔高尚的愛(ài)情存在，那就把它珍藏在心底吧！這三個(gè)“瞞”字，充分表達了她對陸游的一往情深和矢志不渝的忠誠
陸游的原詞始終圍繞著(zhù)沈園這一特定的空間來(lái)安排自己的筆墨，把眼前景、人和事融為一體，又灌之以悔恨交加的心情，著(zhù)力描繪出一幅凄愴酸楚的感情畫(huà)面，以情動(dòng)人，以情感人，聲情并茂，可謂千古絕唱。而唐琬這首詞所采用的藝術(shù)手法則不同，用自白的手法，把自己所遭受的愁苦真切地寫(xiě)了出來(lái)，本詞純屬自怨自泣、獨言獨語(yǔ)的感情傾訴，主要以纏綿執著(zhù)的感情和悲慘的遭遇感動(dòng)古今。兩詞所采用的藝術(shù)手段雖然不同，但都切合各自的性格、遭遇和身分�？芍^各造其極，獨樹(shù)一幟。合而讀之，頗有珠聯(lián)璧合、相映生輝之妙。
愛(ài)情是文學(xué)永恒的主題，古代文學(xué)作品中記載著(zhù)很多的愛(ài)情故事，焦仲卿與劉蘭芝雙雙殉情、梁山泊與祝英臺的翩翩化蝶、更有陸游、唐婉一唱一和的《釵頭鳳》這些凄美的愛(ài)情故事，感人至深，催人淚下�！皢�(wèn)世間情為何物，直教人生死相許”，也不知多少人這樣問(wèn)過(guò)，可誰(shuí)又說(shuō)得清楚，感情是看不見(jiàn)，摸不著(zhù)的，但它是時(shí)時(shí)存在著(zhù)的。唐婉雖含恨而死，可陸游對她的一往情深卻至死不移，自此更加重了他心靈的創(chuàng )傷，悲悼之情始終郁積于懷，五十余年間，陸續寫(xiě)了多首悼亡詩(shī),《沈園》即是其中最膾炙人口的兩首。
�。ㄒ唬�
城上斜陽(yáng)畫(huà)角哀，沈園非復舊池臺。
傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來(lái)。
�。ǘ�
夢(mèng)斷香銷(xiāo)四十年，沈園柳老不吹綿。
此身行作稽山土，猶吊遺蹤一泫然！
七十五歲的陸游，對沈園情有獨鐘，他眺望沈園，觸景傷情，凄然淚下。用血和淚寫(xiě)了這兩首詩(shī)，對唐婉寄托了無(wú)限的哀思。
俱往矣，我們生活在新時(shí)代，有婚姻法作保障，再也不會(huì )出現陸游和唐婉這樣的愛(ài)情悲劇，百年媳婦熬成婆的時(shí)代過(guò)去了，家庭成員之間要和睦相處，相互尊重，互相理解，多多包容，創(chuàng )造和諧的氛圍，老人疼愛(ài)孩子，孩子孝敬老人，家和萬(wàn)事興，讓我們共同努力，在黨的政策指引下，發(fā)家致富，快快樂(lè )樂(lè )，過(guò)好生活的每一天。
【釵頭鳳的讀書(shū)筆記】相關(guān)文章：
讀書(shū)筆記的類(lèi)型12-20
淺薄的讀書(shū)筆記12-17
孔子的論語(yǔ)讀書(shū)筆記12-16
街道的美學(xué)讀書(shū)筆記12-16
燕歌行的讀書(shū)筆記12-11
關(guān)于書(shū)籍的讀書(shū)筆記11-22
童年的秘密讀書(shū)筆記11-22
灰姑娘的讀書(shū)筆記01-18