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插花造型中的構圖方法
在插花花藝創(chuàng )作中，如何判斷、檢驗構圖是否正確，是否符合前述的構圖基本法則，這對作者和品評人都是十分關(guān)心的問(wèn)題。下面是小編整理的插花造型中的構圖方法，歡迎閱讀與收藏。
一、高低錯落
花材組合要高、低、前、后互相錯開(kāi)插制，不可都插在同一條直線(xiàn)上或同一個(gè)等高線(xiàn)上，而要使它們互相高低錯落、起伏有勢;前后穿插有進(jìn)有出、有組織有層次的分布在整個(gè)造型的上、中、下和前、后、中三部分，形成有秩序的和諧節奏，以保證作品有明顯的多層次有序的變化和很強的立體感。
二、疏密有致
花材的組合布置要有疏有密，并且要疏密相間有致，彼此互為關(guān)聯(lián)，不可等距離、等角度的插制，也不可以全部插滿(mǎn)，密不透風(fēng)，更不可以整體稀稀疏疏、散而無(wú)聚。一般多在造型的焦點(diǎn)處和下部插的密集些，而上部和外圍則宜稀疏些，使整體花材的布置做到上疏下密、上散下聚，以保障作品的均衡穩定性和富有節奏感的韻律美。
三、虛實(shí)結合
所謂虛即空無(wú)、空白、空靈、無(wú)白，而實(shí)則是有、實(shí)在、結實(shí)、黑，由此可知虛和實(shí)也是一對彼此對立的矛盾。在中國傳統藝術(shù)的創(chuàng )作中，常將虛實(shí)結合作為重要手法之一，來(lái)表現作品的含蓄美，并留有更多的發(fā)揮想像的空間和余地。中國繪畫(huà)中的“無(wú)畫(huà)處皆成妙境”以及中國古典園林中講究的既“虛”又“實(shí)”都是這一手法的體現。巧妙地把黑和白，虛和實(shí)放在一起共存，甚至讓他們互相轉化，使畫(huà)面既有強烈的虛實(shí)對比，又使對比中虛實(shí)有所滲透、交織和穿插，即實(shí)中有虛、虛中有實(shí)，以創(chuàng )造生動(dòng)含蓄的意境美。
插花花藝創(chuàng )作中也常用此法，虛與實(shí)的關(guān)系在插花花藝構圖中涉及比較寬泛，如花為實(shí)、葉為虛;主體花為實(shí)、填充花為虛;造型表層的花為實(shí)、內在的花為虛;花材密集者為實(shí)、稀疏者為虛;有形之景為實(shí)、無(wú)形之處為虛等等，可以根據構圖的需要選擇運用，如在一片紅色團塊狀花朵(紅月季、紅香石竹等)間的深處插上少許細碎的白色填充花材(滿(mǎn)天星或孔雀草等)就可以使造型有虛實(shí)、層次感和遠近的空間感，又如在造型的適當位置留出一片空白，使其成為整體構圖的一部分并與相鄰的花枝有機的結合在一起，這正是實(shí)中留虛，或稱(chēng)“留空布白”手法，它能給人留下想像的空間和余地，使作品有充分的空間伸展，在有限的空間里展示無(wú)限的內涵，產(chǎn)生景盡而意無(wú)窮的藝術(shù)感染力。
四、俯仰呼應
是指花材在組合布置中，各花材間在情勢和色彩上的相互顧盼，呼應以及相互聯(lián)系、相互滲透的關(guān)系，如處理花材的動(dòng)勢時(shí)，一定要注意方向性，務(wù)必使各花枝的朝向都圍繞中心而顧盼呼應，不可背向相對;上下和左右伸展的花枝也要相互顧盼呼應，這樣才能保持動(dòng)勢集中，方能表現出作品的整體感和均衡感。
五、上輕下重
這是保證作品均衡穩定的重要手法之一，因受地球引力的作用，同樣重的物體從高處下落的要重于低處下落的，所以在引力下，在高處的物體重于低處的物體，因此構圖中在空間位置上，應當使低處的物體大些重些，應將花材形體小、質(zhì)地輕、色彩淺的插在造型的高處和外圍，而形體大、色彩深、質(zhì)地厚重的花材插在低處和內部，形成上輕下重、上淺下深、外輕內重、外淺內深的格局，方能保持上下、內外的均衡，保證作品的均衡穩定，符合物理重力對心理重力所產(chǎn)生的影響，以獲得視覺(jué)心理上的平衡，也符合物理力的杠桿原理。
擴展資料：
除了掌握六法外，還要注意插花藝術(shù)的配置原則：
韻律變化原則就是利用不同花卉種類(lèi)、色彩、花型、花朵大小、高低、開(kāi)放程度的差異，以及枝曲橫斜的變化來(lái)增加 作品畫(huà)面的韻律，同時(shí)要使這些變化符合客觀(guān)規律和藝術(shù)構圖要求，達到預期效果。
均衡配置原則主要處理好輕與重的關(guān)系。
注意調和原則不僅要求插花材料的大小、形態(tài)相協(xié)調，還要注意插花顏色與容器及環(huán)境用具的顏色相調和，與周?chē)鷼夥障鄥f(xié)調。
具體創(chuàng )作需注意：
(1)畫(huà)面的韻律變化要自然，并與周?chē)h(huán)境在色彩氣氛的吻合。
(2)有主有從，既穩定而又要保持動(dòng)態(tài)平衡。
(3)對比與統一，花枝色彩的濃淡，數量的多寡，質(zhì)地的厚薄，花朵的大小等，都應統籌安排。
其他方法
留白法
構圖時(shí)采用線(xiàn)條的折、直、斜、彎等技法，架構出一定的空間或延伸空間，此技法能給人無(wú)窮的想象力，達到作品所不能達到的意境。
木賊木賊，你彎了腰低下頭，是要偷走誰(shuí)的心？
階梯法
同種花材或不同花材插制成樓梯一樣，逐級上升，給人一種整齊、向上的生命力。
春天是最重要的季節，萬(wàn)物生長(cháng)，有糧又有蘭。
組群法
組群法是把不同或相近的花材平行組合在一起，色彩和諧，組群與組群之間的呼應形成一種新的景致，是單個(gè)組所不能表現的。
家庭插花就要一組一組的，你中有我，我中有你。
躍層法
把兩個(gè)或兩個(gè)以上的單體上下組合，與組群法相似，只是構圖方向上有差異。
給個(gè)藤竿就向上爬，像杰克的魔豆，上面沒(méi)有卑鄙的老巨人，只有心靈手巧的花仙子。
錯落法
插花時(shí)，花要插得有高有低，不在一個(gè)平面，不在一個(gè)高度，上輕下重，上小下大，疏密有致。
世界上沒(méi)有兩枝完全一樣的花朵，每一枝都有獨一無(wú)二的美。
回歸法
原本伸展開(kāi)去的線(xiàn)條，通過(guò)彎曲使之回到原位或附近的技法。在構圖上，多以圓形或弧形表現出來(lái)。
藤子上掛滿(mǎn)青色的果子，壓彎了腰，也不肯放走它的孩子們。
捆綁法
將同一種花材聚集在一起，形成一個(gè)整體，表現群體美。
不愛(ài)吃胡蘿卜的花粉有救了，捆扎在一起，可以悅人眼目呀！
邊框法
用花材或是其它材料設計出一個(gè)框架，猶如畫(huà)的畫(huà)框，框內的花作就成為視覺(jué)的焦點(diǎn)，在框架下更顯張力。
一枝紅玫出墻來(lái)......外面的世界很精彩......外面的世界很無(wú)奈......
平行法
兩條或兩條以上的線(xiàn)條或花朵向同一方向延伸，并不相交于一點(diǎn)。垂直線(xiàn)、斜線(xiàn)、水平線(xiàn)、折線(xiàn)等，線(xiàn)與線(xiàn)之間要留出一定的空間，同時(shí)要進(jìn)行重復延續，重點(diǎn)突出韻律感。
我們就這樣遠遠地看著(zhù)彼此，就好。
韻律法
這一技法來(lái)源于音樂(lè )，音樂(lè )有抑揚頓挫、回環(huán)轉折，在插花中，也要注意花材在線(xiàn)條、色彩、質(zhì)感等方面的間隙、重復和變化。在具體插置時(shí)，主要花材要進(jìn)行規則或不規則的重復，給人以律動(dòng)感。
虞美人的山坡上，搖曳的不只是身姿，還有夢(mèng)想。
壁掛法
壁掛式插花插置時(shí)，注意平衡穩定。
仔細瞅瞅，蝴蝶蘭落在墻上才是最美呢。
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