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編導常識之現代小說(shuō)與敘事散文的區別
導讀：想要學(xué)好編導，不掌握一些專(zhuān)業(yè)的知識怎么行呢？下面一起跟著(zhù)小編學(xué)習一下吧！
敘事性散文以敘事為主，敘事情節不求完整但很集中，敘事中的“情”滲透在字里行間。所以，閱讀敘事性散文應從以下兩個(gè)方進(jìn)行：
一. 理清線(xiàn)索。
敘事性散文的情節雖不完整，但很有條理。閱讀時(shí)，我們不妨首先把握住作文的行文思路，看看作者敘述了一件什么事，怎樣敘述的。
二. 巧借聯(lián)想。
充分展開(kāi)聯(lián)想是散文敘事抒情的重要表現手法，為此，我們閱讀敘事性散文最重要的抓住聯(lián)想的結合點(diǎn)，形與神的結合點(diǎn)，更好地體味散文的感情，領(lǐng)悟散文的意境美。
小說(shuō)是文學(xué)體裁四分法中的一大樣式。它是通過(guò)塑造人物、敘述故事、描寫(xiě)環(huán)境來(lái)反映生活、表達思想的一種文學(xué)體裁。
現代小說(shuō)與敘事散文最大的區別不在于故事的真假，而在于故事的呈現方式。
第一 戲劇化的呈現。
作者往往透過(guò)人物的動(dòng)作、對話(huà)來(lái)推衍故事，也就是讓故事中的人物直接「演」給讀者看。就這一點(diǎn)而言小說(shuō)比散文接近戲劇。
第二 情節式的呈現。
散文或小說(shuō)的故事都是由一連串事件合組而成;事件與事件之間，散文一般只著(zhù)眼于先后關(guān)系，小說(shuō)則進(jìn)一步處理其內在的、復雜的因果關(guān)系，這就構成了情節。情節可以說(shuō)是故事的有效重組。小說(shuō)家往往借著(zhù)情節的精心設計與巧妙安排，來(lái)牽引讀者的情緒，使之欲罷不能。這方面的技巧包括：伏筆的設計，順敘、倒敘的靈活運用，背景的有效烘托，以及選擇什么事件做為開(kāi)頭，結尾，在什么地方藉什么事件制造高潮等等。
第三 隱身式的呈現。
基本上，小說(shuō)的作者并不在故事中現身，即使小說(shuō)里有一個(gè)「我」。而整個(gè)戲劇化的情節，則透過(guò)「敘事觀(guān)點(diǎn)」來(lái)呈現。
1、第三人稱(chēng)敘事觀(guān)點(diǎn)：小說(shuō)中的人物，在「敘述」部分都使用名字或代名詞「他」，「對話(huà)」部分都自稱(chēng)「我」，對稱(chēng)姓名為「你」，旁稱(chēng)姓名為「他」，這樣的敘事觀(guān)點(diǎn)，背后是隱藏著(zhù)一個(gè)敘事者」不一定是作者，可以視為作者)而這個(gè)敘事者可以宛如上帝般，無(wú)所不知無(wú)所不在無(wú)所不能，可以隨意出入任何人物的內心世界，也可以帶著(zhù)讀者任意轉移時(shí)間和空間。他隨時(shí)化身為每一個(gè)人物，透過(guò)不同的人物觀(guān)照整個(gè)故事。這叫全知觀(guān)點(diǎn)。這個(gè)敘事者也可以是置身事外，從頭到尾做一個(gè)單純的「故事目擊者」，只是客觀(guān)地冷靜地敘說(shuō)他眼晴所看到的經(jīng)過(guò)，沒(méi)有任何「感覺(jué)」;感覺(jué)留給讀者去承受去體會(huì )。這叫客觀(guān)觀(guān)點(diǎn)。
2、第一人稱(chēng)敘事觀(guān)點(diǎn)：小說(shuō)中有一個(gè)「我」，小說(shuō)情節就是由這個(gè)「我」在敘述�！肝摇箍梢詳⑹鲎陨韮�、外在的動(dòng)作，但只能敘述「我」以外的人物的外在動(dòng)作，或揣測其它人物的內在動(dòng)作。同一個(gè)故事，一旦觀(guān)點(diǎn)不同，敘事效果也會(huì )隨之而異，有時(shí)甚至決定小說(shuō)的成敗。小說(shuō)家幾乎沒(méi)有不重視敘事觀(guān)點(diǎn)的。
除了故事呈現方式的差異以外，小說(shuō)的語(yǔ)言比起散文通常較為明白、流暢。另一個(gè)特色是分段較為頻繁，對話(huà)往往自成一段，以凸顯對話(huà)在推展情節，刻劃人物上的重要性。
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