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聲樂(lè )有哪些演唱形式
聲樂(lè )演唱是最古老也是人們最喜聞樂(lè )見(jiàn)的藝術(shù)表現形式之一，是最直接與表演對象發(fā)生思想聯(lián)系、產(chǎn)生心靈共鳴、分享藝術(shù)效應的表現形式。聲樂(lè )有哪些演唱形式?下面是小編分享的解答，一起來(lái)看一下吧。
1、獨唱：一個(gè)人單獨演唱歌曲，稱(chēng)為"獨唱"。人聲分類(lèi)中的任何聲部都可以擔任獨唱。演唱時(shí)一般用鋼琴或小樂(lè )隊伴奏，有時(shí)還可加入人聲伴唱。 獨唱要求演唱者有較高的藝術(shù)素養和較好的歌唱技巧，獨唱者是音樂(lè )作品的解釋者和表現者，他(她)直接運用"聲"和"情"對音樂(lè )作品進(jìn)行藝術(shù)的再創(chuàng )造。
2、齊唱：很多人一起演唱單聲部的歌曲，稱(chēng)為"齊唱"。齊唱的人數多少不限，可以是男女混聲齊唱，也可以是男聲齊唱或女聲齊唱。齊唱時(shí)，可以用樂(lè )器伴奏，也可以不用樂(lè )器伴奏。 齊唱要求歌聲整齊、統一、宏亮。齊唱歌曲大都富于戰斗性和號召力，是群眾歌詠活動(dòng)中的主要形式。
3、合唱：將許多人分成幾個(gè)聲部，同時(shí)演唱有兩個(gè)或兩個(gè)以上不同曲調的歌曲，稱(chēng)為"合唱"。常見(jiàn)的合唱形式有：混聲二部合唱(由男女聲混合組成)，混聲四部合唱(由女高、女低、男高、男低四個(gè)聲部組成)，同聲合唱(分男聲、女聲、童聲的二部、三部合唱)等形式。合唱一般用鋼琴或樂(lè )隊伴奏，但也有不用樂(lè )器伴奏的，稱(chēng)為"無(wú)伴奏合唱"。 合唱有著(zhù)豐富的表現力，講究整體音響的諧和與協(xié)調，要求各聲部的音色相應統一，音量相應平衡，各聲部的出現有層次。另外，對各聲部的音準、節奏、力度、速度都有嚴格的要求。
4、領(lǐng)唱：在齊唱或合唱中，由一個(gè)人單獨演唱一個(gè)樂(lè )段或一些樂(lè )句的，稱(chēng)為"領(lǐng)唱"。 領(lǐng)唱部分一般與齊唱或合唱部分構成呼應，形成對比。
5、對唱：兩個(gè)人或兩組人作對答式的演唱，稱(chēng)為"對唱"。對唱有男女聲對唱，男聲對唱，女聲對唱等形式。 對唱大多是單聲部歌曲，氣氛熱烈而歡快。
6、重唱：多聲部的歌曲每聲部只有一人(或二人)演唱的，稱(chēng)為"重唱"。重唱有男女聲二重唱，男聲或女聲重唱(包括二重唱、三重唱、四重唱)等形式。 重唱和對唱的主要區別，就在于重唱是以多聲部(兩個(gè)聲部或兩個(gè)聲部以上)的形式出現。但是有的歌曲往往將對唱和重唱結合在一起。如黃河大合唱中的《河邊對口曲》，先是甲、乙兩兩男聲對唱，然后將甲、乙兩個(gè)曲調疊置起來(lái)，組成重唱。
7、輪唱：將許多人分成兩個(gè)或三個(gè)、四個(gè)聲部，各聲部相隔一定的拍數，先后演唱同一曲調，稱(chēng)為"輪唱"。 輪唱時(shí)，各聲部形成此起彼落、相互呼應的熱烈氣氛。這種手法叫做"卡農"，是復調音樂(lè )的一種。
8、小組唱：一個(gè)小組的人同時(shí)來(lái)演唱一首單聲部的歌曲，稱(chēng)為"小組唱"。小組唱實(shí)際上是齊唱的一種形式，只不過(guò)人數較少而已。 如果演唱的是多聲部歌曲，則稱(chēng)為"小合唱"。
9、表演唱：演唱歌曲時(shí)，邊唱邊做動(dòng)作，這種有動(dòng)作表演的演唱，稱(chēng)為"表演唱"。表演唱在演唱方面往往采取對唱或小組唱形式。
10、大聯(lián)唱：圍繞一個(gè)特定的專(zhuān)題，選擇內容有關(guān)的歌曲，并采用詩(shī)朗誦或樂(lè )曲聯(lián)奏等方法，將各歌曲連貫起來(lái)進(jìn)行演唱，稱(chēng)為"大聯(lián)唱"大聯(lián)唱不一定局限于齊唱，可能還包括獨唱、合唱、輪唱等多種聲樂(lè )演唱形式。 中西樂(lè )器知識 骨哨、編鐘、古琴。
聲樂(lè )演唱的方法
美聲唱法：以音色優(yōu)美，富于變化;聲部區分嚴格，重視音區的和諧統一;發(fā)聲方法科學(xué)，音量的可塑性大;氣聲一致，音與音的連接平滑勻凈為其特點(diǎn)。
民族唱法：我國民族傳統唱法上常提到“字是骨頭，韻是肉”、“字領(lǐng)腔行”，甚至帶有藝術(shù)夸張地說(shuō)：“千斤白，四兩唱”。民歌風(fēng)格的歌曲帶有濃郁的地方音調，在演唱時(shí)如能用方言更能表達其內容與色彩。
通俗唱法：特點(diǎn)是聲音自然，近似說(shuō)話(huà)，中聲區使用真聲，高聲區一般使用假聲。很少使用共鳴，故音量較小。演唱時(shí)必須借助電聲擴音器，演出形式以獨唱為主，常配以舞蹈動(dòng)作、追求聲音自然甜美。
原生態(tài)唱法：主要特點(diǎn)是完全用真聲唱，接近生活語(yǔ)言，輕柔自然。強調激情和感染力，演唱時(shí)有意借助電聲的音響制造氣氛，所以很注意話(huà)筒的使用方法和電聲效果。
【拓展】聲樂(lè )演唱的氣息運用
在聲樂(lè )演唱中，氣息是最為重要的元素，氣息是產(chǎn)生聲音的來(lái)源，是聲音發(fā)出的動(dòng)力，聲樂(lè )演唱是否能夠取得成功在很大程度上依賴(lài)于對氣息的控制和運用的掌握程度。在聲樂(lè )演唱的諸多要素中，掌握最難度最大的要素就是氣息。氣息的控制是聲樂(lè )演唱的基本功，通過(guò)流動(dòng)而有彈性的氣息，使人體的腔體能夠發(fā)聲，從而形成完整而又具魅力的演唱風(fēng)格，進(jìn)一步成為真正歌唱家的歌喉，呈現出令人陶醉的演唱藝術(shù)。
不管是中國傳統的民族民間音樂(lè )，還是關(guān)于西方的美聲聲樂(lè )，氣息的運用對聲樂(lè )演唱都十分關(guān)鍵。氣息，簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)就是呼吸，歌唱藝術(shù)就是把所謂的呼吸進(jìn)而轉化為藝術(shù)形式，因此歌唱的根本就是呼吸。由此我們也就知道了氣息在聲樂(lè )演唱中具有不可替代的地位。
一、氣息概述
聲樂(lè )演唱中的氣息當然和我們生理意義上的氣息有所不同，其主要就是兩個(gè)方面包括吸氣和呼氣，氣息的控制和運用是聲樂(lè )演唱的根本。聲樂(lè )演唱中氣息要如何運用？我們將整個(gè)過(guò)程可以分為以下幾個(gè)層次來(lái)進(jìn)行：首先是吸氣，在演唱開(kāi)始時(shí)歌唱者要用口腔和鼻子把空氣吸入，再進(jìn)一步達到胸腔，吸氣時(shí)要柔和，循序漸進(jìn)，這樣有利于腹腔得以伸展。其次就是氣息的保持，也就是指在吸氣之后，把吸入的氣稍停片刻，做到氣沉丹田就是最好的狀態(tài)。最后就是氣息的氣息恢復，當氣息呼出聲音發(fā)出之后，演唱者就要調整呼吸，恢復到原來(lái)的狀態(tài)，為下一次的呼吸做好充足的準備。
二、聲樂(lè )演唱中氣息的把握
�。ㄒ唬庀⒊潭鹊陌盐�。在聲樂(lè )演唱中，氣息的把握那就是氣息的深與淺，主要是指吸氣過(guò)程中的深淺問(wèn)題，要做到吸氣適中，不可過(guò)深也不能太淺。我們來(lái)談?wù)撘韵虑闆r，首先是氣息過(guò)深的情況，吸氣過(guò)深很容易造成聲音僵硬而沒(méi)有彈性，這樣就會(huì )使發(fā)出的聲音的流動(dòng)性就會(huì )欠佳；其次，如果氣息過(guò)淺的話(huà)，很有可能在呼出氣息的時(shí)候無(wú)法帶動(dòng)聲帶，甚至無(wú)法發(fā)出聲音，很容易出現聲音慘淡無(wú)力的情況。因此，歌唱者進(jìn)行演唱的時(shí)候要根據具體的演奏情況，把握氣息的深淺，把呼吸調節到最佳狀態(tài)。
�。ǘ┪鼩馀c呼氣的把握。聲樂(lè )演唱中的氣息是指聲樂(lè )演唱中的呼吸，也就是有吸氣和呼氣兩個(gè)部分，相對來(lái)說(shuō)這是兩個(gè)方向的相互運動(dòng)。氣息通過(guò)口腔和鼻子同時(shí)進(jìn)行著(zhù)兩個(gè)方向的運動(dòng)，有吸氣和呼氣，經(jīng)過(guò)這兩個(gè)相反氣流的對抗碰撞，產(chǎn)生各種精妙絕倫的聲音。首先是吸氣，在演唱開(kāi)始時(shí)歌唱者要用口腔和鼻子把空氣吸入，再進(jìn)一步達到胸腔，吸氣時(shí)要柔和，循序漸進(jìn)，這樣有利于腹腔得以伸展，進(jìn)一步對共鳴腔體進(jìn)行調節，來(lái)平衡內部的各個(gè)發(fā)聲器官。再次就是呼氣，呼氣是最重要的一個(gè)環(huán)節，因為它關(guān)系到具體的發(fā)聲細節，歌唱者把保持在腹腔的氣息均勻而有節奏地送出來(lái)，然后撞擊聲帶產(chǎn)生聲音，聲音音質(zhì)的好壞就看要看呼氣質(zhì)量的高低。
�。ㄈ庀⒋峙c細的把握。氣息是看不見(jiàn)、摸不著(zhù)的東西，但是你能真真切切的感受它是客觀(guān)存在的。在我國對傳統戲劇的要求就是：“唱要有形，或是一條線(xiàn)，或是一根柱；唱若有形，則音清、整、遠，若無(wú)形，則音濁、散、淺”。這強調的是在進(jìn)行聲樂(lè )演唱的時(shí)候氣息的運用要呈現出一定的形狀，氣息要連貫集中而不能斷斷續續散亂沒(méi)有章法。例如，《黃河大合唱》情緒是強勁有力的，因此演唱者就要把氣息調整為較粗的柱形，使聲音有的飽滿(mǎn)感覺(jué)，尤其是在歌曲的高潮階段，較粗的氣息就要更加明顯，氣息硬朗而又豪放，做到演唱與歌曲的情感表達的一致。在演唱的作品的曲調是憂(yōu)傷哀怨的，就要求在演唱的時(shí)候對氣息進(jìn)行調整為較細的線(xiàn)形。
�。ㄋ模⿲庀⑦B慣與停頓的把握。首先，對氣息的連貫性的把握，要求歌唱者要在停頓的地方，不能隨意換氣打亂歌曲原有的節奏，特別是在歌曲高潮的部分要對氣息的連續進(jìn)行很好的把握。當然，對氣息連慣與停頓的把握，還是要以歌曲情感基調為基礎。
三、氣息運用的藝術(shù)表現
歌唱藝術(shù)的魅力所在就是情感表達的淋漓盡致，因此演唱者如果沒(méi)有很好的情感基礎，就不能把歌曲所包含的基本情感表現出來(lái)，歌唱的藝術(shù)也就無(wú)從談起。一首歌曲要能使觀(guān)眾有強烈的感受并且達到情感的共鳴，這就需要多方面的努力。首先，演唱者是否能夠深刻理解曲作者在曲中所包含的的真實(shí)感情，這是歌唱達到震感效果的必備條件之一。要想別人感動(dòng)，首先要是自己被感動(dòng)。這就是要求演唱者本人要被歌曲的情感所感動(dòng)，只有這樣才具備了傳達感情，并進(jìn)一步使別人被感動(dòng)，這樣的演唱才更具有更強的渲染力。藝術(shù)歌曲的演唱風(fēng)格顯得相對來(lái)說(shuō)精致，就像是玉石一樣晶瑩剔透。
四、結語(yǔ)
對于氣息的合理科學(xué)的把握在聲樂(lè )演唱中有著(zhù)至關(guān)重要的作用，這就要求我們對氣息的運用技巧要熟練掌握。只有這樣，我們才能取得較好演唱效果，達到演唱技藝的高水準，能夠進(jìn)一步把我國聲樂(lè )藝術(shù)的發(fā)展推向世界的舞臺。
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