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現代芭蕾和現代舞的區別
摘要：本文從現代芭蕾與現代舞的概念和內涵出發(fā)，闡釋了其發(fā)展沿革，并進(jìn)一步從基本特征及審美標準上分析了二者的區別，同時(shí)作者認為二者已經(jīng)從相互對立與對抗走向借鑒與融合。
關(guān)鍵詞：現代芭蕾;現代舞;區別
一、相關(guān)概念簡(jiǎn)析
(一)現代芭蕾
所謂的現代芭蕾是相較于古典芭蕾產(chǎn)生的概念，是指將現代元素引入到芭蕾舞中，如著(zhù)名的古典芭蕾舞劇《天鵝湖》，其主要以劇情為中心，而加入現代元素的《天鵝湖》則更加注重人物內心的感受與心理活動(dòng)的表達，是一種抽象派藝術(shù)。對于現代芭蕾，人們有一種共識，其與古典芭蕾的分界點(diǎn)是以上世紀初現代藝術(shù)思潮對芭蕾的影響開(kāi)始的，在此之前，芭蕾不管是舞劇或者小品，其都遵循了芭蕾固定的范式與風(fēng)格，統稱(chēng)作古典芭蕾經(jīng)過(guò)現代藝術(shù)思潮影響之后，芭蕾在題材和形式上都有了一定的創(chuàng )新，在程式與風(fēng)格上都有別于古典芭蕾，這就是現代芭蕾。
(二)現代舞
現代舞是在對古典芭蕾革新的基礎上產(chǎn)生的，是上世紀初在歐美流行和發(fā)展起來(lái)的一種舞蹈流派。從意識層面來(lái)說(shuō)，現代舞更多的是追求抽象或者半抽象的意境美，這區別于傳統芭蕾的以情節為主，它更多的是表現社會(huì )現實(shí)以及人物內心的活動(dòng)，或者營(yíng)造某種氛圍，表達某個(gè)概念，即便會(huì )推動(dòng)故事情節，但也不會(huì )把渲染點(diǎn)放在敘事上面。在表現形式上，它完全打破了傳統芭蕾古板而僵硬的程式與教條，主張身心充分放松，自由抒發(fā)感情。
二、現代芭蕾與現代舞的區別體現
(一)基本特征不同
現代芭蕾有別于古典芭蕾，其革新主要體現在題材和形式上，而在基本特征和發(fā)力方式上則對古典芭蕾進(jìn)行了傳承，具體表現在：1、開(kāi)：主要是指舞者以肩、胸、髖、踝等關(guān)節為中心，向外最大限度地延伸打開(kāi)，展現肢體的線(xiàn)條美;2、繃：主要是指舞者將髖、膝、踝部和腳背最大限度的繃直，從而更有效的延伸人體線(xiàn)條，使舞者看起來(lái)更加的舒展，并能體現一種上升的動(dòng)作姿態(tài)。3、直：是指芭蕾舞者要身姿挺拔，腿要收緊膝蓋，不能塌腰凸臀，使舞者呈現一種自信昂揚之美;4、立：主要是指芭蕾舞者要將身體中心置于兩條或者一條腿上，傲然挺立，體現芭蕾的高貴氣質(zhì)。開(kāi)、繃、直、立是芭蕾的基本特征，從這也可以看出現代芭蕾同樣具有一定的嚴謹性和規范性。
而現代舞的基本特征就是創(chuàng )新，它是建立在對傳統的反叛基礎上的，因此，它沒(méi)有固定的體系，每個(gè)時(shí)期的風(fēng)格也不盡相同，如果堅持要對其特征進(jìn)行總結，那么它基本上可以歸為以下幾點(diǎn)1、包容性：現代舞具有很強的包容性，求同存異是它的基本藝術(shù)觀(guān)，美國現代舞第三代大師默斯・堪寧漢曾說(shuō)過(guò)：“如果你不喜歡別人的作品，那就編一個(gè)自己喜歡的好了。”2、強調情感表現：現代舞不像現代芭蕾對外在形式美的追求那么強烈和刻意，更多的是強調用身體抒發(fā)內心情感;3、隨意性：現代舞主張解放身心，每一個(gè)動(dòng)作、每一個(gè)眼神都是在起舞。
(二)審美標準不同
芭蕾的審美標準：1、“輕”是指芭蕾舞者的動(dòng)作要輕盈、利落，對身體的控制要收放自如。在跳躍落地的一剎那，不能出現聲音。2、“準”是指舞者要遵循芭蕾舞規范，不差分毫地完成每一個(gè)動(dòng)作。3、“穩”是指芭蕾舞者在跳舞過(guò)程中不僅要保持動(dòng)作無(wú)失誤，更要重視動(dòng)作的質(zhì)量，要穩定，不能出現左右晃動(dòng)，甚至跌倒等錯誤。4、“美”要求舞者要體現芭蕾的優(yōu)雅、高貴之美，因此對舞者的要求也極高。
現代舞的審美標準則是以自由、隨性為主，它對于芭蕾古板的范式不屑一顧，更多地追求與自然法則相契合的舞蹈動(dòng)作，提倡自由抒發(fā)內心的真實(shí)情感，并且與現實(shí)生活緊密相連，讓觀(guān)眾通過(guò)欣賞舞者的舞蹈動(dòng)作來(lái)體會(huì )他要抒發(fā)的情感，從而達到心靈共鳴的效果。
對于芭蕾舞者來(lái)說(shuō)，在表演過(guò)程中，需要盡量的凝神屏氣，掩飾呼吸，但是對于現代舞者來(lái)說(shuō)，卻需要采用以呼吸為支點(diǎn)的收縮技術(shù)，現代舞將呼吸的獨特的節奏視為生命的節奏，是生命最真實(shí)與自然的體現，而在有的現代舞表演當中，舞者徹底摒棄了身體上的束縛，進(jìn)行散發(fā)、赤足的盡情舞蹈。
三、結語(yǔ)
芭蕾起源于宮廷，從十七世紀七十年代開(kāi)始到如今，歷經(jīng)三百多年的發(fā)展，現代芭蕾是古典芭蕾發(fā)展和創(chuàng )新的結果，現代舞的興起與發(fā)展，也是從對古典芭蕾的反叛與對抗開(kāi)始的。很長(cháng)一段時(shí)間，現代舞都與芭蕾相互對立，然而隨著(zhù)人們對于兩種舞蹈認識的不斷深化，二者又開(kāi)始有對立逐步變成接近、融合與借鑒，尤其是現代芭蕾與現代舞，現代芭蕾吸取了現代舞在題材和情感表達上的創(chuàng )新成果，使得作品更加富有藝術(shù)感染美，而現代舞也對芭蕾的編導體系進(jìn)行了借鑒，對其規范美也進(jìn)行了一定的吸取，同樣對現代舞的變現力進(jìn)行了提升和增強。
美國現代舞權威瑪莎・格雷姆認為芭蕾舞歷史悠久，其科學(xué)性不容忽視，因此瑪莎・格雷姆在其開(kāi)辦的現代舞學(xué)習里將芭蕾基訓作為一門(mén)必修課。而現在很多芭蕾學(xué)校同樣開(kāi)設了現代舞的課程，二者從開(kāi)始的互相排斥正逐步走向互相融合與借鑒，對彼此的發(fā)展起到了一定程度的推動(dòng)作用。
參考文獻：
[1]隆蔭培，徐爾沖，歐建平. 舞蹈知識手冊[M].上海： 上海音樂(lè )出版社，2001.
[2]孫磊. 論高師院校舞蹈改革中開(kāi)設現代舞的必要性[J]. 科教新報(教育科研)，2010，(23).
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