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中國畫(huà)的五種基本筆法
中國畫(huà)，簡(jiǎn)稱(chēng)“國畫(huà)”。國畫(huà)是我國的傳統繪畫(huà)形式，是用毛筆蘸水、墨、彩作畫(huà)于絹或紙上。以下是小編為大家整理的中國畫(huà)的五種基本筆法，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
中國畫(huà)的五種基本筆法1
一、創(chuàng )作前的準備
(1)山水畫(huà)寫(xiě)生技法——局部模寫(xiě)法：適合初學(xué)者，臨摹未到熟練程度，真山水寫(xiě)生又未多接觸，須要兩相對照，揣摹模寫(xiě)，此時(shí)切忌貪大求全。
(2)山水畫(huà)寫(xiě)生技法——詳記法：較完整"真實(shí)"地記錄畫(huà)面，適合初步熟練的學(xué)者，此時(shí)即當強調感受之真實(shí)，而非物象表面之"真實(shí)"。
(3)山水畫(huà)寫(xiě)生技法——記異法：只對特別的事物加以記寫(xiě)，適合時(shí)間較少或有特別感受時(shí)用。
(4)記意法(簡(jiǎn)記法)只簡(jiǎn)單記錄一個(gè)印象，不作詳細刻畫(huà)。
(5)山水畫(huà)寫(xiě)生技法——放大法：選取一有感受的局部，放大并作較詳盡表現，�？捎幸馔馐斋@。
(6)山水畫(huà)寫(xiě)生技法——映象法：針對整體景物的感受，較簡(jiǎn)潔的畫(huà)出大體印象，不求形似，但求達"意"。
(7)山水畫(huà)寫(xiě)生技法映——象重疊法：不多作一山一水的速記，而注重整山整水甚至千山萬(wàn)水的疊加印象，此即所謂"行萬(wàn)里路，讀萬(wàn)卷書(shū)"，丘壑在胸，妙造自然。
(8)山水畫(huà)寫(xiě)生技法——重復體味法：此法即留戀于此山此水間，留連忘返，反復觀(guān)照體味，使山水形象完全爛熟于胸，以致行坐眠食，時(shí)刻不忘。石濤之鐘情黃山，潘天壽先生之畫(huà)雁蕩，黃賓虹先生之愛(ài)觀(guān)夜山，即得此法三昧。
二、山水畫(huà)寫(xiě)生技法
1、創(chuàng )作法
以上講了筆墨、章法、寫(xiě)生等問(wèn)題，這些都是為創(chuàng )作作準備的、創(chuàng )作是一切技法的綜合運用。既然是“創(chuàng )”，就沒(méi)有固定的方法、程式，畫(huà)家由于各自的修養、稟賦、愛(ài)好不同，創(chuàng )作時(shí)采用的方式方法也會(huì )有差異，這就不必強求一律。但要搞好創(chuàng )作必須注意些什么問(wèn)題呢?這方面前人提供了不少寶貴經(jīng)驗，值得我們繼承和借鑒�，F擇其要者簡(jiǎn)述于后。
2、山水畫(huà)寫(xiě)生技法：構圖的基本步驟
傳統的“六法”川筆中講“經(jīng)營(yíng)位置”，其實(shí)就是講繪畫(huà)布局的章法，即構圖。所謂繪畫(huà)中的“位置”應該用心去“經(jīng)營(yíng)”，要根據對象的.結構和格局，苦心加以組織和布置：在創(chuàng )作的時(shí)候，要注意表現對象的特點(diǎn)和神韻，落筆要肯定，一下筆就抓住物象的特征，主題要鮮明。
先用墨線(xiàn)勾畫(huà)出景物的大感覺(jué)，構圖注意重心。先落墨點(diǎn)出小山丘，一般起筆落墨為有濃淡的濕墨，接下來(lái)干筆走線(xiàn)條向外擴張，線(xiàn)條由簡(jiǎn)到繁、由疏到密;最后加點(diǎn)、擦、皴。注意點(diǎn)擦時(shí)變化要多，以中鋒點(diǎn)、散鋒點(diǎn)、側鋒擦，營(yíng)造出山村郊外的蒼野和自然，主題不斷的深入，使畫(huà)面更加豐富多彩。
3、山水畫(huà)寫(xiě)生技法：山石結構與皴法
骨法用筆是傳統“六法”中最基本的技法之一，是關(guān)于繪畫(huà)用筆的問(wèn)題，也是運用“線(xiàn)”表現對象形體的重要技法，骨力、骨氣，形似皆于本意，而歸乎用筆。因此，“骨”便是指“線(xiàn)”的力度與變化，以及整幅畫(huà)的“骨架”。
中國畫(huà)表現山石的基本技法就是皴、擦、渲染。先皴石的外形輪廓以及輪廓以?xún)壬绞牟黄郊y理。所謂皴，就是山石結構的紋理線(xiàn)條;擦是指在山石輪廓線(xiàn)旁擦出不規則的墨痕，增加山石的粗糙感;渲染，就是用濃淡墨染出山石凹凸不平的陰陽(yáng)面，增加山石質(zhì)感和明暗。
骨法用筆中傳統皴法有許多種類(lèi)，如披麻皴、斧劈皴、折帶皴、米點(diǎn)皴、云頭皴、馬牙皴、拖泥帶水皴等，但在實(shí)際生活中，山石質(zhì)地是多種多樣的，山石紋理和風(fēng)貌也是豐富的，所以單一的皴法往往不能滿(mǎn)足表現上的需要，故而常將多種皴法結合使用。
4、水畫(huà)寫(xiě)生技法：山石結構
歷代畫(huà)家根據山石的地質(zhì)結構和外形狀態(tài)而創(chuàng )造了表現程式，隨著(zhù)自然界的變遷和繪畫(huà)技法的演進(jìn)，傳統的皴法發(fā)展到今天，已經(jīng)更具真實(shí)感和現代感。
唐以前，山水畫(huà)中的山石是“空勾無(wú)皴”的。到五代、北宋時(shí)期畫(huà)家們才開(kāi)始使用皴法，前人經(jīng)過(guò)對自然界山石的長(cháng)期觀(guān)察、體驗和積累，終于總結出表現山水紋理、質(zhì)感、體面關(guān)系的造型手段。這是山水畫(huà)的一大發(fā)展。我們今天畫(huà)山石結構時(shí)，除了要對大自然進(jìn)行更切實(shí)的觀(guān)察和寫(xiě)生外，也應繼承和發(fā)展傳統的造型手法。
5、山水畫(huà)寫(xiě)生技法：樹(shù)木寫(xiě)生技法
古人畫(huà)樹(shù)一般先畫(huà)枯樹(shù)，因為枯樹(shù)的出枝、穿插、組織結構清楚。不過(guò)，我們近代畫(huà)家畫(huà)樹(shù)已打破陳規，可以先畫(huà)部分樹(shù)葉或先用墨點(diǎn)出樹(shù)叢、樹(shù)林的層次，然后再畫(huà)樹(shù)干和樹(shù)枝。
初學(xué)畫(huà)時(shí)應先學(xué)畫(huà)樹(shù)的主干，后畫(huà)次干，再寫(xiě)小枝，這樣一步一步地深入，經(jīng)過(guò)一定時(shí)間的寫(xiě)生練習之后，自然會(huì )抓住物體的特征規律，線(xiàn)條也能做到簡(jiǎn)略扼要�！爱�(huà)從真中來(lái)，不受真所限”。意思是在大自然中學(xué)習，要經(jīng)過(guò)自己的消化，才能得心應手地隨意畫(huà)出。
畫(huà)國畫(huà)需要經(jīng)過(guò)臨摹、寫(xiě)生、圖畫(huà)自然三個(gè)階段。小編今天主要講的是寫(xiě)生階段，走完三個(gè)階段估計至少要二十年，更者是三、四十年。到此你才是一個(gè)真正的畫(huà)家了。國畫(huà)山水每個(gè)階段、第個(gè)步驟，甚至筆法、墨法、畫(huà)法都可單獨成書(shū)，在這里小編分享的也只是九牛一毛，有興趣的朋友可以更加深入研究。
中國畫(huà)的五種基本筆法2
1、勾，即先用非常干的濃墨勾出山水的外形輪闊；
2、皴，在勾出山水的外形輪闊上，再用略干的稍淡的墨側鋒進(jìn)行皴；
3、擦，用墨比皴淡，比皴濕一點(diǎn)，側鋒進(jìn)行擦；
4、染，用墨非常淡，比擦還要濕，大面積染，一般用來(lái)畫(huà)遠山，表現山霧迷蒙的感覺(jué)；
5、點(diǎn)，在勾出的山上，點(diǎn)上象征的各種樹(shù)形。
點(diǎn)之后，再略加修飾，一般一幅山水畫(huà)就可以完工了。在畫(huà)山石和樹(shù)干時(shí)，勾完輪廓，用沾了淡墨的干毛筆的側峰，在輪廓邊內“摩擦”，制造出紋理，凹凸，折皺的效果。
擴展資料:
國畫(huà)的臨摹方法:
首先是選好臨本。一種是就自己喜愛(ài)的畫(huà)風(fēng)，選自己仰慕的畫(huà)家，特別喜愛(ài)的作品有利于自己畫(huà)風(fēng)的.發(fā)展。一種是根據自己創(chuàng )作需要、豐富表現技法選擇臨本的。一種是為糾正自己的用筆習氣選擇臨本的。不管是從哪個(gè)目標出發(fā)選擇臨本，都以筆跡清晰的原作為好，至少是質(zhì)量較好的印本。
其次是讀畫(huà)。仔細觀(guān)賞臨本，領(lǐng)略畫(huà)意。為此，也要閱讀有關(guān)作者生平的材料，特別是與此畫(huà)有關(guān)的評論。注意畫(huà)面的題跋、款識、印章都有助于畫(huà)意的理解。
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