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工筆人物畫(huà)法分析
在中國工筆畫(huà)中，也有很多種類(lèi)型，而中國古典工筆畫(huà)人物，以其永恒的藝術(shù)魅力穿越歷史的時(shí)空，作為當代藝術(shù)家，就要用新時(shí)代的藝術(shù)感受建構這一古老繪畫(huà)形式的新形態(tài)，使中國工筆畫(huà)人物以全新的語(yǔ)言樣式綻放異彩。
線(xiàn)條
以線(xiàn)條造型是中國畫(huà)技法的特點(diǎn)之一。如果使用色彩渲染而不以線(xiàn)立骨，則就變成水彩畫(huà)那樣了。中國畫(huà)中有一種單純用線(xiàn)來(lái)表現的畫(huà)種，即“白描”。白描對中國畫(huà)的線(xiàn)描起了鞏固的作用，它也是彩色工筆人物畫(huà)的基礎。工筆彩色人物畫(huà)的線(xiàn)描突出地表現在人物的衣紋描法上。我國古代畫(huà)家把人物畫(huà)衣紋描法歸結為十八種，叫做“十八描”(即高古游絲描、琴弦描、鐵線(xiàn)描、行云流水描、螞蝗描、釘頭鼠尾描、混描、撅頭描、曹衣描、折蘆描、橄欖描、棗核描、柳葉描、竹葉描、戰筆水紋描、減筆描、柴筆描、蚯蚓描)。古代人物畫(huà)基本上有三種類(lèi)型的線(xiàn)。第一類(lèi)是描線(xiàn)粗細無(wú)變化或變化很小的游絲描等。這類(lèi)線(xiàn)筆用中鋒，行筆慢，壓力均勻，力量含蓄。第二類(lèi)是描線(xiàn)粗細有變化的柳葉描等。這類(lèi)線(xiàn)也用中鋒，行筆速度稍快，壓力不一致，使線(xiàn)型呈多種變化，筆鋒外露，宜于表現動(dòng)勢和力。第三類(lèi)是線(xiàn)型變態(tài)莫測的減筆描等。這類(lèi)線(xiàn)多用偏急之鋒，速度快，是大寫(xiě)意人物畫(huà)專(zhuān)用的線(xiàn)。在工筆重彩人物畫(huà)中，描線(xiàn)要考慮和色彩的結合，斷續缺落得線(xiàn)在設色上就會(huì )產(chǎn)生困難。
線(xiàn)描技巧還要依據對象的前后遠近、陰陽(yáng)向背關(guān)系及突出主要人物和主要人物的主要部分來(lái)決定勾出粗細、虛實(shí)、濃淡的線(xiàn)描。工筆重彩衣紋的線(xiàn)描，一般是外輪廓線(xiàn)盒變現結構的線(xiàn)要粗些，而里邊的輔助線(xiàn)略細一些，這樣可使整個(gè)形體更鮮明，加強了整體感，并使其與背景拉開(kāi)了距離。表現貼體處的線(xiàn)要實(shí)，而表現離體凌空的衣紋要虛，受光面得線(xiàn)要重實(shí)，而背光面得線(xiàn)要粗、淡、虛，線(xiàn)的陰陽(yáng)向背粗細變化構成了物體的立體感。但工筆重彩畫(huà)線(xiàn)描的虛實(shí)濃淡變化要適宜，不能強調過(guò)分。要與水墨線(xiàn)描的變化有所區別。
衣紋要分主次。凡屬輪廓線(xiàn)都屬主要衣紋，勾描時(shí)應清楚，透露內部肢體關(guān)節部分(如肩、臂、腕、膝、臀)，要能從衣外看出。輪廓線(xiàn)也包括服裝本身所具有的邊緣線(xiàn)(如衣領(lǐng)、開(kāi)襟、袖口等)。運動(dòng)線(xiàn)中，凡屬顯示運動(dòng)方向、比較明顯和突出的線(xiàn)，就是主線(xiàn);主線(xiàn)不可省略，輔線(xiàn)可以作適當的精簡(jiǎn)。在掌握了衣紋的變化規律后，就可以有取舍地進(jìn)行�？p綴線(xiàn)(衣服剪裁拼接處)、折疊線(xiàn)(如制服褲中線(xiàn)、少數民族褶裙)，雖屬次要衣紋，但要呈現清晰，不宜省略。當它和運動(dòng)線(xiàn)交錯時(shí)，宜稍作挫。慣性線(xiàn)是由慣常動(dòng)作形成的，多半在人體關(guān)節部分。這類(lèi)衣紋多半表現為兩端輕細，無(wú)所依傍。一條線(xiàn)判陰陽(yáng)，即明暗交接處。唯獨縫綴線(xiàn)例外，它本身無(wú)明暗變化，受制約于運動(dòng)線(xiàn)�？p綴線(xiàn)盒慣性線(xiàn)可以和運動(dòng)線(xiàn)相交叉。上下、反正、內外服裝，其質(zhì)料、顏色各有不同，畫(huà)時(shí)要以深淺粗細不同的墨線(xiàn)來(lái)區別，使設色前的白描畫(huà)稿，就能層次分明，現實(shí)出體、質(zhì)形、色的造型效果。衣紋的運動(dòng)、光、色各種復雜變化，是用筆的輕重疾徐、轉折頓挫和用墨的濃淡干濕的客觀(guān)依據。一般地說(shuō)，質(zhì)輕、受光的和線(xiàn)細墨淺相聯(lián)系，質(zhì)重、背光的和線(xiàn)粗墨重相聯(lián)系。但要學(xué)會(huì )靈活應用。衣紋中點(diǎn)頓用筆，是表示衣紋深凹之處。尖細用筆，是表示衣紋正趨向消失。線(xiàn)條尾端消失處應是肢體的突出部分。勾線(xiàn)時(shí)要掌握全體，從大局著(zhù)眼，不要以次要部位壓倒主要部位，一筆失之，影響全貌。
色彩
古代畫(huà)家認為，繪畫(huà)上的色彩不完全指丹鉛青綠等顏料，而在于“濃淡明暗之間”，“不在取色，而在取氣”。濃淡明暗，是物體在空間的色彩關(guān)系。傳統的中國畫(huà)著(zhù)色，是在線(xiàn)描(骨法)已經(jīng)完成了基本造型之后添肌加肉，使形象更為豐滿(mǎn)突出。中國畫(huà)色彩要求純凈明快，就要排除或減弱周?chē)h(huán)境、光線(xiàn)的影響，強調物的本色。即使有變化，也只是“一色中的變化”，這種變化了的顏色，仍然屬于它的固有色。借助于各個(gè)物體本身固有色的變化，各個(gè)固有色相互的對比、烘托、映發(fā)、色彩與筆墨的配合等，仍然可以收到極有感染力的豐富真是的藝術(shù)效果。色彩的使用方法很多，現在許多畫(huà)家作畫(huà)時(shí)都摻用水彩、水粉畫(huà)顏料，這是可以的，這些需要在實(shí)踐中反復應用探討。中國重彩畫(huà)中礦物質(zhì)顏料具有堅固耐久的性能，所以，學(xué)習工筆重彩畫(huà)要學(xué)會(huì )使用它固有的顏料更為重要。工筆重彩使用的礦物質(zhì)顏料，質(zhì)地滯重，需要在著(zhù)色時(shí)研成粉末后飄去顏料中的雜質(zhì)，依顏料的明度分為數等(如石青分為頭青、二青、三青、四青)，而且注意到各種顏料、特別是礦物質(zhì)顏料和植物顏料(如花青、藤黃等)的相關(guān)性。研究它們的調合方法，以石色和草色并用(如朱砂和胭脂、石綠和汁綠、赭石和滕黃)，使草色因附石色而耐久，石色又借草色破其呆板凝滯(石色與草色一般不能直接調用，石色的粉粒易泛起，只能復罩)。要研究色彩的冷暖對比，了解各種顏料的明度。大體凡屬紅黃傾向的都是暖色，藍綠傾向的都是冷色。在顏料對比中不協(xié)調，某種顏料過(guò)于強烈，就會(huì )“刺目”、“火氣”，減低美感。工筆人物畫(huà)使用的色彩，必須有一個(gè)主調，使之統一。色調是冷是暖，要根據內容需要而定。工筆人物畫(huà)的渲染，一般要色彩光潔潤澤，不留色痕墨跡。但為了表現粗糙的質(zhì)感，亦可皴擦，如飽經(jīng)風(fēng)霜的老人面部的暗面。它的色彩無(wú)論怎樣濃重鮮麗，總不能奪取線(xiàn)的地位，最終必須受線(xiàn)的節制約束。所以，一幅畫(huà)往往著(zhù)色后，線(xiàn)條還要再勾勒一遍。
裝飾性
裝飾美來(lái)源于生活的真實(shí)，又經(jīng)過(guò)必要地集中、提煉、夸張、變形等手法創(chuàng )造。線(xiàn)條本身就起著(zhù)表現和裝飾的雙重作用。線(xiàn)處理的不好，就像樂(lè )曲出現了噪音。工筆重彩人物畫(huà)中常用的青綠金碧、丹朱鉛白，從強烈地對照中求得調和，是一種十分大膽的裝飾手法。在細節的處理上，工筆人物畫(huà)的發(fā)型、須眉，都把它調理得絲絲分明;衣服佩飾、織繡花紋，刻劃得恰到好處;點(diǎn)綴景物，以?shī)A葉點(diǎn)葉、勾勒添彩來(lái)畫(huà)花草樹(shù)石，使之生動(dòng)而又規律化。
線(xiàn)條、色彩、裝飾性都服從造型的要求，三者比如人體中的骨肉筋絡(luò )的有機結合，互為依存，不可分割，不能把它們孤立起來(lái)看。
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