秋季風(fēng)光攝影技巧

　　一張好照片的出爐，除了需要天時(shí)地利人和之外，更需要精湛的攝影技巧。以下內容由小編為大家整理秋季風(fēng)光攝影技巧，希望能幫助到您!

　　一、構圖原則

　　必須學(xué)會(huì )透過(guò)鏡頭在取景框中觀(guān)察被攝的景物及周?chē)�的環(huán)境，選擇最佳的拍攝點(diǎn)，以得到最為滿(mǎn)意的構圖。在取景、構圖時(shí)，需要注意以下幾點(diǎn)：

　　·突出主體

　　在拍攝之前，心里要像繪畫(huà)前那樣首先“立意”，考慮照片畫(huà)面中，主要表現什么，被攝主體安排在什么地方。然后通過(guò)光線(xiàn)、色彩、線(xiàn)條、形態(tài)等造型手段，來(lái)達到突出主體的目的。

　　·視覺(jué)平衡

　　一幅構圖達到視覺(jué)平衡的照片、能給人以穩定、協(xié)調的感覺(jué)。平衡有對稱(chēng)平衡及非對稱(chēng)平衡兩種、非對稱(chēng)平衡的構圖，往往比對稱(chēng)平衡的構圖更富有動(dòng)感。景物的大小、形狀、重量和方向、以及色彩等都對視覺(jué)平衡有重要影響。

　　·虛實(shí)相映

　　虛實(shí)是指被攝主體與空間前、后景的清晰、模糊的程度。運用的手法不外乎藏虛露實(shí)、虛實(shí)相間、虛賓實(shí)主、以虛托實(shí)。其目的是為了突出主體，渲染氣氛，增強空間縱深感。實(shí)，主要是表現被攝對象的主體;虛、主要是表現被攝對象的陪體，以襯托主體，它是構成畫(huà)面意境的重要環(huán)節。

　　講究節奏與旋律攝影構圖，被攝對象以相同或近似的形式交替出現，有條理地重復，便形成節奏;節奏如果表現出線(xiàn)條、舒暢、和諧、起伏等動(dòng)態(tài)變化，就成為旋律，從而使畫(huà)面優(yōu)美、抒情而流暢。節奏與旋律是深化主題的重要環(huán)節，它們包含在線(xiàn)條、色彩、光線(xiàn)的反差與色調中。

　　·簡(jiǎn)單

　　實(shí)際上攝影是“減法”，就是說(shuō)畫(huà)面上跟主題無(wú)關(guān)的物體最好全部去掉，越簡(jiǎn)單就越好。特別是對初學(xué)者，構圖更是應該從簡(jiǎn)單開(kāi)始。

　　·天空

　　在風(fēng)景攝影里，天空是很重要的部分，很多時(shí)候天空是構圖的主要部分，而自然界的很多自然想象的美就足以讓人震撼。所以，好的攝影愛(ài)好者，應該要時(shí)常留意天氣的變化，這樣就會(huì )總結到一些自然的規律，例如雨后的晚霞是最漂亮的，雨后如果出太陽(yáng)，你就會(huì )見(jiàn)到彩虹等等。

　　·參照物

　　單憑照片里的景物，有時(shí)候我們很難判斷物體實(shí)際的大小，而通過(guò)我們熟悉的參照物，對比后我們就能“感覺(jué)”到景物的大小了。這種參照物通常用來(lái)表大自然的雄偉，壯觀(guān)。

　　二、光線(xiàn)運用

　　攝影的成功與否、在很大的程度上取決于對光線(xiàn)的運用結果。光線(xiàn)直接影響色彩和影調，影響線(xiàn)條和形態(tài)。因此，在同一景點(diǎn)，拍攝同一景物，如果光線(xiàn)不同，就會(huì )產(chǎn)生不同的構圖意境和不同氣氛的照片。

　　·順光

　　光線(xiàn)來(lái)自景物的前方，景物不會(huì )有陰影，反差小，其色彩、線(xiàn)條、形態(tài)、氣氛都能得到真實(shí)的表現。

　　·側光

　　光線(xiàn)來(lái)自被攝景物的一側，景物便會(huì )產(chǎn)生陰影，形成反差，使形態(tài)、線(xiàn)條、質(zhì)感得以突出，從而產(chǎn)生多變的構圖。這是攝影時(shí)所經(jīng)常采用的。

　　·逆光

　　光線(xiàn)來(lái)自被攝景物的背面，景物大部分處在陰影之中，而強烈的輪廓光可勻勒出物體的清晰形狀，從而創(chuàng )造出鮮明而簡(jiǎn)潔的畫(huà)面。

　　·漫射光

　　在這種光線(xiàn)下，景物沒(méi)有明顯的反差，色調平淡而變化少。因而景物的形態(tài)、線(xiàn)條和質(zhì)感都不太明顯。

　　三、線(xiàn)條運用

　　線(xiàn)條是構圖的骨架。任何形象化的作品，都離不開(kāi)線(xiàn)條。

　　通常起線(xiàn)條作用的有樹(shù)、草、電線(xiàn)桿、河流、波浪等，不同的線(xiàn)條能給人以不同的視覺(jué)形象，如水平線(xiàn)能表示穩定和寧靜，垂直線(xiàn)能表示莊重和力量，斜行線(xiàn)則具有生氣，活力和動(dòng)感，曲線(xiàn)和波浪線(xiàn)顯得柔弱、悠閑，富有吸引力;濃線(xiàn)重，淡線(xiàn)輕，粗線(xiàn)強，細線(xiàn)弱，實(shí)線(xiàn)靜，虛線(xiàn)動(dòng)，構圖時(shí)可晃活地加以運用。

　　四、拍攝題材

　　·霧景的拍攝

　　霧景的風(fēng)光照，畫(huà)面別有一番情趣，清新淡雅，似一幅水墨畫(huà)。在廣闊平坦的田野，霧氣較為穩定，攝影者可以從容構思創(chuàng )作;而山區的霧則飄浮流動(dòng)，變化多端，攝影者要把握時(shí)機，在主體半遮半掩之時(shí)按下快門(mén)。

　　霧中的大自然似有似無(wú)，時(shí)隱時(shí)現，在視覺(jué)給觀(guān)賞者宛若仙境的感受。但是，旅游攝影者應了解的是，如果霧過(guò)于濃厚則不宜攝影。

　　霧天的光線(xiàn)是散射光，物體形態(tài)和畫(huà)面的色彩較難表現出來(lái)，近景較為清晰，景物愈遠愈模糊。旅游攝影者在選景時(shí)，應取具有一定輪廓，色調有明暗對比的景物;處理好前后景的關(guān)系，表現出畫(huà)面的層次。攝影者可以在前景納入色彩鮮艷的花卉，或安排一個(gè)身著(zhù)紅色服飾(或用其它道具)的模特點(diǎn)綴，從而使整幅畫(huà)活躍起來(lái)，營(yíng)造視覺(jué)的強烈對比。在單一色調的景物中，只要有很少的不同色彩的物體在其中，這個(gè)物體就顯得特別顯眼，這就是色彩對比的原理。需要注意的是，在構圖時(shí)，色調突出的景物所占的畫(huà)面比例不宜過(guò)大，否則會(huì )破壞霧景應有的視覺(jué)效果。

　　拍攝霧景，在曝光量要適當增加1EV，如果想拍攝出具有高調效果的風(fēng)光照，拍攝時(shí)的曝光量可增加1.5——2EV。雖然霧天多為散射光，但我們認真觀(guān)察陽(yáng)光的照射方向，還是有逆順之分的。在順光情況下，畫(huà)面宜流于平淡，逆光情況下拍攝霧景，可以增加畫(huà)面的透視效果。

　　順便一提，霧天的濕度大，旅游者注意為嬌貴的相機防潮，應到需要拍攝時(shí)再從包內取出使用，旅游回家后要及時(shí)放入干燥箱內吸濕。

　　霧天氣候是有季節性的，那么攝影者在無(wú)霧的天氣就無(wú)法創(chuàng )作這一題材的內容嗎?不是的。在無(wú)霧的天氣，攝影者可以用高堅霧化鏡(150、151)人為模擬霧景效果，在使用時(shí)調整鏡座中的霧化鏡位置可改變前景和背景的清晰度，背景距離愈遠，霧的效果愈自然。

　　·如何拍攝日出、日落

　　在高山上拍攝日出時(shí)要事先了解日出的時(shí)間和方向，并根據遠近景物安排畫(huà)面，選好拍攝點(diǎn)。

　　如果天際無(wú)云，火紅的太陽(yáng)會(huì )突然出現，當紅日露出剛剛呈圓形時(shí)，正是拍攝的好時(shí)機，稍有遲疑，旭日那特有的紅色就會(huì )迅速消失。

　　如果天際有較低的云層，紅日往往被遮住，但云層間常會(huì )出現絢爛的彩為提高拍攝成功率，可以設計幾種曝光方案組合拍攝。

　　日落時(shí)，太陽(yáng)顯得又大又園，若周?chē)�有火燒云，景致相當迷人。為正確曝光，也應該設計幾種曝光方案組合拍攝。

　　·水景的拍攝

　　旅游，人們所到之處不外乎山山水水，大到江河湖海，小至山澗涓涓細流，所謂山重水復又一景，因而風(fēng)光攝影中水景的拍攝占有很重要的部分。況且，廣東地處沿海，夏日眾多的游人多往海邊一旅。 水景的拍攝大致分為：海灘、河流、小溪、湖泊等。

　　在海邊拍攝風(fēng)光，海灘上往往顯得空曠，攝影者選取畫(huà)面時(shí)要多觀(guān)察勤思考，適當選擇安排前景(礁石、椰樹(shù))、中景(行駛在海中的漁船)、遠景(天邊的云彩)。在海邊取景構圖還要注意海平面的平衡，否則照片中搶眼的斜線(xiàn)就會(huì )使觀(guān)者感到別扭。同時(shí)，因海灘線(xiàn)條缺少變化，攝影者可選擇較高處位置以海浪或海灘為對角線(xiàn)拍攝，營(yíng)造出一種視覺(jué)效果。構圖相對多用橫幅以表現大海的寬廣。這里還可以告訴攝影者一個(gè)辦法，如果海面天空沒(méi)有云彩，畫(huà)面平淡，可在鏡頭前裝上用高堅彩虹鏡，拍攝出來(lái)的效果會(huì )讓你有眼前一亮的驚喜。拍攝河流時(shí)，攝影者構圖時(shí)應裁取河道彎曲部位，利用曲線(xiàn)引導人們的視線(xiàn)，注意調整不同的影調層次，利用岸邊的花草樹(shù)木做前景。早晚拍攝河流(海景)，可用加減補償曝光的辦法多拍幾張，以獲得不同影調效果的照片。

　　拍攝山澗小溪時(shí)，由于場(chǎng)景小，攝影者可多選擇在溪正中或對角線(xiàn)拍攝的構圖手法，同時(shí)用豎拍以加深畫(huà)面的縱深感，獲得較大的場(chǎng)景效果。拍攝小溪多為信手拈來(lái)的小品，故攝影者還要在用光線(xiàn)和色彩上取勝。由于山澗溪流光線(xiàn)較暗，拍攝時(shí)應用三腳架穩定照相機。拍攝小溪或瀑布，攝影者既可用較高的快門(mén)速度(1/500秒)來(lái)凝固清晰的畫(huà)面，也可以用慢速(1—3秒，具體視流速而定)創(chuàng )作出如夢(mèng)如幻的似煙霧一般的流水。如果光線(xiàn)明亮，也可以在鏡頭前裝高堅的減光鏡，如果旅游者沒(méi)有減光鏡，可采用多次曝光的辦法達到同樣的效果。只是此種方法要進(jìn)行曝光值的換算，故不建議初學(xué)者使用。

　　拍攝湖面景色時(shí)，由于水面平靜如鏡，旅游者可注重拍攝水中倒影，表現出湖面的寧靜。當然，在平靜的水面投入一塊石子，激起層層瀲滟，或劃過(guò)一葉扁舟，可以增加畫(huà)面的動(dòng)感，形式就活躍起來(lái)。所以說(shuō)，拍攝湖面水景可動(dòng)可靜，都不失為創(chuàng )作的辦法。

　　戶(hù)外拍攝小貼士：

　　·忌陽(yáng)光直射攝影

　　亮麗的陽(yáng)光提供良好的照明條件，使景色有生氣，色彩飽和，并為使用高速快門(mén)和小光圈提供了條件。但是強烈的陽(yáng)光也會(huì )帶來(lái)問(wèn)題，最為突出的是它那耀眼的光線(xiàn)會(huì )使被攝人物睜不開(kāi)眼，同時(shí)，高角度的直射光還會(huì )在人物臉上造成濃重的陰影，損害人物的形象美。所以在戶(hù)外拍照，應多讓陽(yáng)光從側面照射被攝者，忌臉部直接面向太陽(yáng)。

　　·忌人物與有色環(huán)境過(guò)近攝影

　　在明亮的光線(xiàn)照射下，物體的反光會(huì )增強，在這種情況下，人物應盡量遠離那些色彩明艷的景物(如新油漆好的建筑物的外墻、大型遮陽(yáng)棚等)，否則那些景物的色彩會(huì )映射到人物身上，造成偏色。

　　·忌頂光時(shí)人物站在水泥地上拍照攝影

　　因為水泥地表面較平整，且顏色淺淡，會(huì )形成較強的反射光，這種自下而上的“腳光”，往往造成一種恐怖效果，應盡量避免。

　　·忌立于樹(shù)旁拍照攝影

　　光與影相輔相成，光愈強，影愈深。當人物站在樹(shù)旁拍照時(shí)，陽(yáng)光時(shí)常會(huì )把樹(shù)葉投影到人物身上、臉上，造成斑駁的陰影，有損畫(huà)面的美感。

　　·忌忽視濾光鏡攝影

　　在戶(hù)外無(wú)云的藍天下，所有避光處都帶上藍色色罩。在如此環(huán)境中，若想讓攝得的景色保持原有的色彩，就必須在鏡頭前裝上相應的濾光鏡。

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