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淺談動(dòng)畫(huà)中的角色造型設計
導語(yǔ)：不管是什么樣的動(dòng)畫(huà)片，都需要解決一個(gè)重要的問(wèn)題，那就是動(dòng)畫(huà)角色的塑造。優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)角色，不僅可以吸引觀(guān)眾的眼球、給人留下深刻的印象，它還可以直接影響動(dòng)畫(huà)主題的表達，下面就由小編為大家介紹一下淺談動(dòng)畫(huà)中的角色造型設計，希望對大家有所幫助！
動(dòng)畫(huà)角色是一部動(dòng)畫(huà)片的精髓所在。有了角色，才有了故事，角色性格和命運推動(dòng)了故事的發(fā)展。成功的角色設計就像影視作品中的男女主角，必須具有獨特的審美性和持久的親和力。動(dòng)畫(huà)角色造型設計是指對動(dòng)畫(huà)片中所有角色造型、服裝服飾、常用道具等進(jìn)行的創(chuàng )作和設計。一部動(dòng)畫(huà)的成功與否，首先必須要看角色造型設計的是否成功，隨著(zhù)時(shí)間的推移，動(dòng)畫(huà)中的情節也許會(huì )漸漸模糊甚至淡去，但是那些角色造型設計的生動(dòng)有趣、富有獨特鮮明個(gè)性的動(dòng)畫(huà)角色，依然可以保留在我們深深的腦海里。
一、動(dòng)畫(huà)角色造型設計的意義和作用
動(dòng)畫(huà)角色是一部動(dòng)畫(huà)的靈魂，是展示和表達動(dòng)畫(huà)作品中的劇情和內涵的核心要素。在各種類(lèi)型的動(dòng)畫(huà)片的創(chuàng )作環(huán)節和設計環(huán)節中，動(dòng)畫(huà)角色造型是整部動(dòng)畫(huà)片的基礎，更是整部動(dòng)畫(huà)片的重中之重，主導著(zhù)整個(gè)動(dòng)畫(huà)片的情節、風(fēng)格、趨勢等。動(dòng)畫(huà)片中角色的意義不僅僅局限于動(dòng)畫(huà)影片本身，如同電影明星的廣泛社會(huì )影響，優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)角色造型同樣有著(zhù)獨立于影片之外得意義和價(jià)值。
二、動(dòng)畫(huà)角色造型設計的類(lèi)型
動(dòng)畫(huà)角色造型與其他造型藝術(shù)不同，它是多個(gè)體面的展示而非單一體面的表現，故需要從形象的正、背、側、仰、俯等多種角度去審視，并畫(huà)出角色轉面圖，清晰表達出角色在不同角度觀(guān)察下的形體結構。
1、寫(xiě)實(shí)類(lèi)。這類(lèi)動(dòng)畫(huà)角色造型設計以尊重客觀(guān)對象的實(shí)際情況來(lái)進(jìn)行創(chuàng )作，比較貼近現實(shí)生活中的人和物，忠實(shí)于原型，造型嚴謹、客觀(guān)地反映出角色的結構、比例、形體特征和動(dòng)態(tài)特征。觀(guān)眾在觀(guān)看寫(xiě)實(shí)類(lèi)動(dòng)畫(huà)片時(shí)，會(huì )有種親近自然感，因為寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)片是我們真實(shí)生活的客觀(guān)反映，在這種風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)片中，角色的設計和場(chǎng)景的結構，都比較接近我們所在的真實(shí)生活的環(huán)境，但也不是對現實(shí)生活的簡(jiǎn)單復現。所以，觀(guān)眾比較容易融入到動(dòng)畫(huà)片的故事情節中，與動(dòng)畫(huà)片產(chǎn)生共鳴。
寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的角色造型創(chuàng )作要求創(chuàng )作者有過(guò)硬的繪畫(huà)基本功，素描和速寫(xiě)的基本功扎實(shí)，并具備一定的色彩表現力。在動(dòng)畫(huà)角色創(chuàng )造中寫(xiě)實(shí)類(lèi)造型還可以細分為兩類(lèi)。一部分是純寫(xiě)實(shí)，例如日本動(dòng)畫(huà)片《幽靈公主》、國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片《草原影響小姐妹》、美國動(dòng)畫(huà)片《白雪公主》等，這些人物都是比較寫(xiě)實(shí)的，這一類(lèi)的造型往往在創(chuàng )造過(guò)程中都是有人物原型，是動(dòng)畫(huà)角色創(chuàng )作者根據某一個(gè)人物原型來(lái)適當加以夸張變化而來(lái)。還有一類(lèi)造型是外部特征比較寫(xiě)實(shí)但和真實(shí)的人物有所區別的，比如，《鐘樓怪人》、《大鬧天宮》、《獅子王》以及三維動(dòng)畫(huà)片《玩具總動(dòng)員》等，我們還是把此類(lèi)設計歸為寫(xiě)實(shí)類(lèi)造型設計。
2、夸張變形類(lèi)。即漫畫(huà)風(fēng)格。漫畫(huà)是以其獨特的思維方式來(lái)圖解現實(shí)世界。對客觀(guān)現實(shí)的自然形象進(jìn)行一定程度的夸張變形處理的造型表現。漫畫(huà)創(chuàng )作往往忽略角色的形體、結構甚至色彩上得準確性的表現，而更多地傾注在角色內在性格特征和精神內涵的表達中。漫畫(huà)一直是動(dòng)畫(huà)造型設計的主流形式，大致有兩種創(chuàng )作方式，一是以自然形象為基礎進(jìn)行夸張與變形，使其更接近角色塑造的需要。二是對非自然形象的創(chuàng )作設計，這種方式需要豐富的想象力。
根據不同的創(chuàng )作主題來(lái)設計創(chuàng )作對象的整體結構，同時(shí)為突出創(chuàng )作對象的某些特征或某些個(gè)性元素而進(jìn)行局部的變形和夸張，夸張變形不是漫無(wú)目的隨意得擴大縮小，拉長(cháng)或壓扁，而是根據角色在情節中的個(gè)性需要來(lái)進(jìn)行處理變形。動(dòng)畫(huà)角色得變形夸張還應注重幻想性和趣味性，變形角色無(wú)論是可愛(ài)還是令人憎惡，都應盡量在有趣味的范圍內，具備幽默感。
3、符號類(lèi)。這類(lèi)動(dòng)畫(huà)角色的特點(diǎn)是簡(jiǎn)潔明快、造型抽象化，隨意性強。這類(lèi)形象往往出現在動(dòng)畫(huà)短片、吉祥物設計、網(wǎng)絡(luò )動(dòng)畫(huà)、玩具飾品設計等媒介中，角色往往沒(méi)有什么故事背景或較為簡(jiǎn)單，所以可以擺脫情節的束縛而專(zhuān)注于形象本身的醒目效果，對于動(dòng)態(tài)和表情的處理放在次要位置，注重角色的外在整體效果，追求讓人過(guò)目不忘，形象本身也是千姿百態(tài)，怪誕而有趣。
4、擬人類(lèi)。這種風(fēng)格可以說(shuō)是動(dòng)畫(huà)角色造型設計最基本的方式之一，主要體現在動(dòng)物、植物的擬人上。擬人化就是將動(dòng)物的本能行為按照人的思維行動(dòng)方式去設計制作動(dòng)物角色。通過(guò)創(chuàng )作者充分發(fā)揮想象力，模糊動(dòng)物與人之間的界限，將任何一個(gè)沒(méi)有生命得物體變成有血有肉、有個(gè)性、有靈性的角色。但絕不是給它們加上眼睛、鼻子和表情這么簡(jiǎn)單的事。比如，《獅子王》中的獅子，《美女與野獸》中的野獸，國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)影片《雪孩子》里的雪孩子等。實(shí)質(zhì)上擬人化造型是人類(lèi)表達本性和欲望的巧妙途徑和有力手段。擬人化造型必須具備以下幾個(gè)特征：第一，外形要具備動(dòng)物或植物的明顯特征；第二，要有人化的特征，多集中在手部、面部；第三，符合人們的正常欣賞習慣。因此，筆者認為在動(dòng)畫(huà)角色造型設計時(shí)，無(wú)論是對外在形象的修飾，還是對內在情感的豐富，都要把擬人作為非常重要的手段。
三、國內外動(dòng)畫(huà)角色造型設計
�。ㄒ唬┟绹鴦�(dòng)畫(huà)角色造型設計。美國動(dòng)畫(huà)多以音樂(lè )劇的形式呈現，以劇情為主，情節曲折，人物性格鮮明，動(dòng)作表演生動(dòng)夸張以及高超的電腦特技。美國大多采用了最傳統、最簡(jiǎn)便也是最“保險”的電線(xiàn)框、平涂色彩的繪制方式，畫(huà)面色彩艷麗，線(xiàn)條清晰，色塊分明。美國動(dòng)畫(huà)角色講究體塊感，注重整體效果，肢體和表情的動(dòng)作極其夸張，富有彈性，結構復雜而效果單純，色彩濃烈，線(xiàn)條圓潤飄逸，表現夸張、稚氣、可愛(ài)有趣、個(gè)性化，呈現出一種優(yōu)美的滑稽感，給人們愉悅的感覺(jué)。
�。ǘ┤毡緞�(dòng)畫(huà)角色造型設計。日本的卡通形象已經(jīng)形成了自己的一種特定模式，始終帶有鮮明、濃郁的本民族特點(diǎn)與風(fēng)格，唯美精致的影像風(fēng)格洋溢著(zhù)東方人文精神之美。日本動(dòng)畫(huà)人物大多是唯美大眼睛大長(cháng)腿或者是Q版造型。通過(guò)角色的性格塑造等方面來(lái)使人物極富感染力。日本動(dòng)畫(huà)角色的線(xiàn)條中帶有毛筆得輪廓，注重線(xiàn)條的勾勒和突出，色彩的運用傾向柔和以及靜謐的效果，多運用明亮的顏色。
�。ㄈ┲袊鴦�(dòng)畫(huà)角色造型設計。中國動(dòng)畫(huà)在角色造型上，濃縮了具有中國特色的韻味。中國早期的動(dòng)畫(huà)片造型風(fēng)格受繪畫(huà)和戲曲的影響，角色造型獨特，色彩鮮亮、悅目。比如人物的臉譜化處理，事角色造型具有強烈的裝飾效果。我國動(dòng)畫(huà)角色造型運用本土藝術(shù)如剪紙藝術(shù)、皮影藝術(shù)、木偶藝術(shù)以及水墨藝術(shù)、，塑造出無(wú)數栩栩如生的動(dòng)畫(huà)角色。濃郁的中國特色是唯一經(jīng)久不衰的定律，導致角色造型設計裝飾味非常濃。
動(dòng)畫(huà)角色設計是動(dòng)畫(huà)作品創(chuàng )作中的一門(mén)獨立藝術(shù)，它是動(dòng)畫(huà)作品前期設定中從文字印象走向視覺(jué)印象的第一步，是重要的前期創(chuàng )作之一。動(dòng)畫(huà)角色的設計跟動(dòng)畫(huà)作品是不可分割的。未來(lái)的動(dòng)畫(huà)角色造型設計之路日益廣闊，多元化的趨勢將更加明顯。開(kāi)發(fā)民族動(dòng)畫(huà)形象，將是我國動(dòng)畫(huà)角色造型設計的出路。因此，我們必須扎實(shí)練好繪畫(huà)基本功，多從中國傳統文化中吸取精髓，充分利用本土文化資源，塑造出一系列具有中國特色、具有民族文化內涵的優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)形象，將會(huì )帶動(dòng)我國整個(gè)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)向前發(fā)展。
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