氣鳴樂(lè )器的概念常識介紹
氣鳴樂(lè )器，樂(lè )器分類(lèi)5大類(lèi)別之一，發(fā)聲都以空氣為激振動(dòng)力;其中多數樂(lè )器以空氣為原振動(dòng)媒質(zhì)——空氣柱。下面小編為您收集整理了氣鳴樂(lè )器的概念常識，希望對您有幫助！
氣鳴樂(lè )器的概念
氣鳴樂(lè )器起源久遠，早在原始時(shí)期，即已出現一些能變音高的借氣
流發(fā)聲的簡(jiǎn)單樂(lè )器。發(fā)展至今，種類(lèi)、形制繁多，遍布世界各地，用途廣泛。按發(fā)聲原理，人體本身即具有邊棱音(吹口哨)和簧管(聲帶、咽喉)這兩種器官。管樂(lè )器可說(shuō)是人體發(fā)聲器官的延伸。
世界許多地區均出土石器時(shí)代有若干指孔的哨、簫、塤等吹孔類(lèi)土、陶、骨化石管樂(lè )器或石雕形象�？赡芨缬杏锰J葦等植物莖管做的樂(lè )器，則難以留存至今。遠古樂(lè )器也存在于中外大量古籍記載和神話(huà)傳說(shuō)中。當今世界許多地區尚有大量原始、簡(jiǎn)單的民族管樂(lè )器。根據各方面資料和發(fā)展規律，吹孔類(lèi)起源較早，其豎吹的更早于橫吹的;簧管類(lèi)出現較晚，其中雙簧較早，單簧較晚。原始樂(lè )器一管只發(fā)1、2個(gè)音，后來(lái)的以2、3支或更多不同音高的管并合而多發(fā)若干音。石器時(shí)代已有開(kāi)指孔的簫、塤，17世紀末歐洲出現有1、2個(gè)指鍵的樂(lè )器，到19世紀中期始由T.伯姆等人完成現代木管樂(lè )器上的指鍵系統�；苎b置始見(jiàn)于15世紀初的長(cháng)號上。最早的活塞閥鍵系H.施特爾策爾和F.布呂默爾創(chuàng )始于19世紀初。管樂(lè )器演進(jìn)為旋律樂(lè )器，經(jīng)歷了近萬(wàn)年漫長(cháng)的歲月。原始、簡(jiǎn)單只能發(fā)有限幾個(gè)噪雜聲音的管樂(lè )器，長(cháng)期間主要用于信號、祭祀、巫術(shù)、誘捕鳥(niǎo)獸等方面。
氣鳴樂(lè )器的歷史起源
文化開(kāi)發(fā)較早的西亞、北非、南亞次大陸和東亞等地區，也是管樂(lè )器的重要發(fā)源地。美索不達米亞在公元前4000年前后有多種簫，約公元前3000年該地區和埃及已有哨嘴、雙簧和唇振動(dòng)多種樂(lè )器，約公元前2500年前后在西、中亞地區出現橫吹的笛類(lèi)。這些地區的古老樂(lè )器和音樂(lè )，后來(lái)隨伊斯蘭教傳入歐洲、印度和中國等地，產(chǎn)生了重大影響。單簧類(lèi)最早可能起源于古希臘，南美也有多種單簧樂(lè )器，而在亞洲、北美及中南非均少見(jiàn)。吹孔類(lèi)除澳洲外，各大洲均很普遍。
據考，牛吼鏢起源于 25000年前，至今仍在澳、美、非洲的有些土著(zhù)部落中流行。這種牛吼鏢發(fā)聲仿佛似風(fēng)哨、雷鳴或祭靈哭泣聲等，常被用作行施巫術(shù)或宗教儀式樂(lè )器。蜂鳴盤(pán)至少也有近2000年歷史，早先也曾用于某些儀式，現在普遍作為一種簡(jiǎn)單的發(fā)聲玩具，在中國和各大洲許多地方均能見(jiàn)到。
氣鳴樂(lè )器的發(fā)聲原理
主要管樂(lè )器的發(fā)聲方式，可歸納為邊棱音和簧振動(dòng)兩種。
邊棱音
當氣流以一定的角度沖撞在吹孔對面的銳棱上，即被分隔為兩股交替分裂的旋渦，沿著(zhù)邊棱滑動(dòng)和周期性地散開(kāi)，形成空氣層脈動(dòng)，這個(gè)聲源帶稱(chēng)為邊棱音。脈動(dòng)的空氣層猶如“空氣簧”，激勵管內空氣柱振動(dòng)，同時(shí)也受空氣柱振動(dòng)的影響。在相互影響中，呈現一種“誰(shuí)強、誰(shuí)弱、誰(shuí)制約誰(shuí)”的現象。在此，空氣柱振動(dòng)強于柔軟的“空氣簧”，以致前者在較大程度上對后者起調制作用，將其頻率強加于后者。這類(lèi)樂(lè )器的聲音，實(shí)際由這兩個(gè)聲源混成，而我們所聽(tīng)到的，主要是管出口端輻射的聲音，其音高源自空氣柱振動(dòng)。邊棱音頻率常比空氣柱高1～10倍，但在密切的耦合中有被拉低的傾向。這里，“超吹”有賴(lài)于邊棱音的升高，即當氣流增強，使邊棱音頻率接近管的第一或第二泛音時(shí)，能量即集中到該泛音上，由此產(chǎn)生“超吹”效應。在這類(lèi)樂(lè )器上，吹孔的形狀和大小、吹奏者改變唇口形狀、射流粗細、唇與孔的距離及角度等，均會(huì )使邊棱激勵和空氣柱振動(dòng)的耦合發(fā)生變化，從而影響音色、音量或音高。這些特性常被用于吹奏技巧上，以產(chǎn)生種種效果。在有固定氣道的哨嘴類(lèi)樂(lè )器上，則無(wú)法施展這些技巧，使發(fā)音顯得單調。非管形共鳴體的塤等，主要差別在于諧音成分不同。
簧振動(dòng)
包括唇振動(dòng)，都是“實(shí)體簧”，比“空氣簧”要硬和重得多，使其振動(dòng)須有更大壓力的氣流，也不像“空氣簧”易受空氣柱制約。這里有兩種情況，一種是單、雙簧管等的軟簧，耦合中受空氣柱的調制，決定音高的是后者;另一種是管風(fēng)琴簧管和風(fēng)琴等的硬簧，本身固有頻率決定音高，管內空氣振動(dòng)僅起共鳴作用，即對簧的.某些諧音起增強和潤色作用。軟簧與空氣柱的耦合，雖然機制不同，但和“空氣簧”起相似的作用。當氣流進(jìn)入簧片微張的縫口，由于引起其間壓強降低而使簧片閉合，隨之簧片靠自身的彈性又重新張口，形成周期性啟閉。氣流激發(fā)簧片振動(dòng)，并疏密交替地進(jìn)入管內激勵空氣柱振動(dòng)�；善q如氣流控制閥，啟閉有規則但不均勻，僅約周期的1/4是張開(kāi)的，氣流量受簧閥控制而引起壓力起伏，壓力起伏則又使簧片持續振動(dòng)�；善c空氣柱的耦合中，其基頻也比空氣柱常高達10倍，由于空氣柱強于軟簧，于是前者也有將后者頻率拉低的傾向，并將管的固有頻率強加于簧，故決定音高的是管中駐波頻率。類(lèi)似雙簧的唇振動(dòng)，具有在吹奏中能隨時(shí)調整的硬簧特性，即通過(guò)調整唇肌張力、伸長(cháng)或側向拉長(cháng)雙唇等動(dòng)作，可改變“唇簧”的固有頻率。唇簧在吹嘴上構成聲振動(dòng)源而和管體耦合，管體起聲變量器作用，使輻射面積在出口處增大而和自由空氣耦合。喇叭口在局部范圍形成較大強度的空氣壓力，從而產(chǎn)生強烈的聲感。
實(shí)際的管樂(lè )器，其幾何形狀和尺度等很復雜。吹奏時(shí)嘴的啟閉無(wú)常，口腔與咽喉也都介入。究竟是開(kāi)管還是閉管?長(cháng)度何起何終?許多問(wèn)題難以從理論和計算上確定。適用的樂(lè )器迄今主要仍有賴(lài)于制作者和演奏者的實(shí)踐經(jīng)驗得出。
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