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人物攝影技巧教程
在進(jìn)行人物的攝影時(shí)都有哪些好的技巧呢？下面是小編分享給大家的人物攝影技巧教程，希望對大家有幫助。
1.不同強度的光照
根據明度劃分，有強光、弱光和微光。其中，強光環(huán)境往往是有陽(yáng)光直射的戶(hù)外。此時(shí)光比最大，光源沖擊力也最強，但是曝光需要更準確，后期的時(shí)候，對器材寬容度要求也相對較高，不然容易出現“死白、死黑”的情況。
陰雨天或者室內拍攝的時(shí)候，往往屬于弱光環(huán)境。此時(shí)光比相對較小，控制曝光相對容易，很適合新人練習，培養對光源方向的感知。
微光環(huán)境多見(jiàn)于夜景，比較考驗相機的高感表現以及鏡頭光圈大小。倘若是在城市環(huán)境中，則光源較多，拍攝時(shí)需要理清主次。
一個(gè)誤區
許多人認為，光線(xiàn)越強，光的質(zhì)量就越高。而實(shí)際上光強和光線(xiàn)質(zhì)量并沒(méi)有直接聯(lián)系。中午的太陽(yáng)光會(huì )在臉上灑下難看的陰影，也會(huì )讓環(huán)境的層次感減弱不少。而光線(xiàn)質(zhì)量是由畫(huà)面中光影分布決定的，合理的光影比例和分布可以讓照片更有質(zhì)感。而不一定需要強光來(lái)達到這一效果。
2. 不同方向的光照
根據方向劃分，光照方向可以分為順光、逆光、側逆光、散射光四類(lèi)。每一種光源方向都可以讓圖片的影調、風(fēng)格乃至情緒都發(fā)生本質(zhì)的變化。
在順光環(huán)境下，往往人物的亮度大于背景的亮度，可以和背景形成反差，突出人物。但是如果光線(xiàn)太強的話(huà)，又會(huì )導致反差過(guò)大，倘若要保證人物曝光正確的話(huà)，背景就容易一團死黑。此外，人物因為受光面積較大，影調不強，人物本身的層次感也會(huì )較弱。
順光的特點(diǎn)：
·光影分配：前亮后暗
·視覺(jué)效果：主體突出
·拍攝難度：較小
·視覺(jué)效果：較弱
在逆光環(huán)境下，人物處于相機和光源之間，光源照亮環(huán)境，但是人物處于暗部，雖然人物和背景在亮度上有著(zhù)很大的反差，有時(shí)候也能看見(jiàn)好看的輪廓光，但是人物主體細節較少，面部光影也不美觀(guān)。此時(shí)如果使用反光板補光，往往會(huì )給畫(huà)面增加額外的光源，打破原本的光影平衡，讓畫(huà)面顯得不自然。
逆光特點(diǎn)：
·光影分配：前暗后亮
·視覺(jué)效果：主體輪廓突出
·拍攝難度：較大
·視覺(jué)效果：強
側逆光環(huán)境意味著(zhù)盡管人物基本處于相機和光源之間，但是光源與人物形成夾角，形成輪廓光的同時(shí)照亮人物一側，讓人物的層次更強，細節相對逆光更多。這一光源位置讓曝光和后期處理難度降低，比純粹的逆光更容易把握。
側逆光特點(diǎn)：
·光影分配：前暗后亮
·視覺(jué)效果：主體輪廓突出，保留一定細節
·拍攝難度：一般
·視覺(jué)效果：強
散射光常見(jiàn)于陰天戶(hù)外，云層擋住了太陽(yáng)，像一個(gè)巨大的柔光罩將光線(xiàn)均勻地鋪灑到每一個(gè)角落。由于光影過(guò)渡太柔和，缺乏明確的影調，這種情況下不論人物還是環(huán)境的層次都不明顯。雖然拍攝容易，但是視覺(jué)效果較弱。但是散射光也適合特定主題的拍攝，這一點(diǎn)也將在下一部分詳細講解。
散射光特點(diǎn)：
·光影分配：無(wú)
·視覺(jué)效果：較差
·拍攝難度：低
·視覺(jué)效果：弱
3. 光與情緒表達
光產(chǎn)生影，這兩者在畫(huà)面中的關(guān)系可以給觀(guān)眾帶來(lái)各種不同的感覺(jué)。攝影師也可以利用這二者的搭配來(lái)表達情緒。根據光線(xiàn)特點(diǎn)，總的來(lái)說(shuō)可以把情緒分為三大類(lèi)：
�。ㄔ撃Ｐ椭皇歉爬舜蠖鄶登闆r，需要攝影師針對特定場(chǎng)合來(lái)應用）
倘若畫(huà)面中亮部占比重大，那么可以一定程度給觀(guān)眾積極的感覺(jué)。如下圖，畫(huà)面中大部分區域都是明亮的，擴大了視覺(jué)上的空間感，進(jìn)而讓人感到明朗和放松。而這種情況下，攝影師應該更加留意暗部的構圖和細節把握，因為處在暗部的人和樓房才是這張照片的重點(diǎn)。
倘若圖片中暗部比重較大，那么就壓縮了視覺(jué)空間感，進(jìn)而讓人感到壓抑的情緒。如下圖，整體的暗也讓蒲公英和手臂狹窄的亮部顯得格外突出。因此在該情況下，攝影師應該注意主體的亮度是否足夠與環(huán)境形成反差。一張整體都很暗和整體都很亮的照片很容易讓觀(guān)眾找不到重點(diǎn)。
削弱光比則可以一定程度上削弱情感強度。雖然陰天的時(shí)候，照片視覺(jué)效果不佳，但也可以讓光影帶來(lái)的情緒削弱，讓作者在畫(huà)面其他方面發(fā)揮創(chuàng )意。如下圖，選擇了陰天拍攝是因為圖片的亮點(diǎn)在于人物的動(dòng)作和莫名的云雨，試想倘若圖片右邊是日落的火燒云，觀(guān)眾的視線(xiàn)也很很難集中到人物身上了。
多光或者多影都可以表現激烈地情感，一般而言，反差越大，情感表達相對越激烈。
4. 光影與構圖
在談到構圖的時(shí)候，許多人都會(huì )想到畫(huà)面中的點(diǎn)、線(xiàn)、面。但是除了極簡(jiǎn)攝影之外，絕大多數情況僅依靠這三個(gè)要素是不夠的。因為圖片雖然是一個(gè)2D的平面，但是攝影師的工作是在2D上展現3D的效果，此時(shí)不僅要考慮圖片在橫向上的構圖，也需要利用光影的變化來(lái)加強畫(huà)面的“縱深感”。
下圖中，三棵明度不同的樹(shù)配合較亮的背景構建了圖片縱向上的空間，人物的位置處于黃金分割并且利用直射光產(chǎn)生了較強的反差和質(zhì)感，一方面確立人物的主體地位，另一方面將人物放在這個(gè)縱向空間的中間位置，加強畫(huà)面立體感。
同理，下圖也是利用前后三棵樹(shù)和背景來(lái)營(yíng)造空間感，人物的明度和前景、背景形成反差，吸引觀(guān)眾視線(xiàn)。
5. 利用反射光
很多人在面對光比較大的逆光的時(shí)候，首先想到的是使用反光板或者閃光燈補光。然而人造光源難免會(huì )讓補光顯得生硬。此時(shí)，攝影師可以盡量依靠環(huán)境中自然的反光來(lái)對暗部進(jìn)行補光。
下圖中，陽(yáng)光從右后方射過(guò)來(lái)，讓模特把反光率很高的紙船靠近臉部，就可以對左側較暗的臉部補光，也可以消除法令紋一類(lèi)的陰影。
而在下圖中，讓模特蹲下，靠近地面的反射光，也可以在逆光環(huán)境中形成合理的補光。
6. 選擇恰當的時(shí)機
在上文中已經(jīng)提過(guò)，拍攝自然光人像最重要的是適應環(huán)境的變化，那么拍攝時(shí)機的選擇就顯得尤為重要。通常而言，一天之中最適合攝影的時(shí)間段集中在日出日落前后30分鐘。
下圖拍攝時(shí)間就是日落后20分鐘左右順光拍攝，用模特手持的閃光燈配合橙色色片模擬火炬的光。雖然已經(jīng)沒(méi)有太陽(yáng)直射，但天邊留下的最后一抹光依稀照亮了云朵，讓云有著(zhù)白天能看到的層次感，也讓畫(huà)面的暗部有一定的細節。而因為光線(xiàn)很弱，所以用閃光燈的亮度足以蓋過(guò)自然光對模特的影響，讓觀(guān)眾看不到明顯的日光的效果。如果拍攝時(shí)間早了，閃光燈不足以壓住陽(yáng)光，拍攝晚了，太陽(yáng)對云層和畫(huà)面中暗部的影響過(guò)小，那么云層就缺乏質(zhì)感，暗部也會(huì )出現死黑。
7. 后期光影
如果對自然光有了充足的理解，那么對后期也有很大的幫助。從基本的調色到圖片合成，都離不開(kāi)對光影的調整。下圖在完成墻壁、陽(yáng)臺、模特這三個(gè)主要元素的合成之后，缺乏光影，整張圖顯得很平淡。而加上影子之后，可以讓觀(guān)眾感受到光的存在，視覺(jué)效果就增色不少。
把素材放到一起后，缺乏影調，也看不出光線(xiàn)效果
利用制作模型搞清楚影子走向，在利用PS制作影子
總結
有光就有影，在自然光拍攝人像的時(shí)候，光和影要結合起來(lái)思考，針對不同的拍攝主體選擇相應的光照強度、光源方向以及恰當的拍攝時(shí)間，才能讓自然光在拍攝中發(fā)揮更大的作用。后期的時(shí)候，原則上不要破壞原本圖片的光影比例，倘若想要通過(guò)后期改變原圖的光影關(guān)系，那么則需要更深入的學(xué)習才能較好地達成目標。
自然光拍攝人像的時(shí)候，不妨思考一下這些問(wèn)題，或許能夠給你一些啟發(fā)。
·主體和環(huán)境的反差是否足夠？
·主體和環(huán)境的光影層次是否鮮明？
·人物身上的光比是否太大，能否保留足夠的主要細節？
·環(huán)境中的光影是否能夠表現足夠的縱深感和質(zhì)感？
·環(huán)境中的光影特點(diǎn)是否能夠傳達合適的情感？
最重要的一點(diǎn)就是：多觀(guān)察，多思考，分析優(yōu)秀作品的用光再進(jìn)行實(shí)踐操作，這樣才能快速提升對自然光的理解和應用能力。
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