《一剪梅》簡(jiǎn)譜

　　《一剪梅。詠李清照》簡(jiǎn)譜該歌譜演奏者為趙全會(huì )，歌曲名稱(chēng)為一剪梅。詠李清照，歌譜類(lèi)型為簡(jiǎn)譜。簡(jiǎn)譜是指一種簡(jiǎn)易的記譜法。有字母簡(jiǎn)譜和數字簡(jiǎn)譜兩種。其起源于18世紀的法國，后經(jīng)德國人改良，遂成今日之貌。一般所稱(chēng)的簡(jiǎn)譜，系指數字簡(jiǎn)譜。數字簡(jiǎn)譜以可動(dòng)唱名法為基礎。歡迎大家閱讀！更多相關(guān)信息請關(guān)注相關(guān)欄目！

　　起源

　　18世紀時(shí)法國人，名盧梭；1742年在法國巴黎向科學(xué)院宣讀了一篇論文《音樂(lè )新符號建議書(shū)》再提這“數字簡(jiǎn)譜”。18世紀中葉此后，又有一批法國的音樂(lè )家、醫生、數學(xué)家等把“數字簡(jiǎn)譜”加以整理，完善。19世紀，經(jīng)過(guò)P·加蘭、A·帕里斯和E·J·M·謝韋3人的繼續改進(jìn)和推廣，才在群眾中得到廣泛使用。因此這種簡(jiǎn)譜在西方被稱(chēng)為“加—帕—謝氏記譜法”。19世紀末20世紀初，中國興起“新式學(xué)堂”，其中的“學(xué)堂樂(lè )歌”課直接效法日本的音樂(lè )教育，也沿襲了日本使用簡(jiǎn)譜的做法。在許多中小學(xué)里開(kāi)設唱歌課。當時(shí)的唱歌教材，以我國音樂(lè )教師填詞的日本歌曲居多，其中五線(xiàn)譜，也有簡(jiǎn)譜。簡(jiǎn)譜大概就是這個(gè)時(shí)候由日本傳入我國的。

　　1903年，留學(xué)于日本東京音樂(lè )學(xué)校的曾志忞在留日江蘇同鄉會(huì )于東京編輯出版的中文雜志《江蘇》第六、七期上發(fā)表《樂(lè )理大意》一文介紹西洋樂(lè )理知識，并以簡(jiǎn)譜與五線(xiàn)譜對照的形式刊登了《練兵》、《春游》等六首歌曲，這被是認為是目前所見(jiàn)中國人使用簡(jiǎn)譜的最早記錄。近代音樂(lè )教育家沈心工也是簡(jiǎn)譜的最早傳播者之一，他編輯的《學(xué)校唱歌集》于1904年出版，成為中國出版并流行的第一部簡(jiǎn)譜歌集，從此后簡(jiǎn)譜逐步普及到各地的學(xué)校。由于它的簡(jiǎn)明易學(xué)和排印方便，在年代興起的中國抗日救亡群眾歌詠運動(dòng)中，簡(jiǎn)譜對于歌曲的傳播發(fā)揮了極大作用。同時(shí)，簡(jiǎn)譜本身也得到進(jìn)一步完善和普及。

　　要素

　　一般來(lái)說(shuō)，所有音樂(lè )的構成有四個(gè)基本要素，而其中最重要的是“音的高低”和“音的長(cháng)短”：任何一首曲子都是高低相間的音組成的，從鋼琴上直觀(guān)看就是越往左面的鍵盤(pán)音越低，越往右面的鍵盤(pán)音越高。就數字簡(jiǎn)譜來(lái)說(shuō)，點(diǎn)的多少可以理解為強度，越多越強，在其上方代表高音，在其下方代表低音。原理表現為物體振動(dòng)頻率，越高音振動(dòng)頻率越高，反之亦然。除了音的高低外，還有一個(gè)重要的因素就是音的長(cháng)短。音的高低和長(cháng)短的標注決定了該首曲子有別于另外的曲子，因此成為構成音樂(lè )的最重要的基礎元素。原理表現為聲音的時(shí)值長(cháng)短。：音樂(lè )的力度很容易理解，也叫強度。一首音樂(lè )作品總會(huì )有一些音符的力度比較強一些，有些地方弱一些。而力度的變化是音樂(lè )作品中表達情感的因素之一。原理表現為振幅的大小。也可以稱(chēng)音色。也就是發(fā)出音樂(lè )的樂(lè )器或人聲。同樣旋律的音高，男生和女生唱就不一樣的音色；小提琴和鋼琴的音色就不一樣。

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