動(dòng)畫(huà)設計中色彩的運用
色彩存在于自然界中，人們通過(guò)眼睛來(lái)對色彩進(jìn)行主觀(guān)地感受，色彩的差異給人們帶來(lái)不一樣的視覺(jué)刺激，這種視覺(jué)刺激將會(huì )使人產(chǎn)生不同的心理感受及情感的聯(lián)想。下面是小編分享的動(dòng)畫(huà)設計中色彩的運用，歡迎大家閱讀！
一、色彩的基本原理
色彩是由色相、色度、色性三大元素所構成。在動(dòng)畫(huà)片中色彩的充分利用也是基于三者間的特殊原理而進(jìn)行綜合運用。
色相即色彩的“相貌”，各種顏色，呈現出各種不同的“相貌”，便叫“色相”。如紅、橙、黃、綠、青、藍、紫等，也就是顏色的種類(lèi)和名稱(chēng)，它是色彩中最基本的特征。
色度指色彩的飽和度和明快度。同一顏色在不同受光后會(huì )產(chǎn)生不一樣的明暗層次即為明快度，通俗地講就是指顏色的明暗、深淺程度。如淺紅、淡紫、淺黃、深褐、淺褐等，在動(dòng)畫(huà)片中主要運用明快度來(lái)反映劇情發(fā)展的時(shí)間關(guān)系。
飽和度則是指色彩的濃重程度，色彩的飽和度的不同能使畫(huà)面產(chǎn)生不一樣的視覺(jué)感官效果。各種色相明暗比較，如黃色最亮，其次是橙、綠、紅，青較暗，紫最暗。畫(huà)面用色必須注意各類(lèi)色相的明暗和深淺。顏色除在明度上的差別外還有純度的差別。
色性即色彩的冷暖。這種冷暖傾向是出于人的心理感覺(jué)繼而引發(fā)出內心的情感聯(lián)想。生活中物體色彩豐富多彩、千變萬(wàn)化，同性色彩之間的變化極其微妙復雜，但無(wú)論怎么變都離不開(kāi)冷、暖兩種色性，這也正是色彩冷暖所造成的視覺(jué)效果，也是劇情所要傳遞出的意義。一般來(lái)講，在動(dòng)畫(huà)片中暖色系表現出劇情優(yōu)美、和諧、統一等令人愉快的劇情，冷色系與之相反則表現出壓抑、害怕、畏縮等令人不愉快的劇情。在動(dòng)畫(huà)片中則是根據劇情的需要來(lái)進(jìn)行冷暖色調的綜合運用，使觀(guān)眾跟隨劇情產(chǎn)生不一樣的情緒波動(dòng)，只有這樣才能符合創(chuàng )作者的需要，才能使影片引起很好的社會(huì )反響。
色相、色度、色性在運用中是同時(shí)存在的，它不會(huì )以個(gè)體的形式存在于動(dòng)畫(huà)片當中。在實(shí)際的創(chuàng )作中要根據劇情及導演的需求，應該采取對比的方法來(lái)進(jìn)行處理，只有對比顯著(zhù)，才能準確地分辨出色彩之間的微妙變化，特別是對于色性相近的色彩，更是要利用這三者之間的內在關(guān)系找出它們的區別，有利于渲染動(dòng)畫(huà)片的故事情節。
二、動(dòng)畫(huà)角色情感表達的色彩運用
不同的色彩能傳達不同的情感體驗。例如，藍色：清爽，神奇，深邃。動(dòng)畫(huà)片場(chǎng)景中如果以藍色的天空為主基調，那么它會(huì )使畫(huà)面顯得清透、清新。綠色：希望，有趣，清新，生命。黃色：高貴，明朗，親切，活潑。紫色：壓抑，奢華神秘，嫉妒等等，這些常見(jiàn)的色彩都能傳遞出讓人不一樣的情感體驗，這是色彩自身具有的特殊性。
色彩特殊性綜合運用能夠產(chǎn)生一種情感的體驗，每種色彩具有不同的情感，看到紅色會(huì )使人感到火熱、興奮、積極、向上的情感，但是同樣的也會(huì )使人感受到血腥、恐怖、暴力等情感。這里要說(shuō)的是色彩的雙面屬性，既有好的一面，又有不好的一面，也正是由于這種特殊的屬性才能增強畫(huà)面的視覺(jué)刺激，這種視覺(jué)刺激可以在不同劇情中產(chǎn)生不一樣的情感波動(dòng)，基于這種情感波動(dòng)，引發(fā)出色彩的象征和寓意功能。角色的喜、怒、哀、樂(lè )等情感的表達除了角色自身的肢體語(yǔ)言表現，色彩則從渲染的角度來(lái)增強角色情感表現，從而使觀(guān)眾能夠更深層次理解導演所要表達的思想內涵。
三、角色形象塑造的色彩運用
動(dòng)畫(huà)角色是動(dòng)畫(huà)片中的靈魂，也是劇情發(fā)展的推動(dòng)力，因而動(dòng)畫(huà)角色形象的塑造則成為重中之重。角色的情感表達除了肢體語(yǔ)言的表現外，色彩則是另一種重要的情感塑造方式。從角色的色彩指定開(kāi)始就渲染了角色的情感，例如，一個(gè)性格開(kāi)朗、大方、頭腦靈活的角色，身上的衣服可以給一個(gè)紅色系的色彩，紅色代表了樂(lè )觀(guān)、積極、向上的特點(diǎn)，正符合角色的性格特點(diǎn)，如果衣服換成藍色或者綠色就不能表現出角色的性格特點(diǎn)。
由此可見(jiàn)色彩不僅僅是為了表現畫(huà)面、突出角色的特點(diǎn)，更能通過(guò)色彩帶給人們的視覺(jué)感受來(lái)了解導演創(chuàng )作的意圖、劇本劇情的表現，在某種程度上大大地提高了觀(guān)眾對整部片子的理解能力及認知。這種認知在導演設計安排過(guò)程中是刻意出現的，也只有創(chuàng )作者充分利用色彩的特點(diǎn)，才能更快更好地強調出角色性格特征，從而才能將導演的創(chuàng )作意圖充分地表現出來(lái)。
四、場(chǎng)景設計中的色彩運用
動(dòng)畫(huà)中的場(chǎng)景是劇本故事發(fā)生的背景環(huán)境，場(chǎng)景在動(dòng)畫(huà)片中除了要交代事件發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、場(chǎng)所外，還有一個(gè)重要的作用就是渲染劇情。隨著(zhù)劇情的發(fā)展，角色情感表達越來(lái)越強，場(chǎng)景的色彩就要隨著(zhù)角色的情感進(jìn)行改變。
場(chǎng)景是動(dòng)畫(huà)片中不可缺少的組成部分，創(chuàng )作者將根據劇本及導演的需要對場(chǎng)景的色彩進(jìn)行設定，在設定過(guò)程中時(shí)刻要考慮到角色特點(diǎn)及角色環(huán)境色彩的關(guān)系，將角色的情感表達利用色彩的搭配來(lái)完整地體現出來(lái)，已達到強化和烘托的效果，實(shí)現角色所要表現的美好、快樂(lè )、憂(yōu)傷、希望、恐懼等環(huán)境氣氛的渲染和情感的傳達。
五、劇情發(fā)展的色彩運用
動(dòng)畫(huà)中的場(chǎng)景色彩可以理解為相對靜止的色彩，因為同一鏡頭中主體雖在進(jìn)行表演，但是主體的色彩關(guān)系是基本不變的。但是，劇情則是在動(dòng)畫(huà)片中時(shí)刻發(fā)生著(zhù)變化，這種變化完全迎合劇本的需要，角色的情感表達也從情節發(fā)展中得到釋放，這種釋放不是單純的技術(shù)，而是對整個(gè)片子情感表達的渲染，這種渲染是根據劇情設置而發(fā)生的，所以整個(gè)動(dòng)畫(huà)片的色彩就始終隨著(zhù)時(shí)間的流動(dòng)和劇情的變化而處于運動(dòng)變化之中。
因此，動(dòng)畫(huà)劇情的色彩運用過(guò)程中是不斷運動(dòng)著(zhù)的動(dòng)態(tài)的色彩，需要配合劇情進(jìn)行設定，以起到配合或推進(jìn)劇情發(fā)展的作用，也只有這樣才能使劇情更好地得以渲染。
六、結束語(yǔ)
以上所述中不難發(fā)現色彩的運用在一部動(dòng)畫(huà)中起到了很大的作用。色彩的出現使片子的內容更加豐富，色彩的出現使角色的性格特點(diǎn)得以充分地發(fā)揮，色彩的出現使劇情的每一個(gè)情節得到順利發(fā)展，色彩的出現使場(chǎng)景發(fā)揮了更大的渲染作用。色彩不僅提供了劇情表現上的廣闊空間，而且關(guān)系一部動(dòng)畫(huà)作品的藝術(shù)風(fēng)格、品味、趣味、情感定位和藝術(shù)的魅力與感染力，是動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作中的關(guān)鍵性環(huán)節。
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