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電視編導如何創(chuàng )新
一個(gè)電視節目要想真正的獲得可持續的發(fā)展，就必須不斷地創(chuàng )新。那么大家知道電視編導如何創(chuàng )新呢?下面來(lái)看看!
在眾多電視工作者許多年的堅持努力下，我國的電視創(chuàng )作終于有了本土的發(fā)展模式。作為藝術(shù)形式的一種，它已具有了全新的思維，而這種思維的形成將會(huì )是中國電視的驕傲。當我們將某一事物或現象從藝術(shù)角度去觀(guān)察去分析或展現時(shí)，會(huì )明顯地意識到，藝術(shù)的方式不僅僅是一種抽象的意識形態(tài)，也是一種具體的生產(chǎn)方式。從生產(chǎn)主體角度來(lái)說(shuō)，編導們創(chuàng )新的想法、動(dòng)力和實(shí)踐都是挖掘藝術(shù)現實(shí)形態(tài)的淵源和基礎。從藝術(shù)對象這一客體角度來(lái)說(shuō)，客觀(guān)的真實(shí)的現實(shí)世界和生活，都是藝術(shù)塑造的基本對象和原始動(dòng)力。綜合兩者，將編導們的創(chuàng )新理念和藝術(shù)想象通過(guò)藝術(shù)作品體現出來(lái)，在制作或形成藝術(shù)作品的過(guò)程中，隨著(zhù)現實(shí)世界豐富多彩的變化和編導對事物內涵的挖掘，又會(huì )產(chǎn)生新的創(chuàng )作想法和手段，最終實(shí)現作品價(jià)值的最大化。
一、影響電視編導創(chuàng )新的因素
在諸多影響中，對創(chuàng )新思維影響最大的就是工業(yè)化生產(chǎn)和群體性創(chuàng )作。我們可將電視節目生產(chǎn)看做一種商業(yè)行為，要以低成本換取高利潤，以短時(shí)間換取高效率，這樣才能在滿(mǎn)足大眾對電視產(chǎn)品要求的同時(shí)收獲更多利益。工業(yè)化生產(chǎn)會(huì )給編導創(chuàng )新帶來(lái)不良影響。因為，工業(yè)化生產(chǎn)是以功利性為出發(fā)點(diǎn)的，它的創(chuàng )作不是追逐藝術(shù)而是追逐收視率。在這種情況下，編導的創(chuàng )新會(huì )因受到限制而不能充分發(fā)揮。同時(shí)，群體性創(chuàng )作在推動(dòng)創(chuàng )新的同時(shí)也會(huì )起到反作用，體制的好壞和人員素質(zhì)的高低也會(huì )影響到編導創(chuàng )新。
二、加強電視編導創(chuàng )新的措施
(一)習慣性思維與創(chuàng )新思維的相結合
思維是一種習慣，思維也是一種創(chuàng )新，簡(jiǎn)單的來(lái)說(shuō)，思維可能是長(cháng)時(shí)間以來(lái)不斷累計形成的，也可能是突然迸發(fā)出來(lái)的。而無(wú)論是哪一種思維，都不可能的單一存在的，因為思維具有連續性，更具有相關(guān)性，正是因為這樣，必須重視習慣性思維與創(chuàng )新思維的結合，只有二者有機的融合在一起，才能夠真正的促進(jìn)創(chuàng )新，也才能夠使創(chuàng )新形成習慣，進(jìn)而實(shí)現預期的目標。具體的結合措施包括了以下幾點(diǎn)：第一，電視編導要善于總結經(jīng)驗，因為只有不斷的總結，才能夠客觀(guān)的找到不足，進(jìn)而給與改革，最終促進(jìn)發(fā)展;第二，電視編導要善于改善現狀，思維的創(chuàng )新可能是因為一個(gè)理念、也可能是因為一個(gè)感受，只有善于改善現狀，才能夠不斷地在改變的過(guò)程中獲取新的知識、新的理念。
(二)激發(fā)創(chuàng )新的動(dòng)機
動(dòng)機是開(kāi)展實(shí)際活動(dòng)的必要前提，只有在科學(xué)的、合理的動(dòng)機前提下，才能夠確保后續行動(dòng)的順利實(shí)施。而電視編導必須正確的認識到創(chuàng )新的意義以及作用，否則就很難能夠端正對待創(chuàng )新的態(tài)度，也很難能夠在行為上去貫徹、執行。具體包括了以下幾點(diǎn)：第一，創(chuàng )新是電視節目發(fā)展的需要。無(wú)論一個(gè)節目有多成功，如果沒(méi)有創(chuàng )新精神，那么其成功就是暫時(shí)的，因為沒(méi)有創(chuàng )新精神的節目勢必會(huì )在動(dòng)態(tài)的發(fā)展中被淘汰，換句話(huà)來(lái)說(shuō)，貫徹了創(chuàng )新，才能夠確保節目的新穎，也才能夠保證節目能夠滿(mǎn)足大眾日益增長(cháng)的需求;第二，創(chuàng )新的電視編導自身發(fā)展的需要。電視編導的存在就是為了能夠更好的促進(jìn)電視節目的發(fā)展，如果電視編導自身不具備創(chuàng )新精神，就很難能夠適應電視節目的實(shí)際需要，從而反過(guò)來(lái)影響到電視編導自身的發(fā)展，由此可以看出，創(chuàng )新也是電視編導自身發(fā)展的必要因素。
(三)增強編導自我突破的勇氣
經(jīng)濟的飛速發(fā)展，帶給人們的不僅是物質(zhì)的富足，還使人們的思維發(fā)生巨大變化，提高人們對新觀(guān)念、新事物的認識能力。這些變化都使電視觀(guān)眾對電視節目的要求越來(lái)越高，只有有特色、有內涵的電視節目才能獲得更多的關(guān)注。所以，編導一旦對他所要創(chuàng )作的客體沒(méi)有深刻認識和熱愛(ài)之情，就不能夠創(chuàng )作出好的電視節目。因此，在塑造人物、展現事件時(shí)，應以人物的心理活動(dòng)、情感世界為主，也就是用直白的表演展現人物的內心世界。畫(huà)面可視性的表現也是一個(gè)難點(diǎn)，它通過(guò)造型表現手段對被攝事物特征的表現，利用相關(guān)技巧把握對象存在的視覺(jué)因素，這僅依靠簡(jiǎn)單的機械運轉工作是無(wú)法進(jìn)行的。畫(huà)面的可視性還要包含編導的個(gè)人情感，由此觀(guān)之，藝術(shù)對象的形態(tài)并不能給藝術(shù)作品帶來(lái)更強的感染力，對于藝術(shù)對象的表現才會(huì )更使作品更具價(jià)值。因此，勇于突破自我、勇于創(chuàng )新的編導才能在新形勢下生存下去。
三、總結
總而言之，創(chuàng )新是時(shí)代的精神，在動(dòng)態(tài)的、多變的客觀(guān)環(huán)境中，電視節目以及電視編導要想獲得真正的發(fā)展，就必須不斷地創(chuàng )新，不斷地改革，這樣才能夠滿(mǎn)足大眾的需求，滿(mǎn)足社會(huì )的發(fā)展要求。正是因為這樣，電視編導必須從源頭上正確的認識到創(chuàng )新的意義以及作用，這樣才能夠確保后續工作的貫徹性，也才能夠賦予創(chuàng )新實(shí)際的行動(dòng)。
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