美術(shù)色彩基礎水粉畫(huà)的干濕畫(huà)法

　　干畫(huà)法多采用擠干筆頭所含水分，調色時(shí)不加水或少加水，使顏料成一種膏糊狀，先深后淺，從大面到細部，一遍遍地覆蓋和深入，越畫(huà)越充分，并隨著(zhù)由深到淺的進(jìn)展，不斷調入更多的白粉來(lái)提亮畫(huà)面。下面小編來(lái)詳細介紹下美術(shù)色彩基礎水粉畫(huà)的干濕畫(huà)法，希望大家喜歡。

　　干畫(huà)法

　　干畫(huà)法：就是說(shuō)水少粉多的意思，這種畫(huà)法多采用擠干筆頭所含水分，調色時(shí)不加水或少加水，使顏料成一種膏糊狀，先深后淺，從大面到細部，一遍遍地覆蓋和深入，越畫(huà)越充分，并隨著(zhù)由深到淺的進(jìn)展，不斷調入更多的白粉來(lái)提亮畫(huà)面。干畫(huà)法運筆比較澀滯，而且呈枯干狀，但比較具體和結實(shí)，便于表現肯定而明確的形體與色彩，如物體凹凸分明處，畫(huà)中主體物的亮部及精彩的細節刻畫(huà)。這種畫(huà)法非常注重落筆，力求觀(guān)察準確，下筆肯定，每一筆下去都代表一定的形體與色彩關(guān)系。干畫(huà)法也有它的缺點(diǎn)，畫(huà)面過(guò)多的采用此法，加上運用技巧不當，會(huì )造成畫(huà)面干枯和呆板。但干畫(huà)法的色彩干后變化小，對于練習色彩收效較大，也容易掌握。

　　(干畫(huà))

　　濕畫(huà)法

　　濕畫(huà)法：此法與干畫(huà)法相反，用水多，用粉少。它吸收了水彩畫(huà)及國畫(huà)潑墨的技法，也最能發(fā)揮水粉畫(huà)運用“水”的好處，用水分稀釋顏料渲染而成。濕畫(huà)法也可以利用紙和顏色的透明來(lái)求得像水彩那樣的明快與清爽。但它所采用的濕技法比畫(huà)水彩要求更高，由于水粉顏料顆粒粗，就要求濕畫(huà)時(shí)必須看準畫(huà)面，濕畫(huà)部位一次渲染成功，過(guò)多的涂抹或多遍涂抹必然造成畫(huà)面灰而膩。但這種畫(huà)法運筆流暢自如，效果滋潤柔和，特別適于畫(huà)結構松散的物體和虛淡的背景以及物體含糊不清的暗面。如發(fā)揮得當，它能表現出一種渾然一體和痛快淋漓的生動(dòng)韻味。它的色彩借助水的流動(dòng)與相互滲透，有時(shí)會(huì )出現意想不到的效果。為制造這種濕效果，不但顏料要加水稀釋?zhuān)��?huà)紙也要根據局部和整體的需要用水打濕，以此保證濕的時(shí)間和色彩銜接自然。有關(guān)濕畫(huà)法的控制及實(shí)際操作運用，上述畫(huà)法步驟中已講得很多，不再一一細述。

　　(濕畫(huà))

　　干濕畫(huà)法的特點(diǎn)

　　水粉畫(huà)干濕畫(huà)法的特點(diǎn)以及應用范圍，基本上如前所述。要特別說(shuō)明的是：干畫(huà)法與濕畫(huà)法的分界是以畫(huà)筆含水量的多少來(lái)決定，一般人認為用粉及用色多了，畫(huà)得厚了，就是干畫(huà)法，這不準確，因為必須是粉多、色多、水少才成為干畫(huà)法。也有人認為粉少、畫(huà)得薄就是濕畫(huà)法，這也不確切，只有稀釋顏料用水多的情況下才能成為濕畫(huà)法。因此，可以說(shuō)有粉多的干畫(huà)法，也有粉少的干畫(huà)法。與此相反，濕畫(huà)法也有粉多濕畫(huà)法和粉少的濕畫(huà)法。但不管干也好，濕也罷，仍然以粉使用之得當為佳，這樣才不失水粉畫(huà)的特點(diǎn)。干畫(huà)法和濕畫(huà)法，二者在作畫(huà)時(shí)應交叉運用，只是根據畫(huà)面實(shí)際需要，有的濕畫(huà)法運用多一些，有的干畫(huà)法運用多一些。如果一幅畫(huà)用水過(guò)多，全部采用濕畫(huà)法來(lái)處理畫(huà)面，就容易造成失控，使物體松散，并失去色彩光澤。同樣，全部采用干畫(huà)法，靠堆積的顏色和白粉不斷加厚畫(huà)面，就會(huì )出現死板、干裂和顏色脫落的情況，畫(huà)面也難以長(cháng)期保存。

　　干濕畫(huà)法的步驟

　　總之，干、濕畫(huà)法只有根據作畫(huà)步驟，由濕到干、由薄到厚的順序合理運，才能發(fā)揮干、濕技巧的最佳效果。這是一般的作畫(huà)過(guò)程所遵守的原則，真正運用還要在實(shí)踐中根據畫(huà)面要求靈活掌握。

　　第一步：這種平擺浮擱的構圖給人的感覺(jué)很自然，也是一種構圖形式。單色起底。用色要注意，造型要準確。

　　第二步：這是一幅紫顏色的畫(huà)面，紫色不易反復畫(huà)。第一遍的顏色要爭取畫(huà)準確，使下一步能有一個(gè)好的基礎。黃與紫是強對比色，通過(guò)玻璃盤(pán)的灰紫色;把兩種對比較強的顏色連接起來(lái)，把粉紫色襯布上的梨和桔子的暗部色畫(huà)得偏桔偏暖、形成對比，很有顏色感、瓷瓶和瓷碗的反射能力較強，在背光的暖顏色加了紫色的成分，使整體顏色處在變化統一的色彩氣氛中，很響亮鮮明。

　　第三步：用干畫(huà)法表現塑造桃子的質(zhì)感。用小筆調一下的黃綠色，畫(huà)出桃子的微妙變化;如背光、反光、倒影、桃子之間的縫隙。而粉紫襯布上的黃梨顏色調得很飽和，水分適當。如淺黃加白至中黃過(guò)渡到桔加綠，在顏色濕的時(shí)候進(jìn)行銜接，筆觸含蓄，表現出梨的光澤質(zhì)感和韻味�；ㄆ渴芄獠糠值幕�紋可畫(huà)虛些，偏藍紫味。而轉折部畫(huà)的實(shí)些，背光帶綠味。這一步要注意畫(huà)面的虛實(shí)、強弱、冷暖變化。

　　第四步：這一步是收口工作，要求準而精、一定要整體觀(guān)察。影響整體關(guān)系的地方要毫不猶豫改掉，如花瓶背光的調整，調普藍加熟褐畫(huà)出背光里的花紋變化，邊緣處調點(diǎn)紫色，明度與后邊的襯布接近，使之邊緣線(xiàn)含到背光里面，空間感比原來(lái)要好多了。桃子之間的關(guān)系有些過(guò)實(shí)，縫隙過(guò)重可帶點(diǎn)暖色減弱些。玻璃酒杯的邊緣用小筆細心畫(huà)出細線(xiàn)，提出質(zhì)感、粉襯布靠里邊一些地方加了些冷灰色。白碗里的梨邊緣也帶了幾筆。前后形成色彩的透視變化和畫(huà)面的整體協(xié)調感。使畫(huà)面更完整。

　　第五步：調整畫(huà)面，細部的地方，大體的畫(huà)面要處理好，雜亂的東西要除去。

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