伊豆的舞女讀書(shū)筆記7篇
伊豆的舞女讀書(shū)筆記1
《伊豆的舞女》是日本川端康成的著(zhù)作。初讀《伊豆的舞女》感覺(jué)很朦朧，文中男女之間的那種情愫不濃不淡，不甜不膩，恰到好處。不需要轟轟烈烈的海誓山盟，只需初始時(shí)的傾慕一眼，變愿意一路辛苦追隨。分離之際，亦沒(méi)有痛苦相擁的感人場(chǎng)景。舞女呆立著(zhù)，千言萬(wàn)語(yǔ)涌上心頭，卻難表于言。只有那揮動(dòng)的白帕，帶走舞女的思念�！芭c舞女離別使我悲痛萬(wàn)分，任憑淚泉涌流，我的腦�；腥缱兂梢怀厍逅�，一滴滴溢了出來(lái)，后來(lái)什么都沒(méi)有留下，頓時(shí)覺(jué)得舒暢了�！痹瓉�(lái)，一切都結束了。那段旅程結束了，我們都回到了各自的生活中。曾經(jīng)的某時(shí)某地，我們相遇，但只是以過(guò)客的身份出現在對方的旅程中。
作者從一種新的視角來(lái)描寫(xiě)了舞女這么一個(gè)形象。舞女，在眾人眼中一直都是嫵媚，卑微的角色。而在這篇文中，舞女一直是純真而羞澀，讓“我”為之心動(dòng)。像遠處催來(lái)的一襲清風(fēng)，夾帶著(zhù)芬香，繚繞在心間，久久徘徊，回味無(wú)窮，美妙的讓人不忍心破壞這樣純凈的美好。作者把少女想要表達愛(ài)意卻又小心翼翼守護的心境描寫(xiě)的細致入微。她甚至單純的沒(méi)有防備心，不知道這個(gè)世界想要索取的總是那么多。鳥(niǎo)商在給她說(shuō)書(shū)時(shí)，對她動(dòng)手動(dòng)腳。在阿媽的呵訴下，才悻悻的離開(kāi)。她不懂，人總是有很多私欲�？鞓�(lè )的在溫泉中嬉戲，優(yōu)美的曲線(xiàn)一覽無(wú)余，姣好的面容寫(xiě)滿(mǎn)了幸福。她還是個(gè)孩子呢！不知道這個(gè)世界都需要偽裝，不能這樣裸露在世人面前�！拔摇痹诳吹竭@個(gè)場(chǎng)景時(shí)想入非非的念頭一閃而過(guò)，更多的是被她那孩子無(wú)知的單純感動(dòng)。
舞女少女情竇初開(kāi)的那種淡淡的哀愁和羞澀之情一直貫穿始終。在崎嶇的山間小徑行走時(shí)，“她不想縮短距離，又不愿拉開(kāi)距離，我回過(guò)頭同她攀談她吃驚似儼然一笑�！彼皇遣辉�，只是不敢，倆人之間的距離也想是現實(shí)生活中的差距一樣無(wú)法跨越。她不愿拉開(kāi)距離，是心中撩起的情絲在一次次的蕩動(dòng)。然而，她能做的只是認真的為他撣下身上的泥土，放下自己的裙擺，讓他能有一個(gè)干凈的地方休息。迫切的想要替他做些什么，卻又顯得那么微不足道。
本以為在兩人分別直接會(huì )有一種難舍難分的動(dòng)人畫(huà)面。她卻如此的沉默，所有的語(yǔ)言在此刻都顯得如此蒼白無(wú)力，甚至多余。萬(wàn)般撩人的心情涌上心間，壓抑著(zhù)胸腔，眼淚似乎就要一瀉而出。天空好藍，眼前的心上人如此美好，可他為什么要離開(kāi)呢？傻傻的呆立著(zhù)，表情天真，嚴肅。不知道要對他說(shuō)些什么，也不知道該用什么樣的語(yǔ)調對他說(shuō)。只是低著(zhù)頭，一聲不響，然后，一個(gè)勁的點(diǎn)頭。是用乞求的語(yǔ)氣要他留下來(lái)，不要走。還是用期盼的語(yǔ)調讓他把自己也一同帶走�？墒�，他會(huì )答應嗎？他也會(huì )先我愛(ài)他一樣愛(ài)我嗎？
太多的疑慮，太多的哀愁，終究也還是一句話(huà)也沒(méi)有說(shuō)出口，哪怕是一聲輕輕的再見(jiàn)。再見(jiàn)，是不是就再也不見(jiàn)？手中揮舞的白帕啊，愿你像一只輕盈的蝴蝶，
伊豆的舞女讀書(shū)筆記2
今天我讀了川端康成的《伊豆的舞女》，作者通過(guò)寫(xiě)“我”對一位舞女的注意，來(lái)寫(xiě)這位舞女她羞澀的言行舉止，為我們展現出一位靦腆的舞女形象，我們也可以從這些動(dòng)作言語(yǔ)來(lái)感受到舞女的內心世界。
本文是以“我”和舞女這些藝人行蹤和感情的變化為線(xiàn)索來(lái)寫(xiě)的，“我”被一位舞女吸引了，一直和這些循環(huán)演出的藝人同路而行。這是“我”也逐漸了解他們和他們成為朋友。藝人在當時(shí)的社會(huì )是一種非常低賤的職業(yè)，但他們有他們自己的自由和幸福滿(mǎn)足的生活。他們易滿(mǎn)足生活即使會(huì )受到別人的鄙視。當“我”主動(dòng)接近他們時(shí)，他們回敞開(kāi)心扉地和我交談，對待“我”像朋友一樣，他們認為“我”是好人，因為“我”對他們友善，沒(méi)有歧視。這同時(shí)也使孤僻的我感受到幸福與快樂(lè )。他們對“我”也十分友好和關(guān)心，當他們有柿子吃時(shí)會(huì )想著(zhù)給“我”一個(gè)；在“我”將要和他們分別時(shí)他們想著(zhù)給“我”準備些煙和柿子給我，好讓“我”能在回來(lái)途中舒服些，并十分真誠的希望“我”能去他們老家游玩。
作者之所以希望和藝人們同路，是因為想和那為美麗的舞女相處的時(shí)間長(cháng)些。在描寫(xiě)舞女的外貌時(shí)作者著(zhù)重描寫(xiě)舞女那厚密的頭發(fā)和她那充滿(mǎn)著(zhù)朦朧愛(ài)戀、羞澀的雙眼。她不但喜愛(ài)唱歌跳舞而且棋下的也很好，也十分熱忠詩(shī)歌文章。她下棋和聽(tīng)文章時(shí)的專(zhuān)注給我留下了深刻的印象。從這位舞女的身上能讓人們擺脫對舞女的頑固印象，而是看到了純真淡雅、羞澀還帶有著(zhù)些悲傷憂(yōu)愁的舞女形象。川端康成因為著(zhù)篇文章而獲得了諾貝爾文學(xué)獎。他極其細致的用細節讓我們走進(jìn)人物的內心世界。這些人物的思想也是值得每一位讀者揣摩的。
伊豆的舞女讀書(shū)筆記3
在80年之前，有一個(gè)叫川端康成的人講了一個(gè)故事，一個(gè)關(guān)于伊豆舞女的，有著(zhù)淡淡的哀愁的故事。
故事的情節本身很簡(jiǎn)單：少年初戀。如果要再多說(shuō)一點(diǎn)兒，便是：在一個(gè)山色空蒙的季節，一個(gè)就讀于大學(xué)預科的少年，在一次嫻靜的旅途中，邂逅了一名美麗的舞女。寫(xiě)到這兒，就知道這是件極雅致的事情，湯島是個(gè)相當古樸的小島，有山，有水，有樹(shù)，大凡散心所需的一切景物那里都有，于一名學(xué)生，是一個(gè)并不奢侈的勝地；于藝人，也是個(gè)賣(mài)藝的好去處。
故事就是從湯島開(kāi)始的，少年對在旅途中初次見(jiàn)面的舞女一見(jiàn)傾心，我幾乎要說(shuō)這是一個(gè)初戀故事了。說(shuō)“幾乎”是因為：故事中的兩人并無(wú)世俗之人想象的卿卿我我，花前月下，乃至山盟海誓。他們只是通過(guò)幾次回眸，幾滴清淚來(lái)詮釋這若有似無(wú)的情愫，于是眼波流轉之間，上演了一出青澀而憂(yōu)郁的如煙似霧的少年情懷。
日本是個(gè)小島國，因此日本人從骨子里充斥著(zhù)淡淡的絕望的味道，東山魁夷如此，村上春樹(shù)亦然，川端康成自然也不例外。他用濃郁的日本情調將這牽掛人心的初戀渲染得極具東方美感，那種日本人特有的哀愁、頹廢，也讓整篇文章充斥著(zhù)《北國之春》的曲調。
日本的樂(lè )曲常有反復音，仿佛無(wú)時(shí)無(wú)刻不預示著(zhù)終結，估計舞女們彈唱的曲子也是如此。全文沒(méi)有一句熾熱的言語(yǔ)，這才適合涉世未深的孩子的作為。年僅十四歲的舞女在每一個(gè)低頭、淺笑、行禮、羞怯間，流露著(zhù)難以言喻的美好，甚至可以讓人想象出她在飄落的八重櫻花瓣中輕舞的豐姿。
伊豆不同于東京，東京的繁華它沒(méi)有；伊豆不同于奈良，奈良的睿智它沒(méi)有；伊豆更不同于京都，京都的古風(fēng)古韻它也沒(méi)有，它所擁有的，大概只是那淡季的憂(yōu)郁與純真的自然吧？而這份憂(yōu)郁與自然又恰恰適合這朦朧的初戀，因此這段故事只有發(fā)生在伊豆這種地方才讓人覺(jué)得合情合理。
最終，這個(gè)在一個(gè)合情合理的地點(diǎn)，恰恰時(shí)宜的季節發(fā)生的初戀故事還是有了一個(gè)恰如其分的平淡結尾：“我”終于還是回去了，在與舞女相識的整段日子里，兩人始終沒(méi)有捅破這層薄紙，不說(shuō)也好，正如有句古話(huà)叫：“知君情深意也厚，憶人全在不言中�！�
伊豆的舞女讀書(shū)筆記4
喜歡一個(gè)作家并一直愛(ài)他，是難以乞求的境界。捧讀川端康成小說(shuō)才是去年開(kāi)始的事情。在學(xué)生時(shí)代，沒(méi)有人給我介紹優(yōu)秀的文學(xué)作品，那時(shí)閱讀的小說(shuō)大部分來(lái)自歐洲或者前蘇聯(lián)，真正讓我從內心喜歡的很少。
那時(shí)讀書(shū)非常幼稚，感覺(jué)某作品無(wú)味，總是懷疑自己的欣賞能力，卻不敢對名著(zhù)有絲毫“不敬”。事實(shí)上，許多名著(zhù)讀起來(lái)確實(shí)非常為難普通讀者的。
但是讀川端康成小說(shuō)，我幾乎是一見(jiàn)鐘情的。因為文字所彌漫出來(lái)的情緒，讓我感到非常親切，讀之品之，恍然大悟——我的青春曾經(jīng)有過(guò)這樣的情緒，只是生活淹沒(méi)了它，時(shí)間洗刷了它，讓它變得越來(lái)越淡。
川端康成喚醒我的青春情緒。
川端康成是個(gè)怎么樣的作家？作為一個(gè)不尋常的日本文學(xué)大師，他是用文學(xué)來(lái)思考生命的，在悲哀、感傷、抒情的文字之中融化自己，也融化所有有幸讀之的讀者。因為文學(xué)，他把自己推向人生的頂峰，愈加寂寞孤獨，于是他站在高峰之巔，俯視齊齊眾生、迷離人間之時(shí)，竟然如此厭倦這個(gè)世界。最后，他結束了自己，畫(huà)上絢爛的最后一筆。
在《伊豆的舞女》這部川端康成的成名小說(shuō)中，不難嗅到川端康成的感傷和抒情，這種感傷和抒情，來(lái)自作者的人生經(jīng)歷，不是來(lái)自賦新詞強說(shuō)愁的庸人自擾。
只要我們回顧川端康成的一生就知道。兩歲時(shí)候，父親病逝，一年之后，母親隨去。祖父母隔絕外界撫養孫兒，無(wú)限疼愛(ài)，養成川端康成敏感孤僻封閉的性格。7歲，祖母病逝，10歲，姐姐病故。16歲，最后一個(gè)相依為命的祖父去世。這樣的經(jīng)歷，使得他的一生無(wú)法擺脫孤兒心結。
川端康成何其孤獨，常常一個(gè)人關(guān)在房子里，或者逃到無(wú)人地方枯坐，沒(méi)有人和他談話(huà)，他只好和文學(xué)談心。我總覺(jué)得，文學(xué)大師都是這樣——和這個(gè)世界無(wú)法交談，就回到自己的心靈，自己和自己說(shuō)話(huà)來(lái)解除孤獨。
川端康成正是如此。
多年以來(lái)，川端康成只身漂泊，內心無(wú)限渴望人間的溫情乃至愛(ài)情，但是總不能如愿得到，這使得川端康成的感情世界迷離而荒涼。
試想，對于這樣一個(gè)極其感性的人，遇到一個(gè)純潔、美麗、善良的舞女，舞女對他有著(zhù)淡淡的愛(ài)戀或傾慕，怎么不使得長(cháng)久以來(lái)情感無(wú)所寄托的他，內心誕生非常的'感激和愛(ài)慕？
伊豆的舞女，伊豆的舞女！在日本的傳統社會(huì )里，舞女只是男人玩物，社會(huì )地位非常底下的，這由小說(shuō)中的一句話(huà)可知。小說(shuō)中言——途中，每個(gè)村莊的入口都豎立著(zhù)一塊牌子：“乞丐、巡回演出的藝人禁止進(jìn)村�！�
可是正是舞女給予川端康成無(wú)比的溫暖，舞女覺(jué)得他是好人，平等又溫柔地對待他，這使得以往常覺(jué)得自己被世界拋棄的川端康成感到溫暖。小說(shuō)最后，川端康成就為這樣的情感而快樂(lè )流淚，心靈感到澄清，淚水掏空了頭腦，使得他感到一種虛空又美好的情緒。
川端康成和舞女之間的感情是朦朧，這樣的朦朧的體驗，誰(shuí)沒(méi)有體驗過(guò)？可是在川端康成的筆下，如此美麗溫暖動(dòng)人純潔�？墒�，不管戀情如何美好，終究飄零無(wú)寄，那只是一朵浮云和另朵浮云的相遇，飄落一場(chǎng)細雨。那是一個(gè)青春和另個(gè)青春的相望，譜寫(xiě)一曲戀情。
在我們的人生之中，事實(shí)上，也存在過(guò)一些美好的邂逅。那些邂逅，情感微妙，最后化為心底一聲長(cháng)嘆，我們的長(cháng)嘆只有自己能聽(tīng)見(jiàn)。而川端康成的一聲長(cháng)嘆卻穿越了時(shí)空，回響在每個(gè)讀者的心中！
青春如云漂泊，戀情如雨純潔。那就是《伊豆的舞女》給我的感覺(jué)。
伊豆的舞女讀書(shū)筆記5
最近又想看日本文學(xué)了，于是就在網(wǎng)上找川端康成的小說(shuō)來(lái)看�？椿亍兑炼沟奈枧泛�，發(fā)現自己仍然喜歡這部作品�！兑炼沟奈枧肥谴ǘ丝党稍缙诘拇碜�，短短幾十頁(yè)，卻牽引了多少讀者的心！
作品寫(xiě)了作為高中生的“我”到伊豆去旅行，途中偶遇到一家流浪的藝人，便結伴而行。故事中的女主人公舞女就是這家流浪的藝人中一員。舞女名叫薰子，一個(gè)十四歲的藝妓，天真爛漫，純真可愛(ài)。她樸真、憨厚而嬌美，歌聲婉轉動(dòng)聽(tīng)，舞步輕盈而優(yōu)美，對男主人公“我”更是表現出一種溫馨的情意，使男主人公內心萌發(fā)了一縷縷的真情，以至于主人公“我”對她感到驚奇，并漸漸地產(chǎn)生了邪念，進(jìn)而由迷惑她的肉體美，到感覺(jué)她的心靈美。
日本作品感情很是細膩，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的幾句，讀來(lái)卻韻味無(wú)窮，川端康成在這方面運用的如魚(yú)得水，不得不讓人佩服。在整個(gè)創(chuàng )作過(guò)程中，作品的基調始終處于一種淡淡的憂(yōu)傷美，飄渺的虛幻美之中。無(wú)論是對旅途景物的描寫(xiě)，還是對主人公和舞女之間的感情的描寫(xiě)，甚至是生活美、人情美的描寫(xiě)，都是處于一種經(jīng)驗之中。小說(shuō)中所描寫(xiě)出來(lái)的環(huán)境，也在襯托著(zhù)主人公的心境。
川端康成的作品，能夠感染讀者的不只是優(yōu)美的情節和唯美的言語(yǔ)，而且文章中所表現的人物或景物，都有一種真實(shí)的美感，淡淡地浮現在讀者眼前，叫人回味。就好像川端康成先生把主人公們的第一次見(jiàn)面，少男和少女朦朧而惆悵的情懷寫(xiě)到了極致，把少年人的情竇初開(kāi)寫(xiě)的曖昧、灼熱而煎迫，這種日系唯美意境的冷抒情，澄澈如水的詩(shī)意語(yǔ)言平添了淡淡的回味。主人公“我”對于舞女薰子似戀非戀的朦朧之情，不可以用成年男子的粗俗情欲來(lái)形容，那是一種甜蜜而又煩憂(yōu)的感覺(jué)，既不知道該怎樣把握，也不想眼睜睜地讓幸福溜走，于是幸福著(zhù)，也煩憂(yōu)著(zhù)。
準確地說(shuō)這是一篇忘情的故事。邂逅和告別，而告別也就是永別，這中間是一個(gè)情竇初開(kāi)和自持自省的過(guò)程，什么都木有開(kāi)始就結束了，就像一個(gè)含苞待放的蓓蕾。這個(gè)愛(ài)情故事就像日本人心愛(ài)的櫻花一樣，蓬勃而短暫，鮮艷而凄美，正如文章中所說(shuō)的一樣，“輪船開(kāi)出下田的海面，伊豆半島南端漸漸在后方消失，我一直憑倚著(zhù)欄桿，一心一意地眺望著(zhù)海面上的大島。我覺(jué)得跟舞女的離別仿佛是很久很久以前的事了。船艙的燈光熄滅了。船上載運的生魚(yú)和潮水的氣味越來(lái)越濃。在黑暗中，少年的體溫暖著(zhù)我，我聽(tīng)任淚水向下流。我的頭腦變成一泓清水，滴滴答答地流出來(lái)，以后什么都沒(méi)有留下，只感覺(jué)甜蜜的愉快�！彼查g相識，瞬間離別，我們知道萍聚沒(méi)有結局，于是哭過(guò)、傷心過(guò)，還是要笑著(zhù)回憶，回憶那短暫的幸福。
伊豆的舞女讀書(shū)筆記6
我讀川端康成的作品并不怎么多，之前在購買(mǎi)一本教材的時(shí)候無(wú)意間發(fā)現了一本川端的作品（小說(shuō)集）——《雪國》，據說(shuō)是大學(xué)生都可以看的一本，且是非常值得看的一本書(shū)，于是抱著(zhù)一種消遣和獵奇的心態(tài)從網(wǎng)上將其購買(mǎi)了下來(lái)，不到幾天書(shū)就到我的手里了，倍感高興。其表面包裝的十分精美，是一個(gè)優(yōu)美的女子頂著(zhù)一頂紅色的圍巾，她的右手緩緩的將圍巾的一邊委婉的掀起來(lái)，一種優(yōu)美頓時(shí)浮現在心中，在想——這位女子莫非就是舞女不成？當然，這只是一種毫無(wú)根據的猜測。在我的記憶中，川端康成是自殺而亡的。這樣說(shuō)來(lái)還有些遺憾和悲傷，一位稟賦了東方神秘主義色彩和西方現實(shí)主義的作家就這樣緩緩的不解人世，再次覺(jué)得有些遺憾。于是借這篇《用眼淚緩解憂(yōu)傷》來(lái)祭奠這位偉大的日本作家——川端康成。
文字，只有帶著(zhù)憂(yōu)傷才美。就好比，一位美麗的女子，眼睛里時(shí)刻流露的那種另人憐憫的眼神一樣。川端的文字，看起來(lái)并不怎么華美。變有種王小波的真實(shí)在里面，但比起之前所讀的那些作家而言，他的筆風(fēng)更顯得尤為的真切。對現實(shí)的把握極其的到位，每一個(gè)場(chǎng)景都是那般的令人想象，這在文學(xué)的要求上都是一種無(wú)與倫比的基調。不知道，葉先生（葉渭渠）當時(shí)在翻譯川端的作品時(shí)是不是加了點(diǎn)自我的色調，讀起來(lái)還是有些拗口。這些對于《伊豆的舞女》來(lái)說(shuō)都是一些后話(huà)，我們需要品嘗的是舞女和他的一些匪夷所思的故事和一幕幕感人肺腑的細節。
他要出去看電影的時(shí)候，舞女正在和樓下的一群小孩子在玩耍，舞女看著(zhù)阿媽?zhuān)欠N表情是一種央求，央求能和他一起去看電影，而舞女所作的一點(diǎn)細微的動(dòng)作是將他的木屐放下。（這木屐被舞女緩緩的放了兩次），作完即罷，舞女的愿望是始終沒(méi)有實(shí)現，這樣看來(lái)，阿媽或許是一種愛(ài)情的抹殺者，但我們即便是在怎么責備和辱罵，阿媽的行為也是可以體諒的地方，因為工作，舞女必須留下，因為需要，舞女也不得不留下。他唯一能做的就是用眼淚緩解離別的仇恨和不舍，在文中的最后一些地方，作者寫(xiě)的十分的深刻——“我坦率的說(shuō)，就是讓人瞧見(jiàn)我在抽泣，我也好不在意了。我若無(wú)所思，只滿(mǎn)足于這份閑情逸致，靜靜的睡一晚上”這是在一個(gè)小男孩的關(guān)心下，作者的一些心理活動(dòng)。他沒(méi)有辦法，即使是如何如何的傷感和不愿，舞女都沒(méi)有伴隨著(zhù)他踏上去往東京的那條船，和他一起去的是思念，一種痛徹的思念。
我亦能理解這種闊別的感傷，不是因為我也要去東京徘徊，也不是因為我在船上流過(guò)動(dòng)情的淚水，哪怕是一點(diǎn)抽泣，對于一個(gè)男人來(lái)說(shuō)，也是奢侈的。若想，一個(gè)男人為一個(gè)舞女而留下這般淚水，可顯得這個(gè)男人是多么的愛(ài)念這個(gè)女子。但上蒼就是喜歡開(kāi)這樣令人痛恨的玩笑，現實(shí)是殘酷的，但更殘酷的是這次分別，不知道下次的相聚又在何時(shí)？作者沒(méi)有留下確定的日期，也沒(méi)有留下過(guò)多的言語(yǔ)，只是用眼淚宣泄了一番，我們不能知道，這眼淚能否一直流到東京？
當細細的讀完之后，便寫(xiě)下了這樣的一段文字——“他用眼淚化療離別的不適，用雙眸解釋分別的痛楚。即使是少年的那句帶有絲絲寬慰的關(guān)心，在我看來(lái)，也是多余。唯一的辦法，是阿媽能讓舞女與他一起坐上回東京的那條船。但這只是一種假設，有時(shí)候一場(chǎng)凄美的闊別總能譜寫(xiě)出令人感慨又有遐想，憂(yōu)郁而又遺憾的曲調�！�
伊豆的舞女讀書(shū)筆記7
看了不少轟轟烈烈的愛(ài)情故事，讀了不少婉爾纏綿的言情小說(shuō)，給我留下最深刻印象的卻是這篇《伊豆的舞女》，沒(méi)有山盟海誓，沒(méi)有蜜語(yǔ)甜言，甚至通篇的對話(huà)中都未出現一個(gè)“愛(ài)”字，但兩個(gè)少年之間卻都有著(zhù)一份好感，并默默地愛(ài)著(zhù)對方，這就是《伊豆的舞女》帶給我們的一切，很簡(jiǎn)單卻又很動(dòng)人。
每次看完《伊豆的舞女》，我都會(huì )有一份不同的感動(dòng)，都會(huì )被兩個(gè)少年的一言一行，乃至一個(gè)眼神，一句對白所感動(dòng)，“一篇讀不厭的文章，一個(gè)看不厭的故事�！边@是我每次讀完這篇文章之后唯一不變的評價(jià)。
有時(shí)，在我讀完《伊豆的舞女》之后舞女揮動(dòng)著(zhù)白色的東西的畫(huà)面總會(huì )一次次浮現在眼前。而每當到了這個(gè)時(shí)候我總會(huì )有流淚的沖動(dòng)。不知道為什么，我對這個(gè)離別的鏡頭印象最為深刻。那白色的東西是什么？是白色的手絹？或是紗巾？算是定情信物，卻有仿佛不是。兩個(gè)懵懂的少年，一份懵懂的愛(ài)情，兩個(gè)人都明白自己愛(ài)慕著(zhù)對方，卻又都不知道對方的心思，于是，為了不讓對方尷尬，雙方都忍著(zhù)不說(shuō)……
也許，沉默的愛(ài)情才是最純潔，最偉大的愛(ài)情罷。
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