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芭蕾舞的簡(jiǎn)單動(dòng)作介紹
芭蕾舞蹈的基本功訓練是在繼承傳統芭蕾舞蹈基本功訓練基礎上,經(jīng)過(guò)創(chuàng )新、豐富和發(fā)展逐漸建立起來(lái)的一個(gè)訓練體系。下面是小編整理的一些關(guān)于簡(jiǎn)單的芭蕾舞動(dòng)作資料，供你參考。
簡(jiǎn)單的芭蕾舞動(dòng)作1、旋轉：數量和質(zhì)量的高低是評判芭蕾舞者技術(shù)水平高低的核心標準之一，所謂質(zhì)量，主要指的是旋轉過(guò)程中，規范的舞姿是否走形，空間的定位是否合乎要求，停止旋轉時(shí)是否穩定如初，是否能自然而然地完成結尾時(shí)的固定舞姿。
簡(jiǎn)單的芭蕾舞動(dòng)作2、速度：這是衡量芭蕾舞者技術(shù)水平高低的又一硬性標尺。速度越快，難度越大，但在有些旋轉和跳躍中，加速則是必不可少的，并且能使這些動(dòng)作完成起來(lái)更加容易一些。當然，速度的快慢只是一種技術(shù)的標準，而非藝術(shù)的標準。這里涉暗攪?舞蹈的本質(zhì)更多的還是藝術(shù)，而非技術(shù) 的總體原則 ，盡管沒(méi)有比較完美和完整的技術(shù)舞蹈也無(wú)法成就為藝術(shù)。
簡(jiǎn)單的芭蕾舞動(dòng)作3、方向：這是判別技術(shù)高低的第三條 標準。在動(dòng)態(tài)中變 換方向時(shí)，要求力度增減得當，而有經(jīng)驗的舞者都懂得，按照圓形的調度轉圈比按照直線(xiàn)的調度轉圈難得多，而女子保持在一個(gè)固定點(diǎn)上完成32周揮鞭轉，或男子也在一個(gè)固定點(diǎn)上完成幾十個(gè)二位旁腿轉，則往往成為衡量舞者技術(shù)水平高低的試金石之一。
簡(jiǎn)單的芭蕾舞動(dòng)作4、定點(diǎn)看一點(diǎn) ：所謂定點(diǎn)看一點(diǎn) ，指的是舞者在以軀干為垂直軸作急速旋轉時(shí) ，必須用眼睛盯住正前方的某一點(diǎn)不放，即讓整個(gè)軀干和四肢先轉 ，而將頭部，尤其是雙眼，留在后面，直到整個(gè)頭部與身體間的分離程度達到最大極限時(shí)，也就是當身體要進(jìn)行第二次旋轉之前的那一剎那，將頭部和雙眼驀地跟著(zhù)整個(gè)身體的動(dòng)勢甩過(guò)去，并立即以快于軀體的速度，趕在整個(gè)身體完成一整圈之前，找到原來(lái)的那個(gè)視點(diǎn)，然后死死地盯住不放，這是避免舞者頭暈的最好方法。這種作法實(shí)際上，就是以雷不及掩耳的速度，造成一種靜態(tài)的假象，以利用最短的時(shí)間來(lái)完成視覺(jué)中的這種方向變化，減少平衡器官中的振蕩和變化，避免由此產(chǎn)生的暈眩。
簡(jiǎn)單的芭蕾舞動(dòng)作5、變化手臂或腿腳：在旋轉或跳躍中變化手臂或腿腳，是對舞者身體平衡與協(xié)調能力的又一大挑戰。
簡(jiǎn)單的芭蕾舞動(dòng)作6、無(wú)聲而優(yōu)雅的落地：這應是評判舞者水平高低的又一條標準。
簡(jiǎn)單的芭蕾舞動(dòng)作7、跳躍的高度：這當然能移增加舞蹈欣賞中的熱烈情緒。比較而言，創(chuàng )造絕對高度遠不如在瞬間中保持高度，甚至產(chǎn)生在空中停頓片刻的幻覺(jué)那樣難。在專(zhuān)家的眼睛里，創(chuàng )造出這種幻覺(jué)是舞者最輝煌的技術(shù)之一。就在這個(gè)瞬間里作為人的舞者，或者說(shuō)舞者的人性特征，得到了最大的發(fā)揚，而大自然的地心引力則受到了最大的蔑視。
簡(jiǎn)單的芭蕾舞動(dòng)作8、繃膝蓋：這是芭蕾技術(shù)中不可或缺的規范。
簡(jiǎn)單的芭蕾舞動(dòng)作9、繃腳尖：這也是對芭蕾技術(shù)完美性的基本要求。
簡(jiǎn)單的芭蕾舞動(dòng)作10、高抬腿：從接受美學(xué)的角度來(lái)看，舞者正面對著(zhù)觀(guān)眾時(shí)，向兩側高抬腿更能出效果。
簡(jiǎn)單的芭蕾舞動(dòng)作11、支撐腿的穩定性：完成這個(gè)動(dòng)作的理想化摽準，除了膝蓋和腳背需要繃直外，還要求支撐腿如板上釘釘一樣，一動(dòng)不動(dòng)。
簡(jiǎn)單的芭蕾舞動(dòng)作12、線(xiàn)條：大致可分兩大類(lèi),一類(lèi)是舞者肢體線(xiàn)條,一類(lèi)則是舞臺調度的線(xiàn)條.
簡(jiǎn)單的芭蕾舞動(dòng)作13、流暢度：按照中外傳統舞蹈的路子，編舞家和觀(guān)眾都習慣于要求舞者動(dòng)作的線(xiàn)條和舞臺調度的線(xiàn)條暢若流水。
簡(jiǎn)單的芭蕾舞動(dòng)作14、雙人舞：包括了托舉、支撐旋轉和平衡三大類(lèi)動(dòng)作。杰出的舞伴間的默契除了表現 在對雙人舞的常規動(dòng)作達到滾瓜爛熟的程度外，更表現在絕對的相互信任之上。
簡(jiǎn)單的芭蕾舞動(dòng)作15、大群舞：橫豎必須成行，手腳必須到位，動(dòng)作必須一致，呼吸必須統一，舞句必須 流暢，舞者必須協(xié)調。大型的群舞中，簡(jiǎn)單的芭蕾舞動(dòng)作每位舞者的個(gè)性應該加以最大限度的抑制，以便 使整個(gè)畫(huà)面保持協(xié)調統一。
簡(jiǎn)單的芭蕾舞動(dòng)作16、動(dòng)作干凈準確：無(wú)論是群體還是個(gè)體，舞者的動(dòng)作都 應是干凈而準確的。
簡(jiǎn)單的芭蕾舞動(dòng)作17、舞者在跳舞時(shí)，應該表現出充分而優(yōu)雅的自信，尤其是在完成簡(jiǎn)單和高難動(dòng)作之前 和之中，不應表現出任何不安來(lái)，而應給人如履平地的輕松感和自如感，以及一氣呵成 的整體感和舒適感。
簡(jiǎn)單的芭蕾舞動(dòng)作18、快感：舞者作為劇場(chǎng)表演藝術(shù)家，其天職應該是給觀(guān)眾提供快感，但要提供快感， 舞者本人必須在跳舞過(guò)程中先為自己找到快感。
簡(jiǎn)單的芭蕾舞動(dòng)作19、小騙局：當芭蕾舞者在舞臺上未能?chē)栏癜凑丈鲜黾夹g(shù)規范，準確地完成各種動(dòng)作時(shí) ，會(huì )不由自主地作一些小小的補償或調整，行話(huà)稱(chēng)之為小騙局需要向觀(guān)眾解釋清楚 的是，為了完成某種超出常規運動(dòng)范疇的動(dòng)作，使觀(guān)眾產(chǎn)生新奇的美感和快感，采用這 種小騙局是必要的，而絕對不等于是欺騙觀(guān)眾，就象魔術(shù)的神奇就在于它的騙局一 樣。
簡(jiǎn)單的芭蕾舞動(dòng)作20、從技術(shù)向藝術(shù)的大跳：在芭蕾演出中，舞蹈會(huì )不斷改變其視點(diǎn)和強度。解決肢體位 置和動(dòng)作規范的時(shí)空力度關(guān)系，則是舞者應該在排練中解決的問(wèn)題。
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