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美聲唱法六大要素是什么
吉利是繼卡魯索之后最杰出的男高音歌唱家。他一生忙于演唱、錄音、攝片，很少進(jìn)行教學(xué)和寫(xiě)作活動(dòng)，除了一些訪(fǎng)問(wèn)記之類(lèi)的記載外，他在凱薩里所著(zhù)《心的歌唱》一書(shū)中，作為序言發(fā)表了《學(xué)唱入門(mén)》(Introductory Lesson)一文。在該文中，他堅持古代美聲學(xué)派的傳統，強調了六大要素：
1、堅持母音要純凈
母音不純，是由于有喉音、鼻音等錯誤發(fā)聲的干擾所致，因為“錯誤的聲音的發(fā)出，必定伴隨著(zhù)有錯誤的生理動(dòng)作的原因”。堅持母音的純凈性，就是堅持發(fā)聲的正確性，也就是字正才能腔圓。
2、先想好再唱
他說(shuō)：“在發(fā)一個(gè)音之前，先要在思想上把它成型，并賦予它適當的色彩、音色和表情�！币簿褪峭ǔＫ^的“先想好了再唱”。換句話(huà)說(shuō)，也就是要先形成正確的聲音概念，正確的發(fā)聲的條件發(fā)射，然后讓這些概念條件反射，自動(dòng)地來(lái)調節，平衡人體的發(fā)聲器官來(lái)發(fā)聲和歌唱。聲樂(lè )教學(xué)的目的，就是要通過(guò)有意識的學(xué)習，而達到下意識的或半意識的自如歌唱。按吉利的話(huà)來(lái)說(shuō)，每一個(gè)人的“說(shuō)話(huà)和歌唱只是有聲音的思想;講話(huà)時(shí)沒(méi)有人想有意識地去擺弄嘴、舌和上顎的動(dòng)作……他們自己會(huì )自動(dòng)調節”�！皬膹囊粋�(gè)母音過(guò)渡到下一個(gè)母音，重要的是從思想上去做�！薄爱斔枷氲母鶕钦_的時(shí)候，生理部分就會(huì )以同樣的準確性，相應正確地反應和調節。我，首先是在思想上建立我的歌唱�！薄巴耆仨氼A先在心理上想到所希望，或即將發(fā)出的母音�！�
3、保持聲音的連貫
吉利指出：“當必須在同度音或某個(gè)音程上作母音變換時(shí)，為了避免口內形狀和聲音結構的任何突然和粗暴的改變，其動(dòng)作必須是平穩的�！薄耙簿褪窃诳谘是恢�，對每一個(gè)母音所進(jìn)行的形狀變換是如此輕微，以致只要想到稍微改變一點(diǎn)點(diǎn)，就足以產(chǎn)生所需要的生理效果，這就是連貫地歌唱的秘訣�！�
4、音色變化
他說(shuō)：“一個(gè)正確平衡的發(fā)聲機能能準確地教育著(zhù)歌者本人，使他知道可以或不可以把自己的聲音‘開(kāi)放’、‘集中’或‘關(guān)閉’(變圓)到什么程度，而不至于成為喊叫�！泵缆晫W(xué)派所需要的音色，并不是越明亮越好，也不是越厚、越圓越好。理想的音色，應是歷代美聲學(xué)派大師所提倡的‘又明又暗’。所謂的‘暗’，實(shí)際是母音變暗，母音變圓(即唱a時(shí)帶點(diǎn)o等)這樣的母音變形就可以使聲音變得更為圓潤，寬厚，可以使聲音避免因過(guò)份明亮靠前而變得剛硬、尖銳、刺激，并使聲音具有天鵝絨般地柔和感覺(jué)而仍不失其明亮
5、呼吸需要有彈性
他在該文中指出：當完成下肋兩側擴張，小腹微向內收的呼吸動(dòng)作后，腹部“不能有任何僵硬或不舒服的感覺(jué)而只是具有有彈性的柔韌的堅定�！倍摇霸谖乙婚_(kāi)始歌唱的時(shí)候，我就把橫膈膜、肋骨及呼吸機能的一切動(dòng)作，全都置之度外�！焙粑眠^(guò)滿(mǎn)，腹部肌肉過(guò)份僵硬、缺乏彈性等弊病，必然會(huì )帶來(lái)喉部肌肉緊張、僵硬。
6、音樂(lè )表演的適度感
他認為：某些因強調語(yǔ)氣而做的柔和且又稍微延緩一些時(shí)值的“延緩重音”(Tenuto)�！凹炔荒芴�，也不能太長(cháng)。如果延續得太長(cháng)，就會(huì )流于粗俗;如果太短，就會(huì )發(fā)揮不出其真正的表現力�！边@種適度感，只能是歌唱家自己“通過(guò)長(cháng)期的藝術(shù)實(shí)踐，積累經(jīng)驗，而獲得的一種藝術(shù)和美學(xué)的感覺(jué)�！�
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