二胡運弓的基本原理

　　一、運弓發(fā)音時(shí)產(chǎn)生的三個(gè)基市因素

　　二胡演奏中弓法變化的基礎，首先在與運弓發(fā)音的質(zhì)量和特點(diǎn)，而發(fā)音的質(zhì)量和特點(diǎn)，則在于運弓時(shí)所產(chǎn)生的三個(gè)基本因素：即弓速、弓壓和發(fā)音點(diǎn)的起奏方式。二胡作為弓弦樂(lè )器，是通過(guò)運弓擦弦點(diǎn)破琴弦的阻礙進(jìn)行發(fā)音的。在實(shí)際演奏中，運弓發(fā)音時(shí)產(chǎn)生的三個(gè)基本因素，各具特性又相互依存，使三者密切聯(lián)系相互配合，才構成運弓發(fā)音變化和各種弓法變化。

　�。ㄒ唬┕�速

　　弓速即運弓的速度，是運弓發(fā)音時(shí)產(chǎn)生的第一個(gè)基本因素。弓速與弓壓是運弓發(fā)音過(guò)程中，同時(shí)產(chǎn)生的兩種不同性質(zhì)的物理現象：一個(gè)是指運弓的速度快慢；另一個(gè)是指運弓擦弦的壓力大小。兩者相互配合、相依共存完成運弓發(fā)音。問(wèn)題在于運弓弓速的快慢是通過(guò)手臂擺動(dòng)來(lái)控制的，運弓動(dòng)作明顯可見(jiàn)。而且在單位時(shí)間內，弓速快慢引發(fā)的力度和運弓量(即弓長(cháng))的變化，具有一個(gè)明顯而直觀(guān)的運弓過(guò)程。而弓壓的大小是通過(guò)握弓的手指“彈簧”控制傳力的，調節弓壓的大小，需要靈敏適度的手感，沒(méi)有明顯的動(dòng)作過(guò)程。兩相比較，由于弓速是通過(guò)手臂擺動(dòng)控制的，而控制弓速快慢又有明顯的運弓過(guò)程，比較直觀(guān)便于掌握。因此弓速不僅是運弓發(fā)音的一個(gè)重要因素，而且在均勻適度的弓壓配合下，成為控制發(fā)音變化進(jìn)而表達音樂(lè )情感的一個(gè)重要手段。

　　1．弓速與單位時(shí)間量

　　實(shí)踐表明，弓速快慢變化是由單位時(shí)間的量化標準來(lái)界定區分的，沒(méi)有統一的單位時(shí)間的量化標準，也就談不上弓速的快與慢。具體而言，我們實(shí)際演奏的樂(lè )曲，都有相應的速度、節拍、節奏在時(shí)值上的要求，即便是節拍自由的散板，也有相對的速度要求和靈活的拍子及節奏變化。因此控制弓速的快慢變化，首先要與相應的單位時(shí)間量相對應，才能根據音樂(lè )需要按照單位時(shí)間量控制弓速變化。

　　2．弓速與力度

　　在單位時(shí)間內，假如弓壓保持不變(弓壓是另一個(gè)產(chǎn)生力度變化的基本因素)，改變了弓速就改變了運弓的力度。一般地講，如加快弓速則會(huì )加大運弓力度；減慢弓速則會(huì )減小運弓力度。弓速快慢與力度大小成正比。平穩均勻地逐漸加快弓速，就意味著(zhù)逐漸加大了音量；平穩均勻地逐漸減慢弓速，就意味著(zhù)逐漸減小了音量。因此，在運弓發(fā)音控制力度變化時(shí)，首先要保持平穩均勻的弓速變化，在演奏音量相同的發(fā)音時(shí)，保持平穩而流暢的運弓：即在不改變發(fā)音點(diǎn)的起奏方式和保持均勻弓壓的同時(shí)，掌握平穩均勻的弓速變化，是控制力度變化的基本保證。

　　3．弓速與運弓量

　　在單位時(shí)問(wèn)內，假如弓壓不變，改變了弓速也就改變了運弓量，即運弓的長(cháng)度。運弓時(shí)弓速快則運弓量大，所用的弓長(cháng)多；弓速慢則運弓量小，所用的弓長(cháng)少。在單位時(shí)問(wèn)內，弓速的快慢與所用弓長(cháng)的多少成正比，而二胡琴弓馬尾的長(cháng)度是固定不變和有限的，因此就要求演奏者在運弓時(shí)，能充分利用弓速變化可引發(fā)弓長(cháng)變化的這一特性，通過(guò)控制弓速變化，合理而有效地運用有限的弓長(cháng)，按照音樂(lè )規定的速度、力度，在節拍、節奏時(shí)值允許的范圍內，充分運用有限的弓長(cháng)完成運弓發(fā)音的演奏。如在演奏慢長(cháng)弓時(shí)，之所以一弓可演奏一拍時(shí)值，一弓也可演奏四拍或八拍時(shí)值，其原因在于控制好一弓在前半時(shí)段的弓速和弓長(cháng)，并運用好一弓在前半時(shí)段為后半時(shí)段所預留的較多的弓長(cháng)，從而順暢地完成全弓的演奏，由此產(chǎn)生的運弓效應是顯而易見(jiàn)的．對有限的弓長(cháng)運用得當，會(huì )使運弓發(fā)音連貫流暢而富于變化；對有限的弓長(cháng)運用不當會(huì )造成樂(lè )音的發(fā)音單調而直白。一般地講，運弓時(shí)的弓長(cháng)與弓速和力度有關(guān)，并與所演奏的樂(lè )音對值長(cháng)短相適應。在單位時(shí)間內弓速快，發(fā)音力度大，所用弓長(cháng)則長(cháng)；弓速慢，發(fā)音力度小，所用弓長(cháng)則短。音樂(lè )時(shí)值較長(cháng)的樂(lè )音則需要較長(cháng)的弓長(cháng)；而音樂(lè )時(shí)值較短的樂(lè )音則需要較短的弓長(cháng)。只有充分而得當地運用有限的弓長(cháng)，才能提高藝術(shù)表達能力。

　　4．弓速與弓位的選擇和調整

　　弓位即運弓的部位：即從運弓起奏至收弓停奏時(shí)所用的運弓部位。演奏時(shí)的一般規律是拉弓運弓方向是從左向右，即從琴弓的弓根向弓尖部位運弓：推弓的運弓方向是從右向左，即從琴弓的弓尖向弓根部位運弓。由于不同弓速引發(fā)不同的弓長(cháng)變化，現將慢、中、快三種不同弓速、弓長(cháng)的基本弓法，按照常規劃分出三種不同的起奏弓位。(1)慢速長(cháng)弓的弓位，可選用拉弓或推弓的全弓演奏。(2)中速半弓的弓位，可選用以弓中為中心的左右半弓演奏。(3)快速短弓的弓位，可選用拉弓在弓中偏右部位或推弓在弓中偏左部位用寸弓演奏。為便于了解及合理選擇弓位，現將全弓從右至左劃分為若干弓段，即從弓根到弓尖(或從弓尖到弓根)為：(1)全弓，全弓的中間點(diǎn)為弓中。按全弓的1／2可分為：(2)右半弓，(3)左半弓。按全弓的1／3可分為：(4)L／3右弓，(5)1／3中弓，(6)1／3左弓。還可按全弓的1／4細分為：(7)1／4右弓，(8)1／4右中弓，(9)L／4左中弓，(10)1／4左弓等。如圖所示：

　　應當指出：弓位的劃分是明確的，但弓位的選擇和實(shí)際演奏絕不是機械死板的，而是靈活多變不拘一格的。這一點(diǎn)務(wù)必需要演奏者切記。此外，由于弓速變化司引發(fā)弓長(cháng)變化，演奏者為了更加順暢自如地進(jìn)行演奏，因此在運弓時(shí)利用弓速、弓長(cháng)在單位時(shí)間內可靈活變化的特性，根據演奏需要，合理地選擇弓位并對弓位進(jìn)行適當的調整，便成為演奏中一個(gè)不容忽視的課題。二胡不同于小提琴琴弓解放在外，二胡琴弓囂放在兩弦之間，雖然有時(shí)根據需要也可連續同向移動(dòng)弓位進(jìn)行提弓演奏，但一般都是在兩弦之間右拉左推連續變向運弓的。在多數情況下，弓位的選擇還是要在拉推流動(dòng)運弓的過(guò)程中進(jìn)行弓位的調整。在演奏中比較典型而常見(jiàn)的問(wèn)題是，當遇到演奏時(shí)值持續時(shí)問(wèn)較長(cháng)的長(cháng)音或是演奏具有一定力度的重音和強音時(shí)，都需要有一定弓長(cháng)的起奏弓位，不然會(huì )感到演奏長(cháng)音時(shí)弓子不夠用，或是演奏重音、強音時(shí)發(fā)不上力，達不到預期的音響效果。在實(shí)際演奏中，由于音樂(lè )節拍、節奏的變化．并不一定都會(huì )在演奏長(cháng)音或重音、強音前能留有足夠弓長(cháng)的起奏弓位。因此就要求在演奏時(shí)通過(guò)對弓速、弓壓的控制和調節，在換弓瞬間適時(shí)調整手臂運弓的發(fā)力部位，采用“輕拉快帶”的運弓方式，創(chuàng )造條件在音樂(lè )規定的時(shí)值內，為演奏后面長(cháng)音或重音、強音時(shí)預留出所需弓長(cháng)的起奏弓位，不僅是弓法變化中的一個(gè)重要環(huán)節，而且對運用弓法所產(chǎn)生的藝術(shù)效果具有決定意義。實(shí)踐表明，一個(gè)有經(jīng)驗的演奏家的整個(gè)運弓過(guò)程，如從演奏技術(shù)內涵的角度分析，也可看作是按照樂(lè )音時(shí)值長(cháng)短控制弓速(弓長(cháng))和調節弓壓的過(guò)程，其中必然包含了在運弓時(shí)根據音樂(lè )需要不斷調整弓位的過(guò)程，才能順暢地完成精彩而生動(dòng)的演奏。至于如何選擇調整合適的弓位，這要根據音樂(lè )表現和演奏的實(shí)際需要來(lái)決定。

　　(二)弓壓

　　即運弓擦弦時(shí)琴弓對琴弦的壓力。這是運弓發(fā)音時(shí)所產(chǎn)生的第二個(gè)基本因素。是運弓時(shí)與弓速同時(shí)產(chǎn)生的另一種物理屬性。弓壓也是產(chǎn)生力度變化的一個(gè)重要因素。弓壓大則力度大，弓壓小則力度小。但控制弓壓的關(guān)鍵不完全在于弓壓的大小，而在于控制弓壓的質(zhì)量，在于弓壓與弓速的密切配合。弓速加快，弓壓會(huì )逐漸加大，弓速放慢，弓壓會(huì )逐漸減小。因此，在運弓發(fā)音過(guò)程中，控制弓速和調節弓壓便成為控制發(fā)音質(zhì)量和運弓力度變化的一個(gè)重要手段。

　　1．弓壓中的重力與動(dòng)力

　　運弓時(shí)的弓壓可來(lái)自琴弓和手臂的自然重量轉化的自然重力，也可來(lái)自運弓時(shí)利用自然重力通過(guò)手臂在擺動(dòng)中所產(chǎn)生的動(dòng)力；或是由重力和動(dòng)力兩者形成的合力。因此，在運弓時(shí)對弓壓質(zhì)量的控制與調節，是由琴弓和以大、小臂、手為統一整體的重力和通過(guò)手臂擺動(dòng)產(chǎn)生的動(dòng)力，在運弓擦弦時(shí)形成的綜合作用力完成的。這種運弓方法通常稱(chēng)為重力運弓（見(jiàn)注釋③），是重力運弓的重力和動(dòng)力決定著(zhù)弓壓變化。而運弓時(shí)的重力與動(dòng)力是通過(guò)手臂擺動(dòng)傳力，并直接由握弓手指將重力和動(dòng)力傳遞到琴弦的。因此，握弓手指“彈簧”系統在重力運弓過(guò)程中，配合弓速變化，適時(shí)適度平穩均勻的對弓壓進(jìn)行控制與調節，則起著(zhù)至關(guān)重要的作用。

　　2．弓壓與力距

　　在運弓時(shí)由于杠桿和平衡的作用，從弓根到弓尖因力距長(cháng)短不同，發(fā)出均勻聲音所需要的弓壓是不同的。所謂力距是指握弓手指的發(fā)力點(diǎn)至運弓起奏發(fā)音點(diǎn)之間的距離。拉弓時(shí)從握弓手指至弓根部位發(fā)音點(diǎn)的力距短，所需弓壓小。從弓根拉至弓尖，力距逐漸增長(cháng)，所需的弓壓則逐漸加大。推弓時(shí)從弓尖推至弓根，隨著(zhù)力距由長(cháng)漸短，其所需弓壓則逐漸減小。因此在單位時(shí)間內，拉弓從弓根至弓尖或推弓從弓尖至弓根，在發(fā)出音量相同的聲音時(shí)，由于力距和起奏弓位不同，所需要的弓壓是不同的。簡(jiǎn)而言之，拉弓力距短，起奏弓位所需的弓壓較��；推弓的力距長(cháng)，起奏弓位所需的弓壓較大。

　　3．弓壓的控制與調節

　　在運弓過(guò)程中，拉弓或推弓由予力距和起奏弓位的不同，存在大小不同的弓壓變化，而控制弓壓質(zhì)量的關(guān)鍵在于運弓擦弦時(shí)傳遞弓壓過(guò)程的不同運弓方式。運弓時(shí)從肩、肘、腕到手指的各關(guān)節，都作為連接大、小臂和手指“彈簧”系統成為統一整體中的一個(gè)

　　環(huán)節，具有靈活可變的均衡支持力，并根據演奏需要可松可緊，收放自如。運弓時(shí)通過(guò)肩、肘、腕連接大、小臂、手，使每個(gè)部位的動(dòng)作在一個(gè)運動(dòng)整體中綜合地發(fā)揮作用，從上至下各部位的動(dòng)作要協(xié)調自然舒展連貫。一般地講，運弓時(shí)發(fā)力的動(dòng)作部位靠前、靠下、弓速較快、弓壓較小、運弓反應靈敏、快捷輕盈，其音色清純松透明亮；運弓時(shí)發(fā)力的動(dòng)作部位靠后、靠上、弓速較慢、弓壓較大，運弓則相對遲緩、濃重而有力，其音色凝重渾厚而集中。在實(shí)際演奏中，控制弓壓質(zhì)量的關(guān)鍵在于控制弓速變化的同時(shí)，保持均勻適度的弓壓變化，其中握弓手指“彈簧”系統對琴弓觸擦琴弦保持靈敏的彈性手感，以使琴弦振動(dòng)充分、發(fā)音平穩均勻自然流暢為宜。運弓時(shí)傳遞弓壓過(guò)小，發(fā)音虛飄不實(shí)；傳遞弓壓過(guò)大，發(fā)音僵硬易燥均不可取。

　　(三)發(fā)音點(diǎn)

　　如果把二胡演奏中一弓的發(fā)音過(guò)程，看成是一個(gè)由單體樂(lè )音形成的結構整體，其發(fā)音特點(diǎn)在音體結構上是與語(yǔ)言和聲樂(lè )演唱的發(fā)音特點(diǎn)緊密相關(guān)的。借助語(yǔ)言學(xué)的研究成果，我們相應的把每個(gè)單體樂(lè )音分為“音頭”、“音腹”、“音尾”三部分，三者各有不同的形態(tài)和功能：“音頭”是整個(gè)單體樂(lè )音的著(zhù)力點(diǎn)，是決疋樂(lè )音發(fā)音性質(zhì)的發(fā)音點(diǎn)；“音腹”是單體樂(lè )音的中心和主體，是整個(gè)發(fā)音過(guò)程持續時(shí)間最長(cháng)最響亮的部分；“音尾”是單體樂(lè )音的收尾，是樂(lè )音消失前的收音。。樂(lè )音的存在首先在于“音腹”，沒(méi)有“音腹”則不構成樂(lè )音，但需要強調的是，決定樂(lè )音發(fā)音性質(zhì)和特點(diǎn)首先在于“音頭”(發(fā)音點(diǎn))�！耙纛^”是發(fā)音的起點(diǎn)，樂(lè )音要利用發(fā)音點(diǎn)的力量，才能帶動(dòng)“音腹”和“音尾”的響度，以及引發(fā)樂(lè )音的持續和消失。在二胡運弓的發(fā)音過(guò)程中，控制和掌握“子音”和“母音”的平衡，是通過(guò)運弓起奏的發(fā)音點(diǎn)破除琴弦的阻礙進(jìn)行發(fā)音的。運弓擦弦時(shí)觸弦面積的多少，以及起奏瞬間弓速的快慢和弓壓的大小，影響著(zhù)發(fā)音點(diǎn)的起奏狀態(tài)，從而決定了發(fā)音的性質(zhì)和特點(diǎn)，運弓發(fā)音點(diǎn)是運弓發(fā)音時(shí)產(chǎn)生的第三個(gè)基本因素。發(fā)音點(diǎn)不同的起奏狀態(tài)和方式，會(huì )產(chǎn)生不同性質(zhì)和特點(diǎn)的發(fā)音變化。二胡運弓發(fā)音大體可分為三種不同的起奏方式，發(fā)出三種不同性質(zhì)和特點(diǎn)的聲音，進(jìn)而表達三種不同的音樂(lè )情感。

　　1．平滑的起奏方式

　　這種突出“母音”性質(zhì)、類(lèi)似發(fā)出“母音”一樣的發(fā)音，平滑柔和不露痕跡的起奏方法，是將右手握弓的手指“彈簧”適當放松，控制弓子用較少弓毛輕貼琴弦，用平穩較慢的弓速和輕度均勻的弓壓運弓，這種從平穩起奏開(kāi)始到平穩結束的具有輕擦慢拉的起奏特點(diǎn)和發(fā)音，適于表達抒情敘事和細膩輕盈、深沉內在的情感。

　　2．發(fā)音點(diǎn)清楚的起奏方式

　　這種突出“子音”性質(zhì)、類(lèi)似發(fā)出“予音”一樣的帶有靈敏清晰發(fā)音點(diǎn)(俗稱(chēng)小音頭)的起奏方法，是在運弓起奏瞬間，通過(guò)握弓的手指“彈簧”對弓了的靈敏控制，輕輕點(diǎn)觸琴弦，使運弓起奏時(shí)的弓速、弓壓和后面運弓過(guò)程中的弓速、弓』土一樣平穩均勻、不多不少，發(fā)音清楚響亮、豐滿(mǎn)圓潤，并具有一定的穿透力和節奏感。這種發(fā)音點(diǎn)清楚而不帶重音的起奏特點(diǎn)和發(fā)音，適于表達節奏明快或熱情奔放富有歌唱性的情感。

　　3．帶有重音的起奏方式

　　這種加強突出“子音”性質(zhì)、明顯帶有重音的起奏方法，是在運弓起奏瞬間，通過(guò)手腕和手指“彈簧”對弓子陜速敏銳的觸弦傳力，發(fā)出帶有較強較大重音音頭的聲音，具有較強的穿透力和震撼感。帶有重音的起奏可用提弓抽送，電丌』用勾弦沖奏，這種明顯帶有重音成分的起奏特點(diǎn)和發(fā)音，適于表達慷慨激越和悲憤壯烈的情感。

　　美國著(zhù)名小提琴教育家伊凡加拉米安在《小提琴演奏和教學(xué)原則》一書(shū)中，關(guān)于“演奏中的音響因素”部分曾指出：“弦樂(lè )器的發(fā)音不只是包括持續性的聲音，還要混合進(jìn)去一定的敲擊或稱(chēng)為重音的成分，是這種成分給持續的聲音以特點(diǎn)和輪廓�！辈⒅赋觯骸霸谄鳂�(lè )演奏中，純歌唱性聲音和敲擊性聲音之間的關(guān)系可以與講話(huà)中的‘子音’(輔音)和‘母音’(主要元音)的關(guān)系相比，‘子音’在講話(huà)中是不可缺少的，這在任何語(yǔ)言中都可以看得出來(lái)，這個(gè)原則應當移植到器樂(lè )演奏中來(lái)，‘子音’性質(zhì)的敲擊聲，給‘母音’性質(zhì)的持續性的聲音以更清楚的界限和外形�！保ㄒ�(jiàn)注釋⑤）因此在二胡演奏中，首先要從表達音樂(lè )情感和音樂(lè )風(fēng)格的需要出發(fā)，選擇相應的起奏方式和方法是非常必要的。這就要求演奏者在運弓起奏的瞬間靈敏控制并掌握好手臂和琴弓的自然重量和平衡感，控制好起奏瞬間的弓速、弓壓變化。此外有關(guān)起奏質(zhì)量的一個(gè)重要因素，還在于右手運弓和左手“揉、壓、吟、按、滑”等技法相配合，從而才能獲得音樂(lè )表現中符合音樂(lè )情感和風(fēng)格韻味的聲音。

　　二、運用運弓基市原理探索新的運弓理念

　　在運弓發(fā)音過(guò)程中產(chǎn)生的三個(gè)基本因素的不同特性及三者密不可分的綜合應用，不但是運弓發(fā)音和弓法轉換的基本理論依據，同時(shí)也是按照音樂(lè )表現需要，控制聲音變化和弓法換轉的重要措施和手段。為此，在運弓理念上有以下三點(diǎn)啟示：

　　(一)慢長(cháng)弓可按單位時(shí)間控制弓速、調節弓壓，完成運弓發(fā)音變化

　　如果說(shuō)是音頭發(fā)音點(diǎn)引發(fā)樂(lè )音的持續與消失，發(fā)音點(diǎn)的起奏方式?jīng)Q定著(zhù)發(fā)音的性質(zhì)和特點(diǎn)，而音體“頭、腹、尾”整個(gè)發(fā)音過(guò)程的聲音變化，無(wú)不受制于對弓速、弓壓的控制與調節。在學(xué)位時(shí)問(wèn)內，由于弓速變化引發(fā)弓長(cháng)和力度變化，是要通過(guò)一個(gè)明顯可見(jiàn)的運弓過(guò)程完成的，正是由于有了這一或快或慢、或長(cháng)或短的運弓過(guò)程，演奏者可利用這一運弓過(guò)程，根據音樂(lè )表現的需要，在運弓的前半時(shí)段，采用“輕擦慢拉”即輕擦弦慢起奏的運弓方法，通過(guò)手臂對弓速、弓壓進(jìn)行有效的控制和調節，為后面運弓預留出較多的弓長(cháng)；在運弓的后半時(shí)段，隨著(zhù)弓速逐漸加快并適度調節弓壓，大臂帶小臂平穩均勻地拉滿(mǎn)全弓，從而完成慢長(cháng)弓的演奏。實(shí)踐表明，嚴格按照單位時(shí)間在運弓的前半時(shí)間段，采用控制弓速(弓長(cháng))與調節弓壓相結合的運弓方法，是演奏慢長(cháng)弓的一種簡(jiǎn)明而實(shí)用的運弓方法。持此理念，在實(shí)際演奏中往往會(huì )收到事半功倍的效果。

　　(二)中速短弓、快弓可利用弓速調整弓位，在流動(dòng)運弓中把握運弓主動(dòng)權

　　在單位時(shí)間內，由于弓速引發(fā)弓長(cháng)和力度變化，在連續運弓時(shí)，前后運弓是相互緊密聯(lián)系的。前面運弓結束的弓位，必然影響后面運弓起奏弓位能否連續順暢地演奏出符合音樂(lè )要求的聲音。關(guān)鍵是在前面運弓完成運弓要求的同時(shí)，如何能創(chuàng )造條件為后面運弓提供方便。因此在前面運弓時(shí)，應考慮后面運弓的需要，利用弓速快慢、弓長(cháng)大小，適度調節弓壓，在運弓的平穩流動(dòng)中合理調整后面運弓的起奏弓位，使前后運弓都能按照音樂(lè )要求順暢地進(jìn)行演奏。在實(shí)際演奏中，當中速短弓、快弓連續運弓時(shí)，隨著(zhù)樂(lè )音節奏時(shí)值變化、節奏重音變化以及運弓的力度變化，都需要利用弓速引發(fā)弓長(cháng)變化，均勻適度的調節弓壓，在前面運弓的平穩流動(dòng)中，合理調整好后面運弓的起奏弓位是非常必要的，這是運弓連接轉換時(shí)把握運弓主動(dòng)權的一個(gè)重要環(huán)節。

　　(三)綜合協(xié)調地發(fā)揮運弓手臂的功能優(yōu)勢

　　由于重力運弓所用的力，來(lái)自大、小臂、手和琴弓的重力和手臂擺動(dòng)產(chǎn)生動(dòng)力形成的綜合作用力。運弓時(shí)大、小臂、手的動(dòng)作形態(tài)是連為一個(gè)整體發(fā)揮作用的，但由于手臂整體中的各部位距離運弓發(fā)音點(diǎn)的空間位置不同，從而影響到運弓時(shí)手臂各部位的功能優(yōu)勢也是各不相同的。

　　1．大臂的動(dòng)作部位靠上，距離運弓發(fā)音點(diǎn)遠，功能優(yōu)勢在于運弓力量大，發(fā)音持續時(shí)間長(cháng)。善于控制運弓起奏的弓速，適于演奏線(xiàn)狀發(fā)音并具有一定力度變化的慢速全弓。

　　2．小臂的動(dòng)作部位在大臂與手之間，與運弓發(fā)音點(diǎn)距離適中，其功能優(yōu)勢比大臂運弓輕快靈活、力度適中，善于在流動(dòng)運弓中利用弓速、弓長(cháng)調整弓位，適于演奏線(xiàn)狀或點(diǎn)線(xiàn)結合的中速半弓或稍快的短弓。

　　3．手的動(dòng)作部位靠下，握弓手指與運弓發(fā)音點(diǎn)距離最近，其功能優(yōu)勢在于運弓動(dòng)作靈巧、反應敏捷。善于發(fā)出節奏鮮明的點(diǎn)狀顆粒和重音，適于演奏短促清晰靈敏的音頭、頓弓、跳弓、快弓、顫弓和快速換弦等，但具有一定力度的快弓、顫弓還需要借助小臂擺動(dòng)傳力，才能完成發(fā)音結實(shí)飽滿(mǎn)和氣勢強烈的演奏。

　　應當指出：了解大、小臂、手各部位不同的功能優(yōu)勢是完全必要的，但這絕不是機械的分工。運弓時(shí)關(guān)鍵在于要通過(guò)大、小臂、手自上而下的密切配合，使其在手臂整體的協(xié)調動(dòng)作中綜合地發(fā)揮作用，以加強對運弓和弓法轉換的有效控制。

　　三、幔、中、快三種基本弓法的運弓要領(lǐng)

　　運弓發(fā)音時(shí)首先要做到“平、直、穩、勻”，即運弓擦弦時(shí)弓毛與琴筒保持在一個(gè)平面上，弓毛與琴弦呈90°直角，運弓時(shí)弓毛靠近琴桿呈直線(xiàn)運弓，運弓的弓速變化要平穩均勻，擦弦的弓壓變化均勻適度，以琴弦振動(dòng)充分為宜；其次要了解運弓手臂與控制弓速、調節弓壓的關(guān)系。重力運弓通過(guò)手臂擺動(dòng)傳力是從大臂向握弓手指方向自上而下進(jìn)行的。運弓時(shí)大、小臂、手不同的功能優(yōu)勢，在運弓過(guò)程中綜合協(xié)調地發(fā)揮作用。由于運弓力度、運弓動(dòng)作的活動(dòng)范圍和發(fā)音持續時(shí)間的長(cháng)短，一般地講，運弓的手臂側重控制弓速、弓長(cháng)和力度變化與此同時(shí)，握弓的手指“彈簧”則借助手臂擺動(dòng)的快慢、運弓的長(cháng)短和力度大小，均勻適度靈活地調節弓壓。運弓時(shí)大、小臂、手動(dòng)作協(xié)調密切配合，并保持平穩均勻的弓速、弓壓變化，是控制發(fā)音質(zhì)量、進(jìn)行弓法轉換的可靠保證。為便于說(shuō)明不同弓速、弓長(cháng)運弓的基本要領(lǐng)，現僅以慢、中、怏三種基本弓法為例，對運弓時(shí)控制弓速、調節弓壓的一般規律做一簡(jiǎn)述：

　　(一)慢速全弓

　　慢速全弓即慢長(cháng)弓。這是一種慢速和持續時(shí)間較長(cháng)并用全弓演奏的弓法。慢長(cháng)弓演奏時(shí)，首先要根據音樂(lè )要求，嚴格按照音樂(lè )規定的速度、節拍和節奏時(shí)值長(cháng)短，松肩垂肘運用大臂的自然重力和動(dòng)力，控制好樂(lè )音前面時(shí)段的弓速、弓長(cháng)，同時(shí)手指“彈簧”用很少的弓壓輕擦琴弦，為后面時(shí)段的力度變化預留出較多的弓長(cháng)。在運弓的后面時(shí)段，隨著(zhù)大臂發(fā)力部位逐漸下移、弓速勻速漸快，并與均勻適度的弓壓相配合，用大臂帶動(dòng)小臂和手，在音樂(lè )規定的時(shí)值范圍內平穩均勻地拉滿(mǎn)全弓。以便為后面慢弓連奏時(shí)保持一個(gè)全弓的起奏弓位和弓長(cháng)。演奏慢長(cháng)弓控制弓速的時(shí)間，大約為整個(gè)樂(lè )音時(shí)值前面L／2或1／3的時(shí)段為宜。在運弓控制弓速時(shí)，首先要明確運弓的單位時(shí)間量。一弓之內拍數較少或帶有半拍時(shí)值的，可以半拍為時(shí)間單位；一弓內有多拍時(shí)值的，可以整拍為時(shí)間單位；如一拍一弓的，可控制前面半拍；兩拍一弓的可控制前面一拍；一弓四拍或八拍的均可以此類(lèi)推。如遇有一拍半一弓的，可控制前面半拍；三拍一弓的可控制前面一拍；五拍一弓的可控制前面兩拍；七拍一弓的可控制前面四拍等等。在實(shí)際演奏時(shí)，可根據音樂(lè )表現的需要，嚴格按照樂(lè )音時(shí)值的長(cháng)短靈活掌握。演奏慢長(cháng)弓在樂(lè )音前面時(shí)段控制弓速時(shí)，使大臂、小臂和手連為一個(gè)運弓整體，大臂運弓的支持力保持不敞不懈，頗有“逆水行舟”迎風(fēng)前進(jìn)的感覺(jué)（見(jiàn)注釋⑥）。采取輕擦弦慢起奏的運弓方式，保持從“引而不發(fā)”到“引而慢發(fā)”的運弓姿勢。有如吹管樂(lè )器在演奏長(cháng)音時(shí)用氣要“深吸輕呼”一樣，在慢長(cháng)弓后面時(shí)段的運弓過(guò)程中，大臂引帶小臂力量下傳，不因弓速平穩漸快和適度調節弓壓，使發(fā)音露出忽強忽弱的明顯痕跡。慢速全弓的弓法特點(diǎn)是運弓發(fā)音持續時(shí)間長(cháng)，力度變化幅度大。適于發(fā)出線(xiàn)狀的氏音和表達音樂(lè )情感的曲調線(xiàn)條。如曲例《第一二胡狂恕曲》(王建民曲)第一段抒情的行板(譜例略)。在演奏這段優(yōu)美飄逸的主題時(shí)，曲中五拍一弓的長(cháng)音，可用大臂控制前兩拍的弓速、弓長(cháng)，后三拍大臂引帶小臂在平穩的漸強中拉滿(mǎn)全弓，使曲調舒展流暢而富有動(dòng)感。曲中三拍一弓的長(cháng)音，可控制第一拍的弓速、弓長(cháng)，后兩拍在平穩的漸強或漸弱中拉滿(mǎn)全弓。曲中一拍的小連弓(即一拍有兩個(gè)音的連弓)，也要先控制連音第一個(gè)音的弓速、弓長(cháng)，然后將第二個(gè)音平穩均勻地漸快拉開(kāi)。一般小連弓的演奏，第一個(gè)音的弓速要慢而穩，所用弓長(cháng)要少；第二個(gè)音的弓速可平穩漸怏，所用弓長(cháng)要多。這樣演奏不會(huì )過(guò)于突出節奏，而是為了突出連音效果，使曲調更加連貫流暢雷有線(xiàn)條感。

　　此外，還應提及的是在演奏多音連弓曲調時(shí)，與演奏慢長(cháng)弓的方法一樣，也要摔制好多音連弓前面時(shí)段的弓速、弓長(cháng)，只有這樣才有利于多音連弓快速換把時(shí)的雙手配合和連貫流暢的曲調線(xiàn)條。如演奏《一狂》(王建民曲)在樂(lè )曲中開(kāi)頭散板中結束前的多音連弓樂(lè )句，控制好連弓前面時(shí)段的弓速弓長(cháng)是非常必要的，曲例從略。

　　慢速全弓是運弓和弓法轉換時(shí)最常見(jiàn)又是比較難于控制掌握的一種基本弓法。只要掌握運弓規律和要領(lǐng)，用大臂控制好樂(lè )音前面時(shí)段的弓速、弓長(cháng)、調節弓壓，運弓時(shí)注意大、小臂、手各部位動(dòng)作協(xié)調配合，就會(huì )使慢速全弓的演奏變得相對簡(jiǎn)單而易學(xué)。

　　(二)中速半弓或短弓

　　中速半弓或短弓是中等速度，即比慢弓快、比快弓慢、比慢弓短、比快弓長(cháng)，以擺動(dòng)小臂為主體并以弓中為中心能靈活流動(dòng)運弓的一種弓法。運弓時(shí)首先要松肩垂肘力量下傳，利用大臂和琴弓的自然重力，引帶小臂平穩流動(dòng)半弓左右即可。在小臂擺動(dòng)時(shí)，握弓的手指“彈簧”以均勻適度的弓壓相配合，保持拉推自如平穩流動(dòng)的運弓姿勢，有如“和風(fēng)拂面勻速漫步”一樣（見(jiàn)備注⑦）。中速半弓或短弓的弓法特點(diǎn)是運弓的速度、力度適中，有一定弓長(cháng)，適于發(fā)出線(xiàn)狀或點(diǎn)線(xiàn)結合的聲音。在音樂(lè )上既可通過(guò)連續運弓展現音樂(lè )線(xiàn)條，又可加強音樂(lè )的節奏感。中速短弓常在快板樂(lè )段中出現八分音符的演奏中得到應用。演奏時(shí)通過(guò)小臂平穩稍快的流動(dòng)，保持比快弓要寬的弓長(cháng)，有利于音樂(lè )中點(diǎn)、線(xiàn)不同的發(fā)音和強、弱力度對比。曲例《天山風(fēng)情》(王建民)(譜例略)，在一般中速半弓或短弓連奏時(shí)，對弓速、弓壓無(wú)須刻意的控制與調節，保持拉推自如自然流暢為好。演奏中速半弓或短弓的關(guān)鍵不在于中速弓法本身，而在于通過(guò)小臂在運弓的平穩流動(dòng)中，能根據音樂(lè )表現的需要，適時(shí)地調整弓位、弓長(cháng)，并利用弓速、弓長(cháng)變化，在單位時(shí)間內做出強弱、快慢的力度變化和速度變化。因此，也可將具有靈活流動(dòng)功能的中速半弓，看作是運弓力度變化和弓速快慢轉換的一種過(guò)渡弓法。很多樂(lè )曲中由慢漸快的散板樂(lè )句，都是通過(guò)中速半弓過(guò)渡轉快的。如樂(lè )曲《一枝花》(張式業(yè)改編)中的散板樂(lè )句，曲例從略。中速半弓或短弓運弓時(shí)，在單位時(shí)間內，通過(guò)小臂擺動(dòng)使弓速逐漸放慢，弓長(cháng)逐漸拉寬，運弓發(fā)力部位上移，轉以大臂為運弓主體，即可轉換為慢速全弓。反之，使弓速逐漸加快，弓長(cháng)逐漸縮短，運弓發(fā)力部下移，轉以小臂至手為運弓主體，即可轉換為中速半弓或快弓。中速半弓或短弓的弓位、弓長(cháng)一般可隨弓速變化靈活調整。弓速漸快，弓長(cháng)相應縮短，拉推弓位可從左右兩個(gè)運弓方向逐漸向弓中位置集中；弓速漸慢，弓長(cháng)相應放寬，拉推弓位則以弓中位置為中心，逐漸向左右兩個(gè)運弓方向擴展。實(shí)踐表明：通過(guò)松肩垂肘力量下傳，以擺動(dòng)小臂為主體的中速半弓或短弓，是運弓控制力度、速度變化和在弓法轉換過(guò)程中調整弓位的一種不可或缺的基本弓法。

　　(三)快速短弓

　　快速短弓即快弓。在中速半弓或短弓的基礎上，松肩垂肘力量下傳，借助大臂與琴弓的自然重力，使小臂形成慣性擺動(dòng)，將重力和動(dòng)力直傳到手。演奏快弓時(shí)，弓速快、弓長(cháng)短，手腕松弛靈活、傳力通暢。握弓的手指“彈簧”要主動(dòng)控制弓子貼弦或勾弦演奏，保持均衡適度的弓壓，奏出結實(shí)飽滿(mǎn)具有顆粒性的點(diǎn)狀聲音�？旃�演奏時(shí)有如“順風(fēng)順水、揚帆行船”一般，。但內心要保持“以靜制動(dòng)”的心態(tài)。并按照音樂(lè )規定的速度、節拍和節奏，做到快中有序、快而不亂。運弓時(shí)手腕既要保持松而不懈，手指握弓又不可過(guò)緊過(guò)死，不然會(huì )造成手臂緊張，影響傳力通暢�？旃�的弓法特點(diǎn)是運弓發(fā)音清晰靈敏具有顆粒性和穿透力。演奏時(shí)在發(fā)出顆粒性聲音的基礎上，可利用對弓速、弓長(cháng)、弓壓的控制與調節，并利用握弓手指對弓桿的杠桿作用，在均勻快速的流動(dòng)運弓中，突出節奏重音。此外，有時(shí)還可根據音樂(lè )表現的需要，在發(fā)出顆粒性聲音和重音的基礎上，按照不同的樂(lè )音組合，利用弓速、弓壓變化奏出漸強、漸弱的曲調線(xiàn)條，使音樂(lè )節奏鮮明富有活力，并可將音樂(lè )不斷推向高潮。一般快弓的發(fā)音，拉推運弓應是均勻對稱(chēng)的。運弓起奏的弓位，拉弓一般可靠近弓中偏右位置，推弓一般可靠近弓中偏左位置，在快速換弦時(shí)，當以弓中位置為宜。

　　應當指出：論述慢、中、快三種基本弓法的運弓要領(lǐng)，絕不可當作是唯一、固定、機械的運弓模式。以上論述的僅是運用運弓的基本原理，探討不同弓速、弓長(cháng)運弓的一般規律，是運弓發(fā)音和弓法轉換的基礎。有經(jīng)驗的演奏家常根據音樂(lè )表現的需要，不拘一格運用靈活多變和富有個(gè)性的弓法變化，借以傳情達意感染聽(tīng)眾取得精湛完美的藝術(shù)效果。

　　四、弓法轉換時(shí)的控制與調整

　　掌握慢、中、快三種基本弓法的運弓要領(lǐng)和弓法特點(diǎn)是非常必要的，但在實(shí)際演奏中，更要注意不同節拍時(shí)值的慢長(cháng)弓和不同速度的快、慢弓法在連接轉換時(shí)，應及時(shí)調整運弓發(fā)力部位，并按單位時(shí)間控制弓速、調節弓壓和調整運弓的起奏弓位，把握運弓主動(dòng)權，才能使演奏得心應手，完美地表達音樂(lè )情感。

　　(一)慢長(cháng)弓及快、慢弓法的轉換

　　1．慢長(cháng)弓轉換時(shí)的控制與調整

　　當前面慢長(cháng)弓演奏即將結束時(shí)，運弓的發(fā)力部位已下移到手，運弓擦弦的力量已即將消失。應在換弓的瞬間，通過(guò)松肩垂肘換弓渙力，迅速將運弓發(fā)力部位上移到大臂，使后面的慢長(cháng)弓能用大臂平穩起奏，并按后面運弓的節拍時(shí)值，控制前面時(shí)段的弓速、弓長(cháng)，調節弓壓，從而完成慢長(cháng)弓的轉換。慢長(cháng)弓轉換時(shí)，不調整運弓的發(fā)力部位，直接用小臂和手運弓起奏，控制不住樂(lè )音前面時(shí)段的弓速、弓長(cháng)，使換弓后不能平穩起奏，這樣必然會(huì )影響到慢長(cháng)弓的連接和轉換：在慢長(cháng)弓連奏時(shí)，除調整運弓的發(fā)力部位外，還要根據前后運弓節拍時(shí)值的長(cháng)短，適時(shí)調整控制弓速的時(shí)間和調節弓壓的大小，以保持音樂(lè )線(xiàn)條平穩流暢。

　　2．快、慢弓法轉換時(shí)的控制與調整

　　在實(shí)際演奏中，一種是由慢弓轉快弓。當前面慢弓即將結束時(shí)，運弓發(fā)力部位已下移到小臂和手，可在換弓瞬間通過(guò)松肩垂肘換弓換力，用小臂迅速將弓位調整到適于快弓起奏的號位，形成均勻快速的慣性擺動(dòng)，即可完成由慢弓轉快弓的演奏�？旃�演奏時(shí)，一要注意運弓手臂自上而下傳力通暢；二要注意握弓手指土動(dòng)控制弓子貼弦或勾弦，奏出適于表達音樂(lè )情感的顆粒、重音和曲調線(xiàn)條。另一種是由快弓轉慢弓。在演奏快弓的最后一弓時(shí)，叫采取輕擦弦、快帶弓的運弓方式，用小臂迅速將弓位調整到弓根或弓尖適于慢弓起奏的弓位，并在換弓瞬間松肩垂肘換弓換力，在后面慢弓起奏前，將運弓發(fā)力部位迅速上移到大臂，再按慢弓節拍時(shí)值長(cháng)短，用大臂控制樂(lè )音前面時(shí)段的弓速、弓長(cháng)，同時(shí)相應地調節弓壓，從而完成由快弓轉慢弓的演奏。

　　3．快弓換弦時(shí)的控制

　　快弓換弦是一種具有一定難度的弓法。其一是在演奏快弓時(shí)，既要松肩垂肘，使運弓手臂保持自上而下傳力通暢，同時(shí)握弓手指主動(dòng)控制弓子貼弦，發(fā)出具有顆粒性的聲音；其二是在快速換弦時(shí)又要放松手腕，使握弓手指能靈活屈伸“劃圈”，控制琴弓在里外換弦時(shí)保持均勻貼靠換弦。在快速換弦時(shí)，握弓手指要注意分工協(xié)作．控制由弓桿、馬尾構成琴弓的整體。拇指、食指側重控制弓桿，中指、無(wú)名指側重控制馬尾。使弓桿與馬尾之間略有支撐，保持相對固定的距離，避免在快速換弦時(shí)弓桿與馬尾大開(kāi)大合，影響換弦的靈敏度。此外，琴弓也不易過(guò)松，不然會(huì )影響手指換弦的靈敏反應，增加手指負擔。由于快弓換弦是由小臂快速擺動(dòng)與手指靈敏屈伸“劃圈”相配合的一種復合動(dòng)作的弓法，尤其是當遇到不規律的快弓換弦，更會(huì )增加演奏的難度。只有在練習時(shí)抽出難點(diǎn)，放慢速度反復磨煉，才能功到自然成。

　　(二)四種常見(jiàn)節奏型弓法的控制與調整

　　在演奏分弓時(shí)，不同的節奏型會(huì )形成不同的弓法變化。在任何節奏中，實(shí)際包含著(zhù)兩種不同的最簡(jiǎn)單的基本要素，即音的長(cháng)短和音的輕重。節奏型是節奏的最小單位。在演奏由不同節奏型形成的弓法時(shí)，比較常見(jiàn)的問(wèn)題是往往只注意了樂(lè )音時(shí)位的長(cháng)短，而忽略了樂(lè )音的輕重變化，這樣必然會(huì )影響對樂(lè )思的準確表達。而樂(lè )音時(shí)值長(cháng)短和輕重變化，都離不開(kāi)在運弓時(shí)對弓速、弓長(cháng)的控制，對弓壓的調節和對弓位的調整。在節奏型中的輕、重音相比，重音要有一定的弓長(cháng)，而重音的弓長(cháng)要依靠在出現重音前面一弓的輕音，用小臂采取“輕擦快帶”的運弓方式，迅速將弓位調整到適于重音起奏的弓位，才能順暢地完成重音的演奏。不然會(huì )使運弓發(fā)音輕重不分、平淡直自，或使演奏很不流暢，不能很好地表達音樂(lè )情感。

　　由叫種常見(jiàn)節奏型形成的弓法分別是：1．長(cháng)短弓弓法(即×X×)；2．分弓符點(diǎn)弓法(即××)；3．切分音弓法(即×××或×××1×××)；4．三連音弓法(即×××)現分述如下：

　　1．長(cháng)短弓弓法

　　長(cháng)短弓弓法的運弓特點(diǎn)是“一長(cháng)兩短”和“一重兩輕”。長(cháng)短弓的弓長(cháng)對比大，即長(cháng)弓要長(cháng)，短弓要短。短弓的弓長(cháng)不與樂(lè )音時(shí)值相對應。長(cháng)短弓的重音用長(cháng)弓奏出點(diǎn)線(xiàn)結合的發(fā)音，輕音用短弓奏出點(diǎn)狀的發(fā)音。長(cháng)短弓連奏時(shí)，是一種帶有重音和拉推變向的弓法，因此在換弓時(shí)，要注意按樂(lè )音時(shí)值控制弓速、弓長(cháng)，調節弓壓并合理調整弓位，以便連續演奏。長(cháng)短弓在快速演奏時(shí)，長(cháng)弓的弓長(cháng)應相應縮短，弓位要靠近弓中位置，但長(cháng)短弓“一長(cháng)兩短”、“一重兩輕”的弓法特點(diǎn)不會(huì )改變。

　　2．分弓符點(diǎn)弓法

　　分弓符點(diǎn)弓法的運弓特點(diǎn)是“一長(cháng)一短”和“一重一輕”。分弓符點(diǎn)弓法長(cháng)音的弓長(cháng)相對長(cháng)、短音的弓長(cháng)相對短，但在短音發(fā)出后，要用小臂迅速提弓快帶到適于后面重音起奏的弓位，以便連續演奏。分弓符點(diǎn)的重音可用半弓左右的弓長(cháng)奏出點(diǎn)線(xiàn)結合的發(fā)音，輕音可用輕擦弦后提弓快帶的方法奏出點(diǎn)狀發(fā)音即可。分弓符點(diǎn)弓法快速演奏時(shí)，弓長(cháng)應相應縮短，弓位靠近弓中位置。分弓符點(diǎn)弓法連奏時(shí)，不但要注意按樂(lè )音時(shí)值控制弓速、弓長(cháng)，調節弓壓，更要注意弓位的調整，不然會(huì )造成重音的弓長(cháng)越拉越短、發(fā)不出力，使長(cháng)短音輕重倒置。

　　3．切分音弓法

　　切分音弓法的運弓特點(diǎn)是“一短、一長(cháng)、一短”和“一輕、一重、一輕”。切分音弓法前半拍的短音，可從弓根或弓中位置起奏，在半拍時(shí)值內用小臂采取“輕拉快帶”的運弓方式，迅速將弓位調整到適于后半拍重音起奏的弓位，奏出點(diǎn)狀輕音便可。后半拍跨拍的長(cháng)弓重音，在突出重音發(fā)音點(diǎn)的同時(shí)，要用大臂控制好重音前半時(shí)段的弓速、弓長(cháng)，在重音的后半時(shí)段大臂帶小臂快速平穩運弓奏出點(diǎn)線(xiàn)結合的重音。最后半拍的短音，用短弓奏出點(diǎn)狀輕音即可完成切分音弓法的演奏。切分音弓法快速演奏時(shí)，弓長(cháng)相應縮短，弓位向弓中位置靠攏。如逼有連續跨拍的切分重音時(shí)，注意控制重音前半時(shí)段的弓速、弓長(cháng)便可，不然保持不住一拍重音的時(shí)值。切分音弓法連奏時(shí)，也是一種帶有重音和拉推變向的弓法，其中按照樂(lè )音時(shí)值調整重音起奏的弓位，控制重音前半時(shí)段的弓速、弓長(cháng)至關(guān)重要。

　　4．三連音弓法

　　三連音弓法的運弓特點(diǎn)是：一弓重音相對長(cháng)，二、三弓輕音相對短，第三弓要“輕拉快帶”調整弓位到適于后面重音起奏的弓位，以便連續演奏。三連音弓法慢速演奏時(shí)，弓長(cháng)可相應放寬；快速演奏時(shí)，弓長(cháng)可相應縮短。弓位向弓中位置集中，但不論弓速快慢，在重音起奏前通過(guò)“輕拉快帶”調整弓位，對突出節奏重音是非常必要的。三連音弓法連奏時(shí)，也是一種帶有重音和拉推變向的弓法。

　　對上述四種常見(jiàn)節奏型的控制與調整，同樣是運弓發(fā)音和弓法轉換不可或缺的重要環(huán)節。樂(lè )曲《三門(mén)峽暢想曲》中的F調快板(劉文金曲)和《長(cháng)城隨想曲》第二樂(lè )章《烽火操》(劉文金曲)，均集中包含了這四種節奏型的弓法變化。上述兩首樂(lè )曲的片斷，是節奏型弓法轉換有針對性的典型教材。掌握好上述四種常見(jiàn)節奏型弓法的控制與調整，無(wú)疑對于準確表達樂(lè )思和音樂(lè )情感具有重要意義。

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