小提琴《卡農》名曲曲譜

　　卡農Canon是一種曲式的名稱(chēng),這種曲式的特征是間隔數音節不停重復同一段樂(lè )曲。下面是小編為大家分享小提琴《卡農》名曲曲譜，歡迎大家聆聽(tīng)鑒賞。

　　正格卡農

　　主句和答句在方向上、節奏上完全一致，一般根據它們之間的音程距離稱(chēng)呼，如同度卡農、四度卡農、五度卡農等。在正格卡農中，除同度、八度外，其他音程的卡農常用自由模仿，以免形成調性重疊;其中四度、五度卡農除用自由模仿以保持調性統一外，也可采用嚴格模仿，使答句轉入下屬調或屬調。

　　變格卡農

　　答句是主句的變形。若將主句的時(shí)值成倍擴大，則成增時(shí)卡農，反之，則成減時(shí)卡農;若將主句各音作反向的模仿，稱(chēng)為倒影卡農或反向卡農，若將主句各音出現的次序顛倒模仿，稱(chēng)為逆行卡農或蟹行卡農,答句若為主句之逆行并倒影者,稱(chēng)為逆行倒影卡農。

　　二重或三重卡農

　　即同時(shí)有兩對或三對不同旋律的卡農進(jìn)行

　　無(wú)終卡農

　　即卡農的結尾與樂(lè )曲開(kāi)始相銜接而使音樂(lè )循環(huán)不已者

　　有終卡農

　　即答句不再進(jìn)行模仿，另加結尾部分以構成終止者。

　　卡農的最早歷史，可以追溯至13世紀的民間音樂(lè )形式,如狩獵曲、輪唱曲等。輪唱曲是一種小型聲樂(lè )曲,其形式為各聲部以相同間距進(jìn)入的同度無(wú)終卡農，13世紀以后流行于英國。15世紀出現了完整的卡農曲，并為佛蘭德樂(lè )派的作曲家所喜用。此后，卡農經(jīng)常作為一種獨立的小型樂(lè )曲或大型樂(lè )曲中的一個(gè)段落而被運用。

　　卡農并非曲名，而是一種曲式，字面上意思是「輪唱」，原意為“規律”。指的是復調音樂(lè )的一種寫(xiě)作技法。一個(gè)聲部的曲調自始至終追隨著(zhù)另一聲部，數個(gè)聲部的相同旋律依次出現，交叉進(jìn)行，互相模仿，互相追逐和纏繞，而聲部幾乎是單調意義上的重復。直到最后……最后的一個(gè)小結，最后的一個(gè)和弦，它們會(huì )融合在一起，永不分離。纏綿至極的音樂(lè )，就像兩個(gè)人生死追隨。用卡農手法寫(xiě)成的樂(lè )曲就叫作“卡農曲”�？ㄞrCanon雖不像浪漫派作品那樣高潮起伏、驚心動(dòng)魄，但在看似反復平常的進(jìn)行中，卻交相共鳴出多種音色效果。平凡的韻律脈動(dòng)著(zhù)瞬息萬(wàn)變的生命力，如同天使一般讓人迷醉和沉靜。我們熟悉的輪唱曲就是卡農曲的一種�？ㄞr出現于十三、十四世紀。后人常采用古代曲調作為卡農主題。如巴赫的《五首卡農變奏曲》。十九世紀的交響曲、奏鳴曲也常用卡農手法，如貝多芬的《命運交響曲》。

　　簡(jiǎn)單的講，卡農〈canon〉是一種作曲手法，意思是「同樣的旋律間隔兩拍或一小節、兩小節不等先后演奏」。

　　“卡農”就是根據嚴格模仿的原則，用一個(gè)或更多的聲部相距一定的拍子模仿原有旋律的曲式。至于用什么樂(lè )器，幾個(gè)聲部，就要隨作曲家的便了，一般來(lái)說(shuō)，2-6個(gè)聲部就差不多了，要是非有人寫(xiě)個(gè)幾十個(gè)聲部也未嘗不可，倒是現代音樂(lè )里常有的事�？ㄞr是最基本的復調音樂(lè )的一種，一般好多作曲家在學(xué)復調音樂(lè )時(shí)都要作一大堆卡農去練習技巧，不過(guò)都是練習罷了，編了號算作品的好像不多，而且是什么樂(lè )器都有，興德米特的教程里就有不少，長(cháng)笛和鋼琴的，中提琴和鋼琴的……在許多地方都可以聽(tīng)到卡農，不只是帕黑爾貝爾的那首，想必巴赫也有不少的卡農，只是我沒(méi)聽(tīng)過(guò)巴赫的作品，不好去胡說(shuō)。好多的交響作品里都會(huì )有用卡農的技巧作的部分，只是沒(méi)有單獨提出來(lái)像帕海貝爾那樣單獨算作一首作品罷了。順便提一句，卡農也不是非要把旋律一點(diǎn)不差的模仿下來(lái)，可以加快和放慢節奏(這一點(diǎn)在帕海貝爾德獼農中應當能夠看到)，還可以做倒影處理。

　　除偉大的帕赫貝爾卡農以外，還有形形色色的卡農，其中不乏名家，如：巴赫寫(xiě)過(guò)一首古鋼琴變奏曲，叫做《戈爾德堡變奏曲》(即《哥德堡變奏曲》)，包含一首詠嘆調和三十個(gè)變奏，其中第3， 6，9，12，15，18，21，24和27變奏都是卡農，除了第3變奏是同度卡農外，其余八個(gè)變奏，依次把旋律移高或移低2度到9度進(jìn)行模仿。比才作曲的《阿萊城姑娘》第二組曲中的《洛朗多爾舞曲》第一部分，構成了兩聲部的八度卡農，旋律先由雙簧管、單簧管和小提琴齊奏，兩拍以后，大管、圓號、中提琴和大提琴把旋律移低八度進(jìn)行模仿。近代歌劇中的重唱曲和合唱曲，也常采用卡農的形式。如貝多芬的歌劇《費臺里奧》第一幕中的四重唱，就是一首四部卡農。在柴可夫斯基的歌劇《葉甫根尼·奧涅金》第二幕第二景中，一對朋友連斯基和奧涅金變成了仇人，他們在決斗之前，也唱了一首卡農。在古典音樂(lè )常識中，卡農和賦格一樣是一種復調形式。

　　不管雅也好俗也好，我們都將迷失在螺旋的階梯上，擁抱那滲入骨子中的美。

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