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工筆人物畫(huà)的色彩特點(diǎn)
工筆人物畫(huà)是中國傳統人物畫(huà)種中的重要組成部分。在中國繪畫(huà)史上，“工筆”、“意筆”的術(shù)語(yǔ)差異還是非常明顯的，并且常以“工細”與“野逸”或“工整”與“簡(jiǎn)筆”來(lái)略加區分。以下是小編分享給大家的工筆人物畫(huà)的色彩特點(diǎn)，一起來(lái)看看吧!
1、色彩形式美在工筆人物畫(huà)中的表現特性
色彩體現了不同畫(huà)品的特征，也體現了畫(huà)家的畫(huà)風(fēng)，色彩是繪畫(huà)的語(yǔ)言表達形式，通過(guò)運用不同的色彩，可以傳達畫(huà)者想要表現的情懷。對色彩的認識最早來(lái)自遠古時(shí)代，從彩陶藝術(shù)開(kāi)創(chuàng )以來(lái)，工匠開(kāi)始了對色彩的追求，好的畫(huà)品中，色彩可以傳達感情，也可以傳達精神，隨著(zhù)陶藝的不斷發(fā)展，色彩成為了藝術(shù)語(yǔ)言的重要構成。我國早期的很多繪畫(huà)藝術(shù)家，比較重視對色彩的客觀(guān)再現，希望可以還原生態(tài)自然的顏色。在現代社會(huì )，人們的審美眼光越來(lái)越高，而且比較重視主觀(guān)的表達“色彩印象”，其可以傳達畫(huà)家的主觀(guān)思想，也可以宣泄畫(huà)者的情感。在近現代，受到西方文化的影響，很多畫(huà)者在應用色彩時(shí)，對色彩進(jìn)行了重新認識，而且影響著(zhù)畫(huà)者的畫(huà)風(fēng)。在西方繪畫(huà)中，色彩的種類(lèi)比較多，不但包括固有色、環(huán)境色，還包括光源色，西方畫(huà)家還對色彩進(jìn)行了細化，色彩可分為色度、明度以及純度。在近代形成的色彩理論極大的影響著(zhù)我國當代工筆人物畫(huà)色彩表達形式以及技巧，還增加了我國近現代繪畫(huà)作品的豐富性。
2、傳統工筆人物畫(huà)與當代人物畫(huà)在色彩形式美方面的差異與聯(lián)系
2.1傳統工筆人物畫(huà)的色彩形式美
在傳統工筆人物畫(huà)中，色彩主要起著(zhù)輔助線(xiàn)條的效果，在應用色彩時(shí)，需要先勾勒然后再進(jìn)行填色，在應用的過(guò)程中，要遵循色不礙線(xiàn)、色不礙墨的原則。雖然，色彩的重要性不及線(xiàn)條與墨色，但是卻對工筆人物畫(huà)的效果有著(zhù)重要影響，在傳統工筆人物畫(huà)中有著(zhù)不可替代的作用。比如唐代的人物畫(huà)，代表作有《搗練圖》，畫(huà)中人物端莊秀雅，行筆流程，而且色彩艷麗，畫(huà)家很好的運用了色彩，將畫(huà)中人物的形象表達的惟妙惟肖、淋漓盡致。唐朝著(zhù)名的人物畫(huà)《簪花仕女圖》，其運用色彩，對人物的精神進(jìn)行了更深層次的描繪，表現出了人物苦悶、空虛的精神，畫(huà)者運用了較多柔麗的色彩，這類(lèi)畫(huà)顏色并不明亮，更深層次的表現出了畫(huà)中人物抑郁的心情。所以，在不同的題材下，需要運用不同類(lèi)型的色彩，還要注意色彩的搭配與組合，不同的色彩傳達的感情以及意境是不同的。
2.2當代工筆人物畫(huà)的色彩形式美
當代工筆人物畫(huà)呈現出了良好的發(fā)展勢頭，而且呈現出了多樣化的發(fā)展形勢。當代工筆人物畫(huà)有著(zhù)不同的風(fēng)格流派，比如傳統流派、現代派以及前衛派等。傳統流派的代表人物是何家英，其代表作是《酸葡萄》，這位畫(huà)家在創(chuàng )造時(shí)吸取了西方繪畫(huà)色彩的精華，做好的中西結合，而且提高了我國工筆人物畫(huà)的品質(zhì)�，F代派的代表人物是王冠軍，其畫(huà)風(fēng)也具有中西方融合的特點(diǎn)，而且具有突出的個(gè)性，其畫(huà)風(fēng)以寫(xiě)實(shí)為主，而且其作品人物以男性為主，描繪了當代打扮比較時(shí)尚、精神較為飽滿(mǎn)的潮男，這也展現出了畫(huà)家敏銳的捕捉能力以及觀(guān)察能力。
2.3兩者的差異性
在不同的時(shí)代后，傳統工筆人物畫(huà)受到了社會(huì )以及客觀(guān)世界的影響，使得畫(huà)家對色彩產(chǎn)生了不同的認識，不同時(shí)代的人物畫(huà)還會(huì )受到統治階級的影響，這從不同畫(huà)家的畫(huà)風(fēng)分析中可以很好的體現出來(lái)。傳統工筆畫(huà)從誕生到發(fā)展經(jīng)歷了不同的時(shí)代，受到不同時(shí)代主觀(guān)意識的影響，工筆人物畫(huà)呈現出了不同的色彩形式美。在古代，很多當代工筆人物畫(huà)都是在宮廷中產(chǎn)生的，畫(huà)家描繪的都是皇室貴族，這種作品由于畫(huà)家受到較多的束縛與壓抑，所以，無(wú)法表現出畫(huà)家的情感，而且畫(huà)風(fēng)不夠自由，審美理想也達不到想要的效果。相比較而言，當代工筆人物畫(huà)畫(huà)家就比較自由，其可以靈活選擇題材，而且對色彩的追求比較多元化，而且通過(guò)色彩展現出畫(huà)家的情感世界，所以，當代工筆人物畫(huà)真實(shí)流露出了畫(huà)家的情感以及想要傳達的思想。
傳統工筆人物畫(huà)與當代工筆人物畫(huà)在色彩形式內容上有較大的差異，傳統工筆人物畫(huà)的題材受到了較大的限制，受到統治階級的影響，畫(huà)家必須以皇室貴族或者宗教人物為題進(jìn)行作畫(huà)，這類(lèi)畫(huà)很少去表現民間生活以及普通百姓，這也是傳統工筆人物畫(huà)題材單一的原因。當代工筆人物畫(huà)的題材相對比較繽紛，畫(huà)家可以選擇歷史人物、民間百姓以及農村生活，而且不會(huì )受到統治階級的影響，可以在畫(huà)中表現自己的情感以及內心的渴望。
傳統工筆人物畫(huà)與當代工筆人物畫(huà)在色彩認識程度上也有很大的不同。傳統工筆人物畫(huà)，由于畫(huà)家的思想具有一定局限性，而且對色彩的認識比較少，受到社會(huì )發(fā)展滯后的影響，對色彩的認識只包括固有色，這類(lèi)作品在色彩上給人比較單調的感覺(jué)。在當代工筆人物畫(huà)，對色彩的認識出了固有色，還包括環(huán)境色以及光源色。
2.4兩者的同一性
中國文化的認同感是一致的，不管是傳統的工筆人物畫(huà)還是現當代的工筆人物畫(huà)對于中國幾千年的文化都充滿(mǎn)著(zhù)敬畏和尊崇的心。表現在工筆人物畫(huà)領(lǐng)域就是畫(huà)家們都極其注意歷史傳承，一代代優(yōu)秀的人物畫(huà)家的寶貴經(jīng)驗和繪畫(huà)技法同過(guò)畫(huà)家們的沿襲和發(fā)展最終會(huì )得以永存。歷史使命和歸屬感是一致的，現當代工筆畫(huà)雖然是百家爭鳴，異彩紛呈但其與傳統工筆人物畫(huà)家在使命上是一脈相承的，不管是以怎樣的色彩去表現物象或濃烈或淡雅或厚重或空靈都只是中國人對于自身的認識以及對于中國文化和東方文化的一種強烈的歸屬感。
當代工筆人物畫(huà)結合了傳統工筆人物畫(huà)的特點(diǎn)，通過(guò)對色彩的不同認識，增加了色彩表達形式，這些工筆人物畫(huà)中，有偏傳統型的重勾線(xiàn)染色，有偏兼工帶寫(xiě)泛傳統型的重色彩的空間表現，也有前衛型重探索工筆人物畫(huà)當代表現的，但凡是那種類(lèi)型色彩形式美都起到了相當重要的作用。所以，只有重視色彩形式美在工筆人物畫(huà)中的應用，才能增加作品的認同感。
工筆人物畫(huà)著(zhù)名畫(huà)家及作品介紹
明代末年的曾鯨在人物肖像畫(huà)領(lǐng)域有著(zhù)突破性的貢獻。他的《張卿子像》、《王時(shí)敏像》、《葛展甫像》、《王鏊像》等是重人物面部結構和凹凸特征的具象寫(xiě)實(shí)主義肖像畫(huà)。明代萬(wàn)歷年間，意大利傳教士來(lái)華傳教，隨身帶來(lái)的圣母和耶穌像的逼真畫(huà)風(fēng)同傳統以線(xiàn)描為主略加渲染的中國肖像畫(huà)形成了強烈的對比，刺激著(zhù)曾鯨這類(lèi)畫(huà)家的審美需求。曾鯨所作的肖像畫(huà)中流露了在傳統的作畫(huà)手法上融入西方造型要素并形成新風(fēng)格的要求。曾鯨畫(huà)像，注意墨骨，以淡赭根據人物面部結構的內在本質(zhì)層層渲染，線(xiàn)的因素不被強調，五官描繪富于立體感，凹凸起伏中人物的神態(tài)被描繪得惟妙惟肖。沈宗騫在《芥舟學(xué)畫(huà)篇》中提出：“須將前代妙手如曾氏一派細玩其下筆之道，再于臨時(shí)能從面部相取下筆的確道理，勾勒皴擦，用惟其宜。濃淡輕重，施得其當�！痹L的肖像畫(huà)法，風(fēng)行一時(shí)，也稱(chēng)“波臣派”，造就了肖像畫(huà)的嶄新格局，一直影響到清代。
明代最具創(chuàng )造力的人物畫(huà)家應是陳洪綬。他專(zhuān)心研究晉、唐、宋、元以來(lái)的諸家風(fēng)格，用線(xiàn)纖細，轉折有力，造型偏重于自然形態(tài)。晚年用筆轉向渾厚，線(xiàn)條強調金石味，設色重清淡。人物衣紋畫(huà)法渾圓細勁，他將人物的腰際卡位收后“任由”寬袍大袖舒展飄逸地翩翩然起來(lái)，裝飾感極強的線(xiàn)條運用反過(guò)來(lái)又增強了這種造型語(yǔ)言的韻律。人物形態(tài)夸張變形，個(gè)性鮮明，怪誕中人物神情表達含蓄。
任伯年是眾多海上畫(huà)家中的成就卓著(zhù)者�！度合勺蹐D》是任伯年人物畫(huà)的杰作。這是巨大的12幅泥金畫(huà)地的通景屏，共描繪了46個(gè)神仙人物共赴王母的壽筵。為了營(yíng)造畫(huà)面氣氛，表達群仙祝壽的仙靈境界，任伯年想像力超凡，他把各路神仙人物安排由地面、空中和海上分路去赴宴，場(chǎng)面宏大。畫(huà)家將人物劃分五大組塊，每組人物之間又相互關(guān)照、疏密多變、錯落有致。構圖采取交叉重疊式展開(kāi)，活潑靈動(dòng)，穿插樹(shù)木、花鳥(niǎo)、山石、建筑、海水、云霧，畫(huà)面顯得豐富統一。任伯年用色明快、鮮活，朱砂、石青、石綠在泥金的畫(huà)地上濃彩淡染，整幅畫(huà)面金碧輝煌。
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