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劇本對白最忌諱的十個(gè)地方及解決辦法
編導在編寫(xiě)劇本對白的時(shí)候，應該怎么做到精良呢？下面就來(lái)和小編一起看看劇本對白最忌諱的十個(gè)地方及解決辦法吧。
一、過(guò)于直截了當
有些對白就是照本宣科，直白得令人尷尬。聽(tīng)起來(lái)也有嬌揉造作之感。
例如：
珍妮走進(jìn)房間，卡洛斯沖她微笑。
卡洛斯 ：珍妮弗，我很高興看到你。我是如此愛(ài)你。為了見(jiàn)到你，我已經(jīng)等待多時(shí)了。
這樣的對白的確令人尷尬，毫無(wú)婉約精致可言。如果表現為他壓抑太久，突然一時(shí)語(yǔ)塞，也許就更具效果�；蛘咚葘⑺话炎ミ^(guò)，一言不發(fā)，過(guò)一會(huì )兒再說(shuō)。
卡洛斯：你知道嗎？一看到你我就控制不住自己。
然后二人擁抱。
當然，行勝于言。但如果對白能為人物的行為增添有力的補充，那真得上錦上添花。珍妮弗懂得他的意思，觀(guān)眾們也照樣能懂。輕描淡寫(xiě)、出乎意料的回答以及對于人物潛意識和內心世界的表述也可以營(yíng)造出這種婉約之美。
二、過(guò)于零碎
這樣的對白顯得磕磕絆絆，一人一句，一句一兩個(gè)詞，如此回合往復，拖拖拉拉�？v觀(guān)整個(gè)劇本，更像一部品特派風(fēng)格的舞臺劇，而不是地道的電影作品。下面的例子就是過(guò)于零碎的典型。
德魯：我餓了。
凱特：我也是。
德魯：出去吃飯吧。
德魯：去熟食店如何？
凱特：好。
解決這個(gè)問(wèn)題的辦法就是為對白提供一個(gè)真實(shí)可信的動(dòng)機。人物在言談時(shí)了需要動(dòng)機和意圖結合其既定的思維和行為樣式。舉例而言，在早先的情節中，德魯正在檢查冰箱里的東西，然后就說(shuō)：
德魯：嗨，這里面沒(méi)東西啦。出去吃嗎？
凱特：嗯，我都快餓昏了。
德魯：熟食店吃起來(lái)如何？
凱特：那兒的雞湯味道棒極了。
接著(zhù)二人沖出房門(mén)。
總之，對白是在每時(shí)每刻建構真實(shí)感的基礎。它應該能發(fā)動(dòng)人物身上的最具效果的行為舉止和反應。
三、過(guò)于重復
如果一個(gè)人用很多種方式反復自己的話(huà)，這樣的對白就是過(guò)于重復。人物口中的贅余的信息和重復性的話(huà)語(yǔ)如同雞肋。
伊蓮娜：我在旅行中玩得很開(kāi)心。這真是迄今為止我最棒的一次旅行。
阿 蒂：我很高興你喜歡這次旅行。
伊蓮娜：離家出游的感覺(jué)太好了。這次旅行棒極了。
看起來(lái)好像編劇不知道人物下面要說(shuō)些什么，于是就仰仗著(zhù)先前的對話(huà)白原地踏起步來(lái)——或者他恐怕觀(guān)眾們不明白“其中深味”，所以讓劇中人物不斷地強調。一種解決方式就是回到劇本中清晰地促進(jìn)每段對話(huà)——或者干脆把多余的部分刪掉。下面是改動(dòng)后的版本。
阿 蒂：你一定玩得很開(kāi)心。我從沒(méi)見(jiàn)你這么放松過(guò)。
伊蓮娜：這真是太美妙了。但這結束了，我真難過(guò)。
這種簡(jiǎn)單的交流就能改變整個(gè)對白的效果。在戲中，一個(gè)人總要對另一個(gè)的心理和物理處境有所反應。至于“其中深味”的東西，你就應該在劇本中做好預先的鋪墊。這樣，即便看似再再平常的一段臺詞也足夠讓觀(guān)眾們恍然大悟了。
四、過(guò)于冗長(cháng)
冗長(cháng)的對白聽(tīng)起來(lái)就像是鴻篇大論或學(xué)術(shù)答辯。這不僅令人物行為停滯不前，而且還經(jīng)常有羅嗦說(shuō)教之嫌。首先看看下面這段對白：
杰西卡：（對安娜說(shuō)）你沒(méi)有得到那個(gè)位置，就是因為你是個(gè)女人，而不是出于什么其他的原因。如果你是個(gè)男人，你就會(huì )擁有那個(gè)位置。別讓他們那樣對待你，轉身回去，繼續為自己的理想奮斗。我饒不了他們，我向你保證。我記得小時(shí)候媽媽經(jīng)常告訴我，要小心那些性別岐視者。你必須昂首挺胸，讓他們知道你永遠不會(huì )屈服于那些不公的待遇。
這段話(huà)力圖取代視覺(jué)情節，將千絲萬(wàn)縷的思想雜揉一處，但卻沒(méi)有為角色的過(guò)渡和反應留出適當的間隙。如果在每段思想的結尾點(diǎn)綴一些演員反應和表演指導，效果就會(huì )更好，這段臺詞也會(huì )更具親和力和感染力�？勺鋈缦赂膭�(dòng)：
杰西卡：（對安娜說(shuō)）如果你是個(gè)男人，你就能得到那個(gè)位置。
安娜裝作沒(méi)有注意，她沒(méi)心思聽(tīng)杰西卡的長(cháng)篇大論，
杰西卡：（同上）不要讓他們那樣對待你�；厝ダ^續為自己的理想奮斗。
安娜一言不發(fā)。杰西卡知道她無(wú)處可去，走到她朋友身邊，語(yǔ)調輕柔卻不失緊迫。
杰西卡：（同上）我從來(lái)對那性別岐視的人保持警惕。要讓他們知道，你不會(huì )屈服。
一個(gè)停頓，然后安娜回轉身來(lái)看著(zhù)自己的朋友。信念已經(jīng)牢牢地扎根在她的心里。
總之，就是要把情緒上的反應融入對白中，而且盡量刪繁就簡(jiǎn)。不是所有的長(cháng)篇大論都不受歡迎，法庭戲就是個(gè)例外。另外，說(shuō)話(huà)時(shí)的情緒反應也可以為對白的語(yǔ)境增光添色。例如，杰西卡就可能用憤懣不平的語(yǔ)氣把這段臺詞一股惱傾瀉出來(lái)。如此的情緒表現一定與她的處境密切相關(guān)。如果真如此處理，倒也可以自圓其說(shuō)。
五、過(guò)于雷同
有時(shí)候每人個(gè)人物的話(huà)聽(tīng)起來(lái)都大同小異。他們的對話(huà)也彼此雷同。照此下去，人物的個(gè)性必然喪失殆盡。比如下面這段對話(huà)，你能區分這兩個(gè)對話(huà)者嗎？
本：嘿，你賭賽車(chē)了嗎？
阿萊克斯：是呀，我賭了。你呢？
本：是呀。你贏(yíng)了嗎？
阿萊克斯：沒(méi)。越想贏(yíng)就越贏(yíng)不了。
這些人物聽(tīng)起來(lái)簡(jiǎn)直如出一轍，說(shuō)的還多是廢話(huà)。要想克服這個(gè)毛病就要在戲中讓人物心理更豐富一些。人物的動(dòng)機、意圖和急迫感都要反復推敲。
本和阿萊克斯性格不同，心態(tài)的表達也應通過(guò)截然不同的語(yǔ)言結構�？梢宰鲆韵赂膭�(dòng)：
本：（試探性地）你賭賽車(chē)了？
阿萊克斯聳聳肩。
阿萊克斯：當然。
本：贏(yíng)了嗎？阿萊克斯？
沒(méi)有回應。接接：
阿萊克斯：這次沒(méi)贏(yíng)。越想贏(yíng)的時(shí)候越贏(yíng)不了。
本走過(guò)去，安慰性地拍拍他的手臂。
沖突被隱藏起來(lái)。在設計對白時(shí)，千萬(wàn)記住你的每個(gè)角色都是活生生的人。他們之間的相互作用可以是非常微妙復雜的。
六、過(guò)于呆板
這樣的對白聽(tīng)起來(lái)就好像摘自歷史書(shū)、詩(shī)歌、報紙或者語(yǔ)法書(shū)，但就不像人嘴里說(shuō)出來(lái)的。以下是一個(gè)典型的呆板的對白：
杰弗：為你提供我對于事件的解釋是我的責任。你是惟一一個(gè)可能接受這些觀(guān)點(diǎn)的人。你必須聽(tīng)好我的話(huà)。
除非杰弗這個(gè)角色迂腐到了極點(diǎn)，否則用口語(yǔ)化的、一針見(jiàn)血的表達會(huì )更恰如其分。
杰弗：你給我聽(tīng)好的！
此言一出，無(wú)需它語(yǔ)。不要擔心對白中出現自相矛盾的說(shuō)法，真實(shí)生活中的人就是這么說(shuō)話(huà)的。
在閱讀對白的時(shí)候，你應能從中感受到人物的心態(tài)和動(dòng)作。如果言詞過(guò)于呆板迂腐，你就應該即興表演出人物的行為，從而體味出自發(fā)性更強的感受。比如，當你伏于書(shū)案獨自工作的時(shí)候，你就可以想象某個(gè)角色身處不同矛盾沖突中的情景。之后，你也許就會(huì )訝異于自己竟能把這個(gè)角色了解得如此透徹。
七、過(guò)于說(shuō)教
這個(gè)毛病是同“太過(guò)直接”“冗長(cháng)”“長(cháng)篇大論”和“過(guò)于呆板聯(lián)系起來(lái)。人物總是顯得鄭重其事、頭頭是道。他或她已經(jīng)無(wú)法稱(chēng)之為一個(gè)立體的人，完全退化成編劇意識思想的代言人。下面這段話(huà)就有說(shuō)教意味過(guò)重的嫌疑：
麥克：你知道罪犯一旦逃跑將會(huì )怎樣？他們要么待在監獄，要么就會(huì )對社會(huì )的每個(gè)角落產(chǎn)生威脅。只要我們擁有更加有力的立法者和法律，就不會(huì )有這樣的事情發(fā)生。
一個(gè)人要義正辭嚴，也不必如此振振有詞。如果麥克咆哮起來(lái)，也絕對達意：
麥克：一定要把這個(gè)混 蛋關(guān)起來(lái)！
對白的真正內涵與情節的鋪陳展開(kāi)息息相關(guān)，并且應和貫穿整個(gè)故事的人物動(dòng)機和行為保持統一。
八、過(guò)于內省
這個(gè)問(wèn)題一般集中出現在某人自言自語(yǔ)的人物身上。比如下面這種情況屢見(jiàn)不鮮：
米歇爾：（自言自語(yǔ)）哦，現在我真希望能和他在一起。
不少編劇肯定已經(jīng)戰戰兢兢了：一個(gè)人是不是總要自言自語(yǔ)呢？顯然并不常見(jiàn)。即便出現這樣的情況，說(shuō)出的話(huà)也不可能是完整的、有邏輯的句子。此時(shí)邏輯是與情緒對立的。戲劇中常見(jiàn)的莎士比亞似的獨白與影視作品的表達還是有一定距離的。
如果人物能在獨處的時(shí)候多一些行為動(dòng)作，看起來(lái)就會(huì )更加合理可信。也許，米歇爾可以先瞥一眼照片，然后閉上眼睛，努力讓自己平靜下來(lái)。再次強調，行勝于言。
九、過(guò)于缺乏連貫性
這意味著(zhù)一個(gè)言行相抵，說(shuō)著(zhù)一些不符合自己個(gè)性的話(huà)。有些情況是由于故事中缺乏適當的過(guò)渡。下面這個(gè)例子中人物對白和態(tài)度的轉向快得令人難以置信。
杰 森：我希望你們能聽(tīng)從我的勸告。
珍妮弗：不！卡洛斯和我還有更好的事要做。
杰 森：我說(shuō)這些都是為你們好！
珍妮弗：好吧，我們就照你說(shuō)的做。
可見(jiàn)，這里思想轉變的速度簡(jiǎn)直匪夷所思。如果能在這段戲中添加一些過(guò)渡，再融入一些適當的動(dòng)作和反應，效果就會(huì )更好�？勺鲋邢赂膭�(dòng)：
杰 森：我希望你們能聽(tīng)從我的勸告。
珍妮弗：不！
她看了一眼自己的弟弟，看到了他眼中的傷害。接著(zhù)她努力要有所解釋。
珍妮弗：（繼續）卡洛斯和我還有更重要的事要做。
這顯然沒(méi)有用，杰森說(shuō)話(huà)時(shí)盡力掩飾住緊迫感。
杰 森：我說(shuō)這些都是為你們好！
一段漫長(cháng)的停頓。珍妮弗轉過(guò)身來(lái)，走向長(cháng)椅，一番深思熟慮之后，終于：
珍妮弗：好吧，我們就照你說(shuō)的做。
有時(shí)候，要想避免對白中前后矛盾的情況，對于人物內動(dòng)機和心態(tài)的分析必不可少。解決這個(gè)問(wèn)題的方法也并不復雜，無(wú)非是搭建更多過(guò)渡，為人物的發(fā)展設置更多鋪墊。
十、過(guò)于虛假
這個(gè)條目中包括所有讓劇中人聽(tīng)起來(lái)不真實(shí)的毛病。你可以通過(guò)大聲朗讀的方法來(lái)檢驗臺詞的真實(shí)度。它聽(tīng)起來(lái)就應該像一個(gè)真實(shí)的人對于所見(jiàn)所聞的反應。
如果發(fā)現了問(wèn)題，如何補救？
答案是：即興表演劇本。大聲朗讀或者在電腦里把同樣的角色放置于不同的沖突中。在劇本中，沖突應表現為人物意愿間的直接矛盾，因為每個(gè)人的意圖都截然不同。也許會(huì )需要兩三頁(yè)的篇幅來(lái)解決兩個(gè)人的矛盾。
其中一個(gè)人屈服了，或者離開(kāi)了，或者雙方都妥協(xié)了�？傊�，結果并不重要；但是，對白、對機和行為必須前后一致，合情合理。一旦你明白人物個(gè)體之間如何相互影響相互作用，你就能把握住人物的整體了。只有對人物動(dòng)機、意圖和態(tài)度有了深刻的理解，你的對白才稱(chēng)得上創(chuàng )意十足。
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