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2017喜劇的創(chuàng )作技巧有哪些
喜劇不一定自己是個(gè)有意思有幽默感的人,只要你是一個(gè)合格編劇,掌握技術(shù),就能寫(xiě)喜劇。這句話(huà)我同意一半。喜劇還是需要天賦的,但也是可以練出來(lái)的。大家如果是剛入門(mén)的編劇,或者資歷比較淺,想寫(xiě)一個(gè)喜劇從哪里入手。這就需要了解喜劇的規則。
喜劇分為性格喜劇和情境喜劇。
我們會(huì )把他分為喜劇性格和喜劇情境。什么是喜劇性格?性格的喜劇有兩點(diǎn),欲望和缺陷,喜劇反應的就是這兩點(diǎn)。愛(ài)情,金錢(qián),被肯定,好勝心。當你為這些欲望付出不相稱(chēng)的代價(jià),喜劇效果就產(chǎn)生了。生活大爆炸,席二鐸就是典型欲望,要比所有人強,愛(ài)情欲望,澀女郎中的結婚狂。說(shuō)話(huà)的欲望,欲望變成一根筋的時(shí)候,喜劇就產(chǎn)生了。
中世紀的宗教劇和愚人劇。還有溝通能力差,智力差,娘娘腔,神經(jīng)大條,都能引起觀(guān)眾的反應。六人行。打橫炮,就是亂插話(huà)。
欲望和缺陷在正劇也存在,為什么說(shuō)是喜劇特征呢?
喜劇的最大特征就是間離,觀(guān)眾對主人公不產(chǎn)生同情和憐憫,就是無(wú)法代入。其實(shí)所有戲劇的核心,都是人物陷入困境,然后突破困境。困境有大小,有真假。喜劇性的困境,觀(guān)眾就不產(chǎn)生憐憫。我們經(jīng)常想在喜劇中煽情,后來(lái)發(fā)現多余,因為觀(guān)眾一開(kāi)始就知道你要表現什么,不用跟他解釋?zhuān)^(guān)眾的期待不在于此。所以對待煽情要克治,要高級。不然就是多余的。
《美麗人生》不能讓觀(guān)眾在煽情中沉浸太久,要讓觀(guān)眾馬上脫離出來(lái)。你要在喜劇氛圍里,把溫情放進(jìn)去,就能產(chǎn)生效果。
在具體操作中,喜劇性格有什么趨勢。
正劇也是如此,人物越來(lái)越重口味了。故事越來(lái)越不好講。講故事是一門(mén)手藝技術(shù)。因為人的閱讀越來(lái)越方便,類(lèi)型橋段看過(guò)的很多,應激遲鈍。所以得把人物做到極致。
怎么樣做到極致?
生活大爆炸,做了四個(gè)極品宅男。人物一定要有特征,要是喜劇性格的,獨特的。人物要鮮明獨特生動(dòng)。最高境界是生活常見(jiàn)舞臺不常見(jiàn)。鮮明,見(jiàn)過(guò)了一輩子忘不掉。獨特,你要想好在什么樣的細節里展現他的獨特。希爾頓,只能坐在特定地方,且要求光線(xiàn)角度。敲門(mén),三下!赌亍沸β暦浅S刑攸c(diǎn)非常天真,把莫扎特這個(gè)人物一下子符號化了。這就是特征的重要性。
把特征寫(xiě)到極致。
但極致有個(gè)前提,就是接地氣。任何敘事文學(xué),講任何故事都要接地氣。生活大爆炸,喜歡他的廣大群體是技術(shù)宅,聰明不合群,一根筋好勝心,極度沒(méi)生活自理能力。這種個(gè)人現在非常多,尤其現在失業(yè)率上升的時(shí)候,智商極高也是技術(shù)宅的夢(mèng)想。這其實(shí)是和現實(shí)很相關(guān)的。我寫(xiě)的四個(gè)外星人宅家里,我給他四個(gè)符號,沙發(fā),睡覺(jué),永遠不離開(kāi)電腦和游戲機,永遠在吃方便面,特征就是懶惰,懶惰到極點(diǎn)。因為懶得把按電梯按鈕,被關(guān)在電梯里一個(gè)多小時(shí)。寫(xiě)的時(shí)候我發(fā)現,生活中有這樣的人,但我寫(xiě)到了極致。為了不做衛生把自己固定到沙發(fā)上。
這些其實(shí)都代表了本質(zhì)的欲望。
喜劇性格的人,比一般人都要低,比如智力,體力,地位,處境,比如貓和老鼠。觀(guān)眾在這些面前有優(yōu)越感得到滿(mǎn)足。喜劇人物還完成了我們的夢(mèng)想,都在完成我們想做不敢做的事情,因為二,反而比我們更勇敢更有勇氣。有句話(huà),人如果完全按照自己的想法生活,要么是瘋子,要么是一個(gè)傳奇。憨豆,阿甘,我們不光喜歡看憨豆,還喜歡看憨豆周?chē)说姆磻,我們有一種快感,甚至想讓自己成為憨豆。
喜劇沖突
有兩種,任何人的沖突,比如卓別林,趙本山,都是和喜劇人物的沖突。還有一種是人和環(huán)境的沖突。憨豆,小小英國人。只有主人公是喜劇性格,周?chē)娜硕际亲钫5挠。憨豆在里面就攪合,都是我們想做不敢做的事情,這都是對刻板文化甚至體制的挑戰。這都死歐洲人的戲,這就有意思了,反應了人的不滿(mǎn)。這是兩種喜劇沖突方式,我們現在只有第一種,沒(méi)有第二種。
怎么樣塑造人物性格?
這個(gè)手段不僅限于喜劇,但是在喜劇上更有效果。首先你要確定一種人物類(lèi)型。這種類(lèi)型可以是自卑自憐神經(jīng)大條,吝嗇,這都是喜劇類(lèi)型的,叫基本特征。第二是用一句話(huà)來(lái)闡述這種性格。第三是寫(xiě)一段話(huà),比如某某是個(gè)自憐的人,自憐到何種程度,每段開(kāi)頭都像一個(gè)八卦,這就是給人編故事寫(xiě)人物小傳,你寫(xiě)的都是最極品最能體現人物性格的故事。第四就是給他設計特征,設計不斷強化行為貫穿的特征,或者語(yǔ)言特征。比如我設計的宅男沙發(fā)方便面游戲機。第五是寫(xiě)一段戲,這段戲是這個(gè)人物和另外一個(gè)人物的戲,兩個(gè)人的沖突,寫(xiě)完后你會(huì )發(fā)現,原來(lái)這個(gè)人是這樣的。這個(gè)方式是有用的,是個(gè)合格的喜劇人物,但是有些刻板。
喜劇情境。我做春晚發(fā)現,春晚做了三十年,一共有貳佰個(gè)小品了,幾乎把好的喜劇情境用完了。喜劇情境的核心就是誤會(huì )和巧合,就是一個(gè)人陷入困境。這是個(gè)規則不變的容器。比如喜劇類(lèi)型的電影。有句話(huà):好的故事都是一句話(huà)可以講完的,這個(gè)兩說(shuō),不一定。但是好我喜劇一定是一句話(huà)可以講完的。美國喜劇,憨直舞男,清潔的人打碎了舞男的魚(yú)缸,賠不起,接到電話(huà),加裝舞男去賺錢(qián),但是沒(méi)身材沒(méi)舞姿,一系列笑話(huà)。但是對方不是看舞姿,只是需要慰藉的說(shuō)臟話(huà)成癖的女人……這就是典型的喜劇情境。
還有美國好萊塢片子,小偷把鉆石藏到某地,兩年后出獄去取鉆石,但這地方成了洛杉磯警察局,他于是假扮警察。……趙本山的拜年,是很合格的喜劇。用到了誤會(huì ),巧合。誤會(huì )為什么不被說(shuō)破,這是非常技術(shù)的。劇本中高級的,不是憋著(zhù)不說(shuō),而是有非常扎實(shí)的理由。范偉擔心小舅子找麻煩,所以不說(shuō)自己升值,這就是很充分的理由。誤會(huì )巧合,大家反復一直用,用的太多,二觀(guān)眾看的更多,所以對編劇是很大的挑戰。編劇沙龍,如果有,是很好的形式,大家可以討論。美國很多都是靠團隊完成的。
喜劇情境,劉威的新房,怕丈母娘不滿(mǎn)意,瞞著(zhù)說(shuō)不是租的,是買(mǎi)的。丈母娘咄咄逼人,公公卻老實(shí)不會(huì )撒謊。我們看到,所有的喜劇,最后還是作用在人物關(guān)系上,進(jìn)入情境里,人物關(guān)系是最重要最核心,最有生命力的元素。例子很多?∧徐n女要穿過(guò)沙漠,都沒(méi)錢(qián)了。男人想讓女孩跳鋼管舞掙錢(qián),但酒保卻看中了男孩,因為這是一個(gè)同性戀酒吧。男人扭扭捏捏,卻在大家鼓舞下很開(kāi)心……這就是抓住了人物關(guān)系。
用好誤會(huì )巧合,最核心的,讓人陷入戲劇性困境,故事就來(lái)了。
喜劇創(chuàng )作中的問(wèn)題。
現在有哪些東西是我們沒(méi)有克服的。喜劇不是單純的抖包袱和說(shuō)俏皮話(huà),不是講笑話(huà)。有的時(shí)候說(shuō)什么不重要,誰(shuí)說(shuō)很重要。六人行,你發(fā)現有的很好笑,語(yǔ)言對白本身很好笑。但有的臺詞不好笑,你想一下人物就笑了,是他的狀態(tài)性格讓你笑了。一個(gè)從來(lái)不讀書(shū)的人,在圖書(shū)館女廁所做愛(ài)。喜劇性格是金手指,點(diǎn)石成金。一切都是人物。
我們習慣寫(xiě)什么人物呢?
我愛(ài)我家的梁天,這樣大忽悠,能張羅,辦事不靠譜,干什么什么不成,這樣人的好寫(xiě)。舞臺不常見(jiàn)生活常見(jiàn)的,我們寫(xiě)的不多。小人物樣的老干部傳出緋聞很著(zhù)急,這樣的。這樣人物少,是我們人物概念化比較強,我們首先會(huì )想寫(xiě)的對不對,而不是好不好,這樣非常不好。我們寫(xiě)一個(gè)花心的人,首先會(huì )想寫(xiě)一個(gè)道德上有污點(diǎn)的人,寫(xiě)成一個(gè)壞人,寫(xiě)情圣,一般都是反面,但六人行的膠衣,就是一個(gè)單純善良的花心。我們一般用價(jià)值判斷代替了藝術(shù)判斷,這個(gè)僵化的思維模式我們一定要突破。
有人說(shuō),喜劇就是要把一些東西寫(xiě)足。但我覺(jué)得有些時(shí)候,恰恰要克制。國王的演講,醫生一直瞞著(zhù)老婆給國王做矯正,老婆進(jìn)來(lái),看見(jiàn)國王和王后嚇壞了,這個(gè)情景一點(diǎn)不啥狗血把戲做足,做的非?酥。這當然和戲本身的類(lèi)型風(fēng)格統一。但這種處理是很高級的。我們適當的留白是很有效的。
最后要談喜劇的品味。
我們說(shuō)卓別林,他說(shuō)過(guò)一句話(huà),是對喜劇最經(jīng)典的概括,我從人類(lèi)的悲劇出發(fā),建立我的喜劇體系。也就是最高級的喜劇是悲劇。喜劇和人最相關(guān)的是什么,我寫(xiě)的外星人沒(méi)任何特效和超能力,但四個(gè)思維特別奇怪。觀(guān)眾評價(jià)是四個(gè)極品屌絲。
這受歡迎是源于觀(guān)眾對生活的自嘲和對生活深刻的感受。周星馳和和卓別林都是小人物。我們把喜劇屏蔽掉的憐憫撿回來(lái),我們會(huì )發(fā)現周星馳的東西全是悲劇。他寫(xiě)了很多人性的陰暗面,社會(huì )體制,人生無(wú)奈,只不過(guò)是戲劇化的處理,就是把悲慘人生陌生化。人在囧途,就是一個(gè)悲慘屌絲的肆意表達,他的理想狀態(tài)會(huì )有悲哀在里面,而不是我們想象的好笑。這就是喜劇的意義所在。
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