室內設計的基本原則體系

　　室內設計師的市場(chǎng)也越來(lái)越廣，但是如果我們一點(diǎn)設計知識都沒(méi)有，我們如何很好的和設計師溝通呢?下面是小編分享的室內設計的基本原則體系，一起來(lái)看一下吧。

　　1室內外環(huán)境

　　人類(lèi)生活的大環(huán)境是由規劃、景觀(guān)、建筑和室內相互聯(lián)系作用形成的�？梢院�(jiǎn)單將其分為室內環(huán)境和室外環(huán)境。其中，室外環(huán)境主要是指建筑周?chē)�或者建筑之間的環(huán)境。其領(lǐng)域之中的自然環(huán)境、人工環(huán)境、社會(huì )環(huán)境都是室外環(huán)境的重要組成部分。室外環(huán)境同是人類(lèi)最基本的生存活動(dòng)環(huán)境，它是室內環(huán)境的內延與伸展。我們可以設想建筑的外環(huán)境是隨著(zhù)建筑的產(chǎn)生而產(chǎn)生的，當人類(lèi)開(kāi)始最初始的建造行為時(shí)，環(huán)境就隨之出現了。

　　隨著(zhù)人口增長(cháng)，建筑涌現，室外環(huán)境不斷地擴張被界定，再擴張再界定，終于形成了專(zhuān)供人們行走的街道、聚集的廣場(chǎng)、交易的市場(chǎng)，形成了容納眾多建筑及豐富室外環(huán)境的村落及城市。因此，室內環(huán)境就是建立在室外環(huán)境的基礎之上，需與室外環(huán)境遙相呼應，但同時(shí)又獨立于室外環(huán)境。室內外環(huán)境設計有很多共通之處，以室外的花園來(lái)說(shuō)，花園雖然是個(gè)開(kāi)放空間，組成元素卻與室內環(huán)境有許多雷同之處�；▓@設計與室內設計中的核心影響地位之爭亦類(lèi)似。以花園設計為例，自然永遠在悄悄破壞人為的秩序；以室內設計為例，設計師與使用者猶如在競爭之中，即使兩者可能是同一人。

　　2室內設計的基本原則體系

　　2.1入口的引薦作用

　　家是每個(gè)人生命經(jīng)驗中最為重要的生活容器。進(jìn)入任何空間的過(guò)程和我們穿越任何邊界是一樣的。羅伯特·文丘里在他所著(zhù)的《建筑的復雜性與矛盾性》一書(shū)中針對這點(diǎn)提出：建筑設計必須由外部發(fā)展至內部，這兩種看似矛盾的方法所產(chǎn)生的張力，便是建筑之所以成為建筑的原因。由此，我們可以總結出從室外過(guò)渡到室內的空間層次變化為：墻體—建筑內部變化的關(guān)鍵點(diǎn)—建筑發(fā)生的所有重要事件。入口是室外向室內過(guò)渡的空間節點(diǎn)，同時(shí)也是室內向室外的一個(gè)轉變，它能夠將室內外情緒與體會(huì )相融合，以此來(lái)建立獨立的識別性。入口起引薦作用，具有標示性的象征，將介紹你即將進(jìn)入室內的空間特性，也直白地揭示了建筑內含的風(fēng)格和類(lèi)型。

　　2.2室內平面設計的重要內容

　　柯布西耶在《走向新建筑》中提及：平面是一切的開(kāi)端，沒(méi)有平面便沒(méi)有目標的宏偉，沒(méi)有外在的風(fēng)格，沒(méi)有韻律、體量，甚至凝聚的力量。平面可啟發(fā)觀(guān)者無(wú)限的想象，也可能蘊含著(zhù)嚴謹的紀律，平面是決定一切的關(guān)鍵。那么，設計者如何來(lái)設計平面？第一種是平面的“限制”，這種限制必是基于建筑物的形狀、結構，以及設計本身的時(shí)間預算。另外一個(gè)考量是“機能”，但這項考量卻是近年來(lái)才得到重視的。路易斯·沙利文提出“形式跟隨機能”。形式和機能二者為一體。機能主宰甚至創(chuàng )造外形。房間的功能，直接影響房間和家具的關(guān)系，同時(shí)也影響家具的選擇。通常，房間的特性決定了平面的布局。家具、裝飾風(fēng)格、家具擺放的方式則無(wú)處不體現室內設計的特色。室內設計的功能不僅是一種物質(zhì)事實(shí)，而且是一種心理、符號和個(gè)人主觀(guān)因素的體現。環(huán)境心理學(xué)家將空間依它所傳達的信息分類(lèi)：如果一個(gè)空間是經(jīng)常變動(dòng)的、復雜擁擠的、高密度的、陌生的，他們將之歸類(lèi)為“高承載”空間；如果一個(gè)空間是安靜簡(jiǎn)單或較熟悉的，環(huán)境心理學(xué)家稱(chēng)之為“低承載”空間。過(guò)度刺激的空間會(huì )導致使用者的困惑、沮喪，而過(guò)于穩定的空間也同樣會(huì )產(chǎn)生消極性。

　　不同的室內設計層次關(guān)系。平面的分類(lèi)有很多種，最為有效的便是以動(dòng)線(xiàn)來(lái)分，大致可分為3種：第一種是能由筆直的動(dòng)線(xiàn)直接引導至目的地的平面。例如，傳統長(cháng)方形平面的“巴西利卡”式教堂、埃及神廟的平面；中國傳統民居由公共空間逐漸過(guò)渡到私人空間；阿爾瓦·阿爾托為麻省理工學(xué)院設計的貝克學(xué)生宿舍樓。第二種平面是集中型動(dòng)線(xiàn)。這種平面的動(dòng)線(xiàn)由各方向集中到一個(gè)中心空間，許多大型宗教場(chǎng)所空間的平面就是如此。第三種平面是自由線(xiàn)型平面，現代建筑中的這個(gè)例子更多，像火車(chē)站、市場(chǎng)、展覽館或其他跨度的空間。另一個(gè)著(zhù)名的例子便是傳統的日本式建筑，由障子門(mén)的使用，使得間隔完全具有彈性，以及帶來(lái)在體驗感上的自由。路易·康曾提及：平面是房間的集合。房間是我們體驗設計最基本的依據，走到任何一個(gè)房間，我們確認的第一件事情便是房間的大小。人們通常以自己作為衡量空間的標準。我們也必須尊重空間的彈性和差異性。正如路易·康所說(shuō)的，人們在小房間和在大空間所說(shuō)的話(huà)是不會(huì )一樣的。房間的大小關(guān)乎房間的形狀，通常室內應需要配備各種不同大小的房間。

　　2.3室內空間中的封閉平面構成

　　房間是由地板、天花板、墻壁等限定的。對于墻的處理，需視其是否具有結構意義而定。如具有結構的意義，墻的形式最好看來(lái)具有分量；若墻未具有結構意義，也應同樣處理。在較富紀念性的空間中，最為常見(jiàn)的是壁柱或柱列，有時(shí)柱列也會(huì )取代墻板，這樣就自然營(yíng)造了隱含的秩序感。墻體與古典秩序的關(guān)系會(huì )使人聯(lián)想到人體。德國哲學(xué)家馬丁·海德格爾認為，墻不但界定空間，也是成就空間特性的主要元素——墻，是空間的邊界，是開(kāi)始，而非結束。由于空間的處理屬于建筑和室內設計較為重要且特殊的領(lǐng)域，而空間的特性也是由邊界和墻體限定，因此，設計者須謹記空間的透明與中性特質(zhì)。而天花板不僅是室內設計中的重要角色，也是設備中的重點(diǎn)依附對象。一般天花板上的設備有照明、冷暖氣的出回風(fēng)口、報警系統（煙感、廣播）等。將它們在房間頂部排列整齊便是室內設計師的職責。地板的設計則是須讓使用者覺(jué)得安全和穩固。

　　2.4室內空間中的門(mén)窗設計

　　門(mén)具有雙重作用：它提供一個(gè)世界又關(guān)閉一個(gè)世界。室外的門(mén)可抵擋風(fēng)雨與野獸，室內的門(mén)卻是在防御彼此。在文明演進(jìn)史中，我們不難發(fā)現，私密性是部分有條件人的專(zhuān)利，如同名牌瓷器或床單一般，純屬奢侈品。而門(mén)的存在，在一定程度上也是讓我們具備了私密性的選擇性。門(mén)是空間與空間之間的連接，它能使空間的機能符合使用者的需求。設計守則第一條：房間越小，門(mén)便越小。中國風(fēng)水這門(mén)經(jīng)歷3000年的學(xué)問(wèn)，則將門(mén)描述為“口氣”——宇宙能量的樞紐。就門(mén)而言，它基本上是同時(shí)對內及對外的。但窗則不同，畢竟窗戶(hù)的作用主要在于供使用者往外看，往內看的機會(huì )要少些。

　　2.5室內設計中的家具與裝飾配置

　　家具是具有獨立個(gè)性的個(gè)體，能給毫無(wú)特征的室內空間增添明顯的標記。它也是室內設計中不可或缺的配置，它的存在需與室內的整體空間氛圍相融合。不同時(shí)期的家具有不同的外觀(guān)、造型和風(fēng)格，但盡管如此，如若家具帶有的整體意境互相契合，混搭也未嘗不可。一個(gè)人的心性如何，通常會(huì )體現在他的居所之中，而家具的選擇，更是體現了個(gè)人的品味與修養。家具一般可分為三種：服務(wù)我們軀體的，如座椅、沙發(fā)、床；服務(wù)我們所有物的，如桌子、架子、臺面；此外還有服務(wù)我們感官的。在早期，椅子的儀典功能大于它的實(shí)際功能。日常生活中有兩種坐姿：在椅上就坐和在地上蹲坐。西方國家只有在椅子上就坐，而中國兩者并行。沙發(fā)是優(yōu)雅和舒適的象征，重要性?xún)H次于壁爐。而梳妝臺隱射虛榮，在某種程度上來(lái)說(shuō)，每件家具或多或少又帶有這樣的成分。柜子被定義為具有啟發(fā)性的家具，密閉且具有儲藏性質(zhì)的柜子，柯布西耶甚至將其稱(chēng)之為“個(gè)人靈魂與肢體的延伸”。如此看來(lái)，家具即點(diǎn)綴，可以為一間循規蹈矩的房間帶來(lái)看得見(jiàn)且活生生的趣味。而關(guān)于室內裝飾方面，人們一向將裝飾視為對材料或結構的一種負面性偽裝。過(guò)度的刺激令人疲憊，過(guò)度的裝飾令人疲乏。裝飾手法的輕重程度，需要根據不同人的心理承受能力和狀態(tài)分類(lèi)，裝飾的作用旨在錦上添花。所以，其基本的設計原則，是以為人們營(yíng)造更加舒適愜意的空間環(huán)境為準則。室內裝飾中，除了對自然的模仿，也有很多裝飾是純幾何的，有些是抽象的自然物，有的則純粹是人的大腦所創(chuàng )造的。

　　因此，我們在對室內裝飾材料及手法進(jìn)行選擇時(shí)必須謹慎而嚴謹，不能過(guò)分夸大室內裝飾的作用，也不能因忽略其而導致室內空間的單調乏味、了無(wú)生趣。這里便涉及到室內裝飾設計程度的掌握，只有將此拿捏有度、收放自如、輕松自在，才能使裝飾發(fā)揮最大的作用。在室內裝飾的類(lèi)別中，裝飾分材料裝飾和藝術(shù)品、工藝品等的裝飾。材料裝飾一般會(huì )涉及到多種材料的選擇運用，如木材、石材、玻璃和鋼材等。而工藝品與藝術(shù)品的差別，則在于對它們的品質(zhì)、內容的深度與稀有程度的判斷。工藝品是通過(guò)手工或機器將原料或半成品加工而成的產(chǎn)品，是對一組價(jià)值藝術(shù)品的總稱(chēng)。工藝品來(lái)源于生活，卻又創(chuàng )造了高于生活的價(jià)值。它是人民智慧的結晶，充分體現了人類(lèi)的創(chuàng )造性和藝術(shù)性，是人類(lèi)的無(wú)價(jià)之寶。而藝術(shù)品所蘊涵的感情較工藝品深厚。一件物品是否屬于藝術(shù)品需依賴(lài)物品被展示的方式以及觀(guān)看者為何人而定。工藝品與藝術(shù)品間的細微差別，會(huì )給空間營(yíng)造帶來(lái)不一樣的感受，因此，需按照業(yè)主需求和空間環(huán)境進(jìn)行差別選擇。

　　2.6室內設計中的光線(xiàn)和色彩運用

　　室內設計的本質(zhì)是以人為本的設計，室內設計就是室內空間的設計，是根據人對空間的具體感知能力進(jìn)行的。感知能力可分為：視覺(jué)、觸覺(jué)、味覺(jué)、嗅覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)和其它感覺(jué)，這些感覺(jué)傳達的信息就構成了室內設計的各要素�？茖W(xué)研究表明：在同一房間中，光線(xiàn)或顏色的改變會(huì )影響使用者對其空間的體驗感受。在室內設計中，想象和理解同樣重要。沒(méi)有光的出現，就沒(méi)有顏色的呈現。我們對色彩的認知，不僅受時(shí)間、地點(diǎn)、使用習慣、個(gè)人品味影響，也因光線(xiàn)而異。同時(shí),色彩、燈光在空間中的效果也受質(zhì)感的影響，我們一般不會(huì )經(jīng)由觸摸來(lái)感覺(jué)一個(gè)房間，而我們的視覺(jué)會(huì )傳遞我們感覺(jué)。色彩、燈光和質(zhì)感，三者不可分。設計師在進(jìn)行顏色選擇的時(shí)候，應明白每種色彩營(yíng)造的空間氛圍，以及它所表達的心理和感受。

　　2.7室內空間的細部設計

　　細節決定成敗。優(yōu)秀且精致的設計，在把握住整體風(fēng)格的基礎上，其細節處理都有自己的獨到之處。關(guān)于細部有兩個(gè)設計重點(diǎn)：第一，細部本身是一個(gè)完整的設計；第二，細部設計需與整個(gè)空間效果配合。一個(gè)整體的空間效果，其實(shí)是由許多單個(gè)的細部構成的。室內設計中的細部可歸為兩類(lèi)：一類(lèi)是構造上不可或缺與建筑相關(guān)的，一類(lèi)則否。第一種與建筑有關(guān)的細部到處可見(jiàn)，起因通常與材料接合、構造方法有關(guān)。當細部符合整體的設計風(fēng)格時(shí)，只需看到家具側面的檐口或桌腿，就能引出整堵墻或桌子的風(fēng)格。

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