紀錄片《頤和園》拍攝與制作

　　清代皇家園林頤和園，前身名為清漪園，始建于國力強盛的清乾隆時(shí)期，在1860年第二次戰爭中被英法聯(lián)軍縱火焚毀，1886年，清政府將清漪園重修，并于兩年后改名頤和園，成為慈禧太后晚年的頤養之地。從此，頤和園成為晚清最高統治者在紫禁城之外最重要的政治和外交活動(dòng)中心，是中國近代歷史的重要見(jiàn)證與諸多重大歷史事件的發(fā)生地。頤和園于1900年曾遭八國聯(lián)軍搶掠，抗戰期間曾被日軍占據，1928年頤和園由皇家園林正式成為國家公園，現今保存園內的文獻檔案、文物收藏，記錄了中國封建社會(huì )由鼎盛輝煌走向衰落滅亡的歷史，也見(jiàn)證了幾經(jīng)滄桑的園林在新中國獲得新生的歷程。

　　從紀錄片的藝術(shù)處理上來(lái)看，《頤和園》的整體制作有三個(gè)非常突出的特點(diǎn)：

　　一、先進(jìn)的設備，帶來(lái)視覺(jué)盛宴

　　《頤和園》是中國第一部深入探尋我國園林文化的大型紀錄片，為了展現《頤和園》整體面貌和常人無(wú)法看到的場(chǎng)景，影片創(chuàng )作除了配備國內最為強大的學(xué)術(shù)陣容和制作團隊外，還采用了世界上最為先進(jìn)的拍攝器材與創(chuàng )作理念，不僅采用了目前國內最先進(jìn)的高清設備，而且在攝影手法上嘗試了多種特殊的攝影技法，從畫(huà)面來(lái)看，運用了長(cháng)焦、定點(diǎn)逐幀拍攝、特技航拍、水下攝影等多種攝影和表現手段，用最唯美的畫(huà)面記錄了《頤和園》的獨特之美;后期采用三維技術(shù)模擬真實(shí)場(chǎng)景的再現，讓觀(guān)眾看不出一點(diǎn)痕跡，前期和后期的一些技術(shù)手段相結合，讓畫(huà)面具有更大的視覺(jué)沖擊力，每一組畫(huà)面都會(huì )產(chǎn)生意想不到的效果，每集都有大量的航拍和移動(dòng)鏡頭，給觀(guān)眾帶來(lái)了非常唯美的視覺(jué)感受。如：從十七孔橋拍攝的每一組鏡頭，效果都非常好，這些特殊的角度是不管你去過(guò)多少次“頤和園”也無(wú)法看到的場(chǎng)景，只有通過(guò)航拍技術(shù)特殊的視覺(jué)拍攝才能看到;在第六集里介紹了在修繕一新的“德和園”大戲樓上演劇目時(shí)，有一組鏡頭是從兩位演員的全景做起幅，邊移動(dòng)邊升起，最后一直延伸到整個(gè)“德和園”的大全景;還有一個(gè)長(cháng)鏡頭從排云殿前起，從低空穿越排云門(mén)，然后往上升，直至俯瞰整個(gè)萬(wàn)壽山全景，所有的遙控航拍鏡頭都是一氣呵成，絕對經(jīng)典。這些鏡頭如果沒(méi)有航拍設備根本無(wú)法實(shí)現，但同時(shí)，攝影師的構圖和移動(dòng)軌跡也是絕對一流，所有高質(zhì)量的畫(huà)面，唯美的鏡頭與各種先進(jìn)的設備和一流的技術(shù)分不開(kāi)。

　　二、影調的處理：突出主題意境

　　光線(xiàn)是滿(mǎn)足影視系統獲取畫(huà)面影響的必要條件，顯示被攝對象的周?chē)�環(huán)境，控制或決定畫(huà)面的影調或色調。紀錄片《頤和園》在用光方面控制得非常完美，有意識地通過(guò)光影的造型來(lái)體現“頤和園”古典美的藝術(shù)風(fēng)格，無(wú)論是樓閣或亭臺，還是建筑物、藝術(shù)品或空鏡頭，呈現給觀(guān)眾的都是如詩(shī)如畫(huà)美輪美奐的意境。如：在第二集的開(kāi)始部分，“荷花搖曳、湖光瀲滟、山色空濛”這一片斷，制作團隊選擇了特殊的時(shí)間拍攝，整體影調基本保持一致，控制在陰、冷、朦朧之間，可以說(shuō)是達到了化實(shí)為虛、虛實(shí)結合、情景交融的最高意境;第五集說(shuō)到八國聯(lián)軍時(shí)，所有的畫(huà)面都是從陽(yáng)光燦爛到烏云密布，特別是十七孔橋畫(huà)面的處理，陽(yáng)光從橋的一頭變化到另一頭，有著(zhù)明顯的變化;而當提到北京人習慣稱(chēng)它為老使館區，這里成了禁止中國人進(jìn)入的國中之國時(shí)，所有的畫(huà)面都選擇在陰天拍攝，并且做了冷處理，畫(huà)面的基調都是灰色的、陰沉沉的，而天空則是藍色，讓觀(guān)眾有一種很陰沉的感覺(jué);當介紹到湖水清澈、碧波浩淼的景觀(guān)時(shí)，畫(huà)面采用貼在水面上進(jìn)行傾斜的運動(dòng)航拍，并且鏡頭是迎著(zhù)太陽(yáng)的方向走，但光圈控制非常完美，畫(huà)面既不曝也不暗，碧波蕩漾的湖面，更顯昆明湖的清澈，影調的出色處理，使每一組畫(huà)面與故事主題非常契合。

　　三、鏡頭的處理，凸顯創(chuàng )新理念

　　每一集的片頭都非常古典、有韻味、畫(huà)面講究、與解說(shuō)詞內容十分契合，特別是在一些細節方面處理得非常完美。一個(gè)紀錄片可以沒(méi)有情節，但不能沒(méi)有細節，細節是構成藝術(shù)整體的基本要素，細節是紀錄片的靈魂。作為園中的文物、建筑物等，按常理拍攝可能會(huì )出現一個(gè)個(gè)固定的畫(huà)面，有特寫(xiě)、中景、全景，或上下、左右移動(dòng)，讓觀(guān)眾能一一看清楚，然而在《頤和園》里，所有靜止的東西，很難看到幾個(gè)固定鏡頭，特別是在第四集中，畫(huà)面的動(dòng)、靜結合得非常完美，所有的畫(huà)面幾乎都動(dòng)起來(lái)了。因為全部采用運動(dòng)拍攝，并且主體與背景、前景的虛實(shí)關(guān)系控制得非常到位，以各種非常規的視角來(lái)全面展示頤和園的極致之美，這種拍攝方式讓觀(guān)眾看起來(lái)一點(diǎn)都不覺(jué)得單調。

　　在美國的女畫(huà)家凱瑟琳·卡爾給慈禧太后畫(huà)像那一段，拍攝手法非常獨特，沒(méi)有一個(gè)固定鏡頭，全是采用運動(dòng)鏡頭處理，哪怕是一個(gè)特寫(xiě)鏡頭，都是在運動(dòng)中完成的，如果按常規拍攝，慈禧與美國女畫(huà)家的關(guān)系鏡頭可能會(huì )用全景，期間還會(huì )穿插固定、特寫(xiě)鏡頭，在這里全部打破常規，沒(méi)有用一個(gè)固定鏡頭，就連慈禧與女畫(huà)家的關(guān)系鏡頭都是運動(dòng)的。如：38歲的光緒皇帝駕崩，一天后74歲的慈禧太后去世，鏡頭的處理是以太陽(yáng)下山至全黑畫(huà)面為落幅，接著(zhù)就是以雪景為主的陰冷畫(huà)面，通過(guò)各種特殊鏡頭及細致的畫(huà)面處理，讓觀(guān)眾對“頤和園”保持著(zhù)一種神秘色彩，對這座皇家園林繼續保持好奇和想象。

　　作為第一部深入探尋我國園林文化的大型紀錄片，整個(gè)片中看不見(jiàn)權威人士和專(zhuān)家的鏡頭，這在以往的紀錄片中是很少見(jiàn)的。制作團隊為了改變以往一些歷史文化類(lèi)紀錄片節奏緩慢枯燥沉悶的弱點(diǎn)，全部采用畫(huà)面和情景再現手段來(lái)表述權威人士和專(zhuān)家的觀(guān)點(diǎn)，在不失專(zhuān)家觀(guān)點(diǎn)的同時(shí)，通過(guò)畫(huà)面語(yǔ)言生動(dòng)、形象地詮釋專(zhuān)業(yè)理論，讓整個(gè)片子簡(jiǎn)捷明快，通俗易懂。以《故宮》原班人員創(chuàng )作的《頤和園》在畫(huà)面和整體結構上有很多創(chuàng )新，在沿用先進(jìn)的編輯手法、制作精良的畫(huà)面的同時(shí)，《頤和園》無(wú)論是在色彩、影調，還是在光線(xiàn)、鏡頭的運動(dòng)軌跡等方面，與《故宮》相比，都有大膽的突破和創(chuàng )新。

　　1.設備上的突破：

　　在前期拍攝中，由于時(shí)間和技術(shù)上的開(kāi)發(fā)應用，設備也越來(lái)越先進(jìn)，電視的制作水平也越來(lái)越高，《故宮》采用的是SONY—HD750高清攝影機，而《頤和園》則采用了當時(shí)最先進(jìn)的F950-SR數字電影攝錄分體機，這臺機器最大的優(yōu)勢在于清晰度非常高，一般高清攝像機圖像質(zhì)量無(wú)法與它相比，比普通的高清攝像機要清晰2倍以上，色彩還原更真實(shí)、更豐富，并且引進(jìn)了先進(jìn)的航拍設備，增加了畫(huà)面的信息量，豐富了觀(guān)眾的視野，大量真實(shí)的大場(chǎng)景畫(huà)面替代了三維技術(shù)的情景再現，三維技術(shù)的成熟讓場(chǎng)景更真實(shí)，很多場(chǎng)景看不出技術(shù)的痕跡，而《故宮》三維技術(shù)的模擬畫(huà)面特別多，雖然效果很好，但技術(shù)痕跡非常明顯。

　　2.影調上的創(chuàng )新：

　　《頤和園》在色彩、影調、光線(xiàn)等處理上，比《故宮》更豐富、更真實(shí)、更有意境，光線(xiàn)的變化雖然還有《故宮》的影子，也采用了逐幀的拍攝方式，如：每個(gè)建筑物光影從暗到亮或天空的云層發(fā)生明顯的改變等，但《頤和園》在光線(xiàn)的處理上更為細致，特別是一些逆光或側逆光拍攝的畫(huà)面，光圈控制得非常好，畫(huà)面清晰，有層次感。

　　3.畫(huà)面上的創(chuàng )新：

　　《故宮》展示了非凡的視覺(jué)效果，畫(huà)面唯美，鏡頭基本以固定鏡頭為主，運動(dòng)和情景再現為輔，鏡頭雖然很美，但相對較單調，部分全景采用一個(gè)主體做起幅拉開(kāi)到全景的常規拍攝，搖臂、運動(dòng)鏡頭應用相對較少，而《頤和園》則是美輪美奐的視覺(jué)盛宴，大量的航拍和移動(dòng)鏡頭，尤其是拍攝固定不動(dòng)的建筑物或園內的文物，也很少看到固定鏡頭，基本都是以運動(dòng)鏡頭為主，并且主體與前景、背景的關(guān)系非常突出，畫(huà)面也非常清晰。從精細策劃到前期拍攝和后期制作，《頤和園》完全打破了我國大部分紀錄片受傳統說(shuō)教、乏味冗長(cháng)、節奏拖沓的影響，并且拋開(kāi)常規的運用長(cháng)鏡頭或刻意記錄某些事物、人物，通過(guò)運用航拍、運動(dòng)、水下、固定等各種制作方式相結合，通過(guò)完美的畫(huà)面質(zhì)量、情景再現，以及豐富的信息量去吸引和感染觀(guān)眾。

　　四、結束語(yǔ)

　　《頤和園》的制作規模宏大而不失細節，再加上精致唯美的畫(huà)面，給觀(guān)眾帶來(lái)了前所未有的視聽(tīng)盛宴，《頤和園》是央視紀錄片品牌的又一標志性作品，也是我國紀錄片的一個(gè)標桿，樹(shù)起了中國遺產(chǎn)紀錄片的旗幟，代表了中國當下紀錄片的創(chuàng )作高度。隨著(zhù)央視紀錄片頻道的開(kāi)播和我國一系列高質(zhì)量高清紀錄片的播出，中國高清紀錄片的制作已經(jīng)走向成熟。

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