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中國民間舞的特色
中國民族民間舞是中國傳統舞蹈藝術(shù)的源泉，下面從古典舞和民族民間舞兩方面，分別介紹了中國民間舞的特色，歡迎參考閱讀，希望你喜歡!想了解更多相關(guān)信息請持續關(guān)注我們應屆畢業(yè)生培訓網(wǎng)!
民間舞泛指產(chǎn)生并流傳于民間、受民俗文化制約、即興表演但風(fēng)格相對穩定、以自?shī)蕿橹饕δ艿奈璧感问�。不同地區、國家、民族的民間舞蹈，由于受生存環(huán)境、風(fēng)俗習慣、生活方式、民族性格、文化傳統、宗教信仰等因素影響，以及受表演者的年齡性別等生理條件所限，在表演技巧和風(fēng)格上有著(zhù)十分明顯的差異。民間舞不乏樸實(shí)無(wú)華、形式多樣、內容豐富、形象生動(dòng)等特點(diǎn)，歷來(lái)都是各國古典舞、宮廷舞和專(zhuān)業(yè)舞蹈創(chuàng )作不可或缺的素材來(lái)源。
一、古典舞的特色
中國古典舞有著(zhù)悠久的人體動(dòng)態(tài)文化,是中國舞蹈中最傳統、最具代表性、最精湛的一個(gè)組成部分。中國古典舞是從我國的傳統戲曲舞蹈、武術(shù)、古代藝術(shù)資料中的舞蹈形象如敦煌舞中的“反彈琵琶”這一舞姿就是從敦煌112石窟壁畫(huà)中的“琵琶舞”的舞姿，民間舞蹈如《綢舞》、《劍舞》、《胡旋舞》等，古典、詩(shī)畫(huà)等文學(xué)藝術(shù)中挖掘篩選、整合創(chuàng )造而來(lái)的。因此中國古典舞在長(cháng)期歷史發(fā)展過(guò)程中便具有了自成體系的美學(xué)原則，并形成了自己獨特的風(fēng)格特色，完整的表現手法和嚴格的訓練方法。這種傳統悠久的人體動(dòng)態(tài)文化是在不失傳統藝術(shù)的前提下，經(jīng)過(guò)李正一、唐滿(mǎn)城兩為教授的傾心研磨，提純出古典舞的身韻動(dòng)律“提、沉、沖、靠、含、腆、移”的動(dòng)作元素和“圓、曲、擰、傾”的動(dòng)勢節律的身法態(tài)勢。
1、龍蛇蜿蜒——線(xiàn)
博毅《舞賦》有“蜲蛇蚺裊，云轉飄曶”、“羅衣從風(fēng)，長(cháng)袖交橫”;盧肇《湖南觀(guān)雙枯舞》云“飄渺兮翔鳳，婉轉兮蛟龍”;杜甫《觀(guān)公孫大娘弟子舞劍器行詠》“矐如弈射九日落，嬌如群帝驂龍翔„„”。以上歷史記敘的舞蹈詩(shī)歌辭賦中，都十分清晰地證明了中國古典舞在形體動(dòng)態(tài)和空間構圖上追求一種線(xiàn)型之美。線(xiàn)的性質(zhì)在中國造型藝術(shù)中有著(zhù)重要位置，作為同樣具備造型藝術(shù)的中國舞蹈藝術(shù)來(lái)說(shuō)，追求線(xiàn)型的動(dòng)律美當然是十分自然的。
中國古典舞十分講究身段美。其中，腰作為整個(gè)身體的軸心，其“提、沉、沖、靠、含、腆、移”的往復回旋必然顯示出體態(tài)的所謂“體如游龍”、“纖細回翔”，這正是游龍的意象�？v觀(guān)中國傳統舞蹈，其中,巾袖的上下舞動(dòng)、繚繞變化，充分顯示出游曳飛動(dòng)的形態(tài)，呈現著(zhù)電閃、龍躍、旋回之勢，帶來(lái)了有如彩云追月、行云流水般的特殊形式意味。
2、轉似回波——圓
圓是中國古典舞運動(dòng)形態(tài)的本質(zhì)特征。
中國古典舞的體勢總呈現著(zhù)一種回旋狀態(tài)，即“圓”——“轉”的狀態(tài)。我們所看到的許多舞蹈形象，其動(dòng)作的基礎構成、造型特點(diǎn)以及動(dòng)力走向暗示，都顯示著(zhù)“劃圓”的特征，其中有的呈幾個(gè)圓的交叉分布，有的呈8字型，有的呈弧型，有的呈S型�？傊�，無(wú)不體現出“起承轉合”以及“終點(diǎn)回到起點(diǎn)”的運動(dòng)原則。所以，明鄭恭王朱厚烷世子朱載堉提出了“學(xué)舞，以轉之一字為‘眾妙之門(mén)’”的理論。
另外，身韻里還有許多轉身動(dòng)作存在著(zhù)所謂“擰”、“傾”的動(dòng)作方法，一種是身過(guò)頭留，如“云手”等，一種是頭過(guò)身留，如“老鷹旋窩”等。這種走上留下，走下留上的運動(dòng)方法，同樣體現了矛盾對立和陰陽(yáng)轉換。在動(dòng)作過(guò)程中，由于上下身的走與留的交錯與對立，使身體各部位產(chǎn)生互動(dòng)，并在借力發(fā)力的狀態(tài)下完成整個(gè)動(dòng)作，而不能影響動(dòng)作過(guò)程的連貫性，相反卻使整個(gè)動(dòng)作過(guò)程更為緊湊與協(xié)調。由此可見(jiàn)“圓”——“轉”不僅成為傳統舞蹈的形態(tài)特征，而且是中國哲理情感的一種符號，它演示著(zhù)中華民族文化的深刻內涵。其講究從對稱(chēng)中求得和藹的觀(guān)賞效果，達到既富于變化又相互襯托照應的形式美感，成為中國古典及其理論研究的一個(gè)核心的美學(xué)問(wèn)題。
二、民族民間舞的特色
民族舞蹈原于人民大眾，以其通俗淺顯、直接便捷的特點(diǎn)，直接反映人民大眾的生活、生產(chǎn)與情感，為廣大人民群眾喜聞樂(lè )見(jiàn)，是人民勞動(dòng)的結晶。具有民族民間藝術(shù)自古以來(lái)“歌詠其聲，舞動(dòng)其容”載歌載舞的傳統，這種形式可以自由的表演內容和抒發(fā)情感，易于群眾接受和參與。在晚上的時(shí)候架起篝火，人們圍著(zhù)篝火有說(shuō)有笑的跳舞，被稱(chēng)為“月亮篝火”。還有漢族北方的“秧歌”更是熱鬧，人們扮作各種角色，有娶新娘，豬八戒背媳婦，劃船，七品芝麻官，通常這些人是踩著(zhù)高蹺的，走街串巷非常熱鬧。每到秧歌演出時(shí)，大街上都是人山人海熱鬧非凡。
中國民間舞的一個(gè)很鮮明特點(diǎn)就是道具，不同的舞種采用不同的道具。像東北的二人轉的拿手就是甩手絹。此外其他舞種也有用“扇子”、“長(cháng)綢”、“鼓”、“傘”、“燈”、“鈴”“刀”、“劍”、“棍”等道具的，也有頭上戴面具，腰里綁著(zhù)“腰鼓”“腰鈴”的，還有上面提到的“高蹺”，是由表演者腳踩木蹺表演，由于表演者高出一截，觀(guān)眾需要仰起頭來(lái)或是站在高處觀(guān)看，所以也有人把高蹺稱(chēng)為“高瞧戲”。
中國民間舞蹈最大的特色是多以故事傳說(shuō)為依據創(chuàng )作舞蹈，所以在內容上也富有民族特色。如廣東的“英歌”描寫(xiě)梁山泊好看攻打大名府的故事，舞蹈形象驍勇雄武;“跑驢”具體生動(dòng)地表新了農村青年夫婦再回娘家探親途中發(fā)生有趣的故事。
在民間舞的表現中，群眾既是觀(guān)眾又是表演者，他們可以隨時(shí)參與到其中。它更為具有與觀(guān)眾互動(dòng)的靈活性。這也體現出它的自?shī)市�，正因為參與的靈活性，所以民間舞可以更為隨心所欲的抒發(fā)個(gè)人情緒與情感，愿舞則舞，愿觀(guān)則觀(guān)，自由轉換，自由抒發(fā)。
總的來(lái)說(shuō)民間舞具有民族性與地區性、群眾性與穩定性等特點(diǎn)。不同的民族和地區形成了不同的舞蹈形態(tài)、風(fēng)格和節奏特點(diǎn)。又因民間舞扎根于生活而具有廣泛的群眾基礎，群眾不僅是民間舞蹈的創(chuàng )造者也是民間舞的表演者和傳承者。在傳承和發(fā)展中民間歷經(jīng)變化和篩選，其基本動(dòng)作和表演形式能得以保存下來(lái)，所以它又具有相對穩定的特點(diǎn)，有些舞蹈跨越了數百年的社會(huì )變遷仍然保持相對穩定的特點(diǎn)。
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