動(dòng)畫(huà)設計中的色彩運用
在動(dòng)畫(huà)設計中，色彩的運用起著(zhù)非常重要的作用。正確地運用色彩，不僅能夠使動(dòng)畫(huà)作品看起來(lái)更加形象生動(dòng)，對于動(dòng)畫(huà)場(chǎng)面的表現也能夠更加到位。并且，熟練的色彩使用技巧也能夠體現動(dòng)漫設計者的能力，讓觀(guān)賞者能夠更加直觀(guān)地感受到動(dòng)漫設計者的用意。在本次的討論中，筆者首先對幾種比較常用的色彩表達的感情進(jìn)行基本的概述，然后再從動(dòng)畫(huà)設計的角度出發(fā)，分析色彩與人物角色、動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景、情節推動(dòng)之間的聯(lián)系，總結色彩在動(dòng)畫(huà)設計中的應用。
動(dòng)畫(huà)設計在近年來(lái)受到了越來(lái)越多的關(guān)注，不論是歐美卡通動(dòng)畫(huà)的簡(jiǎn)潔流暢，還是日本動(dòng)漫的唯美寫(xiě)實(shí)，都需要有協(xié)調、精美的配色來(lái)體現動(dòng)畫(huà)的人物和感情。色彩在動(dòng)畫(huà)設計中起著(zhù)“點(diǎn)睛之筆”的作用，能夠幫助觀(guān)看者更好地理解人物角色、情節發(fā)展等，對于動(dòng)畫(huà)制作起著(zhù)至關(guān)重要的作用。但如何將色彩更好地應用到動(dòng)畫(huà)中也成了許多動(dòng)畫(huà)設計者關(guān)注的問(wèn)題。正確地使用色彩語(yǔ)言，能夠顯著(zhù)提升動(dòng)畫(huà)的整體效果。
1 色彩表達的感情
色彩不僅是動(dòng)畫(huà)中非常重要的一個(gè)部分，在人們的日常生活中也是非常重要的。色彩出現在世界的每個(gè)角落，色彩的變化能夠給人帶來(lái)情感上的變化。通常情況下，色彩主要分為暖色系、冷色系以及中性色系。暖色系中主要有紅色、橙色、黃色、橙黃色等；冷色系中則是藍色、紫色、綠色等；中色系則只有三種顏色，黑色、白色以及灰色。暖色系通常給人以溫暖柔和的感覺(jué)，如紅色代表著(zhù)熱烈、活潑、積極等，但同時(shí)紅色在特定的情況下也會(huì )代表著(zhù)恐怖、警告等含義；冷色系通常會(huì )給人帶來(lái)清涼、距離感，如藍色會(huì )讓人感到睿智、清爽、深邃等；而中色系則適用于任何色系，在搭配上能夠起到協(xié)調、中和的作用，如白色通常是代表和平、圣潔、空靈的感情，而黑色則代表了神秘、沉穩、邪惡等感情。
色彩雖然具有一定的傳達感情的能力，但這也是隨著(zhù)觀(guān)賞者的心情而變化的。如果一個(gè)人處于焦慮、煩躁的狀態(tài)下，看到紅色并不會(huì )感到溫暖活潑，而是會(huì )感到不安或更加急躁。而對于心情歡快愉悅的人，在看到藍色時(shí)，也多會(huì )感覺(jué)到清涼舒適�？偠灾�，色彩具有傳達感情、渲染氣氛的作用。色彩的飽和度、明暗變化情況等，也會(huì )影響到動(dòng)畫(huà)的感情表達。因此，動(dòng)畫(huà)設計者在對色彩感情的表達進(jìn)行設計時(shí)，需要多聯(lián)系實(shí)際情況與動(dòng)畫(huà)主旨來(lái)進(jìn)行思考，讓整個(gè)動(dòng)畫(huà)的色彩感情表達顯得清新自然。
2 色彩與人物角色
在動(dòng)畫(huà)作品中，人物角色是非常重要的組成成分，動(dòng)畫(huà)設計者通過(guò)人物角色表達動(dòng)畫(huà)的思想感情，而對于人物角色顏色的選定也決定了其性格特點(diǎn)與感情特征。例如，在動(dòng)畫(huà)作品《銀魂》中，可愛(ài)的“神樂(lè )”是以一身紅色旗袍出現在動(dòng)畫(huà)中的，人物角色造型以紅色和黃色為主，塑造了一個(gè)身穿中國旗袍有著(zhù)紅發(fā)的可愛(ài)女孩形象，全身洋溢著(zhù)健康、樂(lè )觀(guān)、天真、積極、勇敢的氣息，讓觀(guān)看者第一時(shí)間就能感受到這個(gè)女孩的熱情與快樂(lè )。同樣，在動(dòng)畫(huà)作品《火影忍者》中，眼神凌厲、性格冷淡的“佐助”，整體的造型則是以冷色系中的藍色為主，人物造型設計中，佐助多是身穿藍色上衣和白色短褲，整體給人帶來(lái)的是睿智、冷靜、堅忍等感覺(jué)。
除了一開(kāi)始的人物設定上對于色彩的運用，適當對顏色進(jìn)行轉變運用也能夠起到非常好的表達效果。色彩搭配的變化和調節，讓人能夠更加直觀(guān)感受到情感的爆發(fā)和人物感情的變化。例如，在動(dòng)畫(huà)作品《犬夜叉》中的兩個(gè)角色，“桔�！焙汀鞍⒒h”，其中，“桔�！笔且园咨图t色的日本和服造型出現，色彩搭配干凈、自然，給人以淡漠、高貴的感覺(jué)，這是因為白色對暖色系的紅色起到了非常好的調節作用，讓人物形象更加豐富生動(dòng)；而“阿籬”則是以典型的女中學(xué)生造型出現，綠色與白色相間的校服套裝，表現出主人公活潑可愛(ài)、開(kāi)朗樂(lè )觀(guān)的性格特點(diǎn)。此外，這兩種顏色的搭配方法也暗示著(zhù)人物角色的關(guān)系，二者均有白色，但其中一人為紅色，一人為綠色。表現出“桔�！迸c“阿籬”之間既有緊密的聯(lián)系，也有明顯的差異，讓觀(guān)眾在觀(guān)看動(dòng)畫(huà)作品的過(guò)程中能夠從色彩搭配上感受到人物角色之間的牽絆。
3 色彩與動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景
動(dòng)畫(huà)作品中，對于場(chǎng)景的渲染也是非常重要。場(chǎng)景色彩的變換，能夠直接讓觀(guān)眾感受到人物感情、故事情節的變化。一般情況下，熱鬧、溫暖的環(huán)境就是以暖色系為主，通常會(huì )有燈光、花朵、顏色鮮艷的食物等來(lái)對場(chǎng)景進(jìn)行渲染；而孤清、緊張、詭異的環(huán)境則是以冷色系來(lái)進(jìn)行表達，如幽深的樹(shù)林、昏暗的巷道等等，直接以顏色來(lái)表達環(huán)境，再由環(huán)境來(lái)塑造場(chǎng)景，從而再對故事進(jìn)行升華。例如，在動(dòng)畫(huà)作品《蟲(chóng)師》中，作者的畫(huà)風(fēng)清新飄逸，色彩運用簡(jiǎn)潔、明亮，走在青蔥草叢中身穿橙色和服的小女孩、穿梭在淺粉色荷花與墨綠色荷葉中的精靈、深夜灰白色叢林中橙黃色的燈籠和點(diǎn)點(diǎn)的螢火蟲(chóng)光，整個(gè)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景寧靜安詳，抓人眼球，將男主人公淡然行走在山水間的個(gè)性充分展露出來(lái)�！断x(chóng)師》整部動(dòng)畫(huà)作品中縈繞著(zhù)溫暖而清涼、舒緩而熱烈、平靜而深沉的感情，每一個(gè)場(chǎng)景都體現出動(dòng)畫(huà)設計者注入的繾綣深情。
4 色彩與情節推動(dòng)
故事情節是整個(gè)動(dòng)畫(huà)作品的核心，完善的故事情節的動(dòng)畫(huà)作品才能算是成功的動(dòng)畫(huà)作品。對于故事情節的推動(dòng)，色彩也起著(zhù)非常重要的作用。色彩在整個(gè)故事的推進(jìn)過(guò)程中，逐漸發(fā)生著(zhù)變化，是根據劇情設定而出現的一種動(dòng)態(tài)色彩。例如，在動(dòng)畫(huà)作品《東京兄幀分校男主人公金木研原本性格溫柔、善良，此時(shí)的畫(huà)風(fēng)多以暖色系和中性色系為主，人物所處的場(chǎng)景顏色也比較鮮艷、明亮，而在金木身體出現異變并逐漸“黑化”成為“兄幀焙螅動(dòng)畫(huà)中的主色調逐漸發(fā)生了變化，金木出現的場(chǎng)景也以神秘、詭異的黑色、暗紅色為主。雖然前后的顏色搭配有著(zhù)明顯的差異，但有故事情節與顏色變化二者之間進(jìn)行彼此呼應，讓整個(gè)動(dòng)畫(huà)作品流暢、自然，故事情節發(fā)展合乎情理的同時(shí)絲毫沒(méi)有喪失美感，情感的拿捏、故事的演變與色彩搭配之間毫無(wú)違和感。
5 小結
在本次的討論中，筆者針對動(dòng)畫(huà)設計中色彩的運用進(jìn)行了簡(jiǎn)單的分析。色彩是動(dòng)畫(huà)作品中起著(zhù)重要作用的部分，既能體現人物的特色與關(guān)系，又能表達人物的感情，同時(shí)對于故事情節的推動(dòng)、環(huán)境的渲染也起到了點(diǎn)明主旨的作用。筆者通過(guò)對幾部?jì)?yōu)秀的動(dòng)畫(huà)作品中顏色的搭配與適用來(lái)分析，發(fā)現在動(dòng)畫(huà)作品中正確地使用色彩的設定與變化，可以將整個(gè)動(dòng)畫(huà)要表達的思想感情展現得更加自然、合理，讓觀(guān)賞者對于動(dòng)畫(huà)作品產(chǎn)生更多的好感。并且，優(yōu)秀的色彩運用能力從側面也表現出了動(dòng)畫(huà)設計者的審美能力和鑒賞能力，是體現一部動(dòng)畫(huà)作品的精髓所在。
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