閃光燈戶(hù)外人像攝影技巧

　　在不理解閃光燈運用方式前，許多玩家會(huì )直覺(jué)得排斥它，主要原因是外接式閃燈只是作為補光用途時(shí)，不僅影像變化不大，且人像攝影容易顯得生硬而不自然。這部分我們將運用單燈、多燈，運用不同方向、拍攝技巧，帶領(lǐng)讀者一步步進(jìn)入閃燈的迷人世界。

　　運用機頂單燈學(xué)習光比概念

　　機頂單燈是外接式閃燈應用的初步技巧，雖然閃燈固定在相機上，角度會(huì )因此受限，但準確的TTL測光與溝通，可以讓我們不太需要去設定閃燈參數，進(jìn)而專(zhuān)注于光線(xiàn)方向的取決之上。

　　最簡(jiǎn)單的使用方法，莫過(guò)于閃燈朝著(zhù)前方擊發(fā)，此時(shí)閃燈光源就有如順光一般，可以簡(jiǎn)單地把主題正面打亮，不過(guò)也少了呈現立體感的陰影。在此我們可以觀(guān)察環(huán)境光與閃燈之間的光比變化，作為學(xué)習控制光線(xiàn)的第一課。讀者可以試著(zhù)在白天的陰影下拍攝，會(huì )發(fā)現四周曝光正確的狀況下，拍攝主體雖然曝光準確，卻容易顯得暗沉，這時(shí)候如果加上閃燈補光，主體馬上就會(huì )顯得明亮許多，就好像從照片中被突顯出來(lái)的感覺(jué)，而較遠的背景亮度卻不會(huì )有變化，這就是因為外接式閃燈的有效距離較短，只會(huì )針對主題補光的關(guān)系。也就是當我們運用閃燈拍攝時(shí)，如果環(huán)境夠寬廣、背景夠遠，我們就應該把主題與背景的亮部分開(kāi)考量。

　　讀者可以嘗試固定光圈的狀況中，且快門(mén)速度控制在閃燈同步速度以下，可以發(fā)現快門(mén)開(kāi)放時(shí)間越短，背景越暗，快門(mén)開(kāi)放時(shí)間越慢，則背景越亮，甚至是主體也會(huì )開(kāi)始有現場(chǎng)光的色溫表現。由此可知，相機快門(mén)控制的是背景現場(chǎng)光的亮度，而主體亮度則是閃燈出力來(lái)控制，這也就是最基本的環(huán)境光與主體間的光比控制。當我們理解光比概念后，就可以自由控制背景與主體之間的亮度安排，更甚者就能運用不同亮度比例來(lái)強調我們預想的影像效果。

　　Sony A 99+Sony 35mm F1.4 G, F2.5, 1/1600, ISO 400, 自動(dòng)白平衡,光圈先決,RAW轉JPEG, +2EV 。

　　曝光不足 -1.3EV。

　　在不理解閃光燈運用方式前，許多玩家會(huì )直覺(jué)得排斥它，主要原因是外接式閃燈只是作為補光用途時(shí)，不僅影像變化不大，且人像攝影容易顯得生硬而不自然。這部分我們將運用單燈、多燈，運用不同方向、拍攝技巧，帶領(lǐng)讀者一步步進(jìn)入閃燈的迷人世界。

　　運用機頂單燈學(xué)習光比概念

　　機頂單燈是外接式閃燈應用的初步技巧，雖然閃燈固定在相機上，角度會(huì )因此受限，但準確的TTL測光與溝通，可以讓我們不太需要去設定閃燈參數，進(jìn)而專(zhuān)注于光線(xiàn)方向的取決之上。

　　最簡(jiǎn)單的使用方法，莫過(guò)于閃燈朝著(zhù)前方擊發(fā)，此時(shí)閃燈光源就有如順光一般，可以簡(jiǎn)單地把主題正面打亮，不過(guò)也少了呈現立體感的陰影。在此我們可以觀(guān)察環(huán)境光與閃燈之間的光比變化，作為學(xué)習控制光線(xiàn)的第一課。讀者可以試著(zhù)在白天的陰影下拍攝，會(huì )發(fā)現四周曝光正確的狀況下，拍攝主體雖然曝光準確，卻容易顯得暗沉，這時(shí)候如果加上閃燈補光，主體馬上就會(huì )顯得明亮許多，就好像從照片中被突顯出來(lái)的感覺(jué)，而較遠的背景亮度卻不會(huì )有變化，這就是因為外接式閃燈的有效距離較短，只會(huì )針對主題補光的關(guān)系。也就是當我們運用閃燈拍攝時(shí)，如果環(huán)境夠寬廣、背景夠遠，我們就應該把主題與背景的亮部分開(kāi)考量。

　　讀者可以嘗試固定光圈的狀況中，且快門(mén)速度控制在閃燈同步速度以下，可以發(fā)現快門(mén)開(kāi)放時(shí)間越短，背景越暗，快門(mén)開(kāi)放時(shí)間越慢，則背景越亮，甚至是主體也會(huì )開(kāi)始有現場(chǎng)光的色溫表現。由此可知，相機快門(mén)控制的是背景現場(chǎng)光的亮度，而主體亮度則是閃燈出力來(lái)控制，這也就是最基本的環(huán)境光與主體間的光比控制。當我們理解光比概念后，就可以自由控制背景與主體之間的亮度安排，更甚者就能運用不同亮度比例來(lái)強調我們預想的影像效果。

　　Sony A 99+Sony 35mm F1.4 G, F2.5, 1/1600, ISO 400, 自動(dòng)白平衡,光圈先決,RAW轉JPEG, +2EV 。

　　曝光不足 -1.3EV。

　　曝光不足- 1.3EV、閃燈直打補光。

　　光源方向與光質(zhì)控制

　　外接閃燈接在相機上，不表示只能將燈光直打，透過(guò)墻壁、天花板等反射面，可以讓閃燈轉變方向，并且柔化光質(zhì)。通常中高階閃燈系統的關(guān)節設計，能直接扳動(dòng)燈頭，即可轉到各個(gè)角度，有趣的是當我們使用直幅構圖拍攝時(shí)，燈頭可以維持平行地面的角度，讓閃燈補光效果維持較寬廣的平面。通常利用跳燈學(xué)習控制光源方向的第一步，就是將燈頭向上朝天花板擊發(fā)，讓光線(xiàn)自然由上向下灑落，又由于天花板大多是白色水泥漆，所以光質(zhì)通常會(huì )顯得較柔順。

　　更進(jìn)一步的玩家可以嘗試選擇左右墻壁作為選定的反射面，以實(shí)務(wù)經(jīng)驗來(lái)看，我們會(huì )建議將燈頭稍微調高，這樣會(huì )讓光線(xiàn)由左右較高角度反射而來(lái)，可以形成較立體的自然光影。不過(guò)在室內運用墻壁跳燈時(shí)，要特別注意反射面的質(zhì)感，尤其是采用特殊色彩的壁紙，或是金屬、鏡面材質(zhì)的墻面，都會(huì )影響反射后光源的色溫與光質(zhì)，應該盡量避免。

　　朝上跳燈。

　　朝左跳燈。

　　朝右跳燈。

　　朝右上跳燈。讀者可比較不同方向的跳燈，在Model身上形成的影子方向，以及立體效果差異。

　　離機單燈簡(jiǎn)易補光法

　　透過(guò)離機設定方式，我們可以讓光源離開(kāi)相機機頂，不要局限在單純把主題打亮，而是更自由地從不同方向制作光影效果。通常第一次將光線(xiàn)搬離相機頂端時(shí)，我們最喜歡對主體進(jìn)行勾邊光的效果，通常是由主體側后方或正后方擊發(fā)閃燈，此時(shí)，光線(xiàn)會(huì )由主題邊緣透射或反射出亮線(xiàn)，將主題由背景中突顯出來(lái)，一般來(lái)說(shuō)，從正后方透射而來(lái)的光線(xiàn)，閃燈出力要調整強一些，而邊緣反射而來(lái)的邊線(xiàn)，則可能只要較微弱的閃燈出力即可。此外，如果想要拍出時(shí)下流行的逆光曜光，只需要讓閃燈部分光線(xiàn)直接對著(zhù)鏡頭即可。

　　未打燈。

　　左側離機閃燈。在左側由Model與玻璃門(mén)間打離機閃燈，讓Model主體側面輪廓被勾勒出來(lái)。

　　離機多燈營(yíng)造舞臺效果

　　進(jìn)入多閃燈實(shí)戰前，我們要先了解拍攝工作的整個(gè)流程。拍攝需要先找好背景、構圖，以及設定Model大致位置，可以想像眼前環(huán)境是一個(gè)舞臺，端看你想要怎么建構。大致確認后，接下來(lái)是設定主燈，并且利用它來(lái)確認影像風(fēng)格，這時(shí)候可以請Model站在預設好的地點(diǎn)，先測光并決定閃燈出力與打光方式。等到主燈確認好了以后，再逐步將效果燈，一支支加上去，并注意是否會(huì )干擾主燈的效果。當然，當我們熟練后，工作速度會(huì )越來(lái)越快，但不論最后用到多少支閃燈，或是各種擺燈模式進(jìn)行創(chuàng )作，構思順序與工作流程，其實(shí)是一樣的模式。

　　未打燈。

　　左側離機閃燈。使用較弱的閃燈出力，

　　影像主體的亮度差異不大，卻能制造出影子，增加主體的立體度。

　　未打燈。

　　背后離機閃燈。

　　背面+左上方雙離機閃燈。一步一步地加入想要的光源，讓影像有更多變化與趣味。

【閃光燈戶(hù)外人像攝影技巧】相關(guān)文章：

風(fēng)景人像攝影技巧10-14

人像攝影技巧知識10-19

海邊人像攝影技巧10-20

人像攝影技巧學(xué)習08-09

人像攝影技巧介紹08-07

古裝人像攝影技巧06-02

人像的攝影技巧:肩部05-14

外景逆光人像攝影技巧05-16

人像攝影用光的技巧秘訣06-14

初學(xué)人像攝影技巧09-04