論中國民間舞的技巧

　　由于受生存環(huán)境、風(fēng)俗習慣、生活方式、民族性格、文化傳統、宗教信仰等因素影響，以及受表演者的年齡性別等生理條件所限，在表演技巧和風(fēng)格上有著(zhù)十分明顯的差異。下面討論一下中國民間舞的技巧。

　　中國民間舞到底有沒(méi)有自己的技巧？

　　我們可以從中國民間舞的根源——各民族原生態(tài)，民間舞蹈來(lái)分析和尋找答案。我國是一個(gè)有著(zhù)五十六個(gè)民族的大家庭，每一個(gè)民族都有自己獨特的民間舞蹈，每個(gè)民族的民間舞蹈又都有自己獨特的舞蹈技巧。在此，我不做全面地分析和介紹，只想著(zhù)重地分析一下已被舞蹈學(xué)院納入必修教材的漢、藏、蒙、維、朝五大民族的原生態(tài)民間舞中的技藝性舞蹈。

　　1.漢族

　　自古以來(lái)，漢族各種民間舞蹈多是在新年、祭祖、廟會(huì )、迎神廟會(huì )中表演的。表演者在斗妙爭能中，各出新招，以博得稱(chēng)贊。漢族民間舞蹈正是在這種技藝求精中不斷發(fā)展的。

　　(1)安徽花鼓燈�；ü臒糁械�“盤(pán)鼓”部分，就是最富特色的技巧表演部分。它分為上盤(pán)鼓、中盤(pán)鼓、地盤(pán)鼓。上盤(pán)鼓是蘭花在鼓架子肩上或腰部搭擺成各種姿態(tài)的技巧表演。中盤(pán)鼓是蘭花在鼓架子腰部、腿上、手上的雙人武功表演。地盤(pán)鼓是鼓架子單人表演技巧，如“燕子三抄水”、“倒爬城”、“滿(mǎn)地抓”、“豚跳”等。藝人們在展現技巧的同時(shí)又形成了各自的特色和專(zhuān)長(cháng)。他們常常在變幻莫測的拐彎和罕見(jiàn)的技巧中，洋溢著(zhù)過(guò)人的才華和能力。例如懷遠的石敬禮(藝名“石猴子”、洪云(藝名“小水子”)、鳳臺的武佩軒(藝名“氣死猴”)，從他們的藝名就可以看出他們技巧之精湛和身手之矯健。

　　(2)山東鼓子秧歌。鼓子秧歌自古就有文場(chǎng)與武場(chǎng)之分，武場(chǎng)正是“鼓”、“棒”、“傘”大顯舞技的部分。舞者在跑動(dòng)時(shí)步大身低，落腳生根，蹬腳揚塵，堅實(shí)有力;跳躍時(shí)則強調干拔與上竄，猶如“旱地拔蔥”。如果不能熟練地掌握道具技巧，不能掌握各種蹲、踢、跳、轉技巧，那么鼓子秧歌的穩健瀟灑、淳樸剛勁的風(fēng)格就很難體現。鼓子秧歌的發(fā)源地——魯北地區的惠民和商河，都靠近河北的武術(shù)之鄉滄縣和雜技之鄉吳橋。武術(shù)與雜技的影響，極大地豐富了鼓子和秧歌的技藝表演。

　　(3)還有諸如安塞腰鼓、廣東英歌、湖南花鼓、遼南高蹺、東北秧歌等漢族民間舞蹈都是技藝性很強的舞蹈。

　　2.藏族

　　藏族舞蹈中的熱巴，是技巧性很強的舞蹈，在民間是由世襲的流浪藝人表演的。其中鈴鼓舞是主要的表演部分。男藝人手持牦牛尾和鈴鐺，女藝人右手持單柄手鼓，左手持長(cháng)鼓槌擊打。開(kāi)始時(shí)，男女一起表演，男縱跳揮鈴，女旋轉擊鼓。當跳到氣氛熱烈時(shí)，就拉開(kāi)場(chǎng)小進(jìn)行技巧表演。先是女演員集體表演鼓技，有“頂鼓旋轉”、“纏頭擊鼓”、“扭腰打點(diǎn)”等技巧動(dòng)作。表演完鼓技之后，鼓隊散開(kāi)站立一旁，由男演員上場(chǎng)，在鼓聲伴奏下一個(gè)接一個(gè)應聲呼叫，抖肩起“法兒”，各自表演不同的技巧動(dòng)作，有“單腿跨轉”、“躺身平轉”、“躺身蹦子”、“踢腿跨脖”、“兔子跳”等。另外還要表演一些小玩意兒，如“滾毛”、“掄背”等。鈴鼓舞有很多套鼓點(diǎn)，每套鼓點(diǎn)均有一套各不相同的技巧動(dòng)作。演員應場(chǎng)上鼓聲而舞，騰躍飛舞，在快速倒腳步中結束。又如藏族民間舞蹈中的“卓“，也是一種靠技巧表演來(lái)抒發(fā)情感的舞蹈，跳起來(lái)粗獷奔放，氣勢磅礴。

　　3.蒙族

　　蒙族舞蹈中的太平鼓舞、盅碗舞、筷子舞都是技藝性很強的舞蹈。太平鼓舞多在豐年節日由婦女表演，分集體舞和單人舞兩種表演形式。舞時(shí)，她們左手橫握鼓柄，右手持一帶穗木棍，邊擊邊舞。身段動(dòng)作一般比較夸張，基本舞姿多是以腰為軸心的仰俯、傾、側，舞步奔放有力，富有彈性，雜有跳轉等技巧，技藝嫻熟者可同時(shí)舞耍四、五面鼓，在身體不同部位盤(pán)繞回旋，帶有競技色彩。盅碗舞，亦稱(chēng)“打盅子”。過(guò)去由男藝人表演，本世紀20年代以后，盅碗舞多由女子表演，動(dòng)作舒展流暢，柔美端莊，高潮時(shí)多做“板腰”、“旋腰”等技巧，技藝高超者，還頭頂燃燈起舞�？曜游瓒嘤谙矐c歡宴的場(chǎng)合由男子單人表演。舞者原地單手或雙手握一把筷子，隨著(zhù)腿部韌性屈伸，身體的左右晃擺，快而碎地抖動(dòng)雙肩，兩臂松弛流暢地用筷子擊打手、腰、腿等各個(gè)部位。舞者時(shí)而轉身打地，時(shí)而蹲跳打腳，由慢轉快，最后在快速表演的高潮中結束。

　　4.維族

　　盤(pán)子舞是維族舞中技術(shù)性很強，難度較大的一種舞蹈，盤(pán)子舞是表演性道具舞蹈“頂碗小碟舞”的俗稱(chēng)，通常是由女子單人表演。表演時(shí)舞者兩手各持一小碟子，指挾手筷，和著(zhù)音樂(lè )，邊打邊舞，邊舞邊轉。并在頭上頂著(zhù)盛水的碗。另外，新疆多朗區的麥西來(lái)甫民間舞蹈中的旋轉技巧可堪稱(chēng)一絕�？彀宀糠钟呻p人對轉發(fā)展為競技旋轉，一時(shí)間各種跪轉、空轉、掖腿立轉、平轉紛紛登場(chǎng)，讓人眼花繚亂，驚嘆不已。

　　5.朝鮮族

　　象帽舞和長(cháng)鼓舞都是朝鮮族舞蹈中富有特色且技藝性很強的舞蹈。舞者戴特別的頭盔，上有可以旋繞的長(cháng)纓，舞時(shí)擺動(dòng)頭部使長(cháng)纓在頭頂、身側旋轉和飛舞。技巧越高，頭上的長(cháng)纓就越長(cháng)。舞者手中擊打著(zhù)小鼓，以“喜鵲步”跳躍前進(jìn)，如騰空遙射，如沖鋒向前，而頭上的長(cháng)纓不斷旋繞。長(cháng)鼓舞多為女性表演，后來(lái)男子也有表演。表演者身挎杖鼓，右手持竹鍵敲打高音部鼓面，左手掌拍低音部鼓面。高低音色的鼓聲、花樣繁多的鼓點(diǎn)相映成輝。表演進(jìn)入高潮，常作行進(jìn)性的連續旋轉。技藝高超者，可轉幾十圈之多。

　　綜上所述，中國民間舞不僅有自己的技巧，而且其“資源”還是非常豐富的。我們的技巧“資源”從總體上可分為兩大類(lèi)：一類(lèi)是原生態(tài)民間舞中的各種徒手動(dòng)作技巧，一類(lèi)是原生態(tài)民間舞中的各種道具性舞蹈技巧。這一點(diǎn)，從以上對漢、藏、蒙、維、朝五大民族富有特色的技藝性舞蹈的描述和分析中，便可見(jiàn)一斑。

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