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如何利用光源色溫營(yíng)造動(dòng)人婚紗照
本文將系統講述光源色溫與白平衡調整的概念和原則，并以豐富的實(shí)例解析婚禮以及旅拍過(guò)程中如何巧妙利用光源色溫差異設置白平衡參數，實(shí)現理想效果、營(yíng)造動(dòng)人畫(huà)面。下面小編講講如何利用光源色溫營(yíng)造動(dòng)人婚紗照，歡迎大家閱讀。
一、光源色溫與白平衡調整
1、色溫是針對光源而言的，用來(lái)表明光譜成分
色溫(Color Temperature)又稱(chēng)“光源色溫”，它是說(shuō)明熱輻射光源的光譜成分的，色溫可以用絕對溫度K(開(kāi)爾文)來(lái)表示。需要說(shuō)明的是，色溫不是物體色的標志，也不是亮度標志，它只說(shuō)明熱輻射光源光譜成分的變化。當實(shí)際光源的光譜成分與完全輻射體(也稱(chēng)絕對黑體)在某一溫度時(shí)光譜成分一致或接近，就用完全輻射體的溫度來(lái)表示該實(shí)際光源的光譜成分。
1848年英國物理學(xué)家Kelvin在一次物理實(shí)驗中發(fā)現了光色與溫度的關(guān)系。他把黑體(又稱(chēng)絕對黑體，也稱(chēng)完全輻射體)放在密封容器中加熱，從絕對零度(-273.16°C)為計算起點(diǎn)，溫度每升高1°C，色溫相應提高1°K。所以，后來(lái)人們用Kelvin名字的第一個(gè)大寫(xiě)字母K，作為光源色溫的標志單位。
從上表可以得知，色溫的高低意味著(zhù)光源中所含光譜成分的比例不同。當光源色溫為5500K時(shí)，所含光譜成分中紅光、綠光、藍光三種色光的比例大致相同，這時(shí)所發(fā)出的光在人的視覺(jué)感受上為白光，顯色指數最高為100。當光源色溫低于5500K時(shí)，光源的光譜成分中綠光成分保持不變，只是紅光成分的比例明顯高于藍光成分的比例。隨著(zhù)光源色溫值逐漸下降，紅光成分的比例不斷上升，而藍光成分的比例則逐漸減少。反之，當光源色溫高于5500K時(shí)，光譜成分中綠光成分仍不變，而是紅光成分的比例逐漸降低，藍光成分的比例在逐漸升高。
色溫的特點(diǎn)：光源色溫的高低標志著(zhù)各自所含光譜成分不同。光源色溫越低，其光源中紅色的成分越多;光源色溫越高，其光源中藍色的成分越多。
2、白平衡是針對影像采集設備而言的，用來(lái)匹配光源光譜成分，確保色彩準確還原
白平衡(White Balance)調整，指景物在同一光源照射下，調整數字影像采集設備三色電信號混合比例，使之與實(shí)際光源的光譜成分協(xié)調一致，使景物色彩正常再現或根據創(chuàng )作意圖形成最佳的色調效果。
白平衡的意義就在于，確保影像采集設備在任何光源下都能將白色物體還原為白色。對在特定光源下拍攝時(shí)出現的偏色現象，可通過(guò)調整白平衡偏移來(lái)進(jìn)行矯正，也可以通過(guò)調整其來(lái)獲得獨特的藝術(shù)顯色效果，具體做法多種多樣。
光源色溫與白平衡的關(guān)系
1.當光源色溫與照相機標定的平衡色溫(即白平衡)一致時(shí)，景物的色彩在畫(huà)面中正常還原;
2.當光源色溫低于照相機標定的平衡色溫時(shí)畫(huà)面色調偏橙紅;
3.當光源色溫高于照相機標定的平衡色溫時(shí)畫(huà)面色調偏藍青。
二、拍攝中對畫(huà)面色彩平衡的控制
1、一些不建議使用自動(dòng)白平衡的場(chǎng)景
相機的自動(dòng)白平衡功能并不是絕對準確的，也不足以智能到了解你的全部創(chuàng )作想法。在色溫偏低或偏高的環(huán)境拍攝時(shí)，如果只是單純使用自動(dòng)白平衡，一切景物將趨向于正午日光下的效果，會(huì )抹殺掉環(huán)境原本的色感和氛圍。
就像拍攝白色或黑色面積過(guò)大的畫(huà)面，使用自動(dòng)曝光檔位時(shí)，我們會(huì )通過(guò)調整曝光補償，來(lái)矯正自動(dòng)測光系統的偏差，或是直接改為手動(dòng)曝光。同樣，拍攝色溫偏高或偏低的大場(chǎng)景時(shí)，也建議改為手動(dòng)白平衡，或是根據具體場(chǎng)景差異選擇不同白平衡檔位，要將色彩帶給人的心理感受考慮到拍攝中。例如，傍晚日落時(shí)分的陽(yáng)光色溫很低，會(huì )令景物披上一層如夢(mèng)似幻的金黃色的紗，這時(shí)如果你想要表現整體的環(huán)境氛圍，則要讓相機白平衡參數高于實(shí)際的光源色溫值，例如用5500k的白平衡參數，去拍攝3000k左右的日落場(chǎng)景，即可得到溫暖的黃色調。如果你在雪地或夜晚拍攝，想要突顯寒冷的感覺(jué)，一般會(huì )讓畫(huà)面整體調子偏藍，這時(shí)白平衡的參數就要低于實(shí)際環(huán)境光色溫，才能呈現出冷調。
需要注意的是，人物膚色通常不會(huì )處理成冷調，在高色溫環(huán)境中，想要令環(huán)境呈現出寒冷感，常會(huì )用低色溫光源為人物補光，白平衡數值按補光光源設置，這樣整個(gè)場(chǎng)景會(huì )偏藍調，而人物膚色正常。在拍攝這種大場(chǎng)景的冷暖對比畫(huà)面時(shí)，往往用于補光的閃光燈的輸出功率很難達到平衡人物膚色的目的，一般助理會(huì )入畫(huà)近距離補光�？蓡闻囊粡埻瑱C位景別的空景，用于后期將補光光源抹掉。
△ 下午四點(diǎn)左右的瑞士伯朗峰，當時(shí)天色并沒(méi)有畫(huà)面中那么暗沉，為了體現伯朗峰寒冷的感覺(jué)，我將相機白平衡調整到熒光燈，壓暗曝光，以突出畫(huà)面層次。讓助手貼近新人，用添加了橙色片的閃光燈照亮人物，機位不動(dòng)，助手離開(kāi)再拍一張，以便后期將助手修掉。
傍晚6點(diǎn)左右，這是婚禮外景拍攝的最后一張，地點(diǎn)在新人婚房的小區里。我首先想到的是用閃光燈加橙色片從一側補光，與其說(shuō)補光，不如說(shuō)是營(yíng)造氣氛。這是個(gè)有陽(yáng)光的傍晚，全開(kāi)光圈就可以完成曝光，但光線(xiàn)會(huì )顯得略平淡，于是我想通過(guò)添加低色溫的直射光源來(lái)強化溫暖的感覺(jué)，勾勒一種氛圍。
八月意大利的托斯卡納地區，傍晚七點(diǎn)，夕陽(yáng)染紅了整個(gè)天際，柔和而溫暖。逆光拍攝，為了突出當時(shí)的整體氛圍，并未給人物進(jìn)行補光。日落前陽(yáng)光色溫偏低，如果使用自動(dòng)白平衡將抹殺掉溫暖的感受，手動(dòng)調整白平衡，設置在5500k左右，即可實(shí)現暖調畫(huà)面。后期可適當壓暗天空，提亮人物。
2、營(yíng)造冷暖對比的幾種手法
營(yíng)造冷暖對比是拍攝婚禮時(shí)常用到的一種藝術(shù)表現手法，絕大多數的冷暖對比效果都是利用環(huán)境中不同光源色溫的差異來(lái)實(shí)現的。下面我們就來(lái)列舉幾種情況。
日出前、日落后的天空色溫偏高，大都會(huì )呈現出藍紫色，此時(shí)天光與地面燈光的光比大致為1：1，呈現在相機里就是天空和建筑都是有細節和顏色的，整體效果華麗、夢(mèng)幻。天光的高色溫和地面光源的低色溫形成了絕佳的冷暖對比效果。當人物置于此環(huán)境中，需要做的就是控制好補光光源色溫，使人物突出而膚色正常(如圖4)。陰雨天或是沒(méi)有太陽(yáng)的傍晚，整體環(huán)境色溫偏高，使用低色溫光源作為人物主光，白平衡參數按照該光源參數設置，也可輕松實(shí)現畫(huà)面柔和的冷暖對比(如圖5)。
△ 太陽(yáng)落下不久，地面霓虹閃爍，這是最適合外拍的“帶密度時(shí)刻”。環(huán)境光比剛剛好，我們需要做的是讓人物突顯出來(lái)。我將添加橙色片的閃光燈置于新娘后側，打出輪廓光。注意的是，這種拍攝方法一定要兼顧環(huán)境光，太早了，天太亮，閃光燈全光輸出也難以到達這個(gè)效果，太暗，天空無(wú)法呈現這種“密度藍”。
△ 泰國華欣的海邊，陰天，傍晚5點(diǎn)左右，環(huán)境光暗淡、柔和，對比不強，色溫相對較高。這張照片算是意外收獲，抓拍到了感人的瞬間�？焖僬{整相機白平衡到熒光燈模式，添加了橙色片的機頂閃光燈往后打，柔化人物受光效果，同時(shí)營(yíng)造出環(huán)境冷、膚色暖的反差效果，強化了情緒的感染力。
當人物在房間內，主光為窗光，我們可以將白平衡調整為日光模式，人物膚色還原正常，利用低色溫光源來(lái)制造有趣的前景，形成暖調氛圍。(如圖7)還可以選擇利用低色溫光源作為人物主光，白平衡參數相應調低，這樣屋內陰影處和窗外就會(huì )自然呈現出一種冷調氛圍。(如圖6)也可以匹配環(huán)境中已有光源去為人物補光，營(yíng)造環(huán)境光的氛圍感，此時(shí)人物膚色可適當偏暖。(如圖8)
△ 新娘坐在婚房的窗戶(hù)前，下午四點(diǎn)多，天色漸暗。本來(lái)是想利用窗光去拍攝，但是對比不強，色彩平淡，于是我把相機白平衡手動(dòng)設置在3950k，環(huán)境呈現一種淡淡的偏冷的調子。為了確保人物膚色還原正常，我用一支2900k的手電為新娘補光，未受光部分自然呈現出冷色調，畫(huà)面中明暗與冷暖對比都有了。后期適當調整，強化色彩的藝術(shù)美感。
△ 畫(huà)面右側是一扇窗戶(hù)，那天陽(yáng)光明媚，讓新娘站在窗前，以人物面部為基準正常曝光，室內的環(huán)境自然被壓得很暗。為了增加畫(huà)面的美感和趣味性，我用一支色溫在2900k左右的手電筒打亮近景處的花瓶，并使用移軸鏡頭拍攝，調整焦平面，使人物和花同時(shí)清晰，近處暖調的花朵與遠處自然的人物相得益彰。
△ 新娘站在家里的樓梯上，大大的吊燈是屋內的主光源，我利用閃光燈加橙色片從圖的左側遠處照向新娘，為的是讓人物膚色接近環(huán)境光，側光可強化人物的五官輪廓，偏暖的膚色與吊燈呈現的色彩接近，營(yíng)造出一種暖色光環(huán)境下的唯美肖像。室內光源色溫在3200k，與室外5500k的日光環(huán)境形成冷暖對比。
3、焦外五彩光斑是最好的氛圍制造者
利用光線(xiàn)色溫的差異，制造趣味的前景或后景，會(huì )令畫(huà)面呈現出一種美妙而夢(mèng)幻十足的色彩氛圍。想要實(shí)現這種畫(huà)面效果需要確保以下三個(gè)要素：首先，畫(huà)面中存在不同色溫的光線(xiàn);其次，畫(huà)面中要有明亮的“點(diǎn)”，它將在光線(xiàn)照射下(或自身)成為一個(gè)個(gè)的點(diǎn)光源;最后，使用大光圈拍攝，將焦外的亮點(diǎn)虛化成夢(mèng)幻的光斑。
此外還應注意以下幾點(diǎn)，如果點(diǎn)光源不是自身發(fā)光，那拍攝角度大多是逆光、側逆光;光斑的虛化效果與其和焦平面的相對位置有關(guān);為了突顯亮的光斑，應盡量選擇較暗的背景。
△ 接親后從新娘家出來(lái)，門(mén)口正在燃放煙花，新人站在樓門(mén)口屋檐下等待，此時(shí)的光線(xiàn)柔和、明亮。他們相視而笑，攝影師只需抓住新人自然、生動(dòng)的瞬間即可。利用煙花作為前景，形成明亮而溫暖的光斑。同時(shí)煙花發(fā)出的光色溫很低，映在人臉上呈現一種自然暖調。沒(méi)有采用任何人工補光措施。
△ 這是雨天的婚禮外景。一把透明雨傘，一支閃光燈，這是很多人常用的方法，逆光打亮雨滴，即可呈現出夢(mèng)幻的氛圍。相機設置為自動(dòng)白平衡，為的是不讓環(huán)境過(guò)于偏冷。為了能使畫(huà)面多些情趣，我在閃光燈前添加了橙色片，放在畫(huà)右的圍墻處，側逆光角度照亮人物，勾勒出人物柔美輪廓的同時(shí)打亮雨滴，在陰冷的雨天環(huán)境中帶出一絲暖意。
凌晨四點(diǎn)，新娘坐在接親的汽車(chē)里，外面下著(zhù)雨，車(chē)窗及車(chē)身周?chē)际怯甑�。把相機白平衡設置成熒光燈，暗部環(huán)境偏冷，利用添加橙色片的閃光燈打亮新娘。閃光燈的角度是關(guān)鍵，要讓人物身上的光線(xiàn)很自然，又要與環(huán)境光相協(xié)調，避免反差很大。在新娘上車(chē)揮手的一瞬間，我把閃光燈朝左側旋轉，利用反射光柔化照亮人物，膚色溫暖、自然，又與環(huán)境形成了一種夢(mèng)幻的對比色。廣角鏡頭讓畫(huà)面充滿(mǎn)張力，大光圈令焦外的雨滴虛化成夢(mèng)幻的光斑。
將相機白平衡設置為3700K，讓戒指前面的陰影區域呈現一種淡藍色的冷調，又在戒指的左后方放置了一個(gè)低色溫光源作為逆光，讓戒指處在一個(gè)冷暖色調交替的環(huán)境中。為了豐富畫(huà)面的視覺(jué)表現，我在桌子上噴了水，焦外的水滴和戒指鉆石的反光光斑讓畫(huà)面更加夢(mèng)幻。
便捷的低色溫補光工具
1.閃光燈加橙色片。常用在逆光、側逆光或制造沖光時(shí)，也可以做輪廓光和正面補光，但使用時(shí)有一定局限性，太亮、太暗或是很大的場(chǎng)景中，都較難發(fā)揮其功力，因其輸出功率有局限;
2.色溫2900k的暖光手電筒。手電光不強，使用范圍不廣，但更易控制，主要用于近距離拍攝時(shí)，為暗淡環(huán)境制造趣味氛圍;
3.色溫3200k的Led燈。通常用于正面或大面積補光。
因為色溫偏低，所以這時(shí)光源的主要目的已不完全是為人物補光或是勾勒輪廓，制造冷暖對比、形成夢(mèng)幻氛圍、突出獨特意境，已成為更應去考慮的要素。任何一種補光工具都應當結合環(huán)境的曝光量來(lái)使用，即使正面補光也不應當太亮，要融入整體環(huán)境，以畫(huà)面的光比和反差舒服為首要原則。設置白平衡時(shí)要盡量做到膚色的還原正常，接近日光下的效果，有些情況下可根據環(huán)境光效果，適當偏暖。
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