20個(gè)實(shí)用人像攝影構圖技巧

　　要拍好人像照片,有許多細節需要注意。選擇一個(gè)對焦點(diǎn),這是攝影人必須要學(xué)會(huì )的。下面就簡(jiǎn)單給大家分析幾點(diǎn)在拍攝人像時(shí)的技巧和方法。

　　一、利用簡(jiǎn)潔的背景突出人物

　　拍攝人像時(shí)背景的選擇很重要，如果運用得當可以很好的襯托畫(huà)面的氣氛，復雜的背景容易分散觀(guān)賞 者的注意力，因此拍攝時(shí)應盡量選擇簡(jiǎn)潔協(xié)調的背景，這樣可以更好的突出被攝者。如果在室內拍攝，采 用平視的角度，可以?xún)?yōu)先考慮使用墻壁或背景布，采用俯視的角度可以考慮使用床單或地板。如果在室外 拍攝，可以考慮使用大光圈虛化背景，或尋找漂亮的建筑外墻，密集的花叢，還可以通過(guò)仰視以藍天為背 景，或俯視拍攝以草地為背景。 總之，只要在選取背景方面以簡(jiǎn)潔為原則，總能夠找到合適的拍攝場(chǎng)景與角度。

　　二、利用富有感染力的背景營(yíng)造美感畫(huà)面

　　簡(jiǎn)潔的背景能夠使人像在畫(huà)面中更加突出，但畫(huà)面少了故事性，不能夠很好地交代畫(huà)面中人物的環(huán) 境，因此只合適拍攝寫(xiě)真類(lèi)人像作品。如果希望畫(huà)面更有可讀性，應該根據拍攝意圖或是被攝者的特點(diǎn)去 選擇背景，可以盡量選擇比較具有美感的風(fēng)景或是有內容的環(huán)境作為背景來(lái)豐富、充實(shí)畫(huà)面。 尤其是使用廣角鏡頭拍攝人像時(shí)，這一點(diǎn)尤其重要，因此廣角鏡頭會(huì )納入較多畫(huà)面的環(huán)境，因此背景 的選擇就顯得更加重要。 另外還需要注意的要合理安排人物在畫(huà)面中的位置，以得到具有美感且能突出人物特點(diǎn)的照片。

　　三、選用大光圈獲得淺景深

　　如前所述，光圈越大(如f/1.8、f/2.4)，光圈數值越小，景深越小;光圈越小(如f/18、f/22)，光圈 數值越大，景深越大。要想獲得淺景深的照片，首先應考慮使用大光圈進(jìn)行拍攝。大光圈在人像攝影和藝術(shù)攝影中起著(zhù)非常重要的作用，可得到淺景深的美麗虛化效果，同時(shí)，它還可以幫助我們在環(huán)境光線(xiàn)較差的情況下， 保證獲得更高的快門(mén)速度。

　　四、靠近被攝者獲得淺景深

　　想要獲得淺景深，讓背景得到虛化，最簡(jiǎn)單的方法就是在模特和背景距離保持不變的情況下，讓相機 靠近模特，這樣可以輕易獲得淺景深的效果，人物較突出，背景也得到了自然虛化。 拍攝時(shí)要注意前景不 能是雜亂的景物，因為當相機靠近模特時(shí)，前景在畫(huà)面中也會(huì )表現地較為清晰。

　　五、讓背景遠離被攝體獲得淺景深

　　想要獲得淺景深，讓背景得到虛化，最簡(jiǎn)單的方法就是在模特和背景距離保持不變的情況下，讓相機 靠近模特，這樣可以輕易獲得淺景深的效果，人物較突出，背景也得到了自然虛化。 拍攝時(shí)要注意前景不 能是雜亂的景物，因為當相機靠近模特時(shí)，前景在畫(huà)面中也會(huì )表現地較為清晰。 改變模特與背景間的距離，也是獲得淺景深的方法之一，安排模特與背景保持一定的距離(可以不必 靠近模特)，也一樣可以獲得完美的淺景深效果。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，模特離背景越遠，就越容易形成淺景深，從 而獲得更大的虛化效果。

　　六、讓人物成為視覺(jué)中心的三分構圖法

　　三分法構圖可分為橫向三分法和縱向三分法兩種。在拍攝人像時(shí)，將畫(huà)面橫、豎平均分為三等分，每 一條分割線(xiàn)上都可放置人物主體軀干，而將人物的臉部或眼睛置于其4個(gè)交匯點(diǎn)中的一個(gè)點(diǎn)上，則能夠更加 鮮明地突出人物主體。

　　七、表現女性身材柔感的曲線(xiàn)構圖法

　　曲線(xiàn)構圖分為S形構圖和C形構圖。在拍攝女性人 像時(shí)經(jīng)常利用S形或C形構圖來(lái)表現她們身體的柔美與 性感。 其中最常用的是S型構圖，C形構圖在表現女性柔美 身材方面也具有很好的表現效果，只是相對S形構圖表 現力度要弱些。 通常當身材姣好的女性自然站立時(shí)，就能夠從側面 拍攝到漂亮的S形曲線(xiàn)，而如果采用正面拍攝的角度， 則需要模特稍稍?xún)A側身體。除了這兩種角度外，還可以 通過(guò)趴姿形成更加性感的S形曲線(xiàn)。

　　八、拉伸人物身材美感的斜線(xiàn)構圖法

　　斜線(xiàn)構圖在人像攝影中經(jīng)常用到。當人物的身姿或肢體動(dòng)作以斜線(xiàn)的方式出現在畫(huà)面中，并占據足夠 大的空間時(shí)，就形成了斜線(xiàn)構圖方式。

　　斜線(xiàn)構圖所產(chǎn)生的拉 伸效果，對于表現女性修長(cháng) 的身材或者對拍攝對象身 材方面的缺陷進(jìn)行美化具 有非常不錯的效果。利用這 種構圖方法拍攝人像時(shí)，模 特至少要有一只腳的腳背 要繃直，從而使身體的線(xiàn)條 從腿部延伸至腳背，以起到 拉長(cháng)身體線(xiàn)條的作用。

　　九、表現畫(huà)面穩定感的三角形構圖法

　　三角形構圖是人像攝影中一種典型的構圖形式，分為正三角形、倒三角形和斜三角形3種。拍攝時(shí)利用 人物主體的肢體或動(dòng)作姿態(tài)來(lái)組合構成三角形。這種構圖具有一種極強的穩定感和向上的沖擊力，人物的 臉部作為視覺(jué)中心通常位于三角形的頂端。

　　十、橫畫(huà)幅拍攝人像

　　橫畫(huà)幅構圖被人們廣泛地應用主要是因為橫畫(huà)幅符合人們的視覺(jué)習慣和生理特點(diǎn)，因為人的雙眼是水平的，很多物體也都是在水平方向上進(jìn)行延伸的。比較適合人物與環(huán)境的人像攝影，也可用于拍攝群體人像等。

　　十一、橫畫(huà)幅拍攝人像

　　豎畫(huà)幅也就是豎長(cháng)方形構圖，呈上下伸展，這種畫(huà)幅模式也是拍攝人像常用的一種構圖方式。豎畫(huà)幅更加強調畫(huà)面中的垂直因素，以及畫(huà)面的縱深度，無(wú)論是拍攝全身人像還是半身人像，都可以使用這種畫(huà)幅。

　　十二、俯視拍攝人像

　　俯視角度拍攝即照相機鏡頭處在正常視平線(xiàn)之上，由高處向下拍攝被攝體。這種角度拍攝人物時(shí)，人物的身體將被壓縮，出現上大下小的變形效果，頭部被夸大，身體部分被縮小，人物從而會(huì )表現得更加可愛(ài)、俏皮。如果拍攝時(shí)面部與相機的角度小于90°，則能夠輕松拍攝出小臉美女照片，而眼睛也會(huì )顯得比平�？瓷先ジ�大。

　　俯視也是常見(jiàn)的“睡美人” 拍攝角度，拍攝時(shí)要注意使畫(huà)面向高調靠近。

　　十三、仰視拍攝人像

　　仰視拍攝是指相機處于被攝人物的下方，由下往上拍攝。畫(huà)面效果有夸張高度的作用，空間透視效果更加強烈。拍攝人像時(shí)，會(huì )使距離鏡頭近的下半身部分變大，而距離鏡頭較遠的臉相比之下被縮小了。采用這種角度拍攝的人像通�？瓷先�會(huì )比平常更 高大、挺拔、修長(cháng)，因此如果要表現男性堅毅的氣質(zhì)，或女性修長(cháng)的身姿，可以采用這種角度。

　　十四、利用環(huán)境留白渲染畫(huà)面氣氛

　　留白其實(shí)是一個(gè)很容易理解的概念，白就是指空白，留白顯然就是在構圖時(shí)，給畫(huà)面留出一定的空白。形象地說(shuō)，畫(huà)面中的空白和文章中的標點(diǎn)符號起著(zhù)相似的作用。但在攝影中留白并不一定就是實(shí)際意義上的 空白，它可以是大片同色調或者同類(lèi)型的景物，例如天空、大海、山峰、草原、土地……

　　留白可以使得畫(huà)面在視覺(jué)中更加舒適自然，拍攝者可以利用留白更好地控制畫(huà)面節奏與情緒，烘托意境，給觀(guān)賞者留下更大的想象空間，使得觀(guān)賞者的視點(diǎn)留在畫(huà)面之內而情感卻充斥于其外延之上。

　　在人像攝影中，作為主體的人像，應被安排在畫(huà)面中最能吸引人注意的位置，如黃金分割點(diǎn)附近。構圖時(shí)適當的留白，給觀(guān)賞者以想象的空間。

　　十五、人物視線(xiàn)方向留白延伸畫(huà)面空間感

　　如前所述，在一幅攝影作品中，主體實(shí)像與空白部分是互為依存的�？瞻撞糠旨瓤梢砸r托、說(shuō)明主體，同時(shí)還可以對主體形象進(jìn)行補充、強化。在人物視線(xiàn)前方留白，可以補充主體人物的視線(xiàn)空間，尋求畫(huà)面的平衡。

　　十六、利用陪體輔助表達人物氣質(zhì)

　　恰當、巧妙地運用陪體，可以更好地表現畫(huà)面中的意境或故事情節，以及強化要表現的主題等。這些道具可以是一簇鮮花、一把吉他、一個(gè)玩具、 一雙鞋子或一把雨傘等。不過(guò)使用的道具要符合拍 攝對象的性別、年齡、性格和喜好等特征，只有適合的道具才能起到輔助主體表現效果的作用。

　　十七、遠景景別表現人物與環(huán)境

　　遠景畫(huà)面的特點(diǎn)是空間大，景物層次多，主體形象矮小，陪襯景物多，能夠在很大范圍內全面地表現 環(huán)境。拍攝遠景在很大程度上是要表現畫(huà)面的整體氣勢，正如繪畫(huà)理論中提到的“遠取其勢”，所以拍攝者要從大處著(zhù)眼，以氣勢取勝。在人像攝影中，遠景則涵蓋了被攝人物腳部在內的整個(gè)身體面貌，同時(shí)背景環(huán)境非常大。拍攝時(shí)，人物形象與背景環(huán)境相結合，兩者都能得到適當表現。但應該特別注意，人物與背景之間的搭配關(guān)系。

　　十八、中景景別表現人 物神情與姿態(tài)

　　中景人像拍攝的是膝蓋以上的形象，除了表現人物面部表情外，也更為重視人物手部動(dòng)作，拍攝時(shí)要注意被攝者的擺姿，這樣可以進(jìn)一步展現被攝人物的內心狀態(tài)。使用中景拍攝，畫(huà)面的空間面積 進(jìn)一步擴大，有利于表現人物的肢體表達，構圖也更富于變化。拍攝中景人像時(shí)，還要注意被攝者的神情。

　　十九、近景景別表現人物面部表情

　　近景人像一般拍攝的是人物腰部以上的形象，能夠使讀者對被攝人物產(chǎn)生比較強烈的印象。需要注意的是，最好使用中長(cháng)焦鏡頭，避免可能產(chǎn)生的透視變形的現象，同時(shí)也可以起到虛化背景來(lái)美化畫(huà)面的效果。近景有利于表現人物的面部表情，拍攝時(shí)可以突出被攝者的眼睛，眼睛是心靈的窗戶(hù)。眼神交流是溝通表達的一種方式，刻畫(huà)有感染力的眼神，可以使觀(guān)賞者深刻體會(huì )到人物瞬間的表情、情緒等，更好地產(chǎn)生共鳴。

　　二十、特寫(xiě)景別表現人物身體局部

　　特寫(xiě)是很多人像拍攝者喜愛(ài)的拍攝方式之一。雖然拍攝特寫(xiě)看似簡(jiǎn)單，但其中構圖與對人像局部的選擇方式也是多種多樣的，例如，常見(jiàn)的特寫(xiě)拍攝方式是拍攝人物的面部，主要表現眼睛、嘴唇。此外也可以將拍攝的重點(diǎn)放在表現人像的其他局部，如表現手、腳、腿、臀部等位置。很顯然特寫(xiě)表現的局部會(huì )賦予畫(huà)面不同的氣氛�，F在在商業(yè)人像廣告中，常有手模、腳模、腿模、胸模，在拍攝這些模特時(shí)，最常使用的景別就是特寫(xiě)。

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